Jan Miel - Jan Miel

Sine Cerere et Baccho Friget Venus

Jan Miel (1599 em Beveren-Waas - 1663 em Torino ) foi um pintor e gravador flamengo ativo na Itália. Inicialmente, ele fazia parte do círculo de pintores de gênero holandeses e flamengos em Roma, conhecidos como ' Bamboccianti ' e eram conhecidos por suas cenas retratando as classes mais baixas de Roma. Mais tarde, ele se afastou do estilo Bamboccianti e pintou temas de história em um estilo classicizante .

Ele colaborou com muitos artistas em Roma e trabalhou na última parte de sua carreira em Turim como o pintor da corte de Carlos Emanuel II , o duque de Sabóia.

Vida

Jan Miel provavelmente nasceu em Beveren-Waas, mas Antuérpia e 's-Hertogenbosch também foram sugeridos como possíveis locais de nascimento. Não há informações sobre seu treinamento, mas presume-se que tenha ocorrido em Antuérpia. O biógrafo italiano do século XVII Giovanni Battista Passeri refere-se a um treinamento de Anthony van Dyck na Flandres, mas não há nenhuma evidência independente para esta afirmação.

Menino tocando flauta

A estada de Miel em Roma no período de 1636 a 1658 está documentada, mas é possível que ele já estivesse lá desde 1633. Em Roma, ele se tornou membro da Bentvueghels , uma associação de artistas principalmente holandeses e flamengos que trabalhavam em Roma. Era costume que os Bentvueghels adotassem um apelido atraente, o chamado 'nome torto'. Para Miel, dois nomes diferentes estão documentados: Bieco (que significa estrabismo em italiano) e Honingh-Bie (que significa abelha mel e é derivado do sobrenome 'Miele' pelo qual ele era conhecido na Itália e que significa 'mel' em italiano )

Em Roma, ele também se vinculou ao círculo de pintores de gênero, cujo trabalho foi influenciado pelo pintor de gênero holandês Pieter van Laer e foram chamados de 'Bamboccianti'. Os Bamboccianti eram principalmente artistas holandeses e flamengos que trabalharam em Roma, que produziram pinturas em pequenos gabinetes ou gravuras da vida cotidiana das classes mais baixas em Roma e na zona rural circundante. Jan Miel foi uma força vital no desenvolvimento desta nova tradição em Roma.

Miel se tornou em 1648 o primeiro artista do norte a ser admitido na Accademia di San Luca , uma prestigiosa associação de artistas importantes em Roma. Uma estada de Miel no norte da Itália por volta de 1654 está documentada. De 1658 até sua morte, ele residiu em Turim , onde foi nomeado pintor da corte de Carlos Emanuel II , duque de Sabóia.

Trabalhos

Em geral

O charlatão

As primeiras pinturas datadas de Miel, da década de 1630, já mostram a influência de Pieter van Laer e dos Bamboccianti, pois retratam sujeitos da classe baixa engajados em seus negócios normais ou no lazer. Temas populares incluíam jogadores de morra , jogadores, danças de aldeia, charlatães, barbeiros, sapateiros, músicos e atores itinerantes, etc. Exemplos de seus primeiros trabalhos neste gênero incluem Os jogadores de boliche (Louvre) e O sapateiro ( Musée des Beaux-Arts et d 'archéologie de Besançon ), ambos produzidos em 1633. Neste período, ele retrabalhou e copiou pinturas de van Laer.

Um exemplo de uma obra neste estilo chamado 'bambocciate' é o The quack ( Museu Hermitage , 1650). A composição tem sido tradicionalmente interpretada como a representação de um vendedor ambulante de medicamentos com seus assistentes, que está demonstrando a uma multidão de espectadores grosseiros os efeitos benéficos de seus produtos. O motivo dos charlatães era uma característica comum da pintura de gênero flamengo e holandês a partir do século XVI. No século 16 , The Surgeon , de Jan Sanders van Hemessen , havia retratado um cirurgião charlatão fingindo remover com uma faca do crânio aberto de um paciente a chamada 'pedra da loucura'. A pintura de gênero do século XVII voltou regularmente ao tema, como pode ser visto nas obras de Adriaen Brouwer , Jan Steen e David Teniers, o Jovem . Os personagens principais da pintura de l'Hermitage são mostrados vestidos como personagens da commedia dell'arte : o charlatão usa a máscara e o traje de Il Dottore, enquanto o violonista tem o traje de um Zanni (criado maluco). Jan Miel pintou outras obras com personagens da commedia dell'arte, como Carnival in Rome ( Museu do Prado , 1653) e The Actors 'Rehearsal (coleção Zingone, Roma).

Carnaval na Piazza Colonna

Durante as décadas de 1640 e 1650, Miel começou, assim como Michelangelo Cerquozzi , a expandir o escopo das pinturas de bambocciate prestando menos atenção à paisagem circundante e, em vez disso, enfatizando os aspectos anedóticos da cidade e da vida no campo. Essas obras foram repetidamente usadas como modelo pelos Bamboccianti na segunda metade do século e pelos pintores de gênero que trabalharam em Roma no início do século XVIII.

Miel deu sua contribuição mais original para a pintura de gênero por meio de suas pinturas de cenas de carnaval. Um exemplo é o Carnaval na Piazza Colonna ( Wadsworth Atheneum , 1645). A pintura fornece uma representação poderosa da fúria do carnaval. Como é comum nas composições de 'bambocciate' de Miel, nobres e comuns aparecem na mesma cena: a nobreza romana montada a cavalo é dossada em trajes elegantes enquanto o povo aglomera toda a praça se engajando em folia, mendigo, o jogo de morra e outras atividades humildes. Uma trupe da commedia dell'arte em uma carreta também participa da folia. A folia acontece no último dia do carnaval, quando a animação atinge o auge. Como o carnaval também anuncia o início da primavera, uma efígie de inverno está pendurada na forca à esquerda.

Colaborações

Miel frequentemente colaborava com outros artistas, como era costume na época. Ele pintou a equipe do vedute (paisagens urbanas ou outras vistas) de Viviano Codazzi e Alessandro Salucci e as paisagens de Gaspard Dughet e Angeluccio .

O Arco de Constantino , com Alessandro Salucci

Jan Miel trabalhou em estreita colaboração com Alessandro Salucci , um importante inovador da pintura veduta . Salucci produziu muitos capricci , que muitas vezes incorporavam monumentos romanos antigos em ambientes imaginários. A colaboração entre os dois artistas começou em 1635 e terminou quando Miel deixou Roma e foi para Turim em 1658 para trabalhar na corte de Carlos Emmanuel II, duque de Sabóia . O único exemplo datado dos esforços colaborativos dos dois artistas é um Imaginary Seaport ( Cincinnati Art Museum ), que é datado de 1656. Miel se destacou na representação de histórias, que preencheram os espaços abertos no vedute de Salucci. Miel costumava incluir várias cenas anedóticas em uma única obra. Isso é evidente em Um capricho arquitetônico com um pórtico iônico, uma fonte, uma loggia de dois andares, um palácio gótico e figuras em um cais (Christie's, Venda 1708, Lote 56). Esta composição retrata vários grupos de pessoas agindo independentemente um do outro: há um casal elegante no canto inferior esquerdo da escada, figuras no poço ao lado e jogadores de cartas nos degraus à distância. As figuras de Miel eram tipicamente agricultores, mendigos, jogadores de morra , estalajadeiros e carregadores, muitas vezes misturados com homens e mulheres elegantemente vestidos, que forneciam um rico sabor da vida cotidiana romana ao cenário arquitetônico criado por Salucci.

Atores da Commedia dell'Arte em uma carroça em uma praça da cidade

Há evidências de que em 1641, Jan Miel foi documentado no estúdio de Andrea Sacchi. Esta colaboração é bastante excepcional, uma vez que Sacchi foi um importante crítico do estilo Bambocciante, do qual Miel foi um importante representante. Esta estada no ateliê de Sacchi pode ter sido fundamental para a evolução do artista em direção à "gran maniera" da pintura. Miel trabalhou com Andrea Sacchi na pintura Urbano VIII visita a Igreja do Gesù (Galleria Barberini, Roma, 1641). Acredita-se que Sacchi executou ele mesmo apenas uma pequena parte da pintura e que Jan Miel executou as figuras de primeiro plano após desenhos de Sacchi.

Antigos catálogos de leilões mencionavam que Miel contribuiu com o staff para as paisagens de Claude Lorrain durante sua estada em Roma, mas não foi possível atribuir as figuras humanas nas obras de Lorrain a Miel.

Evolução posterior

Por volta de 1650, ele começou a pintar menos bambocciate e a se concentrar em pinturas religiosas para igrejas romanas executadas em grande formato. Existem várias obras da década de 1650 neste estilo mais digno, como um retábulo de Nossa Senhora e o Menino com Santos no Duomo di Santa Maria della Scala em Chieri, datado de 1651. Ao mesmo tempo, Miel também criou pequenas pinturas com assuntos religiosos. Essas obras foram encomendadas por eminentes patronos de Roma, como a família Barberini . Seu trabalho também mostrou uma tendência ao classicismo, como evidenciado por seu Dido e Aeneas (musée des beaux-arts de Cambrai).

Reunião dos caçadores

Depois de se mudar para Turim em 1658, ele decorou o pavilhão de caça real em Venaria Reale com cenas de caça em grande escala (partes das quais foram perdidas). Pinta cada vez mais pinturas históricas que demonstram uma intensificação das tendências clássicas já presentes nas pinturas religiosas dos anos 1650. Miel também começou a estudar e copiar as obras de Raphael e Annibale Carracci , assim como havia copiado as obras de Pieter van Laer no início de sua carreira.

Impressões

Miel também era um gravador habilidoso. Ele desenhou o frontispício de La povertà contenta (Roma, 1650) de Daniello Bartoli e as ilustrações de De bello belgico (Roma, 1647) de Famiano Strada.

Referências

links externos

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