José Maurício Nunes Garcia - José Maurício Nunes Garcia

Retrato de José Maurício Nunes Garcia, vestindo a Ordem de Cristo .

José Maurício Nunes Garcia (22 de setembro de 1767 - 18 de abril de 1830) foi um compositor clássico brasileiro , um dos maiores expoentes do Classicismo nas Américas.

Nascido no Rio de Janeiro , filho de mulatos , Nunes Garcia perdeu o pai muito jovem. Sua mãe percebeu que seu filho tinha tendência para se tornar músico e, por isso, aprimorou seu trabalho para permitir que ele continuasse seus estudos musicais.

Nunes Garcia tornou-se sacerdote e, quando o príncipe D. João VI de Portugal veio ao Rio de Janeiro com seus 15.000 habitantes, Nunes Garcia foi nomeado Mestre da Capela Real. Cantou e tocou cravo , executando suas composições e também de outros compositores como Domenico Cimarosa e Wolfgang Amadeus Mozart . Ele era um músico de muito prestígio na corte real de João VI.

Seu estilo musical foi fortemente influenciado por compositores vienenses da época, como Mozart e Haydn . Hoje, cerca de 240 peças musicais escritas por Nunes Garcia sobrevivem, e sabe-se que pelo menos 170 outras foram perdidas [1] . A maioria de suas composições são obras sagradas, mas ele escreveu também algumas peças seculares, incluindo a ópera Le due gemelle e a Sinfonia da Tempestade .

Infância e juventude

Em 22 de setembro de 1767, numa humilde casa da Rua da Vala, no Rio de Janeiro , nasceu um menino, filho de um casal de mulatos livres , Vitória Maria da Cruz e o alfaiate Apolinário Nunes Garcia.

Vitória nasceu na cidade de Mariana, na província de Minas Gerais , e Apolinário, na Ilha do Governador, próximo à cidade do Rio de Janeiro. A mãe de Vitória era Joana Gonçalves, escrava de Simão Gonçalves, e Apolinário era filho de Ana Correa do Desterro, escrava da freguesia Apolinário Nunes Garcia. Seus documentos de batismo não têm registro dos nomes de seus pais, uma evidência de que ambos eram filhos de seu senhor. Victoria e Apolinário casaram-se em 1762.

O menino, nascido no dia de São Maurício, foi batizado José Maurício Nunes Garcia, no dia 20 de dezembro deste mesmo ano, na Sé da cidade, hoje Igreja de Nossa Senhora do Rosário.

Uma tia, cujo nome não é conhecido, morava com a família. Após a morte de Apolinário, em 1773, os dois criaram o menino e, quando foi detectado o seu precoce talento musical, conseguiram contratar, não sem sacrifício, Salvador José de Almeida e Faria para lhe ensinar música.

Faria se formou no estilo musical da província de Minas Gerais no século XVIII, e ali fez carreira; isso explica porque esse estilo está presente nas primeiras composições de Nunes Garcia.

Para completar sua formação musical, provavelmente ingressou no coro masculino da Sé, como soprano. Os componentes do coral eram alunos do Seminário de São Joaquim, hoje escola Pedro II, onde aprenderam a ler música, grego e latim.

Segundo Manuel de Araújo Porto Alegre, um de seus primeiros biógrafos, o menino tinha “uma bela voz e uma nítida memória musical”; "reproduzia tudo o que ouvia", e "criava suas próprias melodias e tocava cravo e violão sem nunca ter aprendido".

Em 1779, aos doze anos, Nunes Garcia começou a dar aulas de música. Como ele nunca teve um piano ou cravo, ele se exercitava no teclado ensinando as damas da sociedade em suas casas. Aprendeu a tocar órgão mais tarde, quando já era padre, auxiliado por alguns bons organistas das igrejas.

Completou sua formação nas “Royal Classes”, aulas públicas com palestras de história, geografia, gramática latina, filosofia e retórica.

Os primeiros passos para o sacerdócio

Nota: a abreviatura CPM refere-se ao Catálogo Temático de Obras de Nunes Garcia, elaborado pela musicóloga Sra. Cleofe Person de Mattos.

Em 1783, aos 16 anos, Nunes Garcia compôs a sua primeira obra sobrevivente: a antífona Tota pulchra Es Maria (CPM 1).

Na década de 1780, estuda para os exames a que tem de passar para a obtenção das ordens sacras, e desenvolve uma parceria musical com o antigo mestre de capela e subcantro da Sé, diácono João Lopes Ferreira. Esses seriam os primeiros passos para sucedê-lo como mestre de capela.

Em 1784, foi fundada no Rio de Janeiro a irmandade de Santa Cecília, tradicional guilda dos músicos. Nunes Garcia, aos 17 anos, foi autorizado a assinar o ato de fundação, pois já era reconhecido como professor profissional de música.

No final da década de 1780, já tinha um grande repertório próprio: uma Ladainha a Nossa Senhora a 4 vozes e órgão, em 1788; os hinos O Redemptor Summe Carmen e Pange Lingua , ambos em 1789; e as obras a capella para toda a Semana Santa da Sé , os Bradados ou Paixões, destas a mais importante foi Bradados de 6ª feira maior (CPM 219), ou Paixão pela Sexta-Feira Santa; este trabalho incluía originalmente alguns motetes classificados - e hoje cantados - à parte: Crux Fidelis (CPM 205), Heu Domine (CPM 211), Popule Meus (CPM 222), Sepulto Domino (CPM 223) e Vexilla Regis (CPM 225). Em 1790 Nunes Garcia compôs uma obra instrumental que o tornou famoso no Rio de Janeiro: a Sinfonia Fúnebre (CPM 230).

Ele solicitou as ordens sagradas em 1791. Os dois principais pré-requisitos a serem aceitos eram provar a verdadeira fé católica por ele mesmo e por seus pais, e estar livre de "qualquer defeito de cor". O primeiro foi provado por pesquisas e testemunhos de amigos de seus pais e avós. Para superar o segundo, pediu a dispensa de seu "defeito", no qual foi bem-sucedido.

Em junho de 1791, ele iniciou os exames necessários e, em março de 1792, foi aprovado.

Havia um último requisito para receber ordens: ser proprietário de uma propriedade. Isso foi feito com a ajuda de um dos pais de seu aluno, Thomaz Gonçalves, rico comerciante que lhe doou uma casa na Rua das Bellas Noutes.

Nunes Garcia procurou desenvolver-se na oratória, como servia a um padre, participando nas reuniões da Sociedade Literária, fundada em 1794. Em 1797, a sociedade foi encerrada e os seus dirigentes detidos, sob a acusação de actividades revolucionárias contra os Coroa. Entre os presos estava Manuel Inácio da Silva Alvarenga, poeta nascido na cidade de Vila Rica, parente de Inácio José de Alvarenga Peixoto, um dos líderes condenados da Inconfidência Mineira , levante de 1789 na província de Minas Gerais.

Em 1795, foi nomeado instrutor de música pública, instalando uma aula de música gratuita em sua própria casa. Lá o único instrumento que sobrou para o ensino foi um violão de aço, usado sequencialmente por todos os alunos. Grandes músicos e cantores começaram sua educação musical. Eles enriqueceriam o palco musical carioca durante quase todo o século XIX.

Mestre de capela

Após a ordenação, Nunes Garcia viveu um período de grande produtividade. Deste período são conhecidas 32 peças musicais, entre elas graduais, antífonas, salmos diversos, um Magnificat (CPM 16) para vozes e órgão, as vésperas Vésperas das Dores de N. Srª . (CPM 177), Vésperas de N. Srª . (CPM 178), e várias obras para a Semana Santa: duas Miserere , uma para Quinta-feira Santa (CPM 194), e outra para Sexta-feira Santa (CPM 195), e, em 1797, sua primeira missa, Missa para os pontificiais da Sé - Missa Pontifícia da Sé.

Em 4 (ou 5 de julho) de 1798, faleceu o diácono Lopes Ferreira. Dois dias antes, talvez pela morte iminente, Nunes Garcia foi nomeado mestre de capela. Seu sonho de suceder ao mestre havia se tornado realidade. A posição de subcanter foi ocupada pelo diácono José Mariano.

Em 1799 ingressou na irmandade de Nossa Senhora do Rosário e São Benedito dos Homens Pretos, em cuja igreja foi instalada a Sé. Nesse mesmo ano compôs a Funerária (CPM 183) e a Missa de Réquiem (CPM 184), em homenagem aos diáconos falecidos, provavelmente uma homenagem pessoal a Lopes Ferreira, e as Matinas de Natal (CPM 170).

Como sua casa na Rua das Bellas Noutes ficava próxima ao Jardim Público da cidade, há evidências de que ali participava das tradicionais serenatas, pois, em 1837, as partituras de três de suas composições populares foram impressas pelo editor musical Pierre Laforge; as Modinhas : Beijo a mão que me condena (CPM 226) - Beijo a mão que assina a minha condenação; Marília, se não me amas (CPM 238) - Marília, se não me amas , e No momento da partida, meu coração t'entreguei (CPM 239), - no momento da partida dei-te o meu coração.

No início da 19 ª século, ele diversificou sua produção com duas aberturas: The Tempest (CPM 233) e Zemira (CPM 231), escrito em 1803.

Poucas de suas outras obras compostas entre 1800 e 1807 são conhecidas: duas graduais, o moteto Te Christe Solum Novimus (CPM 52), escrito em 1800, o Te Deum para as Matinas da Assunção (CPM 91), a Missa em Si Bemol ( CPM 102), ambos escritos em 1801, e a antífona In Honorem Beatissimae Maria Virginis (CPM 4), escrita em 1807.

Retomou as aulas de retórica com Silva Alvarenga de 1802 a 1804, mas das suas obras puramente retóricas, apenas se conhecem os títulos de dois dos seus sermões.

Apesar do celibato, Nunes Garcia teve na primeira década do século XIX uma relação conjugal com Severiana Rosa de Castro, nascida em 1789, ela própria uma mestiça livre. Desta relação nasceram cinco filhos: José Apolinário, em 1807; Apolinário José, em 1808; Josefina em 1810, Panfília em 1811 e Antônio José em 1813. O mais velho, José Apolinário, posteriormente mudou seu próprio nome para José Maurício Nunes Garcia Jr, após reconhecimento do pai, em 1828.

Família Real Portuguesa chega ao Rio de Janeiro

A Praça do Palácio do Rio de Janeiro, 1808. Aquarela de Richard Bates.

Em janeiro de 1808, o brigue Voador trouxe ao Rio a notícia da chegada iminente da Família Real Portuguesa. Eles estavam fugindo da invasão de seu reino pelas tropas francesas, lideradas pelo general Junot .

Algumas semanas depois, outro barco trouxe a informação da data exata da chegada: 7 de março, e um pedido do príncipe regente João: assistir a um Te Deum , celebrado na Sé da cidade, em agradecimento pelo sucesso da viagem. Algumas providências foram tomadas com antecedência para a ocasião e, na data informada, a frota anglo-portuguesa chegou à baía do Rio de Janeiro.

O príncipe regente e sua corte desembarcaram no dia seguinte, caminhando do porto até a Sé. Ao longo do caminho, houve fogos de artifício, música e os sinos das igrejas badalando. Quando o príncipe entrou na igreja, uma "grande orquestra", acompanhada pelo coro de meninos, começou a tocar.

A música foi conduzida por Nunes Garcia. Sobre ele, além provavelmente de seu Te Deum in D (CPM 96), escrito em 1799, foram apresentadas as antífonas O Beatae Sebastiane , e Sub Tuum Praesidium (CPM 2).

O príncipe regente, embora entusiasmado com a música, não tinha a mesma opinião sobre os músicos. Logo ele se deu conta do estado precário da Sé e das querelas entre o Capítulo e a irmandade da igreja. Um de seus primeiros decretos no Rio foi a transferência do Capítulo para a igreja dos Primeiros do Carmelo, ao lado do Palácio do Governador. Logo teve a ideia de criar uma Capela Real, em substituição do seu Patriarcal de Lisboa, para ser instalada nesta igreja.

A instituição foi oficializada quando o bispo português Dom José Caetano da Silva Coutinho chegou à cidade, em 25 de abril de 1808. Ele teve que atuar com diplomacia para integrar os padres do Patriarcal de Lisboa ao Capítulo da Sé do Rio de Janeiro. A admissão dos padres brasileiros havia sido oficializada, mas o clero português pensava o contrário: em um documento anônimo, afirmavam que, por medida de economia, os ministros deveriam se limitar aos que serviram anteriormente ao príncipe regente. Isso o pouparia de ver em sua capela alguém com um "defeito físico visível".

Esse alguém com um "defeito físico visível" era o Nunes Garcia.

Esse foi apenas o início de uma série de ações agressivas, que tinham o objetivo de humilhar o homem que consideravam de raça inferior. Mas o príncipe regente, reconhecendo seus dons musicais, confirmou-o, no dia 26 de novembro, como o mestre músico da Capela Real. Isso fez de Nunes Garcia oficialmente o primeiro músico do reino de Portugal.

Mestre de Música da Capela Real

A mudança da corte para o Rio de Janeiro foi traumática para os 60 mil habitantes da cidade. Ao mesmo tempo, havia 15.000 novos habitantes, necessitando de moradia e alimentação. Os funcionários da corte foram alojados primeiro no ucharia - o armazém de alimentos da cidade no Mosteiro das Carmelitas. Os aristocratas precisavam de casas para si e para suas famílias e, como não havia mais casas, recorreram a solicitá-las à força. Uma vez escolhida, a casa era marcada com as iniciais PR (Príncipe Regente), e seus proprietários deveriam abandoná-la em 24 horas.

Para evitar problemas de abastecimento de alimentos devido ao aumento repentino da população da cidade, o príncipe regente decretou que seriam feitas melhorias na Fazenda Real de Santa Cruz, antigo assentamento jesuíta distante sete léguas (30 milhas) da cidade. Três propriedades foram transferidas para a Coroa em 1769, quando os Jesuítas foram expulsos de Portugal e de todas as colônias. As mercadorias ali produzidas eram transportadas para o Rio e vendidas na ucharia .

A fazenda logo seria transformada em um palácio de verão para a família real. Visto que, quando era propriedade dos jesuítas, tinha um coro de escravos, e como eles seriam úteis para as missas, o príncipe regente contratou dois professores de música para morar e trabalhar lá para melhorar suas habilidades musicais.

O conjunto musical da Sé não agradou ao príncipe. Para melhorar a qualidade, foram chamados ao Rio músicos da Patriarcal de Lisboa, muitos deles ainda residentes naquela cidade. A tarefa de compor novas obras coube a Nunes Garcia.

De 1808 a 1811, compôs cerca de 70 obras para as solenidades reais. As principais composições de 1808 foram a Missa de São Pedro de Alcântara (CPM 104), oferecida ao príncipe D. Pedro, a Missa Pastoril (CPM 108) - Missa Pastoral, a Missa em Fá (CPM 103) - Missa em F, uma orquestrada Qui Sedes (CPM 162) e algumas obras já perdidas: uma Missa de Natal , e uma Missa pela Rainha Santa Isabel , tanto para vozes como para órgão.

Os músicos lisboetas eram artistas de grande técnica e virtuosismo, que fizeram do Rio de Janeiro um importante centro musical da época. A qualidade dos intérpretes refletiu-se nas obras do mestre de capela. Mas como eles conheciam um estilo musical diferente e não estavam satisfeitos por estarem sendo regidos por um músico que consideravam de raça inferior, agiram como um grupo de pressão contra ele.

Os músicos da antiga Sé também se juntaram à nova orquestra.

Em 1809, mesmo com um quadro musical incompleto, várias cerimônias foram celebradas com música. Este ano foi decretado um feriado de ação de graças pelo sucesso da viagem da família real ao Rio , e uma missa e um Te Deum foram compostos por Nunes Garcia, neste primeiro ano. As outras composições de 1809 foram: a Missa de São Miguel Arcanjo , a Missa de São Pedro de Alcântara (CPM 105), a Missa da Festa da Visitação de Nossa Senhora e a do Anjo da Guarda do Reino .

A Semana Santa foi celebrada solenemente na Capela Real. Entre as composições ouvidas estava um Credo para 8 vozes, para Quinta-feira Santa, um Moteto de Nossa Senhora , ambos perdidos. As obras que sobreviveram foram: Judas Mercator Pessimus (CPM 195), as Matinas da Ressurreição (CPM 200), - e a sequentia Lauda Sion (CPM 165), para a festa de Corpus Christi.

Nesse mesmo ano compôs a música para duas peças teatrais alegóricas, da autoria de Gastão Fausto da Câmara Coutinho: Ulissea, Drama Eroico (CPM 229) e O Triunfo da América (CPM 228) - O Triunfo da América.

Em fevereiro de 1809, o príncipe regente, impressionado com as improvisações de Nunes Garcia ao piano do seu palácio, retirou uma medalha do casaco do barão de Vila Nova e prendeu-a às suas vestes, tornando-o cavaleiro da Ordem de Cristo .

Ainda neste ano, foi nomeado arquivista dos arquivos de música régia, recém-trazidos do Palácio de Queluz, em Lisboa, para o Rio. Esse trabalho o colocou em contato com um repertório mais atualizado e, ao estudar as partituras, incorporou novas técnicas às suas habilidades composicionais.

Seu salário, embora suficiente apenas para ele, não era suficiente para fazer frente às necessidades de alimentação, educação e cuidados de seus filhos. Logo ele, com muitas dívidas, decidiu hipotecar sua casa.

Apesar de seus problemas pessoais, ele continuou seu trabalho. Suas composições de 1810 são as Matinas de S. João , - Matinas de São João, a Missa e o Te Deum em ação de graças pelo sucesso da viagem da família real, a antífona Ecce Sacerdos (CPM 5), e o Magnificat para o Vésperas de São José (CPM 17). No final do ano tinha terminado o motete Praecursor Domini (CPM 55), para a quinta de Santa Cruz, e a Missa de N. Srª da Conceição (CPM 106) - Missa da Conceição de Nossa Senhora, um ponto de viragem em sua carreira musical. Este trabalho reflete claramente o que ele aprendeu com os arquivos de música real.

Marcos Portugal substitui Nunes Garcia

Em 1811, provavelmente pelo excesso de trabalho, Nunes Garcia pode ter se sentido gravemente doente; uma prova disso foi um pedido ao príncipe para "rezar a missa em casa".

O príncipe regente, também ciente da pressão dos músicos europeus, não teve alternativa senão exigir do seu antigo compositor da corte, Marcos Portugal, que atravessasse o oceano e substituísse Nunes Garcia.

Parece que Portugal não queria sair do seu país. Mas pressionado pelo príncipe, deixou Lisboa em março de 1811. Após um mês de viagem, foi calorosamente recebido no Rio de Janeiro. Tal como em Lisboa, onze anos antes, foi nomeado Mestre de Música da Capela Real e Director do Real Teatro de São João, então em construção.

O primeiro encontro com Nunes Garcia foi provavelmente cordial. O padre, a quem foi pedido que tocasse uma sonata de Haydn ao cravo, recebeu saudações pela sua actuação e Portugal declarou: "Lindo! Tu és o meu irmão na Arte! Com certeza serás um amigo para mim"

Não há evidências de que Nunes Garcia tenha sido demitido na substituição, ou tenha sofrido prejuízo financeiro com a mesma. Em vez disso, a nova situação parecia ser vantajosa para ele. Os títulos de algumas das suas próprias composições deste período mostram uma divisão clara do trabalho: Portugal passou a ser o responsável pela música nas cerimónias principais da Capela Real, ficando-lhe as cerimónias da Real Quinta da Boa Vista, e da Quinta Real. de Santa Cruz, como está na legenda do moteto Tamquam Aurum (CPM 56).

Além disso, tendo outras seis bocas para alimentar, ele agora conseguia encontrar o tempo livre necessário para aceitar obras comissionadas de outras igrejas, aumentando sua própria renda. A partir de 1811, a maior parte de suas obras não foi mais escrita para a Capela Real, mas para igrejas menores do Rio de Janeiro. A essa altura, a hipoteca de sua casa foi paga, outra prova de sua saúde financeira.

Trabalhando como freelance

No ano de 1813, Nunes Garcia começou a compor regularmente para a igreja dos Terços do Carmelo, ao lado da Capela Real. A pedido de seu amigo Baptista Lisboa, escreveu dois salmos: Laudate Dominum (CPM 76) e Laudate Pueri Dominum (CPM 77). Nesse mesmo ano, para a igreja de Nossa Senhora da Boa Morte orquestrou suas Matinas da Assunção de Nossa Senhora (CPM 172) - Matinas da Assunção de Nossa Senhora, escrita em 1808, e escreveu um Missa Pequena - Pequena Missa, à festa de Santa Teresinha.

Em 1813 o Teatro Real de São João, ainda inacabado, foi aberto ao público. Nesse mesmo ano, o exército francês, liderado por Napoleão Bonaparte , foi derrotado em Leipzig , e em 1814 o Papa Pio VII voltou a Roma de seu exílio em Avignon . Esses eventos foram comemorados com alegria no Rio de Janeiro.

Apenas duas das obras escritas por Nunes Garcia em 1814 são conhecidas: a Novena do Apóstolo São Pedro (CPM 66) - Novena do Apóstolo São Pedro, e o Bendito e Louvado Seja o Santíssimo Sacramento (CPM 12) - Bendito e Louvado que seja o Santo dos Sacramentos. Recebeu no dia 22 de novembro, da Fazenda Privada do Príncipe Regente, a verba anual de 25 $ 000 (vinte e cinco mil réis), para constituição do seu "patrimônio clerical".

Em 1815 compôs as Matinas do Apóstolo São Pedro (CPM 173) - Matinas do Apóstolo São Pedro, para a irmandade de São Pedro dos Clérigos.

Em dezembro de 1815, a fim de conceder a Portugal um assento na assembleia da Santa Aliança, o Brasil foi promovido de colônia portuguesa a reino unido com Portugal e Algarves . Em tese, isso faria com que todos os brasileiros fossem iguais em direitos aos portugueses, mas, na prática, tudo continuava como estava. No início de 1816, Nunes Garcia foi escolhido para reger a missa de agradecimento pelo acontecimento, justamente por ser brasileiro. A missa foi celebrada na igreja de São Francisco de Paula , no Largo da Sé Velha , hoje Largo de São Francisco . Não se sabe que música foi tocada durante a cerimônia.

Nunes Garcia compôs este ano o Moteto para Ordenação do Ilustre Bispo da Real Capela - Moteto para Ordenação do Ilustre Bispo da Capela Real; a cerimônia ocorreu apenas em 15 de março de 1816.

Coincidentemente, no dia 20 de março de 1816, ocorreram as mortes da Rainha Portuguesa, Maria I , e de Vitória Maria da Cruz, mãe de Nunes Garcia.

A morte da Rainha foi lamentada por toda a cidade. A carruagem fúnebre percorreu muitas ruas até ao túmulo do Convento da Ajuda, sendo seguida pelo povo em silêncio. Um mês depois, no dia 22 de abril, foi celebrada solenemente a missa fúnebre na Capela Real, com Missa de Réquiem e Funerária, ambas compostas e dirigidas por Marcos Portugal.

Para promover a sua própria cerimónia fúnebre, os Terços do Carmelo encomendaram a Nunes Garcia uma nova Missa de Mortos (CPM 185), um réquiem claramente influenciado pela célebre obra de Mozart , e um Ofício de Defuntos (CPM 186) - uma Funerária, ambas consideradas suas duas obras-primas.

Em 4 de julho de 1816, um terceiro mestre da música, Fortunato Mazziotti, foi admitido na Capela Real. Pouco depois, em 10 de julho, ele regeu Mattutino dei Morti , de David Perez, em uma segunda cerimônia in memoriam da Rainha.

Durante o Reino Unido

O príncipe regente, num gesto de reconciliação com a França e preocupado com o desenvolvimento da cultura e das artes no Brasil, patrocinou a viagem ao Rio de uma missão artística francesa, com especialistas em pintura, escultura, arquitetura e historiografia.

A Missão Artística Francesa chegou ao Rio de Janeiro em 26 de março de 1816. Liderado pelo historiador Henri Lebreton, o grupo era formado por Jean-Baptiste Debret (pintor), Grandjean de Montigny (arquiteto), Auguste Marie Taunay e Zepherin Ferrez (escultores) e Nicholas Antoine Taunay (pintor e historiógrafo), entre muitos outros. Assim que Taunay ouviu a música de Nunes Garcia, passou a chamá-lo de "le grand mulâtre".

Algumas semanas depois, integrando a comissão do Duque de Luxemburgo , o compositor austríaco Sigismund Neukomm (Salzburg, 1778; Paris 1858) desembarcou no Rio. Quando em Salzburgo, Neukomm foi aluno de Joseph e Michael Haydn . Em toda a sua carreira, compôs cerca de 1.800 obras.

Apesar de suas habilidades, Neukomm não foi admitido na Capela Real. Em vez disso, foi nomeado professor de música de suas Altezas Reais, cargo que ocupou até 1821, quando viajou de volta para a Europa. Ele criticava severamente o estilo operístico predominante na música sacra da época, e das 45 obras que compôs no Brasil, apenas uma foi apresentada na Capela Real: a Missa Pro Acclamationis Joannis VI , que ele compôs para a aclamação de o príncipe regente rei D. João VI de Portugal, em 1817. Teve grande estima por Nunes Garcia, embora a maior parte do que disse tenha sido relatado por Manuel de Araújo Porto Alegre, que afirmava tê-lo conhecido em Paris em 1853.

Neukomm também foi responsável pela primeira apresentação no Brasil do Réquiem de Mozart (K 626), na igreja do Recolhimento do Parto , com os músicos da irmandade de Santa Cecília regidos por Nunes Garcia. Em dezembro de 1819, Neukomm escreveu um Libera Me baseado em alguns de seus temas, o qual foi apresentado em sequência, e um artigo sobre a performance foi publicado em 1820 no jornal Allgemeines Musikalisches Zeitung de Viena, no qual afirmava que "era em nada por trás de qualquer apresentação europeia ".

Essa foi a sua opinião única sobre Nunes Garcia. Os escritos de Porto Alegre que afirmam que ele considerava o compositor brasileiro "um dos maiores improvisadores do mundo", ou que "admirava sua autoformação musical" são suspeitos, pois nem mesmo é citado na autobiografia de Neukomm.

Em 1817, o príncipe Dom Pedro casou-se com a arquiduquesa Maria Leopoldina Josepha Carolina , filha do imperador da Áustria . A arquiduquesa, de formação religiosa e musical completa, trouxe consigo um conjunto de 16 músicos. Ela chegou ao Rio no dia 5 de novembro.

A excelência dos músicos fez com que as pessoas se reunissem no Largo de São Jorge , perto da casa de Nunes Garcia, para ouvir os ensaios. O padre compôs para este conjunto uma série de 12 Divertimenti , recebidos com entusiasmo, cujas partituras originais foram levadas com eles e agora se perdem.

Enquanto isso, Marcos Portugal teve outro derrame, que deixou o braço direito paralisado.

Logo depois, a pedido do príncipe regente, Nunes Garcia compôs a ópera Le Due Gemelle , primeira obra do gênero apresentada no Brasil. A partitura seria posteriormente destruída no incêndio do Teatro Real de São João em 1825.

Do ano de 1817 apenas sobrevive uma obra sua: a Trezena de São Francisco de Paula (CPM 75), composta para a igreja deste santo.

Em fevereiro de 1818, o príncipe regente João foi aclamado rei João VI de Portugal , Brasil e Algarves. Um novo palácio foi construído especialmente para a cerimônia de aclamação, ao lado do antigo na Praça do Palácio. O Te Deum já tinha sido composto por Portugal antes do seu derrame. A missa , como mencionado acima, foi composta por Neukomm.

No ano de 1818, deu-se início à produção de Nunes Garcia. Compôs, aos terços do Carmelo, a Novena (CPM 67) e a Missa para a Festa de Nossa Senhora do Carmelo (CPM 110), que regeu com os músicos da Capela Real. Compôs também Qui Sedes e Quoniam (CPM 163), para seu aluno Cândido Inácio da Silva. Para a Fazenda Real de Santa Cruz escreveu três motetos: Moteto dos Apóstolos , - Moteto dos Apóstolos , Moteto das Virgens (CPM 58), - Moteto das Virgens e um Moteto para Festa de Degolação de S. João Baptista (CPM 60), - Moteto para a festa da decapitação de São João Baptista. E neste ano compôs também a Missa Para a Festa da Degolação de S. João Baptista (CPM 120), - Missa para a Festa da Decapitação de São João Baptista, que completou em 20 dias na Quinta Real.

Em 1819 nasceu a primeira filha do príncipe Dom Pedro e da arquiduquesa Leopoldina. Foi batizada princesa Maria da Glória , e mais tarde seria Rainha Maria II de Portugal . O Senado nomeou Nunes Garcia para reger a missa de agradecimento, celebrada na igreja de São Francisco de Paula .

Dos escritos de 1820, há um pequeno número de obras sobreviventes de Nunes Garcia: um Credo em Ré maior (CPM 127) para vozes e órgão, a orquestração do salmo Laudate Pueri Dominum (CPM 77), que ele escreveu em 1813, e a Missa Mimosa (CPM 111) - Missa Deslumbrante. Provavelmente nessa época compôs as Matinas da Conceição de Nossa Senhora (CPM 174) - Matinas da Conceição de Nossa Senhora.

O ano de 1820 foi marcado por uma intensa atividade política em Portugal, com o povo reivindicando o retorno imediato da família real, o que levou à Revolução Liberal de 1820 . Os aristocratas portugueses no Rio também davam sinais de insatisfação, pois já não havia motivos para se ausentarem do seu país.

Independência brasileira

Em abril de 1821, o rei D. João VI decidiu regressar a Portugal. A situação política em seu reino exigia o retorno imediato da família real, pois o trono corria o risco de ser perdido para sua dinastia de Bragança. Deixou seu filho Pedro como regente do Brasil, a quem disse: "Pedro, se o Brasil se tornar independente, deve ser por você, e não por um desses aventureiros, porque sei que você vai me respeitar", e saiu do Rio preocupado sobre o futuro. O Brasil era para ele um novo reino, de sua própria criação.

Foi um dia triste para Nunes Garcia. Apesar do tratamento que recebeu da aristocracia portuguesa, considerou o Rei um apreciador da sua música. Ele recebeu como recompensa por seus 13 anos de serviço na corte uma caixa de tabaco decorada com ouro e pedras preciosas, com o retrato do Rei em marfim.

Marcos Portugal ficou, ou foi deixado, no Brasil, não por vontade própria, mas provavelmente por falta de saúde e para continuar a dar aulas de música ao príncipe regente D. Pedro .

Sigismund Neukomm partiu para a França uma semana antes da viagem do rei a Portugal. Além de composições próprias durante a passagem pelo Brasil, deu importante contribuição para a história da música brasileira, ao colocar no papel algumas modinhas compostas por Joaquim Manoel da Câmera, popular cantor e violonista da época. Segundo seu testemunho em Porto Alegre, ao deixar o Rio, Nunes Garcia preparava uma apresentação de A Criação de Haydn que não aconteceu. Em vez disso, ele compôs dois salmos organizados sobre os temas desta obra.

Neste ano de 1821, Nunes Garcia compôs também um Laudamus que lembra a música de Rossini , cujas óperas começavam a fazer sucesso nos teatros do Rio de Janeiro.

A saída do tribunal português foi um desastre para as finanças públicas do país. A aristocracia portuguesa carregou consigo tudo o que pôde, deixando o Banco do Brasil falido. As dificuldades financeiras obrigaram o príncipe a cortar os benefícios extras concedidos aos músicos da corte, entre eles Nunes Garcia, mantendo apenas o salário integral.

O padre escreveu uma carta ao príncipe, solicitando a restituição do benefício extra concedido pelo rei D. João VI, justificando-o como pagamento pelo seu ensino público de música. Tendo seu pedido negado, ele decidiu encerrar as aulas de música pública que havia ministrado por 28 anos.

A desordem financeira colocou os brasileiros contra os mercadores portugueses radicados no Rio, que se organizaram em festa para manter seus privilégios. A aristocracia portuguesa em Lisboa também pressionava o rei a assinar um ato que retiraria do Brasil o status de Reino Unido. O príncipe regente Pedro, enfrentando convulsões locais, e para evitar que o país se dividisse em repúblicas menores, como ocorrera nas Américas espanholas, a caminho da província de São Paulo, decidiu declarar a independência brasileira de Portugal em 7 de setembro de 1822. Em 1 de dezembro, foi coroado imperador Pedro I do Brasil .

Deste ano crucial, a única obra sobrevivente de Nunes Garcia é a Novena do Santíssimo Sacramento (CPM 75) - Novena do Santíssimo Sacramento. Há registros de que a aldeia de Pindamonhangaba encomendou a ele um Te Deum, que foi apresentado ao príncipe regente na missa de agradecimento por sua passagem pela aldeia.

Portugal declarou guerra ao Brasil. As províncias do sul eram leais ao imperador, mas Portugal ainda controlava o norte. Em 21 de março de 1823, o jovem imperador decidiu atacá-los com a frota brasileira comandada pelo almirante inglês Lord Cochrane , que, principalmente por blefe, conseguiu capturar a maior parte dos navios da frota portuguesa.

É conhecida apenas uma obra de Nunes Garcia datada de 1823: a Missa Abreviada (CPM 113) - Missa Abreviada. Nesse mesmo ano, a Capela Real foi rebatizada de 'Capela Imperial'.

Anos finais

Em 1825, um incêndio no Royal Theatre transformou a partitura de Le Due Gemelle em cinzas.

Em 1826, conforme comprovado por pesquisas recentes, o rei D. João VI foi assassinado com veneno. A notícia de sua morte causou grande tristeza no Rio, principalmente para Nunes Garcia. Este ano, dois dos seus alunos, em nome da irmandade de Santa Cecília, encomendaram-lhe uma nova missa com grande orquestra. A Missa de Santa Cecília (CPM 113) foi apresentada em novembro e seria a sua última obra. É uma música monumental (cerca de 276 páginas), e a trilha foi doada posteriormente por seu filho Dr. José Maurício Nunes Garcia como ingresso para ingressar no Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro.

De 1826 até a sua morte em 1830, Nunes Garcia dedicou-se a rever a orquestração da sua maior missa e a escrever um Tratado de Harmonia e Contraponto, agora perdido. Em 1828, renunciou ao título de Cavaleiro do Hábito de Cristo, em nome de seu "sobrinho" José, o único que reconheceu ser seu filho.

No início de 1830, morava em uma casinha da Rua do Núncio (atual Rua da República do Líbano). Em fevereiro de 1830 faleceu Marcos Portugal, sendo sepultado no Convento de Santo Antônio. Nunes Garcia, talvez supondo que fosse a sua vez, fez a sua cama para ser colocada no primeiro andar da sua casa, para "não incomodar ninguém". No dia 18 de abril, estando o filho e uma escrava com ele, faleceu, sussurrando um hino a Nossa Senhora. A irmandade de Santa Cecília foi a responsável pela missa fúnebre, e ele foi sepultado na igreja de São Pedro dos Clérigos. Na cerimônia, uma pequena orquestra executou sua Sinfonia Fúnebre (CPM 230), composta 40 anos antes.

Reputação póstuma

O mestre de capela não foi esquecido pelos alunos - eles continuaram copiando suas obras. A Missa de Santa Cecília (CPM 113) foi realizada uma segunda vez em 1830.

Em 1831, o imperador Pedro I abdicou do trono brasileiro em nome de seu filho Pedro, então com cinco anos. Embarcou para a Inglaterra, para montar uma frota para lutar contra seu irmão Miguel, que ameaçava usurpar o trono português de sua filha Maria da Glória.

Um governo regencial foi estabelecido no Brasil até a idade adulta da criança. Entre seus primeiros atos estava aquele que dissolveu a Orquestra da Capela Imperial. Alguns dos músicos demitidos sobreviveram como professores de música, alguns como copistas de música. Mas a pobreza foi o destino da maioria deles.

Em 1840 o príncipe Pedro, aos 14 anos, foi coroado imperador Pedro II. Em 1842 deu os primeiros passos para o restabelecimento da actividade musical na Capela Imperial, nomeando Francisco Manuel da Silva, antigo aluno de Nunes Garcia, como Mestre de Capela. O repertório do falecido mestre de capela foi novamente apresentado, mas retrabalhado, para "ser a sua música modernizada".

Da Silva compôs a música do Hino Nacional Brasileiro, inspirada em um motivo recorrente em alguns dos hinos sacros de Nunes Garcia. Também fundou o Conservatório Imperial de Música , hoje Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro.

Em Campinas (SP), Manuel José Gomes, pai do compositor Carlos Gomes, reuniu em arquivo 14 composições de Nunes Garcia.

Outras cidades importantes onde obras mauricianas foram preservadas estão no estado de Minas Gerais. Em São João D'El Rey, a Sociedade Musical Lira Sanjoanense fundada em 1776, possui muitos exemplares, alguns deles únicos, de várias obras de Nunes Garcia. E alguns exemplares de outras obras pertencem à Orquestra Ribeiro Bastos , da mesma cidade. Em Ouro Preto, o Museu da Inconfidência é o atual dono da coleção de partituras reunida pelo musicólogo alemão Francisco Curt Lange, que inclui a partitura autografada da Missa Abreviada (CPM 112), escrita em 1823.

Mas a preservação da maior parte das restantes obras de Nunes Garcia está a cargo de Bento das Mercês, arquivista da Capela Imperial. Ele fez cópias precisas de muitas de suas obras, criando um arquivo pessoal que foi posteriormente adquirido de seus herdeiros pelo governo brasileiro, e hoje está na Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro.

Mantêm-se mais duas colecções de partituras: uma da Quinta Real de Santa Cruz e outra de Francisco Manuel da Silva.

O primeiro dos diretores da Escola, Leopoldo Miguez, e o compositor Alberto Nepomuceno (1864–1920) estudaram e editaram muitas das partituras de Nunes Garcia.

Outro de seus admiradores foi Alfred D'Escragnolle, visconde de Taunay, neto de Nicholas Antoine Taunay, membro da Missão Artística Francesa . Taunay escreveu muitos artigos e textos sobre o compositor, e após ser eleito para a Câmara dos Deputados em 1881, apresentou em 1882 um ato destinado a rastrear todas as obras de Nunes Garcia, que não foi aprovado.

Seu filho Alfonse reuniu os textos do pai, que publicou em 1930 no livro Uma grande glória do Brasil: José Mauricio Nunes Garcia .

Após a morte de Nepomuceno em 1920, as apresentações ao vivo das obras de Nunes Garcia tornaram-se raras. Em 1930 foi apresentado na Igreja da Candelária o seu Requiem (CPM 185), sob a regência do compositor Francisco Braga . Essa mesma obra foi executada em 1948, na missa fúnebre do compositor Lorenzo Fernandez.

Em 1941, a pesquisadora, musicóloga e regente Sra. Cleofe Person de Mattos (1913–2002), professora da Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro, fundou a Coro Pró-Arte, posteriormente Associação de Canto Coral, uma instituição sem fins lucrativos, cujo objetivo era - e ainda é - fazer música brasileira, principalmente a de Nunes Garcia.

Mattos escreveu e mandou publicar pelo Conselho Federal de Cultura, em 1970, um Catálogo Temático das obras de Nunes Garcia, onde analisa detalhadamente todas as suas partituras restantes. Na década de 1980, ajudou a publicar, pela Fundação Nacional de Arte (FUNARTE), várias delas. E finalmente, em 1997, publicou o livro José Mauricio Nunes Garcia - Biografia , no qual, apesar do tratamento emocional das agruras pelas quais o compositor passou, muitos acontecimentos de sua vida, antes obscuros, ficaram claros.

Apresentar pesquisa

Em 2005, o arquivo musical do Capítulo Metropolitano do Rio de Janeiro, contendo as partituras de 55 obras de Nunes Garcia e uma série de obras de outros compositores, foi digitalizado e já está disponível na web. Junto com as partituras, havia uma série de livros administrativos, principalmente com folhas de pagamento e balanços das finanças da Capela Real. Em duas dessas folhas de pagamento constam contas a pagar a Nunes Garcia, até ao montante anual de R $ 625.000 (seiscentos e vinte e cinco mil réis) - cerca de USD 20.000 em dinheiro vivo - que foi o seu rendimento de 1822 a 1830. A extrema pobreza relatada que ele enfrentou nos últimos dias é, portanto, apenas uma farsa.

A Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro também disponibilizou parte de seus arquivos musicais na internet.

Referências

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