Jan Tschichold - Jan Tschichold
Jan Tschichold | |
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Nascer |
Johannes Tzschichhold
2 de abril de 1902
Leipzig , Alemanha
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Faleceu | 11 de agosto de 1974
Locarno , Suíça
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(72 anos)
Ocupação | Calígrafo, tipógrafo, designer de livros |
Jan Tschichold (nascido Johannes Tzschichhold , também conhecido como Iwan Tschichold , ou Ivan Tschichold ; 2 de abril de 1902 - 11 de agosto de 1974) foi um calígrafo alemão , tipógrafo e designer de livros . Ele desempenhou um papel significativo no desenvolvimento do design gráfico no século 20 - primeiro, desenvolvendo e promovendo os princípios do modernismo tipográfico e, subsequentemente, idealizando estruturas tipográficas conservadoras. Sua direção da identidade visual da Penguin Books na década seguinte à Segunda Guerra Mundial serviu de modelo para a prática de design de planejamento de programas de identidade corporativa. Ele também desenhou o tipo de letra Sabon .
Vida
Tschichold era filho de um redator de cartazes provinciano e era formado em caligrafia . Em 1919, iniciou na turma de Hermann Delitzsch um estudo sobre a "Academia das Artes de Leipzig". Devido a suas extraordinárias realizações, ele logo se tornou um aluno mestre do reitor de Walter Tiemann - um designer de fontes para a fundição Gebr.-Klingspor e foi encomendado para seus colegas alunos. Paralelamente, recebe as primeiras encomendas no âmbito do " Leipziger Messe " e em 1923 abre o seu próprio negócio como consultor tipográfico de uma gráfica.
Essa formação de artesão e treinamento caligráfico o diferenciavam de quase todos os outros tipógrafos notáveis da época, uma vez que eles inevitavelmente se formaram em arquitetura ou artes plásticas . Também pode ajudar a explicar por que ele nunca trabalhou com papéis feitos à mão e fontes personalizadas como muitos tipógrafos faziam, preferindo usar fontes de estoque em uma escolha cuidadosa de papéis comerciais.
Embora, até o momento, tenha trabalhado apenas com tipografia histórica e tradicional, ele mudou radicalmente sua abordagem após sua primeira visita à exposição da Bauhaus em Weimar . Depois de ser apresentado a artistas importantes como László Moholy-Nagy , El Lissitzky , Kurt Schwitters e outros que estavam realizando experiências radicais para quebrar os esquemas rígidos da tipografia convencional. Ele simpatizou com essa tentativa de encontrar novas formas de expressão e chegar a uma forma de trabalho muito mais experimental, mas, ao mesmo tempo, sentiu que era importante encontrar uma abordagem simples e prática.
Tornou-se um dos mais importantes representantes da "nova tipografia" e num número especial de 'comunicações tipográficas' em 1925 com o título de "Tipografia Elemental", reuniu as novas abordagens em forma de tese.
Após a eleição de Hitler na Alemanha, todos os designers tiveram que se registrar no Ministério da Cultura, e todos os cargos de ensino foram ameaçados para quem fosse simpático ao comunismo . Logo depois que Tschichold assumiu um cargo de professor em Munique a pedido de Paul Renner , os dois foram denunciados como "bolcheviques culturais". Dez dias depois que os nazistas chegaram ao poder em março de 1933, Tschichold e sua esposa foram presos. Durante a prisão, pôsteres soviéticos foram encontrados em seu apartamento, colocando-o sob suspeita de colaboração com comunistas. Todas as cópias dos livros de Tschichold foram apreendidas pela Gestapo "para a proteção do povo alemão" . Depois de seis semanas, um policial de alguma forma conseguiu passagens para a Suíça e ele e sua família conseguiram escapar da Alemanha nazista em agosto de 1933.
Além de duas estadias mais longas na Inglaterra em 1937 (a convite do Penrose Annual ), e 1947-1949 (a convite de Ruari McLean , o tipógrafo britânico, com quem trabalhou no design da Penguin Books ), Tschichold viveu em Suíça para o resto de sua vida. Ele morreu no hospital de Locarno em 1974.
Projeto
Tschichold se converteu aos princípios do design modernista em 1923, após visitar a primeira exposição da Bauhaus em Weimar. Ele se tornou um dos principais defensores do design modernista: primeiro, com um influente suplemento de revista de 1925 mencionado acima); em seguida, uma exposição pessoal de 1927; depois, com seu trabalho mais notável Die neue Typographie . Este livro foi um manifesto de design moderno, no qual ele condenou todas as fontes, exceto as sans-serif (chamadas de Grotesk na Alemanha). Ele também favoreceu o design não centrado (por exemplo, nas páginas de título) e codificou muitas outras regras de design modernistas. Ele defendeu o uso de tamanhos de papel padronizados para todos os materiais impressos e fez algumas das primeiras explicações claras sobre o uso eficaz de diferentes tamanhos e gramaturas de tipos para transmitir informações de forma rápida e fácil. Este livro foi seguido por uma série de manuais práticos sobre os princípios da tipografia modernista , que teve grande influência entre os trabalhadores comuns e impressores na Alemanha. No entanto, apesar de suas visitas à Inglaterra pouco antes da guerra, apenas cerca de quatro artigos de Tschichold foram traduzidos para o inglês em 1945.
Embora Die neue Typographie permaneça um clássico, Tschichold lentamente abandonou suas crenças rígidas por volta de 1932 em diante (por exemplo, sua fonte Saskia de 1932 e sua aceitação de fontes romanas clássicas para o tipo de corpo) enquanto voltava para o Classicismo no design de impressão. Mais tarde, ele condenou Die neue Typographie como excessivo. Ele também chegou a condenar o design modernista em geral como sendo autoritário e inerentemente fascista .
Entre 1947 e 1949, Tschichold viveu na Inglaterra, onde supervisionou o redesenho de 500 brochuras publicadas pela Penguin Books , deixando-as com um conjunto padronizado de regras tipográficas, as Regras de Composição da Penguin . Embora ele tenha dado aos livros da Penguin (particularmente a gama Pelican ) uma aparência unificada e aplicado muitas das práticas tipográficas que são tidas como certas hoje, ele permitiu que a natureza de cada trabalho ditasse sua aparência, com capas e páginas de título variadas. Ao trabalhar para uma empresa que fabricava brochuras baratas para o mercado de massa, ele estava seguindo uma linha de trabalho - em formas baratas de cultura popular (por exemplo, pôsteres de filmes) - que sempre perseguiu durante sua carreira. Ele foi sucedido na Penguin por Hans Schmoller .
Seu abandono dos princípios modernistas significou que, embora vivesse na Suíça depois da guerra, ele não estava no centro do Estilo Tipográfico Internacional Suíço do pós-guerra . Não se impressionando com o uso de fontes realistas ou neo-grotescas, que ele viu como um renascimento de modelos mal projetados, sua pesquisa de fontes em publicidade deliberadamente não fez menção a tais designs, exceto para uma referência a 'sobreviventes do século XIX que recentemente desfrutou de uma popularidade de curta duração. '
Tipos de letra
Entre 1926 e 1929, ele projetou um “alfabeto universal” para limpar os poucos multígrafos e grafias não fonéticas da língua alemã. Por exemplo, ele criou novos personagens para substituir os multigrafos ch e sch . Suas intenções eram mudar a grafia, substituindo sistematicamente eu por oi , w por v e z por ts . As vogais longas eram indicadas por um mácron abaixo delas, embora o trema ainda estivesse acima. O alfabeto era apresentado em uma fonte, sem serifa e sem letras maiúsculas.
As fontes projetadas por Tschichold incluem:
- Transit (1931) para " Lettergieterij Amsterdam, voorheen Tetterode ",
- Saskia (1931/1932), para: Schelter & Giesecke , Leipzig
- Zeus (1931) para: Schriftguss AG , Dresden
- Uhertype-Standard-Grotesk (1931), para uma das primeiras máquinas de fotocomposição . Essencialmente um Gill Sans modificado .
- Sabon (1966/1967) [1] .
O Sabon foi projetado para ser uma fonte que proporcionasse a mesma reprodução nos sistemas Monotype e Linotype e também havia matrizes feitas para fundições de tipos. Todos os tipos produzidos podem ser trocados. Foi usado logo após seu lançamento por Bradbury Thompson para definir a Bíblia do Washburn College . Um “Sabon Next” foi lançado posteriormente pela Linotype como uma 'interpretação' do Sabon original de Tschichold.
Bibliografia
-
Die neue Typographie. Ein Handbuch für zeitgemäß Schaffende , Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker, Berlin 1928.
- Tradução para o inglês: The New Typography . New edn. Berkeley: University of California Press, 2006.
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- Eine Stunde Druckgestaltung . Stuttgart: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1930.
- Schriftschreiben für Setzer . Frankfurt AM: Klimsch & Co., 1931.
- Typografische Entwurfstechnik . Stuttgart: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1932.
- Typografische Gestaltung . Basel: Benno Schwabe & Co., 1935.
- Gute Schriftform . Basel: Lehrmittelverlag des Erziehungsdepartements, 1941/42, 1943/44, 1945/46.
-
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- Chinesisches Gedichtpapier vom Meister der Zehnbambushalle . Basel: Holbein-Verlag, 1947.
- Was jemand vom Buchdruck wissen sollte . Basel: Birkhäuser-Verlag, 1949.
- Schatzkammer der Schreibkunst , 2ª ed . Basel: Birkhäuser Verlag, 1949.
- Im dienste des buches , SGM-Bücherei, St. Gallen 1951.
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- Schriftkunde, Schreibübungen und Skizzieren für Setzer , Holbein-Verlag, Basel 1942. - Reimpressão: Schriftkunde, Schreibübungen und Skizzieren , edn expandido. Berlim: Verlag des Druckhauses Tempelhof, 1951.
- Der Holzschneider e Bilddrucker Hu Cheng-yen . Basel: Holbein-Verlag, 1943/1952.
-
Chinesische Farbendrucke der Gegenwart . Basel: Holbein-Verlag, 1944/1953.
- Tradução em inglês: Impressão em cores em chinês dos dias atuais . Londres – Nova York: oV, 1953.
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Formenwandlungen der Et-Zeichen . Frankfurt, Stempel, 1953
- 1ª tradução para o inglês: The Ampersand: Its Origin and Development, Londres, Wodhuysen, 1957.
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-
Meisterbuch der Schrift: Ein Lehrbuch mit vorbildlichen Schriften aus Vergangenheit und Gegenwart für Schriftenmaler, Graphiker, Bildhauer, Graveure, Litographen, Verlagshersteller, Buchdrucker, Architekten und Kunstschulen und Kunstschulen (em alemão). Maier-Verlag, 1965, ISBN 3-473-61100-X
- Edição em inglês: Tesouraria de Alfabetos e Letras. Um manual de tipografia e letras . Nova York: Norton Books. 1992. ISBN 0-393-70197-2.
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- Ausgewählte Aufsätze über Fragen der Gestalt des Buches und der Typographie , Birkhäuser-Verlag, Basel 1975 u. 1987, ISBN 3-7643-1946-1 .
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- Schriften : 1925–1974 Band 1/2. Berlim , 1992.
- A forma do livro: Ensaios sobre a moralidade do bom design . Roberts, WA: Hartley and Marks, 1995.
- Jan Tschichold, Posters of the Avantgarde , Martijn F. Le Coultre, Alston W. Purvis, VK-projects, Laren, Holanda, 2007, ISBN 978-90-5212-003-4
- Jan Tschichold - Master Typographer: His Life, Work & Legacy , Cees W. de Jong, Alston W. Purvis, Martin F. Le Coultre, Richard B. Doubleday, Hans Reichardt, London: Thames & Hudson , 2008, ISBN 978-0 -500-51398-9
- Jan Tschichold, e a Nova Tipografia , Paul Stirton, Yale, 2019, ISBN 978-0-300-24395-6
Veja também
Referências
Fontes
- Aynsley, Jeremy. Graphic Design in Germany, 1890–1945 (2000. University of California Press) ISBN 0-520-22796-4 .
- Blackwell, Lewis. 20th Century Type (2004. Yale University Press) ISBN 0-300-10073-6 .
- Günter Bose und Erich Brinkmann (Hrsg.): Jan Tschichold: Schriften 1925–1974. (Zwei Bände) Band 1: 1925–1947, Band 2: 1948–1974, Brinkmann & Bose, Berlin, 1992. ISBN 3-922660-37-1 .
- Hans Rudolf Bosshard: Max Bill kontra Jan Tschichold. Der Typografiestreit in der Moderne. Niggli, Zurique, 2012, ISBN 978-3-721-20833-7 .
- Bringhurst, Robert. The Elements of Typographic Style (1992. Hartley & Marks) ISBN 0-88179-033-8 .
- Burke, Christopher . Literatura ativa. Jan Tschichold and New Typography (2007. Hyphen Press ) ISBN 978-0-907259-32-9 .
- de Jong, Cees W., Alston W. Purvis, Martijn F. Le Coultre, Richard B. Doubleday e Hans Reichart. Jan Tschichold — Master Typographer: His Life, Work & Legacy (2008. Thames & Hudson) ISBN 978-0-500-51398-9 .
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- Gerd Fleischmann : Tschichold - na und? , Göttingen, Wallstein Verlag , 2013 (Ästhetik des Buches; 3), ISBN 978-3-8353-1353-8
- Friedl, Friederich, Nicholas Ott e Bernard Stein. Tipografia: Uma pesquisa enciclopédica de design de tipos e técnicas ao longo da história (1998. Black Dog & Leventhal) ISBN 1-57912-023-7 .
- Leben und Werk des Typographen Jan Tschichold, mit einer Einleitung von Werner Klemke , der Bibliographie aller Schriften und fünf großen Aufsätzen von Jan Tschichold sowie über zweihundert, teils bunten Abbildungen . Dresden: Verlag der Kunst , 1977.
- Macmillan, Neil. An A – Z of Type Designers (2006. Yale University Press) ISBN 0-300-11151-7 .
- McLean, Ruari. Jan Tschichold: A Life in Typography (1997. Princeton Architectural Press) ISBN 1-56898-084-1
- Julia Meer: Neuer Blick auf die Neue Typographie - Die Rezeption der Avantgarde in der Fachwelt der 1920er Jahre. Transcrição, Bielefeld 2015, insbes. S. 206–216 e 219 e segs. ISBN 978-3-8376-3259-0 .
- Meggs, Philip B. History of Graphic Design (1998. John Wiley & Sons) ISBN 0-470-04265-6 .
- Revista IDEA nº 321: Trabalhos de Jan Tschichold. [2]
- Stirton, Paul (2019). Jan Tschichold e a nova tipografia: o design gráfico entre as guerras mundiais . Galeria do Bard Graduate Center. Nova York: Yale University Press. ISBN 978-0-300-24395-6. OCLC 1048946723 .
links externos
- www.tschichold.de (requer plug-in Flash ).
- Breve biografia de Jan Tschichold em Textism .
- Jan Tschichold: um titã da tipografia
- Ajuda para encontrar artigos de Jan e Edith Tschichold , Getty Research Institute
- Apresentação Jan Tschichold e a nova tipografia de Paul Stirton em SlidesLive.com