Ingeborg Bachmann - Ingeborg Bachmann

Ingeborg Bachmann
Retrato de graffiti de Bachmann no Museu Robert Musil em Klagenfurt
Retrato de graffiti de Bachmann no Museu Robert Musil em Klagenfurt
Nascer ( 25/06/1926 )25 de junho de 1926
Klagenfurt , Áustria
Faleceu 17 de outubro de 1973 (1973-10-17)(47 anos)
Roma, Itália
Obras notáveis Malina (1971)
Prêmios notáveis Prêmio do Grupo 47
1953
Prêmio Georg Büchner
1964 Prêmio
Anton Wildgans
1971
Parceiro Paul Celan (1950–52, 1957)
Max Frisch (1958–63)
Assinatura

Ingeborg Bachmann (25 de junho de 1926 - 17 de outubro de 1973) foi um poeta e escritor austríaco .

Biografia

Bachmann nasceu em Klagenfurt , no estado austríaco da Caríntia , filha de Olga (nascida Haas) e Matthias Bachmann, professor primário. Seu pai foi um dos primeiros membros do Partido Nacional Socialista Austríaco . Ela tinha uma irmã, Isolde, e um irmão, Heinz.

Ela estudou filosofia, psicologia , filologia alemã e direito nas universidades de Innsbruck , Graz e Viena . Em 1949, ela recebeu seu doutorado em filosofia pela Universidade de Viena com sua dissertação intitulada "A recepção crítica da filosofia existencial de Martin Heidegger "; seu orientador de tese foi Victor Kraft .

Após a formatura, Bachmann trabalhou como roteirista e editora na rádio Allied Rot-Weiss-Rot , trabalho que lhe permitiu obter um panorama da literatura contemporânea e também proporcionou uma renda decente, possibilitando um trabalho literário adequado. Além disso, seus primeiros dramas de rádio foram publicados pela estação. Sua carreira literária foi potencializada pelo contato com Hans Weigel (littérateur e patrocinador da literatura jovem do pós-guerra) e o círculo literário conhecido como Gruppe 47 , cujos membros também incluíam Ilse Aichinger , Paul Celan , Heinrich Böll , Marcel Reich-Ranicki e Günter Grass . Ela ganhou o Prêmio do Grupo 47 em 1953 por sua coleção de poesia Die gestundete Zeit .

Residência de Ingeborg Bachmann no Palazzo Sacchetti , Via Giulia , Roma

Em 1953, mudou-se para Roma, Itália, onde passou grande parte dos anos seguintes trabalhando em poemas, ensaios e contos, bem como libretos de ópera em colaboração com Hans Werner Henze , que logo trouxe fama internacional e inúmeros prêmios . De 1958 a 1963, ela viveu intermitentemente com Max Frisch . Seu romance de 1971, Malina , foi descrito como uma resposta, pelo menos parcialmente, ao romance de 1964 Mein Name sei Gantenbein .

Durante seus últimos anos, ela sofreu de alcoolismo e abuso de drogas . Um amigo o descreveu:

"Fiquei profundamente chocado com a magnitude de seu vício em comprimidos. Deviam ser 100 por dia, a lixeira estava cheia de caixas vazias. Ela parecia mal, parecia cera e pálida. E todo o seu corpo estava coberto de hematomas. Eu me perguntei o que poderia ter causado isso. Então, quando eu vi como ela escorregou seu Gauloise que ela fumava e deixou queimar em seu braço, eu percebi: queimaduras causadas por cigarros caindo. Os numerosos comprimidos haviam tornado seu corpo insensível à dor. "

Na noite de 25 de setembro de 1973, sua camisola pegou fogo e ela foi levada ao Hospital Sant'Eugenio às 7h05 da manhã seguinte para tratamento de queimaduras de segundo e terceiro graus. A polícia local concluiu que o incêndio foi causado por um cigarro. Durante sua estada, ela experimentou sintomas de abstinência devido ao abuso de substâncias barbitúricas , embora os médicos que a tratavam não estivessem cientes da causa. Isso pode ter contribuído para sua morte posterior em 17 de outubro de 1973. Ela está enterrada no cemitério de Annabichl em Klagenfurt.

Escritos

A tese de doutorado de Bachmann expressa sua crescente desilusão com o existencialismo heideggeriano , que foi em parte resolvido por meio de seu crescente interesse por Ludwig Wittgenstein , cujo Tractatus Logico-Philosophicus influenciou significativamente sua relação com a linguagem. Durante sua vida, Bachmann ficou conhecida principalmente por suas duas coleções de poesia, Die gestundete Zeit e Anrufung des Grossen Bären .

A obra literária de Bachmann concentra-se em temas como limites pessoais , estabelecimento da verdade e filosofia da linguagem , esta última na tradição do filósofo austríaco Ludwig Wittgenstein . Muitas de suas obras em prosa representam as lutas das mulheres para sobreviver e encontrar uma voz na sociedade do pós-guerra. Ela também aborda as histórias do imperialismo e fascismo, em particular, a persistência das idéias imperialistas no presente. O fascismo foi um tema recorrente em seus escritos. Em seu romance Der Fall Franza ( O caso de Franza ), Bachmann argumentou que o fascismo não morreu em 1945, mas sobreviveu no mundo de língua alemã dos anos 1960 nas relações humanas e particularmente na opressão dos homens às mulheres. Na Alemanha, as conquistas da campanha pelos direitos das mulheres no final do século 19 e início do século 20 foram sistematicamente desfeitas pelo regime fascista nazista na década de 1930. O envolvimento de Bachmann com o fascismo seguiu-se ao de outras escritoras que no período pós-guerra imediato lidaram com o fascismo de uma perspectiva feminina, como Anna Seghers , Ilse Aichinger , Ingeborg Drewitz e Christa Wolf .

Bachmann também estava na vanguarda das escritoras austríacas que descobriram em suas vidas privadas as realidades políticas das quais tentavam se emancipar. Os escritos de Bachmann e os de Barbara Frischmuth , Brigitte Schwaiger e Anna Mitgutsch foram amplamente publicados na Alemanha. Autores austríacos do sexo masculino como Franz Innerhofer , Josef Winkler e Peter Turrini escreveram obras igualmente populares sobre experiências traumáticas de socialização. Freqüentemente, esses autores produziram suas obras para as principais editoras alemãs. Após a morte de Bachmann em 1973, escritores austríacos como Thomas Bernhard , Peter Handke e Elfriede Jelinek continuaram a tradição da literatura austríaca na Alemanha.

Palestras

Entre novembro de 1959 e fevereiro de 1960, Bachmann deu cinco palestras sobre poética na Goethe University Frankfurt . Conhecidos como Frankfurter Vorlesungen: Probleme zeitgenössischer Dichtung ( Frankfurt Lectures: Problems of Contemporary Writings ), eles são histórica e substantivamente a obra central de Bachmann. Nele, ela explicou temas recorrentes em suas primeiras publicações literárias e discutiu a função da literatura na sociedade. Bachmann insistia que a literatura deveria ser vista em seu contexto histórico, prenunciando assim um interesse crescente em estudar a conexão entre o discurso literário e a compreensão contemporânea da história.

Na primeira palestra sobre Fragen und Scheinfragen ( Questões e Pseudo Questões ), Bachmann enfocou o papel dos escritores na sociedade do pós-guerra e enumera questões essenciais que são "destrutivas e assustadoras em sua simplicidade". São eles: por que escrever? O que queremos dizer com mudança e por que a queremos por meio da arte? Quais são as limitações do escritor que deseja realizar mudanças? Bachmann afirmava que as grandes realizações literárias do século 20 eram expressões da linguagem e, portanto, da renovação moral e intelectual poética. Em sua mente, o novo pensamento e a experiência do escritor formaram o núcleo das obras literárias. Isso, por sua vez, permite que o escritor se aproxime de um novo idioma. Ela enfatizou que uma nova linguagem era habitada por um novo espírito. Assim, um escritor pode se desesperar com a importância da linguagem e ela citou o Ein Brief (1902) de Hugo von Hofmannsthal como a primeira articulação desse problema.

A segunda palestra Über Gedichte ( Sobre os Poemas ) distingue a poesia, com seu novo poder de apreender a realidade em sua linguagem, de outros gêneros como o romance e a peça. Com referência a Günter Eich e Stefan George, ela identificou uma nova geração de poetas-profetas cuja missão era levar o mundo à descoberta de um "paraíso da arte cada vez mais puro". Ela separou esses poetas dos surrealistas que aspiravam à violência e dos futuristas que afirmavam que "a guerra é bela". Ela argumentou que esses dois movimentos exemplificavam a arte pela arte e que as carreiras de Gottfried Benn e Ezra Pound exemplificavam a amizade entre o esteticismo puro e a barbárie política. Ela se referiu a Kafka sobre a necessidade de "levar o machado ao mar congelado em nós" e a recusa em permanecer calado sobre os crimes em nosso mundo. Na palestra, ela também citou os escritos de Nelly Sachs , Marie Luise Kaschnitz , Hans Magnus Enzensberger e Paul Celan como exemplos de nova poesia.

Na terceira palestra sobre Das schreibende Ich ( The Writing "I" ), Bachmann abordou a questão do narrador em primeira pessoa . Ela estava preocupada com a responsabilidade e autoridade, a autenticidade e confiabilidade de uma pessoa ao narrar uma obra. Ela distinguiu entre o "eu" não problemático nas cartas e diários que escondem a pessoa do autor, e o "eu" não problemático nas memórias. Ela argumentou que Henry Miller e Louis-Ferdinand Céline colocaram a si próprios e sua própria experiência pessoal diretamente no centro de seus romances. Ela citou A Sonata de Kreuzer, de Tolstói , e A Casa dos Mortos , de Dostoievski , como narradores em primeira pessoa da história interna. Ela argumentou que os narradores poderiam fornecer um novo tratamento do tempo (por exemplo, Italo Svevo ), do material (por exemplo Proust ) ou do espaço (por exemplo Hans Henny Jahnn ). Bachmann afirmou que no romance moderno o "eu" havia mudado e o narrador não vive mais a história, em vez disso, a história está no narrador.

Na quarta palestra, Der Umgang mit Namen ( A estreita associação com os nomes ), Bachmann explorou como os nomes podem ter vida própria. Ela discutiu o uso de nomes na literatura contemporânea. Ela identificou como em "nomes negado" Kafka 's The Castle ' nomenclatura irônico' por Thomas Mann , 'jogos de nome' em James Joyce ' s Ulysses e casos em que a identidade do personagem não é garantido por um nome, mas pela contexto, tal como em Faulkner 's o som e a fúria .

Na quinta palestra sobre Literatur als Utopie ( Literatura como Utopia ), ela se voltou para a questão do que torna a literatura utópica . Ela argumentou que foi o processo desencadeado no escritor e no leitor como resultado de sua interação com a literatura que tornou uma obra utópica. Ela argumentou que a literatura poderia nos alertar sobre a carência, tanto no trabalho quanto em nosso próprio mundo. Os leitores poderiam eliminar essa falta dando uma chance ao trabalho em nosso tempo. Assim, ela argumentou que cada obra da literatura é "um reino que vai além e tem limites desconhecidos". A compreensão de Bachmann da utopia como uma direção em vez de um objetivo, e seu argumento de que era função da literatura seguir uma direção utópica derivou de Robert Musil, que analisou o modernismo europeu em sua dissertação sobre Ernst Mach .

Legado

Embora escritores de língua alemã como Hilde Domin , Luise Rinser e Nelly Sachs tenham publicado trabalhos notáveis ​​sobre questões femininas no período pós-guerra, foi apenas na década de 1970 que um movimento feminista surgiu na Alemanha Ocidental . Após sua morte, Bachmann se tornou popular entre as leitoras feministas. O envolvimento de acadêmicas feministas com seu trabalho após sua morte levou a uma onda de bolsas de estudo que também chamou a atenção para seu trabalho em prosa. Suas obras ganharam popularidade dentro do emergente movimento Frauenliteratur ( literatura feminina ), que lutou para encontrar a autêntica voz feminina. Novas editoras carregaram o movimento, como a imprensa feminista Frauenoffensive ( Women's Offensive ), que publicou textos de Verena Stefan .

Prêmio Ingeborg Bachmann

O Prêmio Ingeborg Bachmann , concedido anualmente em Klagenfurt desde 1977, leva o seu nome.

Trabalho

Coleções de poesia

  • 1953: Die gestundete Zeit
  • 1956: Anrufung des Grossen Bären
  • 2000: Ich weiß keine bessere Welt. (Poemas não publicados)
  • 2006: Darkness Spoken: The Collected Poems of Ingeborg Bachmann. tradutor Peter Filkins , Zephyr Press, ISBN  978-0-939010-84-4

Rádio toca

  • 1952: Ein Geschäft mit Träumen
  • 1955: Die Zikaden
  • 1959: Der gute Gott von Manhattan (venceu o Hörspielpreis der Kriegsblinden em 1959)
  • 2011: Die Radiofamilie . The Radio Family , traduzido por Mike Mitchell (2014)

Libretti

Coleções de contos

  • Das dreißigste Jahr (1961). O Trigésimo Ano , traduzido por Michael Bullock (1964).
  • Simultan (1972). Três caminhos para o lago , traduzido por Mary Fran Gilbert (1989).

Romance

  • Malina (1971). Traduzido por Philip Boehm (1990; revisado em 2019).

Romances inacabados

  • Der Fall Franza / Requiem für Fanny Goldmann (Piper, 1979). The Book of Franza / Requiem for Fanny Goldmann , traduzido por Peter Filkins (1999).
  • "Todesarten" -Projekt (Piper, 1995). Compila:
    • Todesarten, Ein Ort für Zufalle, Wüstenbuch, Requiem für Fanny Goldmann, Goldmann / Rottwitz-Roman und andere Texte
    • Das Buch Franza
    • Malina (2 v.)
    • Der "Simultan" -Band und andere späte Erzählungen

Ensaios e discursos públicos

  • 1959: Die Wahrheit ist dem Menschen zumutbar (discurso poetológico em uma entrega de prêmios na Alemanha)
  • 1955: Frankfurter Vorlesungen (palestra sobre problemas da literatura contemporânea)

Cartas

  • Ingeborg Bachmann-Paul Celan: Correspondência (cartas entre Ingeborg e Paul Celan , publicado em 2010 pela Seagull Books)
  • Cartas para Felician (cartas para um correspondente imaginário, escritas em 1945, publicadas postumamente). Editado e traduzido para o inglês por Damion Searls . Green Integer Books, 2004.
  • Diário de Guerra , traduzido por Michael Mitchell, Seagull Books, 2011, ISBN  978-0-85742-008-4

Veja também

Referências

Fontes

links externos