June Mathis - June Mathis

June Mathis
June Mathis Quem é Quem na Tela.jpg
Junho Mathis, c.1920
Nascer
June Beulah Hughes

( 1887-01-30 )30 de janeiro de 1887
Morreu 26 de julho de 1927 (26/07/1927)(40 anos)
Nova York , EUA
Lugar de descanso Cemitério Hollywood Forever
Anos ativos 1916–1927
Conhecido por Descobrindo Rudolph Valentino
Cônjuge (s)
Sylvano Balboni
( m.  1924)

June Mathis (nascido em June Beulah Hughes , 30 de janeiro de 1887 - 26 de julho de 1927) foi um roteirista americano. Mathis foi a primeira executiva do Metro / MGM e, com apenas 35 anos, era a executiva mais bem paga de Hollywood . Em 1926 ela foi eleita a terceira mulher mais influente de Hollywood, atrás de Mary Pickford e Norma Talmadge . Mathis é mais lembrado por ter descoberto Rudolph Valentino e escrito filmes como Os Quatro Cavaleiros do Apocalipse (1921) e Sangue e Areia (1922).

Vida pregressa

Fotografia publicada em 1923

June Mathis nasceu June Beulah Hughes em Leadville, Colorado , filha única de Virginia Ruth e do Dr. Philip Hughes. Seus pais se divorciaram quando ela tinha sete anos e sua mãe se casou novamente com William D. Mathis, um viúvo com três filhos cujo nome ela iria adotar como nome artístico.

Ela tinha sido uma criança doente e acreditava que se curou por meio de sua força de vontade. Ela acreditava que tudo era mental e todos tinham certas vibrações, afirmando: "Se você está vibrando no lugar certo, inevitavelmente entrará em contato com outras pessoas que podem ajudá-lo. É como sintonizar seu rádio. Se você conseguir o comprimento de onda, você tem sua estação. "

Mathis foi educado em Salt Lake City e San Francisco. Foi em São Francisco que ela ganhou sua primeira experiência de palco, dançando e fazendo imitações no vaudeville . Aos 12 anos ela se juntou a uma empresa de viagens e aos 17 tornou-se ingênua , atuando com Ezra Kendall em The Vinegar Buyer .

Mais tarde, ela apareceu em vários shows da Broadway e excursionou por quatro temporadas com a imitadora Julian Eltinge no programa amplamente popular The Fascinating Widow . Apoiando sua mãe, agora duas vezes viúva, ela continuaria a atuar no teatro pelos próximos 13 anos.

Carreira

Roteiro

Mathis estava decidida a se tornar roteirista e, acompanhada de sua mãe, mudou-se para Nova York, onde estudou redação e ia ao cinema à noite. Ela entrou em uma competição de roteiro; mas apesar de não ter vencido, sua inscrição foi tão impressionante que trouxe ofertas de emprego.

Seu primeiro roteiro, House of Tears , seria dirigido por Edwin Carewe em 1915 e o levou a um contrato em 1918 com os estúdios Metro , que mais tarde se fundiu com a MGM. Como uma das primeiras roteiristas a incluir detalhes como direções de palco e cenários físicos em seu trabalho, Mathis viu os cenários como uma forma de transformar filmes em uma forma de arte. Muitos dos estilos de roteiro padrão podem ser atribuídos a ela. Mathis mais tarde creditou seu sucesso a uma forte concentração no enredo e no tema: "Nenhuma história que não possuísse um tema jamais viveu realmente ... Ocasionalmente, alguém pode ganhar dinheiro e talvez ser popular por um tempo. Mas no final isso morre . "

Em 1919, Mathis e sua mãe mudaram-se para Hollywood. Depois de apenas um ano escrevendo roteiros, ela avançou para a chefia do departamento de cenários do Metro . Ela foi uma das primeiras chefes de qualquer departamento de cinema e a única executiva do Metro.

Durante seus primeiros anos, ela teve uma associação próxima com a estrela silenciosa Alla Nazimova . Pode-se dizer que seus filmes juntos são marcados por um excesso de sentimentalismo; os poucos elogios que esses filmes receberam foi devido à atuação de Nazimova, em vez das histórias românticas convencionais.

Os Quatro Cavaleiros do Apocalipse

Em 1921, Richard Rowland , chefe do Metro, pagou $ 20.000 e 10% do lucro bruto pelo romance de Vicente Blasco Ibáñez , Os Quatro Cavaleiros do Apocalipse . O best-seller épico foi considerado inadaptável por todos os grandes estúdios, mas Rowland entregou o livro a Mathis para adaptação e ficou tão impressionado com seu roteiro que pediu sua opinião sobre o diretor e a estrela. Mathis tinha visto Rudolph Valentino em um pequeno papel em Olhos da Juventude , e ela exerceu sua influência para escalar Valentino. Os chefes do estúdio resistiram em contratar um ator desconhecido para o papel principal. Apesar de suas muitas outras realizações, essa "descoberta" se tornaria seu ato mais conhecido. Para o mesmo filme, ela também insistiu que o estúdio contratasse Rex Ingram como diretor.

Os Quatro Cavaleiros do Apocalipse foi um dos primeiros filmes com tema anti-guerra. Mathis também injetou algumas representações iniciais de estilos de vida alternativos; mostrava uma cena com oficiais alemães descendo as escadas arrastando-se. Sobre a cena, Mathis disse mais tarde ao Los Angeles Times : "Mandei os oficiais alemães descerem as escadas vestidos de mulheres. Para centenas de pessoas, isso significava não mais do que uma festa de máscaras. Para aqueles que viveram e leram, e para quem entender a vida, aquela cena se destacou como uma das coisas mais incríveis da foto. "

Valentino

A roteirista June Mathis no set de Blood and Sand com a estrela e amigo de longa data Rudolph Valentino

Os Quatro Cavaleiros do Apocalipse foi um sucesso, arrecadando US $ 4.500.000 no mercado interno, tornando-se um dos filmes mudos de maior sucesso comercial já feito e lançando Valentino ao estrelato. Antes mesmo de ser lançado, Valentino já recebia ofertas de outros estúdios. Seguindo o conselho de Mathis, ele permaneceu com o Metro para conseguir outro ou dois papéis sólidos em seu currículo.

Mathis e Valentino permaneceram amigos depois de Quatro Cavaleiros . O Mathis mais velho, de aparência simples, adorava o jovem talentoso e bonito. Os relatos afirmam que Valentino olhava para Mathis de forma maternal, chamando-a de "Mãezinha". Nita Naldi , que trabalhou com eles em Blood and Sand , disse: "Ela era mãe de Rudy, e meu querido ela o adorava e ele a adorava." "Ela me descobriu, tudo que eu realizei devo a ela, ao seu julgamento, aos seus conselhos e à sua infalível paciência e confiança em mim", disse Valentino sobre Mathis em uma entrevista de 1923 com Louella Parsons.

Mathis cuidou do bem-estar de Valentino durante seu tempo no Metro, garantindo que ele ganhasse as melhores peças e fosse bem cuidado. Quando Valentino apareceu no set de The Conquering Power , outro roteiro de Mathis com Rex Ingram no comando, seu estrelato recém-descoberto subiu à cabeça, junto com o ressentimento por trabalhar pelo mesmo salário de US $ 350 por semana. O atrito entre ele e Ingram, e sua necessidade de mais dinheiro para pagar dívidas crescentes, levou Valentino a assinar com a Famous Players-Lasky (mais tarde conhecida como Paramount Pictures ) por US $ 1.000 por semana.

Mathis também foi uma das pessoas que ajudou a fiar Valentino da prisão quando ele foi preso por bigamia , tendo se casado com Natacha Rambova sem finalizar seu divórcio com Jean Acker . Embora os dois fossem inseparáveis, seu relacionamento ficou tenso durante o casamento de Valentino com Rambova. Quando Mathis enviou o roteiro de The Hooded Falcon , um dos projetos favoritos de Valentino, o casal o considerou inaceitável e pediu que ele fosse reescrito. Mathis interpretou isso como um grande insulto e interrompeu todo contato com Valentino.

Executivo

A posição de Mathis com o Metro foi chamada pelo Los Angeles Times de "O trabalho mais responsável já realizado por uma mulher". Ela era indiscutivelmente uma das mulheres mais poderosas de Hollywood, até mesmo considerada quase tão poderosa quanto Mary Pickford . Mathis teve influência no elenco, escolha do diretor e muitos outros aspectos da produção. Sua força estava na preparação cuidadosa do roteiro de filmagem junto com o diretor, eliminando desperdícios na produção e, ao mesmo tempo, aprimorando a continuidade narrativa.

Depois de passar sete anos no Metro, Famous Players-Lasky foi capaz de atraí-la com a promessa de que ela poderia continuar a escrever para seu protegido Valentino. Quando Valentino mudou para a Goldwyn Pictures , ela também o fez, desta vez ganhando o controle soberano.

Ambição

Mathis continuou a sobreviver em Hollywood, apesar de estar envolvido em dois dos maiores fiascos financeiros da década de 1920. Quando Erich von Stroheim apresentou à Goldwyn Pictures sua obra-prima Greed (1924), seguindo de perto o romance McTeague de Frank Norris , ele tinha 42 bobinas e 10 horas de duração. O próprio Stroheim percebeu que a versão original era muito longa, então ele a reduziu para 24 bobinas (6 horas), esperando que o filme pudesse ser exibido com intervalos em duas noites sucessivas. Mas os executivos da Goldwyn exigiram mais cortes. Stroheim permitiu que seu amigo Rex Ingram reduzisse para 18 bobinas (4 horas e meia).

No entanto, no meio da produção, Goldwyn se fundiu com a Metro e a Louis B. Mayer Pictures para formar a Metro-Goldwyn-Mayer. A MGM tirou Greed das mãos de Stroheim e deu-o a Mathis, com ordens para cortá-lo ainda mais, que ela atribuiu a um cortador de rotina, Joseph W. Farnham . O filme foi então reduzido para 13 bobinas (2 horas e meia) de duração. No processo, muitos personagens-chave foram eliminados, resultando em grandes lacunas de continuidade.

Especula-se se Mathis participou do corte real. No entanto, por razões contratuais, seu nome foi listado nos créditos como escritora, e foi ela quem seria culpada pelo que Stroheim e seus fãs chamariam de "adulteração de seu gênio". Na verdade, Mathis já havia trabalhado com Stroheim antes e gostava de seus temas, portanto, é improvável que ela destruísse seu filme desnecessariamente.

Ben-Hur

Para a produção original de Ben Hur (1925), Mathis lutou no estúdio pelo elenco e produção por muitos meses. Foi ideia dela filmar o roteiro de US $ 1 milhão na Itália; o filme acabaria por sair em pouco menos de US $ 4 milhões. Quando ela chegou, o diretor original Charles Brabin , em suas palavras, se recusou a deixá-la "interferir". Os problemas de produção foram numerosos e, devido a problemas políticos que engolfaram a Itália na época, resultaram em disputas e atrasos nas permissões. Quando a batalha marítima foi filmada perto de Livorno, Itália, muitos figurantes aparentemente mentiram sobre a habilidade de nadar. A primeira tentativa de filmar a corrida de bigas foi em um set em Roma, mas houve problemas com sombras e a superfície da pista. Uma das rodas da carruagem se partiu e o dublê que a dirigia foi jogado para o ar e morto.

A MGM herdou a produção quando assumiu o controle dos estúdios Goldwyn; Com o filme acima do orçamento e ficando fora de controle, o estúdio interrompeu a produção e transferiu as filmagens da Itália para a Califórnia, sob a supervisão de Irving Thalberg . Antes mesmo de terem retornado da Itália, a MGM demitiria Mathis, Brabin e as estrelas George Walsh e Gertrude Olmstead ; A MGM os substituiu pelo diretor Fred Niblo , pelos roteiristas Bess Meredyth e Carey Wilson , e estrelado por Ramon Novarro e May McAvoy .

Após seu retorno, o First National a contratou como diretora editorial. Ela também escreveu vários filmes de sucesso de Colleen Moore, incluindo Sally , The Desert Flower e Irene . Mathis permaneceu no First National por dois anos, mas deixou as limitações e assinou com a United Artists ; com o marido, ela fez um filme para eles, A Mulher Mascarada . The Magic Flame (1927) seria seu último filme, e um dos melhores, em parte devido à atuação de Ronald Colman e direção de Henry King .

Vida pessoal

Uma mulher baixa com cabelos castanhos indomáveis ​​e uma paixão pela moda parisiense, ela também foi uma das primeiras "roteiristas-diretas" e lançou as bases para o desenvolvimento posterior de roteiristas que se tornariam produtores. Um espiritualista com místicas bents, seus roteiros caracterizou muitos heróis com um comportamento semelhante ao de Cristo. Uma crente na reencarnação , ela sempre usava um anel de opala quando escrevia, convencida de que isso lhe trazia ideias.

Mathis tinha sido romanticamente ligado a George Walsh e Rex Ingram ; no entanto, ela voltou da Itália noiva de um cinegrafista italiano chamado Silvano Balboni. O casal se casou em 20 de dezembro de 1924, na Mission of St. Cecilia, em Riverside, Califórnia .

Morte

Depois que o casamento de Valentino com Rambova terminou em 1925, os dois se reconciliaram na estréia de Filho do Sheik, quando Valentino avistou Mathis com amigos. Quando Valentino morreu inesperadamente em agosto de 1926, Mathis ofereceu o que ela pensava ser uma solução temporária; ela emprestou-lhe seu lugar na cripta da família que comprara no cemitério Hollywood Memorial (agora chamado de Hollywood Forever Cemetery ). No entanto, quando a própria Mathis morreu no ano seguinte, o arranjo tornou-se permanente.

Em 26 de julho de 1927, durante o terceiro ato do show da Broadway, The Squall, no 48th Street Theatre, enquanto acompanhada por sua avó Emily Hawkes, de 84 anos, Mathis sofreu um ataque cardíaco fatal. Suas últimas palavras teriam sido: "Mãe, estou morrendo!"

Suas cinzas foram devolvidas à Califórnia: em vez de "despejar" Valentino, o marido de Mathis, Sylvano Balboni, mudou Valentino para a cripta ao lado dela, vendeu a cripta restante para a família de Valentino e voltou para a Itália. Mathis e Valentino repousam lado a lado até hoje.

Filmografia

Créditos do filme de June Mathis
Ano Título Crédito Estúdio / Distribuidor Ref (s)
1916 A Aurora do Amor Cenário Rolfe Photoplays
1916 Meio acre de deus Cenário Rolfe Photoplays
1916 Seu Grande Preço Cenário Rolfe Photoplays
1916 The Sunbeam Cenário Rolfe Photoplays
1916 The Upstart Cenário Rolfe Photoplays
1916 A senhora roxa Cenário Rolfe Photoplays
1917 O chamado de seu povo Cenário Columbia Pictures
1917 Tópicos do Destino Cenário Columbia Pictures
1917 Uma esposa por procuração Cenário Columbia Pictures
1917 Rascunho 258 Cenário MGM
1917 Em algum lugar da américa Cenário Rolfe Photoplays
1917 Filho de seu pai Cenário Rolfe Photoplays
1917 O Júri do Destino Adaptação MGM
1917 A Barricada (filme de 1917) Cenário Rolfe Photoplays
1917 O poder de decisão Cenário Rolfe Photoplays
1917 Sangue Vermelho, Branco e Azul Cenário MGM
1917 Madalena das Colinas Cenário Rolfe Photoplays
1917 O Dobro do Milionário História Rolfe Photoplays
1917 Srta. Robinson Crusoe História Rolfe Photoplays
1917 A Voz da Consciência Cenário MGM
1917 A Trilha da Sombra Cenário Rolfe Photoplays
1917 A bela mentira Cenário Rolfe Photoplays
1917 Lady Barnacle Cenário MGM
1917 Jeans azul Adaptação MGM
1917 Outra lâmpada de Aladim Cenário Rolfe Photoplays
1918 Brinquedos do destino Cenário Screen Classics Inc.
1918 A casa de ouro Cenário MGM
1918 Sua esposa ligada Cenário MGM
1918 A Legião da Morte Roteiro e história MGM
1918 A mulher silenciosa Cenário MGM
1918 Quicksands sociais Cenário MGM
1918 Uma Aventura de Sucesso História MGM
1918 Sylvia em uma farra Cenário MGM
1918 Para o inferno com o Kaiser! Cenário Screen Classics, Inc.
1918 The Winding Trail História MGM
1918 A Vitória de Beatriz Cenário MGM
1918 The Brass Check Cenário MGM
1918 A reivindicação Cenário MGM
1918 Aurora Adaptação MGM
1918 Olho por olho Adaptação Nazimova Productions, Inc.
1918 Os olhos do mistério Adaptação MGM
1918 Cinco mil por hora Cenário MGM
1918 A Casa de Myrth Cenário MGM
1918 Claverhouse gay e festivo Adaptação MGM
1918 Kildare of Storm Cenário MGM
1918 Mundo de um homem Cenário MGM
1918 Cordas Secretas Cenário MGM
1918 Hipócritas Sociais Cenário MGM
1918 A Trilha para Ontem Cenário MGM
1918 Com Limpeza e Despacho Cenário MGM
1919 Quase casado Cenário MGM
1919 Johnny-on-the-Spot Cenário MGM
1919 A grande vitória Cenário Screen Classics Inc.
1919 A tigresa parisiense História MGM
1919 Alguma noiva Cenário MGM
1919 A Aventureira Amadora Cenário MGM
1919 O pirralho Cenário Nazimova Productions, Inc.
1919 Olhos do cego Cenário MGM
1919 A divorciada Cenário MGM
1919 A Ilha da Intriga Cenário MGM
1919 Fora do nevoeiro Cenário MGM
1919 Justo e quente Cenário Screen Classics Inc.
1919 Lombardi, Ltd. Cenário Screen Classics Inc.
1919 O homem que ficou em casa Cenário Screen Classics Inc.
1919 O micróbio Cenário MGM
1919 A lanterna vermelha Cenário Nazimova Productions, Inc.
1919 Satan Junior Adaptação MGM
1919 O Caminho do Forte Cenário MGM
1920 Corações são trunfos Cenário MGM
1920 Velha Senhora 31 Cenário Screen Classics Inc.
1920 O direito de passagem Cenário Screen Classics Inc.
1920 O preço da redenção Cenário MGM
1920 Polly com um passado Cenário MGM
1920 The Walk-Offs Cenário Screen Classics Inc.
1920 A árvore de salgueiro Cenário Screen Classics Inc.
1920 Sala de estar, quarto e banheiro Cenário MGM
1920 The Saphead Cenário MGM
1921 Camille Cenário Nazimova Productions, Inc.
1921 O poder conquistador Adaptação MGM
1921 Os Quatro Cavaleiros do Apocalipse Roteirista MGM
1921 O buraco na parede Adaptação MGM
1921 The Idle Rich Adaptação MGM
1921 O homem que Cenário MGM
1921 Uma viagem ao paraíso Cenário MGM
1922 Sangue e Areia Roteirista Jogadores famosos - Lasky
1922 O presente de ouro História MGM
1922 Odiar Adaptação MGM
1922 Beijos Cenário MGM
1922 Vire a direita Cenário MGM
1922 O jovem rajá Cenário MGM
1923 O dia da fé Adaptação Goldwyn Pictures
1923 No palácio do rei Adaptação Goldwyn Pictures
1923 O dançarino espanhol Adaptação filmes Paramount
1923 Três tolos sábios Roteirista Goldwyn Pictures
1924 Nomeie o Homem Direção editorial Goldwyn Pictures
1924 Três semanas Direção editorial Goldwyn Pictures
1924 Laranjas selvagens Direção editorial Goldwyn Pictures
1925 Ambição Adaptação e diálogo MGM
Nota: estreou em 4 de dezembro de 1924, mas não foi lançado até 26 de janeiro de 1925
1925 Ben-Hur Adaptação MGM
1925 Classificado Cenário Corinne Griffith Productions
1925 A flor do deserto Cenário Primeiras fotos nacionais
1925 O redemoinho do casamento Direção editorial Corinne Griffith Productions
1925 Sally Cenário Primeiras fotos nacionais
1925 Nós, modernos escritor Primeiras fotos nacionais
1925 What Fools Men Direção editorial Primeiras fotos nacionais
1926 Irene Direção editorial, continuidade Primeiras fotos nacionais
1926 The Far Cry Direção editorial Primeiras fotos nacionais
1926 A garota de montmartre Direção editorial Primeiras fotos nacionais
1926 The Greater Glory Cenário Primeiras fotos nacionais
1926 Sua segunda chance Diretor editorial Primeiras fotos nacionais
1926 Um caso de loucuras Cenário Al Rockett Productions
1927 A chama mágica Continuidade Goldwyn Pictures
1927 A mulher mascarada Cenário Primeiras fotos nacionais

Referências

Bibliografia

  • Barton, Ruth (2014). Rex Ingram: Diretor Visionário da Tela Silenciosa . A University Press of Kentucky. ISBN 978-0-8131-4711-6.
  • Leider, Emily Wortis (2004). Amante das trevas: a vida e a morte de Rudolph Valentino . Nova York: Faber and Faber Inc. ISBN 0-571-21114-3.
  • Rambova, Natacha Rudolph Valentino: Memórias de uma mulher de um ícone . 1921 PVG Publishing. 2009. ISBN  978-0-9816440-4-2
  • Slater, Thomas (3 de novembro de 2007). "June Mathis: movendo as margens do mainstream" . Journal of Humanities.
  • Slater, Thomas (1984). "June Mathis": Dicionário de Biografia Literária vol 44, roteiristas americanos: segunda série . Detroit, Mich: Gale Research Co. p. 246. ISBN 0-8103-1722-2.
  • Slater, Thomas (2008). A visão e a luta: o trabalho de June Mathis em Ben-Hur (1922–24) . Detroit, Mich: Post Script.
  • Shulman, Irving (1967). Valentino . Nova York: Simon & Schuster.
  • Nelmes, Jill; Selbo, Jule (2015). Mulheres Roteiristas: Um Guia Internacional . Springer. ISBN 978-1-137-31237-2.

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