Joshua Reynolds - Joshua Reynolds


Joshua Reynolds

Sir Joshua Reynolds - Auto-retrato - Google Art Project (2315517) .jpg
Auto-retrato , c. 1750
Nascer
Joshua Reynolds

(1723-07-16)16 de julho de 1723
Plympton , Devon , Inglaterra
Faleceu 23 de fevereiro de 1792 (1792-02-23)(com 68 anos)
Leicester Fields , Londres , Inglaterra
Lugar de descanso Catedral de São Paulo
Nacionalidade britânico
Educação Plympton Free Grammar School
Trabalho notável
A Idade da Inocência

Sir Joshua Reynolds PRA FRS FRSA (16 de julho de 1723 - 23 de fevereiro de 1792) foi um pintor inglês especializado em retratos . John Russell disse que foi um dos maiores pintores europeus do século XVIII. Ele promoveu o "Grande Estilo" na pintura que dependia da idealização do imperfeito. Ele foi o fundador e primeiro presidente da Royal Academy of Arts , e foi nomeado cavaleiro por George III em 1769.

Vida pregressa

Auto-retrato , com cerca de 24 anos
Old Grammar School, Plympton , fundada em 1658, construída em 1664, frequentada por Joshua Reynolds, cujo pai era diretor

Reynolds nasceu em Plympton , Devon , em 16 de julho de 1723, o terceiro filho do Rev. Samuel Reynolds, mestre da Plympton Free Grammar School da cidade. Seu pai fora bolsista do Balliol College , em Oxford, mas não mandou nenhum de seus filhos para a universidade. Uma de suas irmãs foi Mary Palmer (1716–1794), sete anos mais velha, autora de Devonshire Dialogue , cujo gosto pelo desenho teve muita influência sobre ele quando menino. Em 1740, ela forneceu £ 60, metade do prêmio pago a Thomas Hudson, o pintor de retratos, pela pupila de Joshua, e nove anos depois adiantou dinheiro para suas despesas na Itália. Seus outros irmãos incluíam Frances Reynolds e Elizabeth Johnson .

Quando menino, ele foi influenciado por Zachariah Mudge , cuja filosofia platônica o acompanhou por toda a vida. Reynolds fez trechos em seu livro comum de Teofrasto , Plutarco , Sêneca , Marcus Antonius , Ovídio , William Shakespeare , John Milton , Alexander Pope , John Dryden , Joseph Addison , Richard Steele , Aphra Behn e passagens sobre teoria da arte de Leonardo da Vinci , Charles Alphonse Du Fresnoy e André Félibien . O trabalho que veio a ter o impacto mais influente sobre Reynolds foi Jonathan Richardson 's Um Ensaio sobre a Teoria da Pintura (1715). A cópia anotada de Reynolds foi perdida por quase duzentos anos, até que apareceu em uma livraria de Cambridge, com a inscrição 'J. Reynolds Pictor ', e agora está na coleção da Royal Academy of Arts de Londres.

Carreira

Tendo mostrado um interesse precoce pela arte, Reynolds foi aprendiz em 1740 do elegante pintor de retratos londrino Thomas Hudson , que nasceu em Devon. Hudson tinha uma coleção de desenhos do Velho Mestre, incluindo alguns de Guercino , dos quais Reynolds fez cópias. Embora tenha sido aprendiz de Hudson por quatro anos, Reynolds permaneceu com ele apenas até o verão de 1743. Tendo deixado Hudson, Reynolds trabalhou por algum tempo como pintor de retratos em Plymouth Dock (agora Devonport ). Ele voltou a Londres antes do final de 1744, mas após a morte de seu pai no final de 1745, ele compartilhou uma casa em Plymouth Dock com suas irmãs.

Em 1749, Reynolds conheceu o Comodoro Augustus Keppel , que o convidou para se juntar ao HMS Centurion , do qual ele comandava, em uma viagem ao Mediterrâneo. Enquanto estava no navio, ele visitou Lisboa, Cádis, Argel e Minorca. De Minorca viajou para Livorno, na Itália, e depois para Roma, onde passou dois anos, estudando os Antigos Mestres e adquirindo o gosto pelo "Grande Estilo". Lord Edgcumbe, que conheceu Reynolds quando menino e o apresentou a Keppel, sugeriu que ele estudasse com Pompeo Batoni , o principal pintor de Roma, mas Reynolds respondeu que não tinha nada a aprender com ele. Enquanto estava em Roma, ele sofreu um forte resfriado, que o deixou parcialmente surdo, e, como resultado, ele começou a carregar uma pequena trombeta com a qual é freqüentemente retratado.

Reynolds viajou de volta para casa por via terrestre via Florença, Bolonha, Veneza e Paris. Ele estava acompanhado por Giuseppe Marchi , então com cerca de 17 anos. Além de um breve interlúdio em 1770, Marchi permaneceu no emprego de Reynolds como assistente de estúdio pelo resto da carreira do artista. Após sua chegada à Inglaterra em outubro de 1752, Reynolds passou três meses em Devon, antes de se estabelecer em Londres, onde permaneceu pelo resto de sua vida. Ele alugou quartos em St. Martin's Lane , antes de se mudar para a Great Newport Street, sua irmã Frances atuou como sua governanta. Ele alcançou sucesso rapidamente e foi extremamente prolífico. Lord Edgecumbe recomendou que o duque de Devonshire e o duque de Grafton se sentassem em seu lugar, e outros pares o seguiram, incluindo o duque de Cumberland, terceiro filho de George II, em cujo retrato, de acordo com Nicholas Penny "o volume é brilhantemente convertido em poder". Em 1760, Reynolds mudou-se para uma grande casa, com espaço para mostrar suas obras e acomodar seus assistentes, no lado oeste de Leicester Fields (agora Leicester Square).

The Cottagers (1788)

Ao lado de ambiciosos retratos de corpo inteiro, Reynolds pintou um grande número de obras menores. No final da década de 1750, no auge da temporada social, ele recebia cinco ou seis assistentes por dia, cada um por uma hora. Em 1761, Reynolds podia cobrar uma taxa de 80 guinéus por um retrato de corpo inteiro; em 1764 ele recebeu 100 guinéus por um retrato de Lord Burghersh .

As roupas dos modelos de Reynolds geralmente eram pintadas por um de seus alunos, seu assistente de estúdio Giuseppe Marchi ou o pintor especialista em cortinas Peter Toms . James Northcote, seu aluno, escreveu sobre esse arranjo que "a imitação de determinados materiais não é obra de gênio, mas deve ser adquirida facilmente pela prática, e isso era o que seus alunos podiam fazer com cuidado e tempo, mais do que ele mesmo escolheu para doar; mas seu próprio trabalho leve e magistral ainda era o melhor. " Figuras leigas foram usadas para modelar as roupas.

Reynolds frequentemente adaptava as poses de seus temas de obras de artistas anteriores, uma prática ridicularizada por Nathaniel Hone em uma pintura chamada The Conjuror submetida à exposição da Royal Academy de 1775, e agora na coleção da National Gallery of Ireland . Ele mostra uma figura que representa, embora não se pareça, Reynolds, sentado em frente a uma cascata de gravuras das quais Reynolds havia emprestado com vários graus de sutileza.

Embora não seja conhecido principalmente por suas paisagens, Reynolds pintou neste gênero. Ele tinha uma excelente vista de sua casa, Wick House , em Richmond Hill , e pintou a vista por volta de 1780.

The Age of Innocence ( c.  1788 ). Reynolds enfatizou a graça natural das crianças em suas pinturas.

Reynolds também foi reconhecido por seus retratos de crianças. Ele enfatizou a inocência e a graça natural das crianças ao retratá-las. Seu retrato de 1788, Age of Innocence , é o estudo de personagem mais conhecido de uma criança. O tema da pintura não é conhecido, embora as conjecturas incluam Theophila Gwatkin, sua sobrinha-neta, e Lady Anne Spencer, a filha mais nova do quarto duque de Marlborough.

O clube

Reynolds trabalhava longas horas em seu estúdio, raramente tirando férias. Ele era gregário e profundamente intelectual, com muitos amigos da intelectualidade de Londres, entre os quais estavam o Dr. Samuel Johnson , Oliver Goldsmith , Edmund Burke , Giuseppe Baretti , Henry Thrale , David Garrick e a artista Angelica Kauffman . Johnson disse em 1778: "Reynolds está muito sob [Charles James] Fox e Burke no momento. Ele está sob a estrela Fox e a constelação irlandesa [significando Burke]. Ele está sempre sob algum planeta".

Por causa de sua popularidade como pintor de retratos, Reynolds desfrutava de uma interação constante com os homens e mulheres ricos e famosos da época, e foi ele quem reuniu as figuras do "The" Club . Foi fundado em 1764 e se reunia em um conjunto de quartos no primeiro andar do Turks Head na Gerrard Street 9, agora marcado por uma placa. Os membros originais incluíam Burke, Bennet Langton , Topham Beauclerk , Goldsmith, Anthony Chamier, Thomas Hawkins e Nugent, aos quais se juntaram Garrick, Boswell e Sheridan. Em dez anos, o número de membros aumentou para 35. O Clube se reunia todas as segundas-feiras à noite para jantar e conversar e continuou até as primeiras horas da manhã de terça-feira. Nos anos posteriores, ele se reunia quinzenalmente durante as sessões parlamentares. Quando em 1783 o senhorio de Turks Head morreu e a propriedade foi vendida, o clube mudou-se para Sackville Street.

Academia Real

O corredor em Loton Park , c.  1870 . Mostrando, in situ, na parede oposta Frances Anne Crewe (Srta. Greville) de Reynolds , como Santa Geneviève ( c.  1773 )

Reynolds foi um dos primeiros membros da Royal Society of Arts , ajudou a fundar a Society of Artists of Great Britain e, em 1768, tornou-se o primeiro presidente da Royal Academy of Arts , cargo que ocupou até sua morte. Em 1769, ele foi nomeado cavaleiro por George III , apenas o segundo artista a ser homenageado. Seus Discursos , uma série de palestras proferidas na Academia entre 1769 e 1790, são lembrados por sua sensibilidade e percepção. Em uma palestra, ele expressou a opinião de que "invenção, estritamente falando, é pouco mais do que uma nova combinação daquelas imagens que foram previamente reunidas e depositadas na memória". William Jackson em seus ensaios contemporâneos disse de Reynolds "há muita engenhosidade e originalidade em todos os seus discursos acadêmicos, repleto de conhecimento clássico de sua arte, observações agudas sobre as obras de outros e gosto e discernimento gerais".

Reynolds e a Royal Academy tiveram uma recepção mista. Os críticos incluíam William Blake, que publicou as anotações mordazes dos Discursos de Sir Joshua Reynolds em 1808. JMW Turner e James Northcote eram acólitos fervorosos: Turner solicitou que ele fosse colocado para descansar ao lado de Reynolds, e Northcote, que passou quatro anos como aluno de Reynolds , escreveu para sua família "Eu o conheço completamente, e todos os seus defeitos, tenho certeza, e ainda quase o adoro." A Royal Academy of Art de Londres celebrou seu 250º aniversário em 2018, desde sua inauguração em 1768. Isso se tornou um ímpeto para galerias e museus em todo o Reino Unido para celebrar "a criação, o debate e a exibição de arte na Royal Academy". A mansão Waddedson estava entre as casas históricas que apoiaram a influência de Sir Joshua Reynolds na academia, reconhecendo como:

A 'Sra. Sheridan no personagem de Santa Cecília' de Reynolds foi considerada pelo sobrinho do artista como um 'espetáculo que vale a pena vir a Devonshire para ver, não posso supor que jamais houve uma beleza maior no mundo, nem mesmo Helen ou Cleópatra poderiam ter excedido her ', 1775, Waddesdon Manor

[Ele] transformou a pintura britânica com retratos e imagens de temas que envolviam o conhecimento, a imaginação, a memória e as emoções do público ... Como eloquente professor e teórico da arte, ele usou seu papel à frente da Royal Academy para elevar o status da arte e artistas da Grã-Bretanha.

Lord Keppel

Lord Keppel (1779)

Na Batalha de Ushant contra os franceses em 1778, Lord Keppel comandou a Frota do Canal e o resultado não resultou em nenhum vencedor claro; Keppel ordenou que o ataque fosse reiniciado e foi obedecido, exceto por Sir Hugh Palliser , que comandava a retaguarda, e os franceses escaparam do bombardeio. Uma disputa entre Keppel e Palliser surgiu e Palliser trouxe acusações de má conduta e negligência do dever contra Keppel e o Almirantado decidiu submetê-lo à corte marcial. Em 11 de fevereiro de 1779, Keppel foi absolvido de todas as acusações e se tornou um herói nacional. Um dos advogados de Keppel contratou Sir Nathaniel Dance-Holland para pintar um retrato de Keppel, mas Keppel o redirecionou para Reynolds. Reynolds aludiu ao julgamento de Keppel na pintura pintando a mão em sua espada, refletindo as palavras do presidente da corte na corte marcial: "Ao entregar a você sua espada, devo parabenizá-lo por ela ter sido devolvida a você com tanta honra "


Pintor Principal em Ordinário do Rei

Em 10 de agosto de 1784, Allan Ramsay morreu e o cargo de Pintor Principal Ordinário do Rei George III ficou vago. Gainsborough sentiu que tinha uma boa chance de consegui-la, mas Reynolds sentiu que merecia e ameaçou renunciar à presidência da Royal Academy se não a recebesse. Reynolds anotou em seu livro de bolso: "1º de setembro de 2½, para comparecer ao Lord Chancellor's Office para prestar juramento de pintor ao Rei". Isso não deixou Reynolds feliz, no entanto, conforme escreveu a Boswell: "Se eu soubesse como é um lugar miserável e miserável, não o teria pedido; além do que as coisas acabaram, acho que certa pessoa não vale a pena falando para, nem falando de ", presumivelmente significando o rei. Reynolds escreveu a Jonathan Shipley , Bispo de St Asaph , algumas semanas depois: "Vossa Senhoria, parabéns por minha sucessão ao Sr. Ramsay, muito gentilmente, mas é um cargo extremamente miserável, reduzido de duzentas para trinta e oito libras por ano, o Apanhador de Ratos Reis, creio, é um lugar melhor, e recebo apenas uma quarta parte do que recebo de outras pessoas, de modo que os Retratos de suas Majestades provavelmente não serão melhor feitos agora do que eles costumava ser, estaria arruinado se os pintasse pessoalmente ".

Lord Heathfield

Em 1787, Reynolds pintou o retrato de Lord Heathfield , que se tornou um herói nacional pela defesa bem-sucedida de Gibraltar no Grande Cerco de 1779 a 1783 contra as forças combinadas da França e da Espanha. Heathfield é retratado contra um fundo de nuvens e fumaça de canhão, vestindo o uniforme do 15º Dragão Ligeiro e segurando a chave da Rocha, sua corrente enrolada duas vezes em sua mão direita. John Constable disse na década de 1830 que era "quase uma história da defesa de Gibraltar". Desmond Shawe-Taylor afirmou que o retrato pode ter um significado religioso, Heathfield segurando a chave semelhante a São Pedro (a "rocha" de Jesus) possuindo as chaves do céu, Heathfield "a rocha sobre a qual Britannia constrói seus interesses militares".

Vida posterior

Em 1789, Reynolds perdeu a visão do olho esquerdo, o que o forçou a se aposentar. Em 1791, James Boswell dedicou sua Vida de Samuel Johnson a Reynolds. Reynolds concordou com as Reflexões de Burke sobre a Revolução na França e, escrevendo no início de 1791, expressou sua crença de que o ancien régime da França havia caído devido a passar muito tempo cuidando, como ele diz,

ao esplendor da folhagem, à negligência de agitar a terra em torno das raízes. Eles cultivaram apenas as artes que poderiam adicionar esplendor à nação, negligenciando aqueles que a apoiavam - Eles negligenciaram o comércio e a manufatura substancial ... mas segue-se que uma revolução total é necessária porque nós nos entregamos demais para os ornamentos da vida, agora não teremos nenhum.

Ao participar de um jantar na Holland House, a sobrinha de Fox, Caroline, sentou-se ao lado de Reynolds e "explodiu na glorificação da Revolução - e foi terrivelmente gelada e controlada pelo tom cauteloso e antipático de seu vizinho".

Em 4 de junho de 1791, em um jantar na Taverna dos Maçons para marcar o aniversário do rei, Reynolds bebeu até brindar "DEUS salve o REI!" e "Que a nossa gloriosa Constituição sob a qual as artes floresçam, seja imortal!", no que foi relatado pelo Public Advertiser como "um fervor verdadeiramente patriótico". Reynolds "encheu a cadeira com uma alegria muito alegre". Ele voltou para a cidade da casa de Burke em Beaconsfield e Edmond Malone escreveu que "deixamos sua carruagem no Inn at Hayes e caminhamos cinco milhas na estrada, em um dia quente, sem que ele reclamasse de cansaço".

O Tamisa de Richmond Hill (1788)

Mais tarde naquele mês, Reynolds sofreu um inchaço no olho esquerdo e teve que ser purgado por um cirurgião. Em outubro, ele estava doente demais para assumir a cadeira do presidente e em novembro Frances Burney registrou que

Há muito tempo que definhava para ver aquele amigo gentil e zeloso, mas sua saúde debilitada me intimidou de fazer a tentativa ":" Ele tinha uma bandagem sobre um dos olhos, e o outro estava sombreado por um meio-gorro verde. Ele parecia sério até para a tristeza, embora extremamente gentil. 'Estou muito feliz', disse ele, com uma voz mansa e sotaque abatido, 'por vê-lo novamente, e gostaria de poder vê-lo melhor! mas eu tenho apenas um olho agora, e dificilmente isso. ' Fiquei realmente emocionado.

Em 5 de novembro, Reynolds, temendo não ter a oportunidade de escrever um testamento, escreveu um memorando que pretendia ser seu testamento final, com Edmund Burke , Edmond Malone e Philip Metcalfe nomeados como executores. Em 10 de novembro, Reynolds escreveu a Benjamin West para renunciar à presidência, mas a Assembleia Geral concordou que ele deveria ser reeleito, com Sir William Chambers e West como seu representante.

Os médicos Richard Warren e Sir George Baker acreditavam que a doença de Reynolds era psicológica e sangraram seu pescoço "com o objetivo de tirar o humor de seus olhos", mas o efeito, na opinião de sua sobrinha, foi que parecia "como se o 'princípio da vida' se foi "de Reynolds. No dia de ano novo de 1792, Reynolds ficou "doente" e, a partir desse ponto, não conseguiu conter a comida. Reynolds morreu em 23 de fevereiro de 1792 em sua casa em Leicester Fields, em Londres, entre oito e nove da noite.

Burke estava presente na noite em que Reynolds morreu e em poucas horas escreveu um elogio a Reynolds, começando com os seguintes sentimentos: "Sir Joshua Reynolds foi, em muitos relatos, um dos homens mais memoráveis ​​de seu tempo. Ele foi o primeiro inglês que juntou o louvor das Artes elegantes às outras Glórias de seu País. No Gosto, na graça, na facilidade, na invenção feliz, e na riqueza e Harmonia do colorido, ele era igual aos grandes mestres das eras consagradas. " A homenagem de Burke foi bem recebida e um jornalista chamou de "o elogio de Apeles pronunciado por Péricles ".

Reynolds foi enterrado na Catedral de São Paulo . Em 1903, uma estátua , de Alfred Drury , foi erguida em sua homenagem no Annenberg Courtyard of Burlington House , casa da Royal Academy. Ao redor da estátua estão fontes e luzes, instaladas em 2000, dispostas no padrão de um mapa estelar à meia-noite da noite do nascimento de Reynolds. Os planetas são marcados por discos de granito e a Lua por um recesso de água.

Características pessoais

Na aparência, Reynolds não era impressionante. Ligeiro, ele tinha cerca de 5'6 "com cachos castanhos escuros, uma tez rosada e traços que James Boswell considerava" bastante largos e fortemente delineados ". Ele tinha um rosto largo e uma fenda no queixo, e a ponta do nariz era ligeiramente amassado; sua pele tinha cicatrizes de varíola e seu lábio superior desfigurado por ter caído de um cavalo quando jovem. Edmond Malone afirmou que "sua aparência à primeira vista impressionou o espectador com a ideia de um bem-nascido e saudável cavalheiro inglês de raça. "

Na idade adulta sofreu de surdez, conforme registrado por Frances Burney , embora isso não tenha impedido sua vida social animada (ele usava um trompete de ouvido).

Famoso por sua placidez, Reynolds costumava afirmar que "não odiava ninguém". Isso pode ser um pouco de idealização própria. É bem sabido que ele não gostava de George Romney , a quem se referia apenas como "o homem da Cavendish Square" e a quem impediu com sucesso de se tornar membro da Royal Academy. Ele não gostava de Gainsborough, mas apreciou suas realizações em seu obituário. (Rump; Kidson). Diz-se que quando ele ensinou em um de seus "discursos" que um pintor não deveria acumular muito da cor azul no primeiro plano de uma imagem, Gainsborough foi levado a pintar seu famoso "Blue Boy".

Sem nunca perder totalmente o sotaque de Devonshire, ele não era apenas um conversador amável e original, mas um anfitrião amigável e generoso, de modo que Frances Burney registrou em seu diário que ele tinha "uma suavidade de temperamento que deixava todos à vontade em sua companhia" , e William Makepeace Thackeray acreditava que "de todos os homens educados daquela época, Joshua Reynolds era o melhor cavalheiro". Dr. Johnson comentou sobre a "inofensividade" de sua natureza; Edmund Burke notou sua "forte tendência para o humor". Thomas Bernard, que mais tarde se tornou bispo de Killaloe , escreveu em seus versos finais sobre Reynolds afirmando:

Auto-retrato (1788)

Tu dizes que não só a habilidade é adquirida,
mas o gênio também pode ser alcançado
Pela imitação estudiosa;
Teu temperamento brando, teu gênio excelente
, copiarei até torná-los meus
Por aplicação constante.

Alguns, como Hester Lynch Piozzi , interpretaram a calma uniforme de Reynolds como fria e insensível.

É a esse temperamento morno que Frederick W. Hilles , Professor Bodman de Literatura Inglesa em Yale, atribui Reynolds por nunca ter se casado. Nas notas editoriais de seu compêndio Portraits de Sir Joshua Reynolds , Hilles teoriza que "como corolário, pode-se dizer que ele [Reynolds] carecia de certa capacidade para amar" e cita os papéis do notário de Boswell: "Ele disse a razão de nunca se casaria se cada mulher de quem ele gostasse se tornasse indiferente a ele, e ele estava feliz por não se casar com ela. " A própria irmã de Reynolds, Frances, que vivia com ele como governanta, levou sua opinião negativa ainda mais longe, considerando-o "um tirano sombrio". A presença da família compensava Reynolds pela ausência de uma esposa; ele escreveu em uma ocasião para seu amigo Bennet Langton , que sua irmã e sobrinha estavam longe de casa "então eu sou bastante solteiro". Reynolds não se casou e não teve filhos conhecidos.

O biógrafo Ian McIntyre discute a possibilidade de Reynolds ter desfrutado de encontros sexuais com certos clientes, como Nelly O'Brien (ou "My Lady O'Brien", como ele a apelidou de brincadeira) e Kitty Fisher , que visitou sua casa para mais sessões do que eram estritamente necessários. Dan Cruickshank em seu livro London's Sinful Secret resumiu Reynolds como tendo visitado e revisitado vários distritos de prostituição em Londres após seu retorno da Itália como um possível contribuinte para sua condição médica e aparência devido a uma doença comumente contraída nessas áreas de Londres.

Galeria

Veja também

Referências

Livros referenciados

  • James Boswell, Life of Johnson (Oxford: Oxford University Press, 2008).
  • Charles Robert Leslie e Tom Taylor, Life and Times of Sir Joshua Reynolds (Londres: John Murray, 1865, 2 volumes).
  • Ian McIntyre, Joshua Reynolds. A Vida e os Tempos do Primeiro Presidente da Royal Academy (Londres: Allen Lane, 2003).
  • Martin Postle, Reynolds, Sir Joshua (1723–1792) , Dicionário Oxford de Biografia Nacional , Oxford University Press, 2004; edn online, outubro de 2009. Página visitada em 24 de setembro de 2010.

Leitura adicional

  • J. Blanc, Les Écrits de Sir Joshua Reynolds ( Théorie de l'art (1400-1800) / Art Theory (1400-1800) , 4), Turnhout, 2016, ISBN  978-2-503-54337-6
  • John Barrell, The Political Theory of Painting from Reynolds to Hazlitt (1986).
  • A. Graves e WV Cronin, A History of the Works of Sir Joshua Reynolds (1899–1901, 4 volumes).
  • FW Hilles, The Literary Career of Sir Joshua Reynolds (1936).
  • Derek Hudson, Sir Joshua Reynolds: A Personal Study (1958).
  • Hurll, Estelle M. Sir Joshua Reynolds .
  • J. Ingamells e J. Edgcumbe (eds.), The Letters of Sir Joshua Reynolds (2000).
  • Alex Kidson, George Romney. 1734-1802 (2002)
  • E. Malone (ed.), The Works of Sir Joshua Reynolds (1798, 3 volumes).
  • D. Mannings, Sir Joshua Reynolds PRA, 1723-92 (1992).
  • D. Mannings, Sir Joshua Reynolds: Um Catálogo Completo de suas Pinturas: As Imagens do Assunto Catalogadas por Martin Postle (New Haven ad London, 2000)
  • H. Mount (ed.), Sir Joshua Reynolds, A Journey to Flanders and Holland (1996)
  • J. Northcote, Memoirs of Sir Joshua Reynolds, knt. (1813-15).
  • J. Northcote, The Life of Sir Joshua Reynolds (1818, 2ª edição, 2 volumes).
  • Martin Postle (ed.), Joshua Reynolds: The Creation of Celebrity (Londres: Tate , 2005). ISBN  1-85437-564-4
  • Martin Postle, Sir Joshua Reynolds: The Subject Pictures (1995).
  • Martin Postle, Desenhos de Joshua Reynolds .
  • R. Prochno, Joshua Reynolds (1990).
  • Gerhard Charles Rump, George Romney (1734-1802). Zur Bildform der bürgerlichen Mitte in der Englischen Neoklassik. (1974)
  • S. Smiles (ed.), Sir Joshua Reynolds: The Acquisition of Genius (2009).
  • Uglow, Jenny , "Big Talkers" (revisão de Leo Damrosch , The Club: Johnson, Boswell, and the Friends Who Shaped an Age , Yale University Press, 473 pp.), The New York Review of Books , vol. LXVI, não. 9 (23 de maio de 2019), pp. 26–28.
  • EK Waterhouse, Reynolds (1941).
  • EK Waterhouse, Reynolds (1973).
  • Joshua Reynolds, Discourses on Art (Londres, 1778); ed. RR Wark (New Haven e Londres, 1975)
  • N. Penny (ed.), Reynolds, catálogo da exposição, Paris Grand Palais, Londres, Royal Academy, 1986
  • Werner Busch, Hogarth's e Reynolds'Porträt des Schauspielers Garrick, em: Englishness. Beiträge zur englischen Kunst des 18. Jahrhunderts von Hogath bis Romney, Berlim e Munique 2010, pp.57-76

links externos

Coleções

Edições eletrônicas

Escritórios do tribunal
Precedido por
Pintor Principal em Ordinário do Rei
1784-1792
Sucedido por
Escritórios culturais
Novo título Presidente da Royal Academy
1768-1792
Sucedido por