Júlio Pomar - Júlio Pomar

Júlio Pomar em 2013

Júlio Artur da Silva Pomar , GOL , GCM (10 de janeiro de 1926 - 22 de maio de 2018) foi um pintor e artista visual português . Foi frequentemente considerado o maior pintor português da sua geração.

Juventude e carreira (anos 1940 e 1950)

Pomar estudou pela primeira vez na Escola Secundária Artística António Arroio , em Lisboa , sua cidade natal . Ingressou na Escola Superior de Belas Artes de Lisboa em 1942. No mesmo ano organizou a sua primeira exposição, com um grupo de ex-colegas da Escola António Arroio, com apenas 16 anos, que incluía pintores como Fernando de Azevedo e Marcelino Vespeira . Entre os notáveis ​​que o visitaram estava Almada Negreiros , que lhe comprou o já perdido quadro Saltimbancos . Em 1944, desiludido com a formação artística lisboeta, transfere-se para a Escola Superior de Belas Artes do Porto , da qual abandonará dois anos mais tarde, após processo disciplinar. Nesta época integrou um grupo de colegas artistas denominado Independents e participou nas suas exposições em 1944, no Porto e Coimbra , e em 1945, em Lisboa. Foi director da página de arte do diário A Tarde , do Porto, de Junho a Outubro de 1945. Ajudou a divulgar a obra de pintores como o expressionista alemão George Grosz , os muralistas mexicanos José Clemente Orozco e David Alfaro Siqueiros , e O brasileiro Cândido Portinari , três grandes nomes do movimento artístico neo-realista . Logo se inscreveu no movimento artístico em Portugal , passando a colaborar em revistas como Seara Nova , Vértice e Mundo Literário . Ingressou na Juventude Comunista do Partido Comunista Português em 1945, da qual abandonaria gradualmente anos mais tarde.

A obra de Pomar torna-se muito politicamente e ideologicamente engajada durante a sua fase neo-realista, de 1945 a 1957. Em 1946, inaugura um mural no Cine Teatro Batalha , no Porto, que viria a ser destruído por razões políticas em 1948. Foi um dos os principais organizadores e expositores das Exposições Gerais de Artes Plásticas, de 1946 a 1956, que foram as principais exposições de pintura neo-realista portuguesa da época. Uma de suas pinturas, Resistência ( Resistance ) foi preso pela Polícia Política em 1947, na segunda exposição, considerada como "subversiva política". No mesmo ano realiza a sua primeira exposição individual na Galeria Portugália, no Porto. Ele também seria preso por quatro meses, por ser membro do MUD . Fez o retrato oficial do candidato à presidência da Oposição Democrática, general José Norton de Matos , em 1948. Em 1949, perdeu o lugar de professor de Desenho no ensino técnico devido ao seu envolvimento político na campanha.

Pomar primeira pintura verdadeiramente neo-realista era Gadanheiro ( Mower ), de 1945, enquanto a sua obra mais emblemática neste estilo seria O Almoço fazer Trolha ( O Almoço do Trolley ), onde trabalhou 1946-1950, e foi exibido pela primeira vez em 1947. O historiador da arte português Rui Mário Gonçalves descreveu-a como um dos "marcos mais importantes da pintura neo-realista, com o seu tema retirado da vida do proletariado, tratado com material bruto e com uma acentuação anatómica dos pés e mãos".

Na juventude, também trabalhou com ilustração e cerâmica. Ele tornou-se menos comprometidas com o tempo com o movimento neo-realista e suas últimas obras importantes neste estilo foram as pinturas que ele tinha chamado Ciclo do Arroz ( Arroz Cicle ), 1952-1955, inspirado por várias viagens para Ribatejo campos de arroz 's na companhia do escritor Alves Redol . Como explicou o historiador da arte Alexandre Pomar, "por volta de 1956, sem um ponto preciso de ruptura em sua produção pictórica ou um afastamento explícito das posições políticas anteriores, o itinerário de Pomar passa a ser orientado em outras direções".

Depois de 1960

Pomar já havia deixado o neo-realismo quando se instalou em Paris em junho de 1963. Ele voltaria várias vezes a Portugal nos próximos vinte anos. Em Paris, não vai ingressar em nenhum grupo artístico nem praticar as linguagens artísticas em voga, mantendo uma posição de distanciamento crítico dos movimentos artísticos contemporâneos. Esta defesa da autonomia leva-o a manter-se fiel à expressão do gesto, à exploração da linha, à abertura da composição a uma linguagem pictórica informal. Em 1967 fez as primeiras montagens com materiais encontrados e no ano seguinte deu início a duas séries paralelas, uma das quais sobre as convulsões de maio de 1968. Expôs novamente em Lisboa e, a partir de 1969, iniciou uma colaboração regular com a Galeria 111 de Manuel de Brito, que doravante o representaria em Portugal.

Quando ocorre a revolução de abril de 1974, Pomar encontra-se em Lisboa, onde permanece vários meses. Ao longo da década de 1970 publicou uma coleção de poemas, participou de importantes mostras internacionais, principalmente na Bienal de S. Paulo, Brasil , em 1976, e realizou importantes exposições individuais, das quais se destaca a primeira retrospectiva de sua obra, no a Fundação Calouste Gulbenkian , em Lisboa, e no Museu Nacional Soares dos Reis , no Porto , ambos em 1978.

Caracterizada por um tipo de figuração que cruza a surpresa do processo de associação das imagens aprendidas com o surrealismo e a herança do expressionismo abstrato, a pintura de Pomar nas últimas décadas resulta de uma intensa atividade e de um desejo permanente de diversificação temática. Em suas combinações encontraremos tigres e chapéus de chuva, macacos, retratos, mais ou menos explícitos; às vezes parece clara a vontade de buscar as raízes, como no célebre quadro Lusitânia no Bairro Alto (1985), com retratos de Mário de Sá Carneiro , Santa-Rita Pintor e Amadeo de Souza-Cardoso .

Ensaios e poesia

Publicou três livros de ensaios sobre pintura, Discours sur la Cécité des Peintres (1985), Da Cegueira dos Pintores (1986) e Então e a Pintura? (2003). Publicou dois livros de poesia, Alguns Eventos (1992) e TRATAdoDITOeFeito (2003).

Atelier-Museu Júlio Pomar

O Atelier-Museu Júlio Pomar foi inaugurado em Lisboa , em 2013, em edifício adquirido pela Câmara Municipal de Lisboa em 2000, e remodelado em projeto de Álvaro Siza Vieira . O Atelier-Museu possui várias centenas de obras do artista, entre pinturas, desenhos e esculturas, doadas por ele próprio à Fundação Júlio Pomar.

Coleções públicas

A Pomar está representada em vários museus em Portugal e no estrangeiro, nomeadamente o Museu do Chiado , Centro de Arte Moderna José de Azeredo Perdigão, Museu Colecção Berardo , em Lisboa , Museu de Arte Contemporânea de Serralves, Porto , Museus Reais de Belas Artes da Bélgica , Bruxelas , Museu de Arte moderna , Rio de Janeiro , São Paulo Museum of Art , São Paulo , entre outros.

Referências

links externos