Joanna Baillie - Joanna Baillie

Joanna Baillie
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Retrato de Joanna Baillie, gravura por H. Robinson
Nascer 11 de setembro de 1762  Bothwell ( Reino da Grã-BretanhaEdite isso no Wikidata
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Faleceu 23 de fevereiro de 1851  Edite isso no Wikidata(com 88 anos)
Hampstead Edite isso no Wikidata
Ocupação Escritor de tragédias Edite isso no Wikidata

Joanna Baillie (11 de setembro de 1762 - 23 de fevereiro de 1851) foi uma poetisa e dramaturga escocesa, conhecida por obras como Plays on the Passions (três volumes, 1798–1812) e Fugitive Verses (1840). Seu trabalho mostra interesse pela filosofia moral e pelo gótico. Ela foi aclamada pela crítica em vida e enquanto morava em Hampstead , associada a escritores contemporâneos como Anna Barbauld , Lucy Aikin e Walter Scott . Ela morreu aos 88 anos.

Vida pregressa

Fundo

Baillie nasceu em 11 de setembro de 1762. Sua mãe, Dorothea Hunter (c. 1721–1806) era irmã dos médicos e anatomistas escoceses William e John Hunter . Seu pai, o Rev. James Baillie (c. 1722–1778), foi um ministro presbiteriano e, nos últimos dois anos, Professor de Divindade na Universidade de Glasgow . Sua tia, Anne Home Hunter , era poetisa.

Os Baillies eram uma antiga família escocesa que afirmava ser descendente do patriota escocês, Sir William Wallace . Wallace não é conhecido por ter tido filhos, no entanto.

Joanna Baillie era a mais nova de três filhos; sua irmã gêmea morreu sem nome quando bebê, sua única irmã sobrevivente foi Agnes (1760-1861) e seu irmão mais velho, Matthew Baillie, tornou-se médico em Londres. Baillie não era um estudioso dedicado e suas primeiras paixões eram pelo interior da Escócia. Ela tinha seu próprio pônei e seu interesse por histórias foi demonstrado por peças que ela criou e histórias que ela contou. Em casa, ela era tratada com rigor e as demonstrações de raiva ou alegria eram desencorajadas. Ela não foi levada ao teatro. O único drama que ela viu foi um show de fantoches.

Em 1769, a família mudou-se para Hamilton , onde seu pai foi nomeado para a igreja colegiada. Baillie não aprendeu a ler até os dez anos de idade, quando frequentou um internato em Glasgow conhecido por "transformar garotinhas saudáveis ​​em garotinhas perfeitas" (Carswell 266). Lá ela escreveu peças e demonstrou habilidades em matemática, música e arte.

O pai de Baillie morreu em 1778 e sua situação financeira foi reduzida, embora Matthew Baillie tenha estudado medicina no Balliol College em Oxford. O resto da família se retirou para Long Calderwood, perto de East Kilbride . Eles voltaram em 1784, pois seu tio, o Dr. William Hunter, havia morrido no ano anterior e seu irmão havia ficado com uma casa em Londres e sua coleção, que agora é o Museu e Galeria de Arte Hunterian da Universidade de Glasgow . Sua tia, Anne Hunter , era uma anfitriã da sociedade e uma poetisa, e por meio de seu Baillie foi apresentada aos bluestockings Fanny Burney , Elizabeth Carter e Elizabeth Montagu . Ela estudou Corneille , Racine , Molière , Voltaire e Shakespeare, e começou a escrever peças e poesia enquanto dirigia a casa de seu irmão até que ele se casou em 1791.

Joanna, sua irmã e sua mãe mudaram de casa várias vezes, antes de se estabelecer em Colchester , onde começou suas Peças das Paixões . Em 1802 eles se mudaram para Hampstead. Em 1806, a Sra. Baillie morreu. Anna Laetitia Barbauld e sua sobrinha Lucy Aikin eram vizinhas e amigas íntimas. Ela escreveu cartas a Sir Walter Scott e eles ficariam um com o outro.

Quando chegou aos setenta anos, Baillie passou um ano com problemas de saúde, mas se recuperou e voltou a escrever e a se corresponder.

"[Joanna Baillie] estava ansiosa para que todas as suas obras, com exceção do panfleto teológico (ver Escrita religiosa ) fossem reunidas em um único volume, e teve a satisfação de ver este 'grande livro monstro' como ela o chamou, que apareceu em 1851, pouco antes de morrer. Embora não fosse mais robusta - "Mulheres de quatro vintenas e mais não podem esperar ser robustas e não precisam ser gays. Sentamos ao lado da lareira com nossos livros" (Carhart, 62) - ela havia permanecido em boa saúde até o fim. Ela morreu em 1851 em Hampstead, tendo quase chegado aos 90 anos. Sua irmã, Agnes, viveu até os 100 anos. Ambas as irmãs foram enterradas ao lado de sua mãe no cemitério paroquial de Hampstead, e em 1899 um cemitério de cinco metros -high memorial foi erguido em memória de Joanna Baillie no cemitério de sua cidade natal em Bothwell. "

Página de título das peças diversas de Joanna Baillie (Londres: Longman, Hurst, Rees e Orme, 1804)

Obras literárias e dramáticas

Poesia

  • 1790 A primeira publicação de Baillie foi Poemas: em que se tenta descrever certas visões da natureza e de maneiras rústicas . Mais tarde, ela revisou uma seleção desses primeiros poemas, que foram reimpressos em seus Versos Fugitivos (1840). Seu primeiro poema, "Winter Day", evocou imagens e sons de inverno no bairro de Long Calderwood.
  • 1821 Suas lendas métricas de personagens exaltados contavam em versos as histórias heróicas de figuras históricas como William Wallace , Cristóvão Colombo e Lady Grizel Baillie . Eles foram inspirados em parte pela popularidade das baladas heróicas de Walter Scott, cujo entusiasmo tornara a escrita de dramas "menos interessante por um tempo" (Baillie, Memoirs ).
  • 1836 Três volumes de poesia dramática
  • 1840 Incentivada por seu velho amigo, o poeta banqueiro Samuel Rogers , Baillie publicou uma nova coleção, Versos Fugitivos , alguns dos quais eram antigos e alguns escritos recentemente. Em geral, concordou-se que suas canções populares, especialmente as em escocês, viveriam.
  • 1849 Baillie publicou o poema Ahalya Baee para circulação privada. Posteriormente, apareceu como Allahabad em 1904.

Tocam

  • 1790 Uma tragédia, Arnold , que nunca foi publicada
  • “Uma comédia séria”, que mais tarde foi queimada
  • Rayner foi fortemente revisado antes de ser publicado em Miscellaneous Plays (1804).
  • 1791 Plays on the Passions concebida pela primeira vez
  • 1798 O primeiro volume de Plays on the Passions foi publicado anonimamente como A Series of Plays . O volume 1 consistia no conde Basil, uma tragédia sobre o amor, The Tryal, uma comédia sobre o amor, e De Monfort, uma tragédia sobre o ódio.

Em um longo discurso introdutório, a autora defendeu e explicou seu ambicioso projeto para ilustrar cada uma das paixões mais profundas e fortes da mente humana. As peças, explica o autor, faziam parte de um desenho ainda maior e de um conceito totalmente original, decorrente de uma visão particular da natureza humana, na qual a curiosidade simpática e a observação do movimento dos sentimentos nos outros eram primordiais. A verdadeira paixão, "genuína e fiel à natureza", seria o assunto; cada peça tinha como foco o crescimento de uma paixão mestre. Essa abordagem incomumente analítica e indiscutivelmente artificial gerou muita discussão e controvérsia, e em "uma ou duas semanas, Plays on the Passions foi um tópico principal ... nos melhores círculos literários" (Carswell 273). Londres inteira estava animada para descobrir quem poderia ser o autor. A autoria foi atribuída a um homem até que alguém apontou que todos os protagonistas eram mulheres de meia-idade, raramente as musas de autores do sexo masculino (Carswell 274). Baillie finalmente se revelou autora em 1800, na página de rosto da terceira edição.

  • 1800 De Monfort foi produzido em Drury Lane com John Kemble e Sarah Siddons nos papéis principais. Esplendidamente encenada, a peça durou oito noites, mas não foi um sucesso teatral.
  • 1802 O segundo volume de Plays on the Passions foi publicado sob o nome de Joanna Baillie, com um prefácio reconhecendo a recepção dada ao volume um: "elogio misturado com uma porção considerável de censura". O volume 2 consistia em The Election , uma comédia sobre o ódio, Ethwald , uma tragédia em duas partes sobre a ambição, e The Second Marriage , uma comédia sobre a ambição. Baillie viu essas peças, especialmente Ethwald , como exemplos de seus melhores escritos.
  • 1804 Um volume intitulado Diversas peças ; as tragédias Rayner e Constantine Paleologus e uma comédia, The Country Inn
  • 1810 A lenda da família com tema escocês , produzida em Edimburgo sob o patrocínio de Sir Walter Scott , teve um sucesso breve, embora brilhante. Incluía um prólogo de Scott e um epílogo de Henry Mackenzie . Seu sucesso encorajou os diretores do teatro a reviver De Monfort , o que também foi bem recebido.
  • 1812 Um terceiro e último volume de Peças das Paixões consistia em duas tragédias góticas, Orra e O Sonho , uma comédia, O Cerco , e um drama musical sério, O Farol . As tragédias e a comédia representaram a paixão do Medo, enquanto o drama musical representou a Esperança. Apresentando o que chamou de "provavelmente o último volume de peças que publicarei", ela explicou que pretendia concluir seu projeto escrevendo mais dramas sobre as paixões de remorso, ciúme e vingança, mas não pretendia publicá-los como publicação tinha desencorajado a produção de palco.
  • 1815 The Family Legend , produzido em Drury Lane , Londres
  • 1821 De Monfort [sic] foi produzido em Drury Lane , Londres, com Edmund Kean no papel-título. Constantine Paleologus , embora escrito com John Kemble e Sarah Siddons em mente, foi recusado por Drury Lane. Foi produzido no Surrey Theatre como um melodrama, Constantine and Valeria , e em sua forma original em Liverpool, Dublin e Edimburgo.
  • 1836 Três volumes de peças diversas foram publicados. Eles incluíram nove novas peças, e a continuação de Plays on the Passions prometida anteriormente: uma tragédia e comédia sobre o ciúme e uma tragédia sobre o remorso. A publicação deles criou um rebuliço e os críticos foram quase todos entusiastas e receptivos. A Fraser's Magazine declarou: "Se soubéssemos que uma peça de Shakespeare de MS, ou um romance antigo, mas ausente, de Scott, havia sido descoberta e já estava na imprensa, a informação não poderia ter sido mais bem-vinda" ( Fraser's Magazine , p. 236).

A reputação de Baillie não depende inteiramente de seus dramas; ela também escreveu poemas e canções admiradas por sua beleza. Consideradas as melhores, estão os versos de Agnes Baillie em seu aniversário , The Kitten , To a Child e algumas de suas adaptações de canções escocesas, como Woo'd e Married an'a ' . Espalhadas pelos dramas estão algumas canções animadas e bonitas: The Chough e The Crow em Orra , e a canção do amante em The Phantom .

Playbill para The Last of the Caesars, de Joanna Baillie ; ou Constantine Palaeologus no Theatre Royal Edinburgh, 29 de maio de 1820

Defendendo suas peças de teatro

Inicialmente, Baillie relutou em publicar seus trabalhos. Em uma carta a Sir Walter Scott, ela escreveu: "Se meu irmão não tivesse expressado um forte desejo de que eu publicasse um pequeno volume de poesia, eu teria muito pouco prazer com o pensamento." Essa timidez está de acordo com sua disposição humilde e satisfeita. Ela não buscava aclamação por seus poemas, mas simplesmente os escrevia para se divertir. Ironicamente, eles se tornaram mais conhecidos do que suas peças.

No entanto, em um discurso introdutório em 1804 em Miscellaneous Plays , Baillie defendeu suas peças como peças de atuação. A crítica de que ela não entendia nada de encenação prática e que suas peças eram entorpecidas e monótonas em sua atuação a irritaram ao longo de sua vida, e ela sempre ficava encantada ao ouvir falar de uma montagem sendo montada, por mais humilde que fosse. Ela acreditava que os críticos injustamente rotularam seu trabalho como drama do armário , em parte porque ela era uma mulher e em parte porque eles não leram seus prefácios com cuidado. Ela apontou também para as convenções do teatro em sua época, quando o espetáculo pródigo em grandes palcos estava na ordem do dia. Suas próprias peças, com atenção aos detalhes psicológicos, funcionavam melhor, argumentou ela, em pequenos cinemas bem iluminados, onde as expressões faciais podiam ser vistas claramente. Ela escreveu: "Desejei deixar para trás no mundo algumas peças, algumas das quais podem ter uma chance de continuar a ser representadas mesmo em nossos teatros de tela e celeiros". É claro que Baillie queria que suas peças fossem encenadas, não apenas lidas.

Escrita religiosa

Tendo crescido como filha de um ministro presbiteriano, a religião sempre foi importante para Baillie. Em 1826, ela publicou O Mártir , uma tragédia sobre a religião, destinada apenas à leitura. Em 1831 ela entrou em um debate teológico público com um panfleto, Uma visão do teor geral do Novo Testamento sobre a natureza e dignidade de Jesus Cristo , onde ela analisou as doutrinas da ordem na Trindade , Arianismo e Socinianismo .

Filantropia e conselhos literários

Financeiramente segura, Joanna Baillie costumava doar metade de seus ganhos escrevendo para instituições de caridade e se envolvia em muitas atividades filantrópicas. No início da década de 1820, ela se correspondeu com um ativista de Sheffield , James Montgomery , em apoio aos esforços dele em favor dos limpadores de chaminés . Ela se recusou a enviar um poema, temendo que fosse "a própria maneira de ter todo o assunto considerado pelos sóbrios caldeireiros de todo o reino como uma coisa fantasiosa e visionária", enquanto "uma declaração clara de sua miserável sorte em prosa , acompanhado de um plano simples e razoável para varrer chaminés sem eles "era muito melhor estrategicamente (carta, 5 de fevereiro de 1824).

No que se referia a questões literárias, Joanna Baillie tinha um conhecimento perspicaz da publicação como um ofício. Ela levava a sério a influência que sua eminência lhe dava, e escritores com pouca sorte, escritoras e poetisas da classe trabalhadora, como o poeta sapateiro John Struthers, pediu-lhe ajuda. Ela escreveu cartas, recorreu a todos os seus contatos e usou seu conhecimento do mundo literário para aconselhar ou promover um escritor menos bem relacionado. Em 1823, ela editou e publicou por assinatura uma coleção de poemas de muitos escritores importantes da época, em apoio a uma velha amiga de escola viúva com uma família de filhas para sustentar.

Baillie fez amizade com o excêntrico escritor, crítico e ativista americano John Neal , depois de ler seu artigo " Homens e Mulheres " na Blackwood's Magazine em outubro de 1824. Ele, por sua vez, admirou os poemas e peças de Baillie e recebeu a atenção da figura literária mais estabelecida.

O próprio Wordsworth considerava Baillie a "fidalga ideal", apesar de ela ser escocesa (Zell 19). Seu trabalho mais famoso, DeMonfort, ajudou a inspirar o drama do armário de Lord Byron, Manford (Strand 1). Byron passou a valorizar seu conselho, chamando-a de "a única dramaturga desde Orwan" (Zell 19). Em 1806, Baillie solidificou uma amizade com Scott e ela e sua irmã costumavam visitar a Escócia (Strand 1).

Reputação e legado

Poucas escritoras receberam tantos elogios por suas qualidades pessoais e poderes literários quanto Joanna Baillie. Ela tinha inteligência e integridade aliadas a um comportamento modesto que a tornava, para muitos, o epítome de uma dama cristã. Ela era astuta, observadora da natureza humana e persistente ao ponto da obstinação em desenvolver seus pontos de vista e opiniões. Seu tipo de drama permaneceu essencialmente inalterado ao longo de sua vida, e ela se orgulhava de ter realizado sua obra principal, as Peças das Paixões , mais ou menos na forma que originalmente concebeu. Suas faculdades inventivas foram amplamente comentadas por "praticamente todas as pessoas cuja opinião sobre um assunto literário valia alguma coisa", e ela mantinha relações amigáveis ​​com as principais escritoras de seu tempo.

O crítico e escritor americano John Neal referiu-se a Baillie em um artigo de 1866 da Atlantic Monthly como a "mulher Shakespeare de uma época posterior".

John Stuart Mill , em sua Autobiografia , lembrou que na infância Constantino Paleólogo de Baillie lhe parecia "uma das mais gloriosas das composições humanas". Ele continuou a vê-la "um dos melhores dramas dos últimos dois séculos".

Duas canções de Ethwald , Hark! o galo canta e uma vez na minha bochecha ele disse que as rosas cresceram , foram musicadas pelo compositor inglês John Wall Callcott .

Um de seus poucos detratores foi Francis Jeffrey , que em 1803 publicou uma longa crítica condenatória de Plays on the Passions na Edinburgh Review . Ele atacou a estreita teoria, prática e propósito das peças. Embora elogiasse seu "gênio", Baillie considerou Jeffrey um inimigo literário e recusou uma apresentação pessoal. Só em 1820 ela concordou em se encontrar com ele; mas então eles se tornaram amigos calorosos.

Maria Edgeworth , registrando uma visita em 1818, resumiu seu apelo para muitos: Joanna e sua irmã têm conversas novas e agradáveis, não literatura velha e bagunceira de novo e resenhas, mas novas circunstâncias dignas de serem contadas, a propósito de cada assunto que é tocado; observações francas sobre o caráter, sem maldade ou medo de se comprometer; nenhuma tagarelice de meia-calça , ou hábitos de adorar ou ser adorado.

Joanna Baillie ofereceu uma nova maneira de ver o drama e a poesia. Reverenciada por poetas de ambos os lados do Atlântico, muitos de seus contemporâneos a colocaram acima de todas as poetisas, exceto Safo . De acordo com Harriet Martineau, ela "desfrutou de uma fama quase sem paralelo e ... ouviram todos os dias durante anos, por todos os canais possíveis, que ela só perdia para Shakespeare". Suas obras foram traduzidas para o cingalês e alemão, e ela foi amplamente apresentada tanto nos Estados Unidos quanto na Grã-Bretanha.

No entanto, mesmo quando Martineau a conheceu na década de 1830, essa fama parecia pertencer a uma época passada. Não houve reavivamento de suas peças nos séculos 19 ou 20, embora suas tragédias possam parecer adequadas à intimidade da televisão ou do cinema. Só no final do século 20 os críticos começaram a reconhecer como suas representações íntimas da psique humana influenciaram a literatura romântica. Os estudiosos agora reconhecem sua importância como uma inovadora de palco e teórica dramática, e os críticos e historiadores literários do período romântico preocupados em reavaliar o lugar das escritoras mulheres reconhecem sua importância.

Joanna Baillie era grande amiga de Lady Byron. Essa amizade a levou a ser amiga e colega de Lord Byron também. Lord Byron até tentou fazer com que uma de suas peças fosse encenada em Drury Lane, infelizmente sem sucesso. A amizade deles continuou até que uma divisão doméstica surgiu entre Lord e Lady Byron, deixando Baillie ficar ao lado de sua amiga. Depois disso, ela foi mais crítica de Lord Byron e seu trabalho, chamando seus personagens de "falsos à natureza e moralmente falidos". Embora eles ainda fossem educados um com o outro como contemporâneos literários, sua amizade não voltou.

Um dos que mais se correspondiam com Baillie era Sir Walter Scott. Os dois escreveram cartas suficientes um para o outro para preencher um volume considerável. Scott apreciava e apoiava Baillie como um literário contemporâneo, mas seu relacionamento não parava por aí. Suas cartas estão cheias de detalhes pessoais e conversas sobre suas famílias. Embora os dois respeitassem o trabalho um do outro, a amizade deles era mais profunda do que apenas profissional.

Em 11 de setembro de 2018, para comemorar seu 256º aniversário, o Google lançou um Google Doodle para homenageá-la.

Citações

Fontes

  • Baillie, Joanna. Carta, 5 de fevereiro de 1824, Biblioteca Wellcome para a História e Compreensão da Medicina, Londres
  • - Outras cartas de Joanna Baillie . ed. Thomas McLean. Madison: Fairleigh Dickinson University Press, 2010
  • - "Memórias escritas para agradar ao meu sobrinho William Baillie". The Scotswoman at Home and Abroad: Non-Fictional Writing 1700–1900 , ed. Dorothy McMillan . Glasgow: The Association for Scottish Literary Studies, 1999
  • Baillie, Joanna e Judith Bailey. Slagle. As cartas coletadas de Joanna Baillie. Vol. 1. Madison: Fairleigh Dickinson UP, 1999. Imprimir
  • Brewer, William D. "Joanna Baillie and Lord Byron". Keats-Shelley Journal, vol. 44, 1995, pp. 165-181
  • Carswell, Donald. Sir Walter: A Four-Part Study in Biography (Scott, Hogg, Lockhart, Joanna Baillie) . John Murray: Londres, 1930
  • Carhart, Margaret S. A Vida e Obra de Joanna Baillie . New Haven: Yale University Press, 1923
  • Clarke, Norma. "Baillie, Joanna (1762–1851)", Oxford Dictionary of National Biography . Oxford: Oxford University Press, setembro de 2004; edn online, janeiro de 2006 acessado em 5 de outubro de 2006
  • Fraser's Magazine , 13 (1836), 236
  • Hare, Augustus JC A Vida e as Cartas de Maria Edgeworth . 2 vols. Londres: Edward Arnold, 1894.
  • Martineau, Harriet. Autobiografia (1877), vol. 1. Londres: Virago, 1983
  • Preço, Fiona. "Baillie, Joanna, 1762–1851", Literature Online Biography. Durham University. Cambridge: Chadwyck-Healey, 2000 acessado em 5 de outubro de 2006
  • Strand, Ginger. "Baillie, Joanna". Continuum Encyclopedia of British Literature , editada por Steven Serafin e Valerie Grosvenor Myer, Continuum, 2006. Referência de Credo
  • Zell, PM "The Cool World of Samuel Taylor Coleridge: The Question of Joanna Baillie". The Wordsworth Circle , vol. 13, não. 1, 1982, pp. 17-20

links externos