I Lombardi alla prima crociata -I Lombardi alla prima crociata
Eu Lombardi | |
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Ópera de Giuseppe Verdi | |
Libretista | Temistocle Solera |
Língua | italiano |
Baseado em | Poema épico de Tommaso Grossi , Os lombardos na primeira cruzada |
Pré estreia | 11 de fevereiro de 1843 Teatro alla Scala , Milão
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I Lombardi alla Prima Crociata ( Os lombardos na Primeira Cruzada ) é um dramma lírico operístico em quatro atos de Giuseppe Verdi a um libreto italianode Temistocle Solera , baseado em um poema épico de Tommaso Grossi , que era "muito filho de seu idade; um grande romance histórico com um viés patriótico ". Sua primeira apresentação foi no Teatro alla Scala de Milão em 11 de fevereiro de 1843. Verdi dedicou a trilha sonora a Maria Luigia, a duquesa de Parma dos Habsburgos , que morreu poucas semanas após a estreia. Em 1847, a ópera foi significativamente revisada para se tornar a primeira grande ópera de Verdipara apresentações na França na Salle Le Peletier da Ópera de Paris sob o título de Jérusalem .
História de composição
O poema épico original de Grossi tinha complicações no enredo que exigiam que o libretista fizesse mudanças significativas; os personagens históricos retratados no original não aparecem e a história torna-se a de uma família fictícia e seu envolvimento na Primeira Cruzada . A análise de Julian Budden sobre as origens da ópera observa: "Em 1843, qualquer assunto em que os italianos fossem mostrados unidos contra um inimigo comum era perigoso, especialmente na Milão austríaca. No entanto, estranhamente, não foi a polícia, mas a igreja que se opôs a I Lombardi ", já que o Arcebispo de Milão tinha ouvido rumores de que a obra continha elementos específicos do ritual católico. No entanto, dada a recusa de Verdi em fazer quaisquer alterações na música, é uma sorte que o resultado das investigações do chefe de polícia sobre as queixas dos arcebispos exigisse apenas alterações mínimas.
Histórico de desempenho
século 19
Embora a apresentação de estreia tenha sido um sucesso popular, as reações da crítica foram menos entusiásticas e as comparações inevitáveis foram feitas com Nabucco . No entanto, um escritor observou: "Se [ Nabucco ] criou a reputação deste jovem, eu , Lombardi, servi para confirmá-la." O próprio Budden discorda dessa visão contemporânea, observando que " Nabucco é uma peça, uma unidade, por mais crua; I Lombardi é uma aglomeração de idéias heterogêneas, algumas notáveis, outras inacreditavelmente banais."
Budden observa que "por muitos anos , Lombardi gozou do mesmo tipo de popularidade que Nabucco , mas ele afirma que não foi bem em Veneza no ano seguinte e que recebeu poucas apresentações fora da Itália. No entanto, dentro da Itália, a ópera foi apresentada em Lucca no verão de 1843, em Florença e Lucca no outono, e durante a temporada de carnaval de 1843/44 foi apresentada em Trieste e Torino, enquanto as apresentações em 1845 foram apresentadas em Bolonha e, posteriormente, na temporada de 1845/46 , em Palermo e Mântua, em Macerata no verão de 1846 e várias outras cidades até a década de 1850. Mesmo no final da década de 1880, bem depois de Jérusalém ter sido dado, foi apresentado em Florença.
Esta "foi a primeira ópera de Verdi a ser ouvida nos Estados Unidos, na Palmo's Opera House ", a 3 de março de 1847 em Nova Iorque. No ano anterior, a estreia britânica da ópera havia ocorrido em 12 de maio de 1846 no Her Majesty's Theatre em Londres, Verdi tendo sido convidado pelo empresário do teatro, Benjamin Lumley : "..... Eu irei a Londres para escrever uma ópera "ele tinha escrito, mas no final, a doença o impediu de fazê-lo.
No entanto, com a Itália se aproximando da unificação na década de 1850 e na década seguinte em 1861, o apelo de I Lombardi aos instintos patrióticos das pessoas parecia mantê-la viva, embora, em 1865, quando Arrigo Boito viu uma apresentação, ele observou que o a ópera estava começando a mostrar sua idade.
Século 20 e além
I Lombardi foi apresentado em 1930 no La Scala de Milão como a produção de abertura da temporada.
I Lombardi foi ministrado pela Orquestra de Ópera de Nova York em versão concerto sob a direção de Eve Queler no Carnegie Hall , Nova York, em 12 de julho de 1972. Entre os solistas estavam José Carreras , Renata Scotto e Paul Plishka .
A ópera foi apresentada na Royal Opera House em 1976 com José Carreras , Sylvia Sass e Nicola Ghiuselev , bem como no mesmo ano pela companhia ABAO sediada em Bilbao . O elenco incluiu Matteo Manuguerra , Cristina Deutekom , Juan Pons , bem como Carreras.
Carlo Bergonzi e Paul Plishka , junto com Cristina Deutekom, apareceram no curto "Verdi Festival" de verão da Ópera de San Diego (1979 a 1984) em junho de 1979 e afirma-se que esta foi uma estreia na Costa Oeste. Ao longo dos anos, o público de Nova York viu a ópera apresentada pela primeira vez pela New York City Opera em 1982. Seis anos depois, I Lombardi foi apresentada pela Orquestra de Ópera de Nova York em uma versão de concerto com Aprile Millo em abril de 1986 e isso foi seguido pelas primeiras apresentações no Metropolitan Opera como parte de sua temporada 1993/94 com Luciano Pavarotti , Aprile Millo e Samuel Ramey em alguns dos papéis principais.
I Lombardi foi apresentado no Teatro Donizetti em Bergamo no final de 2001 com Dimitra Theodossiou no elenco. O Teatro Regio di Parma a produziu em janeiro de 2009, também como parte de um ciclo completo de Verdi. O desempenho do Parma é preservado em um DVD. O "Ciclo de Verdi" da Sarasota Opera apresentou a ópera durante sua temporada de 2011. A Ópera Estatal de Hamburgo apresentou uma produção de David Alden como parte de um mini-festival de três óperas de Verdi em outubro / novembro de 2013.
Funções
Função | Tipo de voz | Elenco de estreia, 11 de fevereiro de 1843 (Maestro: Eugenio Cavallini ) |
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Arvino, filho de Lord Folco | tenor | Giovanni Severi |
Pagano / Hermit, filho de Lord Folco | baixo | Prosper Dérivis |
Viclinda, esposa de Arvino | soprano | Teresa Ruggeri |
Giselda, filha de Arvino | soprano | Erminia Frezzolini |
Oronte, filho de Acciano governante de Antioquia | tenor | Carlo guasco |
Acciano , governante de Antioquia | baixo | Luigi Vairo |
Sofia, esposa de Acciano | soprano | Amalia Gandaglia |
Pirro, o escudeiro de Arvino | baixo | Gaetano rossi |
Prior de milão | tenor | Napoleone Marconi |
Aldeões de Milão, guardas do palácio, cruzados, peregrinos, freiras, assassinos, mulheres do harém, guerreiros - Coro |
Sinopse
Ato 1: La Vendetta
Cena 1: uma praça fora da igreja de Sant 'Ambrogio em Milão
Os dois filhos do Lorde Folco, Pagano e Arvino, reconciliam-se, tendo anteriormente uma rixa sobre qual homem ganharia a mão de Viclinda. Pagano, que uma vez ameaçou a vida de seu irmão, voltou do exílio. Uma multidão se reúne em frente à igreja de Sant'Ambrogio para comemorar. Viclinda, agora esposa de Arvino, e sua filha Giselda estão presentes para testemunhar a reconciliação. Uma cruzada pela Terra Santa é anunciada e Arvino deve liderá-la. Pagano secretamente desabafa sua duradoura frustração com Pirro, o escudeiro de Arvino: ele ainda deseja Viclinda ( Sciagurata! Hai tu creduto / "Mulher miserável! Você acreditou que eu poderia te esquecer ..."). Enquanto freiras cantam ao fundo, Pirro e uma gangue de assassinos concordam em ajudar Pagano a tomar Viclinda para si.
Cena 2: o palácio Folco
Viclinda e Giselda estão preocupados com Pagano e sua suposta reforma. Arvino pede que vigiem seu pai idoso, Lorde Folco, que passa a noite nos aposentos de Arvino. Giselda ora (Ária: Salve Maria / "Ave Maria!"). Pirro e Pagano e seus assassinos invadem o palácio. Pagano saca sua espada e entra nos aposentos de Arvino. Ele emerge com uma espada ensanguentada e com Viclinda sob sua custódia. Arvino aparece de repente e Pagano fica chocado ao saber que na escuridão ele matou seu pai, não seu irmão ( Orror! / "Horror! Monstro terrível do Inferno ..."). Uma multidão clama pela morte de Pagano, mas Giselda protesta contra mais derramamento de sangue. Assim, Pagano é novamente mandado para o exílio.
Ato 2: L'uomo della Caverna
Cena 1: palácio de Acciano em Antioquia
Acciano e representantes dos territórios vizinhos tramam sua resistência contínua aos cruzados saqueadores. Eles capturaram Giselda, que agora está mantida em cativeiro no harém de Acciano. Sofia, a esposa chefe de Acciano e uma cristã secreta, entra com seu filho Oronte. Oronte se apaixonou pela cativa Giselda (Aria: La mia letizia infondere / "Oxalá eu pudesse incutir minha alegria em seu querido coração"). Enquanto Oronte canta seu amor, Sofia vê Giselda como um meio de converter seu filho ao cristianismo ( Come poteva un angelo / "Como o céu poderia criar um anjo tão puro").
Cena 2: uma caverna no deserto fora de Antioquia
Um eremita espera a chegada dos cruzados. Um homem aparece na caverna e pergunta ao eremita como ele pode receber o perdão por seus pecados passados. O homem é Pirro, que se tornou confidente de Acciano e agora controla os portões de Antioquia. O eremita aconselha Pirro que ele alcançará o perdão se abrir os portões para os cruzados que se aproximam. Depois disso, os cruzados, liderados por Arvino, aparecem na caverna. O eremita descobre que a filha de Arvino foi capturada por Acciano. O eremita garante que eles terão sucesso em tomar Antioquia.
Cena 3: harém de Acciano
Os membros do harém cantam a sorte de Giselda em atrair as atenções de Oronte. Enquanto Giselda orava (Aria: Oh madre, dal cielo / "Ó mãe, do céu ouve meu lamento") gritos repentinos avisam que os cruzados invadiram Antioquia. Sofia corre para dizer que tanto Acciano quanto Oronte foram mortos. Arvino entra com o eremita. Sofia identifica Arvino como o assassino de seu marido e filho. Giselda fica horrorizada e recua diante da tentativa de abraço do pai. Ela declara que esta cruzada não foi a vontade de Deus. Arvino saca sua espada e ameaça matá-la por sua blasfêmia, mas é impedido pelo eremita e Sofia. Arvino declara que sua filha enlouqueceu.
Ato 3: La Conversione
Cena 1: O vale de Josafá; Jerusalém está à distância
Os cruzados, acompanhados por peregrinos cristãos, cantam a beleza de Jerusalém e da Terra Santa. Giselda se afastou do acampamento de seu pai. De repente, Oronte aparece! Ele foi apenas ferido, não morto, pela espada de Arvino. Giselda e Oronte decidem fugir juntos (Dueto: Oh belle, a questa misera / "O Lombard tendas, justo com esta infeliz menina, adeus!").
Cena 2: tenda de Arvino
Arvino se enfurece contra a traição de sua filha. Soldados chegam para dizer a ele que Pagano foi visto no acampamento e pedem sua captura e morte. Arvino concorda.
Cena 3: uma gruta perto do rio Jordão
Após um prelúdio de violino, aparecem Giselda e Oronte. Oronte foi ferido e Giselda lamenta amargamente a crueldade de Deus. O eremita aparece. Ele diz a Giselda e Oronte que seu amor é pecaminoso, mas pode ser purificado pela conversão e batismo de Oronte. O eremita completa o batismo, e Giselda lamenta a morte de Oronte por causa das feridas, prometendo vê-la no céu (Trio: Qual voluttà trascorrere / "Que prazer maravilhoso eu sinto").
Ato 4: Il Santo Sepolcro
Cena 1: uma caverna perto de Jerusalém
Como sonha Giselda, Oronte aparece-lhe numa visão e diz-lhe que Deus concedeu a sua oração: os cruzados encontrarão força nas águas da fonte de Siloé (Ária: In cielo benedetto / "Por ti, Giselda, sou bendita no paraíso"). Giselda acorda e canta sua visão milagrosa (Aria: Qual prodigio ... Non fu sogno! / "Um milagre! ... Não foi um sonho").
Cena 2: as tendas dos lombardos
Os cruzados e peregrinos se desesperam porque Deus os abandonou no deserto ( O signore, dal tetto natio / "Ó Senhor, não nos chamaste"). Giselda entra correndo, anunciando a descoberta de uma nascente de água. Enquanto todos se regozijam, Arvino garante aos seus cruzados a sua confiança de que agora tomarão Jerusalém.
Cena 3: Tenda de Arvino Morrendo de feridas, o eremita é trazido por Giselda e Arvino. O eremita revela que ele é realmente Pagano. Em seus momentos de morte, ele confessa a Arvino sua penitência pelo assassinato de seu pai e implora perdão. Arvino abraça o irmão e Pagano pede uma vista final da Cidade Santa. Quando Jerusalém aparece ao longe, Pagano morre e os cruzados louvam o céu ( Te lodiamo, gran Dio di vittoria / "Nós Te louvamos, grande Deus da Vitória").
Música
Coros empolgantes, conjuntos vocais com os personagens diversos diferenciados pela música e marchas com a banda de palco são uma característica deste trabalho. O coro "O Signore, dal tetto natio", como sua contraparte o Coro de escravos hebreus na ópera anterior de Verdi, Nabucco, tornou-se extremamente e merecidamente popular. Há uma introdução orquestral incomumente estendida com violino solo em três seções antes do trio "Batismo" "Qual voluttà trascorrere" com o violino solo também proeminente na seção final desse trio. A personagem Giselda surge com marcante individualidade devido à música que Verdi compôs para ela.
Gravações
Ano | Elenco (Arvino, Pagano, Viclinda, Giselda, Oronte) |
Maestro, Ópera e Orquestra |
Rótulo |
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1951 |
Aldo Bertocci , Mario Petri , Miriam Pirazzini , Maria Vitale , Gustavo Gallo |
Manno Wolf-Ferrari , Orquestra Sinfonica e Coro della Rai di Milano |
CD: Warner Fonit |
1969 | Umberto Grilli Ruggero Raimondi Anna di Stasio Renata Scotto , Luciano Pavarotti |
Gianandrea Gavazzeni , Orquestra de Ópera de Roma |
CD: Opera D'oro ASIN: B00000FBRS |
1971 | Jerome Lo Monaco Ruggero Raimondi Desdemona Malvisi Cristina Deutekom , Plácido Domingo |
Lamberto Gardelli , Royal Philharmonic Orchestra e Ambrosian Singers |
CD: Philips Cat: 000942602 |
1984 | Giorgio Lamberti Sylvia Sass Kolos Kováts Gregor József Jász Klári Ezio di Cesare |
Lamberto Gardelli , Orquestra de Ópera Estatal Húngara e Coro de Rádio e Televisão Húngaro |
CD: Hungaroton Cat: SLPD 12498-500 |
1991 |
José Carreras Renata Scotto Franco Marini Paul Plishka , Annette Parker, Will Roy, Yoshi Ito |
Eve Queler , Opera Orchestra of New York and Sarah Lawrence College Chorus (gravado no Carnegie Hall , 12 de julho de 1972) |
CD: foyer Laudis srl Milano Cat: 2-CF 2051 |
1984 | Carlo Bini, Silvano Carroli, Luisa Vannini, Ghena Dimitrova , José Carreras |
Gianandrea Gavazzeni , Orquestra e Coro do Teatro alla Scala , Milão, (Gravado no La Scala, abril) |
DVD: Warner Music Vision, Cat: 0927 44927 1 Kultur, Cat: D 2036 |
1996 |
Richard Leech Samuel Ramey Patricia Racette June Anderson , Luciano Pavarotti |
James Levine , Metropolitan Opera Orchestra and Chorus |
CD: Decca Cat: 455 287-2 |
2001 | Francesco Piccoli, Giorgio Surjan, Graziella Merrino, Dimitra Theodossiou, Massimo Giordano |
Tiziano Severini, Orquestra I Pommeriggi Musicali di Milano e Coro del Circuito Lirico Lombardo, (Gravado em apresentações no Teatro Ponchielli di Cremona, 16,18 de novembro) |
CD: Dynamic CDS 390 / 1-2 |
2009 | Roberto di Biasio, Michele Pertusi, Christina Giannelli, Dimitra Theodossiou, Francesco Meli |
Daniele Calligari, Orquestra e Coro no Teatro Regio di Parma , (Gravação de uma (s) performance (s) no Teatro Regio, janeiro) |
DVD e Blu-ray: dó maior, cat: 721808 |
2018 |
Francesco Meli Angela Meade Giuseppe Gipali Alex Esposito Lavinia Bini |
Michele Mariotti Orchestra and Chorus Teatro Regio Torino (gravado no Teatro Regio Torino , abril de 2018) |
CD: Dynamic Cat: B07HSKMMY6 |
Referências
Notas
Fontes
- Budden, Julian (1984). As óperas de Verdi, Volume 1: De Oberto a Rigoletto . Londres: Cassell. ISBN 0-304-31058-1.
- Kimbell, David (2001). Amanda Holden (ed.). O novo guia Penguin Opera . Nova York: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4.
- Phillips-Matz, Mary Jane (1993). Verdi: A Biography . Londres e Nova York: Oxford University Press. ISBN 0-19-313204-4.
Leitura adicional
- Baldini, Gabriele (1970), (trad. Roger Parker , 1980), The Story of Giuseppe Verdi: Oberto to Un Ballo in Maschera . Cambridge, et al : Cambridge University Press. ISBN 0-521-29712-5
- De Van, Gilles (trad. Gilda Roberts) (1998), Verdi's Theatre: Creating Drama Through Music . Chicago e Londres: University of Chicago Press. ISBN 0-226-14369-4 (capa dura), ISBN 0-226-14370-8
- Gossett, Philip (2006), Divas and Scholar: Performing Italian Opera , Chicago: University of Chicago Press. ISBN 0-226-30482-5
- Martin, George, Verdi: His Music, Life and Times (1983), Nova York: Dodd, Mead and Company. ISBN 0-396-08196-7
- Osborne, Charles (1969), The Complete Opera of Verdi , Nova York: Da Capo Press, Inc. ISBN 0-306-80072-1
- Parker, Roger (2007). O novo guia de Grove para Verdi e suas óperas . Oxford e Nova York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-531314-7.
- Pistone, Danièle (1995), Ópera Italiana do Século XIX: De Rossini a Puccini , Portland, OR: Amadeus Press. ISBN 0-931340-82-9
- Toye, Francis (1931), Giuseppe Verdi: His Life and Works , Nova York: Knopf
- Walker, Frank, The Man Verdi (1982), New York: Knopf, 1962, Chicago: University of Chicago Press. ISBN 0-226-87132-0
- Werfel, Franz e Stefan, Paul (1973), Verdi: The Man and His Letters , Nova York, Vienna House. ISBN 0-8443-0088-8
links externos
- I Lombardi alla prima crociata : Partituras no Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional
- Libreto (em italiano) em giuseppeverdi.it
- Arias em aria-database.com
- Site OONY com produções da temporada 2012-13
- Verdi: "A história" e "História" em giuseppeverdi.it (em inglês)