Joachim du Bellay - Joachim du Bellay

Joachim du Bellay
Joachim Du Bellay.jpeg
Nascer c. 1522
Liré , Anjou , França
Faleceu ( 1560-01-01 )1 de janeiro de 1560
Paris, França
Ocupação Poeta
Nacionalidade francês
Período Século 16
Gênero Poesia
Trabalhos notáveis Les Regrets
Literatura francesa
por categoria
História literária francesa
Escritores franceses
Portais

Joachim du Bellay (também Joachim Du Bellay ; francês:  [ʒoaʃɛ̃ dy bɛlɛ] ; c. 1522 - 1º de janeiro de 1560) foi um poeta francês , crítico e fundador da Pléiade . Notavelmente escreveu o manifesto do grupo: Défense et illustration de la langue française , que visava promover o francês como língua artística, igual ao grego e ao latim.

Biografia

Joachim du Bellay nasceu no castelo de La Turmelière, não muito longe de Liré , perto de Angers , sendo filho de Jean du Bellay, Senhor de Gonnor, primo-irmão do cardeal Jean du Bellay e de Guillaume du Bellay . Sua mãe era Renée Chabot, filha de Perceval Chabot e herdeira de La Turmelière ( Plus me plaît le séjour qu'ont bâti mes aïeux ).

Seus pais morreram quando ele ainda era criança, e ele foi deixado sob a tutela de seu irmão mais velho, René du Bellay, que negligenciou sua educação, deixando-o à solta em La Turmelière. Aos vinte e três anos, entretanto, recebeu permissão para estudar direito na Universidade de Poitiers , sem dúvida com o objetivo de obter uma preferência por meio de seu parente, o cardeal Jean du Bellay. Em Poitiers, ele entrou em contato com o humanista Marc Antoine Muret e com Jean Salmon Macrin (1490–1557), um poeta latino famoso em sua época. Lá também ele provavelmente conheceu Jacques Peletier du Mans , que publicou uma tradução da Ars Poetica de Horácio , com um prefácio em que grande parte do programa defendido mais tarde por La Pléiade se encontra em esboço.

Foi provavelmente em 1547 que du Bellay conheceu Ronsard em uma estalagem a caminho de Poitiers, um evento que pode ser considerado, com justiça, o ponto de partida da escola francesa de poesia renascentista . Os dois tinham muito em comum e se tornaram amigos rapidamente. Du Bellay voltou com Ronsard a Paris para se juntar ao círculo de estudantes de humanidades vinculado a Jean Dorat no Collège de Coqueret.

Enquanto Ronsard e Jean-Antoine de Baïf foram mais influenciados por modelos gregos, du Bellay foi mais especialmente um latinista , e talvez sua preferência por uma língua tão quase conectada à sua própria tenha contribuído para determinar o tom mais nacional e familiar de sua poesia . Em 1548 apareceu a Art poétique de Thomas Sébillet , que enunciou muitas das ideias que Ronsard e seus seguidores tinham no coração, embora com diferenças essenciais de ponto de vista, uma vez que ele tinha como modelos Clément Marot e seus discípulos. Ronsard e seus amigos discordaram violentamente de Sébillet neste e em outros pontos e, sem dúvida, sentiram um ressentimento natural por verem suas idéias impedidas e, além disso, apresentadas de maneira inadequada.

O famoso manifesto da Pléiade, a Défense et illustration de la langue française (Defesa e ilustração da língua francesa, 1549), foi ao mesmo tempo um complemento e uma refutação do tratado de Sébillet. Este livro (inspirado em parte pela Sperone Speroni 's Dialogo delle lingue de 1542) era a expressão dos princípios literários da Pléiade como um todo, mas, embora Ronsard era o líder escolhido, sua redação foi confiada a du Bellay. Esse trabalho também estimulou o debate político francês como meio de os homens eruditos reformarem seu país. Para se ter uma visão clara das reformas pretendidas pela Pléiade, a Defesa deve ser considerada em conexão com o Abrégé d'art poétique de Ronsard e seu prefácio ao Franciade . Du Bellay sustentava que a língua francesa, tal como era então constituída, era muito pobre para servir de meio para as formas superiores de poesia, mas argumentava que, por um cultivo adequado, ela poderia ser nivelada com as línguas clássicas. Ele condenou aqueles que perderam a esperança de sua língua materna e usaram o latim para seu trabalho mais sério e ambicioso. Ele substituiria as traduções dos antigos por imitações, embora na Defesa não explique precisamente como fazer isso. Não apenas as formas da poesia clássica deveriam ser imitadas, mas uma linguagem e um estilo poético separados, distintos daqueles empregados na prosa, deveriam ser usados. A língua francesa deveria ser enriquecida pelo desenvolvimento de seus recursos internos e por empréstimos discretos do italiano, do latim e do grego. Tanto du Bellay quanto Ronsard enfatizaram a necessidade de prudência nesses empréstimos e ambos repudiaram a acusação de querer latinizar sua língua materna. O livro foi uma defesa vigorosa da poesia e das possibilidades da língua francesa; foi também uma declaração de guerra contra os escritores que tinham opiniões menos heróicas.

Os violentos ataques feitos por du Bellay a Marot e seus seguidores, e a Sébillet, não ficaram sem resposta. Sébillet respondeu no prefácio de sua tradução da Ifigênia de Eurípides ; Guillaume des Autels , um poeta Lyonnese , censurou du Bellay com ingratidão para com seus predecessores, e mostrou a fraqueza de seu argumento para a imitação em oposição à tradução em uma digressão em sua Réplique aux furieuses defenses de Louis Meigret (Lyon, 1550); Barthélemy Aneau , regente do Collège de la Trinité em Lyon, o atacou em seu Quintil Horatian (Lyon, 1551), cuja autoria foi comumente atribuída a Charles Fontaine. Aneau apontou a óbvia inconsistência de inculcar a imitação dos antigos e depreciar os poetas nativos em uma obra que professava ser uma defesa da língua francesa .

Du Bellay respondeu aos seus vários agressores em um prefácio à segunda edição (1550) de sua sequência de soneto Olive , com a qual ele também publicou dois poemas polêmicos, o Musagnaeomachie , e uma ode dirigida a Ronsard, Contre les envieux fioles . Olive , uma coleção de sonetos modelados a partir da poesia de Petrarca , Ariosto e italianos contemporâneos publicada por Gabriele Giolito de 'Ferrari , apareceu pela primeira vez em 1549. Com ela foram impressas treze odes intituladas Vers lyriques . Olive deveria ser um anagrama para o nome de uma Mlle Viole , mas há pouca evidência de paixão real nos poemas, e eles podem ser considerados como um exercício petrarquiano, especialmente como, na segunda edição, a dedicação a sua dama é trocada por uma por Marguerite de Valois , filha de Henrique II . Du Bellay não introduziu realmente o soneto na poesia francesa, mas o aclimatou; e quando a moda dos sonetistas se tornou uma mania, ele foi um dos primeiros a ridicularizar seus excessos.

Por volta dessa época, du Bellay teve uma doença grave de dois anos de duração, que data o início de sua surdez. Ele tinha ainda mais preocupações com a tutela de seu sobrinho. O menino morreu em 1553, e Joachim, que até então carregava o título de sieur de Liré , tornou-se senhor de Gonnor. Em 1549 publicou um Recueil de poésies dedicado à princesa Margarida. Isso foi seguido em 1552 por uma versão do quarto livro da Eneida , com outras traduções e alguns poemas ocasionais .

No ano seguinte, ele foi a Roma como um dos secretários do Cardeal du Bellay. Ao início de sua residência de quatro anos e meio na Itália pertencem os 47 sonetos de seus Antiquités de Rome , publicados em 1558. O Soneto III dos Antiquités , "Nouveau venu qui cherches Rome en Rome", foi mostrado a refletem a influência direta de um poema latino de um escritor renascentista chamado Jean ou Janis Vitalis. Os Antiquités foram traduzidos para o inglês por Edmund Spenser ( As ruínas de Roma , 1591), e o soneto "Nouveau venu qui cherches Rome en Rome" foi traduzido para o espanhol por Francisco de Quevedo ("A Roma sepultada en sus ruinas," 1650) . Esses sonetos eram mais pessoais e menos imitativos do que a sequência de Olive, e tocaram uma nota que foi revivida na literatura francesa posterior por Volney e Chateaubriand . Sua estada em Roma foi, no entanto, um verdadeiro exílio. Suas funções eram as de atendente. Ele precisava encontrar os credores do cardeal e encontrar dinheiro para as despesas da casa. No entanto, ele encontrou muitos amigos entre os estudiosos italianos e formou uma estreita amizade com outro poeta exilado cujas circunstâncias eram semelhantes às suas, Olivier de Magny.

No final de sua estada em Roma, ele se apaixonou violentamente por uma senhora romana chamada Faustine, que aparece em sua poesia como Columba e Columbelle. Essa paixão encontra sua expressão mais clara nos poemas latinos. Faustine era protegida por um marido velho e ciumento, e a eventual conquista de du Bellay pode ter tido algo a ver com sua partida para Paris no final de agosto de 1557. No ano seguinte, ele publicou os poemas que trouxera de Roma com ele, os Poemata latinos, os Antiquités de Rome , os Divers Jeux Rustiques e os 191 sonetos dos Arrependidos , a maior parte dos quais escritos na Itália. Os Pesares mostram que ele se afastou das teorias da Défence .

A simplicidade e a ternura especialmente características de du Bellay aparecem nos sonetos que falam de sua paixão infeliz por Faustine e de sua nostalgia pelas margens do Loire. Entre eles estão alguns sonetos satíricos que descrevem os costumes romanos, e os posteriores escritos após seu retorno a Paris são freqüentemente apelos a patrocínio. Suas relações íntimas com Ronsard não foram renovadas, mas ele formou uma estreita amizade com o estudioso Jean de Morel, cuja casa era o centro de uma sociedade erudita. Em 1559 du Bellay publicou em Poitiers La Nouvelle Manière de faire son profit des lettres , uma epístola satírica traduzida do latim de Adrien Turnèbe , e com ela Le Poète courtisan , que introduziu a sátira formal na poesia francesa. Acredita-se que a Nouvelle Manière seja dirigida a Pierre de Paschal, que foi eleito historiador real e que prometeu escrever biografias dos grandes em latim, mas que na verdade nunca escreveu nada desse tipo. Ambas as obras foram publicadas sob o pseudônimo de J Quintil du Troussay, e o poeta-cortesão era geralmente considerado Mellin de Saint-Gelais , com quem du Bellay sempre tivera relações amistosas.

Últimos trabalhos e morte

Um longo e eloquente Discours au roi (detalhando os deveres de um príncipe e traduzido de um original em latim escrito por Michel de l'Hôpital , agora perdido) foi dedicado a Francisco II em 1559, e diz-se que garantiu ao poeta um pensão tardia, embora não tenha sido publicada até 1567, após sua morte. Em Paris ainda estava a serviço do cardeal, que lhe delegou o patrocínio leigo que ainda mantinha na diocese. No exercício dessas funções, Joachim brigou com Eustache du Bellay , bispo de Paris , que prejudicou suas relações com o cardeal, menos cordiais desde a publicação dos arrependimentos sinceros . Sua principal patrona, Marguerite de Valois, a quem ele estava sinceramente ligado, fora para Savoy . A saúde de Du Bellay estava fraca; sua surdez atrapalhava seriamente seus deveres oficiais; e em 1º de janeiro de 1560 morreu com a idade de 38 anos. Não há evidências de que ele estava sob as ordens de um padre, mas ele era um escrivão e, como tal, teve várias prefeituras. Ele já havia sido cônego de Notre Dame de Paris e, portanto, foi enterrado na catedral. A afirmação de que foi nomeado arcebispo de Bordéus durante o último ano de vida não é autenticada por provas documentais e é em si extremamente improvável.

Bibliografia

A melhor edição de suas obras reunidas em francês ainda é a produzida por Henri Chamard em seis volumes. Além disso, há as Œuvres francaises (2 vols., 1866–1867), editado com introdução e notas por C. Marty-Laveaux em sua Pléiade française . Suas Œuvres choisies foram publicadas por L. Becq de Fouquières em 1876. A principal fonte de sua biografia é sua própria poesia, especialmente a elegia latina dirigida a Jean de Morel, " Elegia ad Janum Morellum Ebredunensem, Pytadem suum ", impressa com um volume de Xênia (Paris, 1569). Um estudo de sua vida e escritos por H. Chamard, formando o vol. viii. do Travaux et mémoires de l'université de Lille (Lute, 1900), contém todas as informações disponíveis e corrige muitos erros comuns.

Referências

Leitura adicional

  • Sainte-Beuve , Tableau de la poésie française au XVI siècle (1828)
  • La Défense et Illust. de la langue française (1905), com introdução biográfica e crítica de Léon Séché , que também escreveu Joachim du Bellay - documents nouveaux et inédits (1880), e publicou em 1903 o primeiro volume de uma nova edição dos Œuvres
  • Lettres de Joachim du Bellay (1884), editada por Pierre de Nolhac
  • Walter Pater , "Joachim du Bellay", ensaio em The Renaissance (1873) [1] pp. 155-176
  • George Wyndham , Ronsard e La Pléiade (1906)
  • Hilaire Belloc , Avril (1905)
  • Arthur Tilley , The Literature of the French Renaissance (2 vols., 1904).
  • Ursula Hennigfeld, Der ruinierte Körper. Petrarkistische Sonette no transkultureller Perspektive. Königshausen & Neuman, Würzburg (2008).

links externos