Jeffrey Boam - Jeffrey Boam

Jeffrey Boam
Jeff Boam Screenwriter.jpg
Nascer
Jeffrey David Boam

( 1946-11-30 )30 de novembro de 1946
Rochester, Nova York , Estados Unidos
Faleceu 24 de janeiro de 2000 (24/01/2000)(53 anos)
Los Angeles , Califórnia, Estados Unidos
Alma mater Sacramento State College,
Universidade da Califórnia, Los Angeles
Ocupação
  • Roteirista
  • produtor
Trabalho notável

Jeffrey David Boam (30 de novembro de 1946 - 24 de janeiro de 2000) foi um roteirista e produtor de cinema americano. Ele é conhecido por escrever os roteiros de The Dead Zone , Indiana Jones e a Última Cruzada , Innerspace , The Lost Boys e Lethal Weapon 2 e 3 . Os filmes de Boam tiveram uma receita bruta acumulada de mais de US $ 1 bilhão. Ele foi educado no Sacramento State College e na UCLA . Boam morreu de insuficiência cardíaca em 24 de janeiro de 2000 aos 53 anos.

Infância e educação

Boam nasceu em Rochester, Nova York . Ele cresceu em Fair Lawn, New Jersey , e sua família se mudou para Sacramento, Califórnia, quando ele tinha 11 anos. Seu pai era engenheiro aeronáutico. Ele desenvolveu o gosto por filmes de ação assistindo a filmes da Segunda Guerra Mundial na televisão quando criança. Quando adolescente, viu o filme Tom Jones , que segundo ele "causou a maior impressão" nele, fazendo-o "querer estar no cinema". Ele frequentou o Sacramento State College, ganhando um BA em arte em 1969. Embora interessado na indústria do cinema, ele inicialmente pensou que seu treinamento em arte o levaria a uma carreira em direção de arte ou design de produção. Não querendo "servir na hierarquia", ele decidiu que dirigir seria muito satisfatório. Ele entrou na faculdade de cinema da UCLA , na esperança de iniciar uma carreira como diretor. Ele não podia pagar por seu próprio filme, processamento e equipamento. Mas ele tinha uma máquina de escrever, então fez um curso de redação e se preparou para estudar roteiro em vez de direção. Na UCLA, ele teve aulas com Richard Walter . Boam fez um curso avançado de roteiro ministrado por William Froug . Ele decidiu "mirar" em Froug, na esperança de impressionar o professor de redação a aceitá-lo como um aluno de estudos dirigidos. Boam ficou impressionado com o sucesso de Froug e queria ajuda individual. Ele disse: "Eu simplesmente sabia que Bill poderia me ajudar, mas precisava de mais do que a instrução levemente impessoal de duas horas por semana da classe". Ele deu a Froug dois roteiros para revisão, mas o professor de redação não ficou impressionado com nenhum deles. Isso não deteve Boam, que persistiu. Boam disse a Froug: "Bem, terei de escrever melhor." Froug cedeu e começou a ser seu mentor, e disse que ao longo dos semestres Boam ficou "cada vez melhor, mas ... ainda estava lutando". Os dois colaboraram em um roteiro chamado Johnny , sobre o assaltante de banco John Dillinger . No dia em que o roteiro foi finalizado, eles souberam que o diretor John Milius estava iniciando a produção de Dillinger , destruindo suas esperanças de vender o roteiro como um longa. No entanto, seu roteiro foi comprado com uma opção de um ano por US $ 10.000 pelo produtor Edward Lewis, que o vendeu para a NBC como um possível filme para televisão. No final, o roteiro nunca foi produzido.

Boam se formou na UCLA em 1973, com um título de Mestre em Belas Artes. Ele conseguiu um emprego como agenciador de filmes para a Paramount Pictures , onde controlava as cópias dos filmes e garantia que os filmes fossem distribuídos nos cinemas corretos. O tempo todo, ele estava escrevendo roteiros, tentando conseguir um emprego de roteirista. Sobre o trabalho na Paramount, Boam disse: "Eu estava ... no pior tipo de Sibéria em Hollywood". Ele mudou da Paramount para o escritório de distribuição de filmes na 20th Century Fox , onde ganhava US $ 200 por semana. Em 1976, Froug o ajudou a conseguir um agente, e alguns de seus roteiros foram comprados em Hollywood. Ele teve uma enxurrada de reuniões com executivos e produtores de estúdios de cinema, eventualmente encontrando o produtor Tony Bill . Bill se ofereceu para pagar a Boam os mesmos US $ 200 por semana que ele ganhava na Fox, mas em vez disso escreveu roteiros. A estipulação de Bill era que ele teria uma opção gratuita sobre o que quer que estivesse escrito. Antes de Boam entrar nesse acordo, um de seus roteiros foi comprado pelo diretor e produtor Ulu Grosbard . Este se tornou o primeiro trabalho de redação de Boam em Hollywood.

Carreira

Vez consecutiva

Ulu Grosbard assumiu a direção do filme Straight Time , depois que seu diretor original, o ator Dustin Hoffman , desistiu para se concentrar em estrelar o papel principal. O filme, baseado no romance No Beast So Fierce de Edward Bunker , é sobre um ladrão que é libertado da prisão e tenta viver uma vida heterossexual. Boam foi convidado a reescrever o roteiro e ele largou seu emprego na Fox para trabalhar com Grosbard. Ele recebeu créditos de escritor para o filme, junto com Bunker e Alvin Sargent .

A zona morta

Como uma adaptação cinematográfica do romance de Stephen King , The Dead Zone, de 1979, estava sendo desenvolvido por Lorimar , a produtora Carol Baum deu o livro a Boam e pediu-lhe que escrevesse um roteiro. "Vi que havia grandes possibilidades e concordei em fazê-lo", disse Boam. Boam desenvolveu um roteiro com o diretor Stanley Donen , que deixou o projeto antes que o filme chegasse à produção em Lorimar. A empresa acabou fechando sua divisão de filmes após uma série de fracassos de bilheteria e, logo depois, o produtor Dino de Laurentiis comprou os direitos do romance. Ele inicialmente não gostou do roteiro de Boam e pediu a King para adaptar seu próprio romance. De Laurentiis então rejeitou o roteiro de King como "complicado e complicado"; no entanto, David Cronenberg , que finalmente dirigiu o filme, disse que foi ele quem decidiu não usar o roteiro, achando-o "desnecessariamente brutal". De Laurentiis rejeitou um segundo roteiro de Andrei Konchalovsky , eventualmente retornando a Boam. O filme estava finalmente no caminho certo quando de Laurentiis contratou uma produtora, Debra Hill , para trabalhar com Cronenberg e Boam.

Boam abandonou a estrutura paralela da história de King para o roteiro de The Dead Zone , transformando o enredo em episódios separados. Boam disse ao escritor Tim Lucas em 1983: "O livro de King é mais longo do que o necessário. O romance se espalha e é episódico. O que fiz foi usar essa qualidade episódica, porque vi The Dead Zone como um tríptico." Seu roteiro foi revisado e condensado quatro vezes por Cronenberg, que eliminou grande parte da história do romance, incluindo pontos da trama sobre Johnny Smith tendo um tumor cerebral. Cronenberg, Boam e Hill realizaram reuniões de roteiro para revisar o roteiro página por página. O "tríptico" de Boam no roteiro envolve três atos: a introdução de Johnny Smith antes de seu acidente de carro e depois que ele acorda de um coma, uma história sobre Smith ajudando um xerife a rastrear o assassino de Castle Rock e, finalmente, Johnny decidindo confrontar o político Stillson. Boam disse que gostava de escrever o desenvolvimento do personagem para Smith, fazendo com que ele lutasse com a responsabilidade de suas habilidades psíquicas e, no final das contas, desistisse de sua vida pelo bem maior. "Foi esse tema que me fez gostar do livro, e gostei particularmente de descobri-lo no que era essencialmente uma peça de gênero, uma obra de exploração", disse ele. No primeiro rascunho do roteiro de Boam, Johnny não morre no final, mas tem uma visão sobre o assassino de Castle Rock, que ainda está vivo e escapou da prisão. Cronenberg insistiu que esse "final artificial" fosse revisado. Boam enviou a versão final do roteiro em 8 de novembro de 1982.

King disse a Cronenberg que as mudanças que o diretor e Boam fizeram na história "melhoraram e intensificaram o poder da narrativa". Em uma entrevista com o crítico de cinema Christopher Hicks, Boam disse que o sucesso do filme é geralmente creditado a Cronenberg, e que King não daria crédito a Boam por ter escrito um bom roteiro. Ele disse: "É difícil para ele admitir que não é ele quem poderia quebrar aquele livro. Mas acho que esse filme se mantém como um filme real. Não é apenas um tipo de mistura estranha de Stephen King."

Escrevendo para Warner Bros.

Satisfeito com o trabalho inicial de Boam em Straight Time e um roteiro chamado The Good Guys , a Warner Bros. assinou com ele um contrato exclusivo como redator da equipe. Ele era freqüentemente solicitado a reescrever e polir roteiros de filmes de "alto conceito" com potencial comercial. Seu contrato com a Warner Bros. era de US $ 3 milhões, por mais de três anos, e tinha uma grande flexibilidade embutida. Ele foi capaz de escolher os projetos em que queria trabalhar e decidir sobre a reescrita que lhe foi oferecida. Seu contrato também previa a possibilidade de produzir e dirigir projetos. Seu primeiro projeto de produção foi para uma comédia de ficção científica chamada Space Case , sobre um detetive de Los Angeles especializado em localizar pessoas abduzidas por alienígenas. O roteiro de Space Case foi desenvolvido por Boam e o roteirista Richard Outten , e escrito por Outten. Apesar do ceticismo dos executivos da Warner Bros., Boam encorajou Outten a terminar o roteiro. No entanto, eles foram espancados para a produção por outro filme com uma história semelhante, Men in Black , e Space Case nunca foi feito.

Espaço interior

Quando o produtor Peter Guber estava desenvolvendo Innerspace , um filme sobre um explorador que é miniaturizado e enviado ao corpo de outro homem, ele contratou um jovem escritor chamado Chip Proser para escrever um roteiro para a história. O diretor Joe Dante achou a história muito parecida com Viagem Fantástica e não quis dirigi-la. Mais tarde, Guber levou a história para a Warner Bros. com o executivo Bruce Berman . O diretor John Carpenter foi brevemente vinculado ao projeto. A Warner Bros. pediu a Boam que reescrevesse o roteiro, mas ele inicialmente recusou. "Recusei", disse Boam, "nem mesmo achei que a premissa tivesse muito mérito." Carpenter convenceu Boam de que havia uma boa história para contar e Boam escreveu um rascunho. Ele disse: "Peguei a premissa e basicamente inventei todo o resto." Por fim, Carpenter deixou o projeto para dirigir Big Trouble in Little China , e Dante entrou como diretor. Dante disse que o roteiro de Boam era "um roteiro maravilhoso ... completamente o oposto do primeiro. Era ... imaginativo, engraçado, inteligente ..." Dante ficou satisfeito que o novo roteiro não fosse um "roubo" de Fantastic Voyage . Ele disse que, embora Boam e Proser compartilhem o crédito de roteirista do filme, foi Boam "quem realmente escreveu o filme". O roteiro foi entregue a Steven Spielberg , que gostou tanto que concordou em produzir o filme.

Os meninos perdidos

O roteiro original de The Lost Boys , escrito por James Jeremias e Janice Fischer, era uma visão mais inocente envolvendo crianças em um enredo semelhante ao de Peter Pan . Seu produtor Richard Donner queria aumentar o apelo para os adolescentes. Boam foi solicitado pelo diretor Joel Schumacher para reescrever o roteiro, na esperança de "aumentar a trama e aumentar as risadas e a eliminação violenta de vampiros".

Hospício

Em 1986, o ator Chevy Chase comprou os direitos do romance Funny Farm de Jay Cronley . A história é uma comédia sobre um casal da cidade de Nova York que se muda para uma pequena cidade da Nova Inglaterra e os problemas e encontros peculiares que eles têm. Chase e seu parceiro de negócios Bruce Bodner contrataram Boam para adaptar o livro para o cinema. Os três passaram várias semanas desenvolvendo o roteiro. O roteiro foi originalmente episódico, espelhando a estrutura do romance. Quando George Roy Hill foi contratado como diretor, ele insistiu que um novo roteiro fosse escrito, com um enredo mais definitivo. Boam, Chase e Bodner passaram o resto do ano reescrevendo o roteiro.

Filmes de armas letais

Lethal Weapon foi escrito por Shane Black e lançado na primavera de 1987. Uma história de policial camarada, estrelada por Mel Gibson como Martin Riggs, um detetive suicida que usa travessuras loucas para lidar com criminosos. Ele está emparelhado com Roger Murtaugh (interpretado por Danny Glover ), um detetive veterano com uma vida doméstica tradicional. Boam foi contratado para fazer algumas mudanças no roteiro, depois que os produtores consideraram partes dele muito sombrias. Embora tenha contribuído com algumas cenas, ele não foi creditado no roteiro. Para a sequência, Lethal Weapon 2 , Black enviou um roteiro, mas ele foi rejeitado pelos produtores do filme como "sombrio e violento demais". No roteiro original de Black, o personagem de Martin Riggs morre. Boam foi contratado novamente, desta vez para reescrever completamente a sequência. Ele ganhou ampla notoriedade por escrever os roteiros de Lethal Weapon 2 e, posteriormente, de Lethal Weapon 3 .

Indiana Jones e a Última Cruzada

Indiana Jones e a Última Cruzada , o terceiro filme da popular série Indiana Jones, passou por um frágil processo de roteiro antes de Boam ser contratado para escrever um rascunho. Já em 1984, George Lucas estava brincando com o conceito de fazer o arqueólogo-aventureiro fictício encontrar o lendário Santo Graal , a taça que teria sido usada por Jesus Cristo durante a Última Ceia . O diretor Steven Spielberg rejeitou os esboços do roteiro de Lucas, não gostando da ideia do Graal. A roteirista Diane Thomas escreveu umahistória de casa mal - assombrada para Indiana Jones, mas Spielberg disse que depois de produzir Poltergeist , ele não queria fazer um filme semelhante. Lucas contratou Chris Columbus para escrever um rascunho para o filme, e ele enviou Indiana Jones e a Cidade Perdida de Sun Wu Kung , uma história com espíritos malignos, fantasmas e demônios. Mais uma vez, Spielberg rejeitou a história como não sendo crível o suficiente. Lucas o convenceu a voltar à ideia do Santo Graal, e Menno Meyjes foi contratado para desenvolver outro roteiro. O novo roteiro focava no aspecto da lenda arturiana do Santo Graal. Embora o roteiro não fosse do agrado de Lucas e Spielberg, ele tinha elementos que eventualmente se tornaram parte do filme finalizado: o Santo Graal e a introdução do pai de Indiana Jones, Henry Jones Sr.

Spielberg sugeriu que Boam escrevesse o próximo rascunho e Lucas concordou com isso. Boam sentiu um certo nervosismo durante o processo. Ele brincou dizendo que "o campo de batalha estava cheio de escritores antes de eu entrar em cena. Havia quatro ou cinco antes de mim. Cada escritor tinha seu roteiro ao lado coberto de sangue". Boam disse que quando Spielberg ligou para lhe oferecer o emprego, Spielberg disse "algo como, 'Você quer ficar muito rico?' e eu disse: 'Sim, por quê?' e ele disse: 'Acho que você deveria fazer o próximo filme de Indiana Jones'. "Boam teria respondido à oferta de Spielberg dizendo:" Só não sei por que você não me procurou antes. " Boam passou duas semanas ocupadas com dias de oito horas trabalhando com Lucas para desenvolver a história. Os dois bloquearam todos os outros compromissos para criar a história, construindo-a "batida a batida". Lucas já conhecia muitos dos cenários que deveriam estar no filme. Durante a conferência de história de duas semanas, Boam trabalhou para incorporar tudo na nova narrativa. "Jeff era muito colaborativo", disse Lucas, acrescentando: "Ele tentava incluir tanto as ideias de Steven quanto as minhas, e tentava fazer o que queríamos."

Spielberg gostou do esboço da história apresentado por Lucas e Boam, mas queria um primeiro rascunho antes de tomar a decisão de seguir em frente. Ele estava planejando dirigir o filme Rain Man , mas um projeto de Indiana Jones teria precedência. Boam assinou um contrato em 14 de abril de 1987. Ele escreveu seu primeiro rascunho naquele verão e o entregou em 15 de setembro, com outra revisão em 30 de setembro. Foi nessa época que Spielberg se comprometeu a dirigir o filme Indiana Jones. Rain Man , baseado na leitura de um dos rascunhos inacabados de Boam. Spielberg disse: "Nós lambemos com Boam". Spielberg trouxe o ator Sean Connery para interpretar Henry Jones Sr., e Connery deu uma contribuição substancial ao personagem, que Lucas originalmente concebeu como um professor excêntrico - "um tipo Obi-Wan Kenobi ". Boam queria expandir o personagem do pai, tornando-o mais central na trama. Ele disse que no roteiro original de Meyjes, "o pai era uma espécie de MacGuffin  ... eles não encontraram o pai até o fim. Eu disse a George: 'Não faz sentido encontrar o pai no fim. Por que eles não o encontram no meio? '"Ele queria que o relacionamento pai-filho fosse o ponto principal, e não o Graal. Com a contribuição de Spielberg e Connery, Boam alterou o Jones sênior de "um personagem velho um tanto rabugento" para um homem com mais "vitalidade". Connery queria que o pai tivesse um relacionamento sexual anterior com a mesma arqueóloga com quem Indiana Jones dorme. Boam incorporou isso ao roteiro, com a reação de Indiana ao saber que ele e seu pai dormiam com a mesma mulher, neutralizado pelo humor. Boam disse: "Ele está um pouco humilde e surpreso que seu pai seja capaz de atrair essa jovem atraente ... mas ele não está chocado com isso."

Boam, que foi criado como católico , usou muitos temas religiosos e metáforas em seu roteiro para o filme. Ao preparar a história, ele estudou a literatura do Graal, mas acabou inventando uma nova mitologia. Ele fez do Graal um símbolo de fé. Ele disse: "Acho que o maior dado da fé é que não pode ser provado, caso contrário, você não precisa de fé. É por isso que criei a ideia de que o Graal não pode ser removido (de seu esconderijo). Você pode encontrar o Graal, mas não pode realmente provar que o encontrou. " Quando Indiana Jones finalmente descobre o Graal escondido entre as iscas, seu cavaleiro guardião diz a ele que ele morrerá se beber do copo errado. Boam disse que esta cena é uma metáfora para "o único Deus verdadeiro contra os falsos deuses". Ele temia que os temas religiosos do filme enfrentassem críticas do público em geral, bem como de estudiosos religiosos. Ele ficou aliviado quando a crítica não apareceu, dizendo: "Ninguém que trabalhou neste filme era um estudioso da religião ... Eu estava me perguntando se as numerosas alusões a Cristo em Indiana Jones iriam afastar as pessoas. Eu temia que as crianças na platéia pensaria que não era um assunto muito moderno. "

Indiana Jones e a Última Cruzada foi um filme de sucesso , arrecadando mais de US $ 474 milhões em todo o mundo.

Televisão

Boam conheceu o escritor Carlton Cuse através do produtor Bernard Schwartz. De acordo com Cuse, Boam o abordou após seu trabalho na série de televisão Crime Story e pediu que os dois formassem uma parceria para escrever. Os dois planejavam escrever filmes originais juntos, mas acabaram desenvolvendo as histórias e os roteiros de Lethal Weapon 2 , Lethal Weapon 3 e Indiana Jones and the Last Crusade . Eles formaram uma produtora, Boam / Cuse Productions, e produziram um piloto de televisão baseado em The Witches of Eastwick . A NBC solicitou o piloto em 1992, estrelado por Catherine Mary Stewart e Julia Campbell . Eles também planejaram uma série de comédia chamada Cat Canyon . Com Cuse, Boam co-criou e produziu a série The Adventures of Brisco County, Jr. com Bruce Campbell , que estreou na Fox Network em 1993. Foi a única série que Boam escreveu que chegou à televisão.

Boam escreveu e dirigiu um 1993 episódio da HBO 's Tales From the Crypt , intitulado "Curso Creep", com base na CE quadrinhos Haunt of Fear número 23-1. A história do episódio envolve um professor de arqueologia que pede a ajuda de um atleta de sua classe para enganar uma aluna desavisada para que se torne um sacrifício humano a uma múmia. No final, ela vira o jogo contra eles, e eles se tornam vítimas da múmia. Boam disse à EON Magazine em 1996 que não gostou da experiência de dirigir, achando os dias de trabalho muito longos e trabalhosos.

O Fantasma e os últimos scripts

A Paramount contratou Boam em 1992 para escrever um roteiro para O Fantasma , baseado no personagem de quadrinhos de Lee Falk , dirigido por Joe Dante. O fracasso de bilheteria de The Shadow , uma aventura de período com tema semelhante, colocou o filme em espera por vários anos. O roteiro original de Boam pretendia ser uma paródia engraçada de O Fantasma . O estúdio reiniciou o filme com Simon Wincer como diretor, que pediu a Boam para fazer alterações no roteiro original, incluindo a decisão de manter o roteiro próximo em estilo e tom ao material de origem. Dante disse que "ninguém parecia notar que foi escrito para ser engraçado, então foi - desastrosamente - jogado direto".

Boam trabalhou nos rascunhos do roteiro de um longa-metragem baseado no herói da DC Comics na Segunda Guerra Mundial, Sgt. Rock , que não foi produzido.

Estilo de escrita

Os roteiros de filmes de ação de Boam são baseados em personagens e misturados com humor. Ele disse ao The New York Times que não teve problemas em escrever um enredo inventado a serviço das interações dos personagens. "O enredo tenta se envolver intelectualmente, mas não é assim que o público responde", disse ele, acrescentando: "Eu quero uma reação emocional, não um envolvimento intelectual. Um público quer ser ferido porque gosta do pop no final, quando é liberado. " Escrevendo na revista Scr (i) pt , Ray Morton disse que os roteiros de Boam "mostraram uma forte sensibilidade para gênero e construção de história, bem como uma sólida aptidão para criar personagens robustos e bem desenvolvidos e diálogos inteligentes e espirituosos".

Ele raramente esboçava um roteiro, preferindo terminar uma história em sua cabeça e depois escrever o rascunho. Boam disse: "Não tenho nenhum tipo de rotina, onde faço anotações, esboços ou esboços de personagens. Eu apenas tento viver com isso na minha cabeça, até que esteja pronto para ser cuspido". Ele escrevia todos os dias da semana, das 10h às 18h, sem pausas.

Vida pessoal

Boam morava em San Fernando Valley com sua esposa, Paula, fotógrafa e filha de um vice-presidente da Paramount Pictures . Eles tiveram três filhos, Tessa, Mia e Dashiell. O USA Today descreveu Boam como "discreto", e o New York Times o chamou de "um homem de família educado e de fala mansa, sem o menor traço da energia frenética de seus filmes". O crítico de cinema Christopher Hicks disse que Boam pode ser extraordinariamente franco, mas que "Boam é simplesmente Boam - um escritor recluso em vez de uma celebridade preocupada com sua imagem. E o que você vê é o que obtém, se talvez um pouco franco e opinativo". Ele morreu em 24 de janeiro de 2000 devido a uma insuficiência cardíaca de uma doença pulmonar rara.

Filmografia

Referências

links externos