I Lombardi alla prima crociata -I Lombardi alla prima crociata

Eu Lombardi
Ópera de Giuseppe Verdi
Lombardi Partenza.jpg
"A partida dos lombardos para a cruzada"
Libretista Temistocle Solera
Língua italiano
Baseado em Poema épico de Tommaso Grossi , Os lombardos na primeira cruzada
Pré estreia
11 de fevereiro de 1843 ( 1843-02-11 )

I Lombardi alla Prima Crociata ( Os lombardos na Primeira Cruzada ) é um dramma lírico operístico em quatro atos de Giuseppe Verdi a um libreto italianode Temistocle Solera , baseado em um poema épico de Tommaso Grossi , que era "muito filho de seu idade; um grande romance histórico com um viés patriótico ". Sua primeira apresentação foi no Teatro alla Scala de Milão em 11 de fevereiro de 1843. Verdi dedicou a trilha sonora a Maria Luigia, a duquesa de Parma dos Habsburgos , que morreu poucas semanas após a estreia. Em 1847, a ópera foi significativamente revisada para se tornar a primeira grande ópera de Verdipara apresentações na França na Salle Le Peletier da Ópera de Paris sob o título de Jérusalem .

História de composição

Giuseppe Verdi
Temistocle Solera, o libretista da ópera
Página de título de um libreto de 1843 de I Lombardi

O poema épico original de Grossi tinha complicações no enredo que exigiam que o libretista fizesse mudanças significativas; os personagens históricos retratados no original não aparecem e a história torna-se a de uma família fictícia e seu envolvimento na Primeira Cruzada . A análise de Julian Budden sobre as origens da ópera observa: "Em 1843, qualquer assunto em que os italianos fossem mostrados unidos contra um inimigo comum era perigoso, especialmente na Milão austríaca. No entanto, estranhamente, não foi a polícia, mas a igreja que se opôs a I Lombardi ", já que o Arcebispo de Milão tinha ouvido rumores de que a obra continha elementos específicos do ritual católico. No entanto, dada a recusa de Verdi em fazer quaisquer alterações na música, é uma sorte que o resultado das investigações do chefe de polícia sobre as queixas dos arcebispos exigisse apenas alterações mínimas.

Histórico de desempenho

século 19

Embora a apresentação de estreia tenha sido um sucesso popular, as reações da crítica foram menos entusiásticas e as comparações inevitáveis ​​foram feitas com Nabucco . No entanto, um escritor observou: "Se [ Nabucco ] criou a reputação deste jovem, eu , Lombardi, servi para confirmá-la." O próprio Budden discorda dessa visão contemporânea, observando que " Nabucco é uma peça, uma unidade, por mais crua; I Lombardi é uma aglomeração de idéias heterogêneas, algumas notáveis, outras inacreditavelmente banais."

Budden observa que "por muitos anos , Lombardi gozou do mesmo tipo de popularidade que Nabucco , mas ele afirma que não foi bem em Veneza no ano seguinte e que recebeu poucas apresentações fora da Itália. No entanto, dentro da Itália, a ópera foi apresentada em Lucca no verão de 1843, em Florença e Lucca no outono, e durante a temporada de carnaval de 1843/44 foi apresentada em Trieste e Torino, enquanto as apresentações em 1845 foram apresentadas em Bolonha e, posteriormente, na temporada de 1845/46 , em Palermo e Mântua, em Macerata no verão de 1846 e várias outras cidades até a década de 1850. Mesmo no final da década de 1880, bem depois de Jérusalém ter sido dado, foi apresentado em Florença.

Esta "foi a primeira ópera de Verdi a ser ouvida nos Estados Unidos, na Palmo's Opera House ", a 3 de março de 1847 em Nova Iorque. No ano anterior, a estreia britânica da ópera havia ocorrido em 12 de maio de 1846 no Her Majesty's Theatre em Londres, Verdi tendo sido convidado pelo empresário do teatro, Benjamin Lumley : "..... Eu irei a Londres para escrever uma ópera "ele tinha escrito, mas no final, a doença o impediu de fazê-lo.

No entanto, com a Itália se aproximando da unificação na década de 1850 e na década seguinte em 1861, o apelo de I Lombardi aos instintos patrióticos das pessoas parecia mantê-la viva, embora, em 1865, quando Arrigo Boito viu uma apresentação, ele observou que o a ópera estava começando a mostrar sua idade.

Século 20 e além

I Lombardi foi apresentado em 1930 no La Scala de Milão como a produção de abertura da temporada.

I Lombardi foi ministrado pela Orquestra de Ópera de Nova York em versão concerto sob a direção de Eve Queler no Carnegie Hall , Nova York, em 12 de julho de 1972. Entre os solistas estavam José Carreras , Renata Scotto e Paul Plishka .

A ópera foi apresentada na Royal Opera House em 1976 com José Carreras , Sylvia Sass e Nicola Ghiuselev , bem como no mesmo ano pela companhia ABAO sediada em Bilbao . O elenco incluiu Matteo Manuguerra , Cristina Deutekom , Juan Pons , bem como Carreras.

Carlo Bergonzi e Paul Plishka , junto com Cristina Deutekom, apareceram no curto "Verdi Festival" de verão da Ópera de San Diego (1979 a 1984) em junho de 1979 e afirma-se que esta foi uma estreia na Costa Oeste. Ao longo dos anos, o público de Nova York viu a ópera apresentada pela primeira vez pela New York City Opera em 1982. Seis anos depois, I Lombardi foi apresentada pela Orquestra de Ópera de Nova York em uma versão de concerto com Aprile Millo em abril de 1986 e isso foi seguido pelas primeiras apresentações no Metropolitan Opera como parte de sua temporada 1993/94 com Luciano Pavarotti , Aprile Millo e Samuel Ramey em alguns dos papéis principais.

I Lombardi foi apresentado no Teatro Donizetti em Bergamo no final de 2001 com Dimitra Theodossiou no elenco. O Teatro Regio di Parma a produziu em janeiro de 2009, também como parte de um ciclo completo de Verdi. O desempenho do Parma é preservado em um DVD. O "Ciclo de Verdi" da Sarasota Opera apresentou a ópera durante sua temporada de 2011. A Ópera Estatal de Hamburgo apresentou uma produção de David Alden como parte de um mini-festival de três óperas de Verdi em outubro / novembro de 2013.

Funções

Prosper Dérivis cantou Pagano na estreia de 1843
Erminia Frezzolini, a Giselda original
Carlo Guasco, o Oronte original
Função Tipo de voz Elenco de estreia, 11 de fevereiro de 1843
(Maestro: Eugenio Cavallini )
Arvino, filho de Lord Folco tenor Giovanni Severi
Pagano / Hermit, filho de Lord Folco baixo Prosper Dérivis
Viclinda, esposa de Arvino soprano Teresa Ruggeri
Giselda, filha de Arvino soprano Erminia Frezzolini
Oronte, filho de Acciano governante de Antioquia tenor Carlo guasco
Acciano , governante de Antioquia baixo Luigi Vairo
Sofia, esposa de Acciano soprano Amalia Gandaglia
Pirro, o escudeiro de Arvino baixo Gaetano rossi
Prior de milão tenor Napoleone Marconi
Aldeões de Milão, guardas do palácio, cruzados, peregrinos, freiras, assassinos, mulheres do harém, guerreiros - Coro

Sinopse

Tempo: 1096-1097
Local: Milão , dentro e ao redor de Antioquia e perto de Jerusalém

Ato 1: La Vendetta

La Vendetta. La piazza di S. Ambrogio , cenografia do ato 1 de I Lombardi alla prima Crociata (1864).

Cena 1: uma praça fora da igreja de Sant 'Ambrogio em Milão

Os dois filhos do Lorde Folco, Pagano e Arvino, reconciliam-se, tendo anteriormente uma rixa sobre qual homem ganharia a mão de Viclinda. Pagano, que uma vez ameaçou a vida de seu irmão, voltou do exílio. Uma multidão se reúne em frente à igreja de Sant'Ambrogio para comemorar. Viclinda, agora esposa de Arvino, e sua filha Giselda estão presentes para testemunhar a reconciliação. Uma cruzada pela Terra Santa é anunciada e Arvino deve liderá-la. Pagano secretamente desabafa sua duradoura frustração com Pirro, o escudeiro de Arvino: ele ainda deseja Viclinda ( Sciagurata! Hai tu creduto / "Mulher miserável! Você acreditou que eu poderia te esquecer ..."). Enquanto freiras cantam ao fundo, Pirro e uma gangue de assassinos concordam em ajudar Pagano a tomar Viclinda para si.

Cena 2: o palácio Folco

Viclinda e Giselda estão preocupados com Pagano e sua suposta reforma. Arvino pede que vigiem seu pai idoso, Lorde Folco, que passa a noite nos aposentos de Arvino. Giselda ora (Ária: Salve Maria / "Ave Maria!"). Pirro e Pagano e seus assassinos invadem o palácio. Pagano saca sua espada e entra nos aposentos de Arvino. Ele emerge com uma espada ensanguentada e com Viclinda sob sua custódia. Arvino aparece de repente e Pagano fica chocado ao saber que na escuridão ele matou seu pai, não seu irmão ( Orror! / "Horror! Monstro terrível do Inferno ..."). Uma multidão clama pela morte de Pagano, mas Giselda protesta contra mais derramamento de sangue. Assim, Pagano é novamente mandado para o exílio.

Ato 2: L'uomo della Caverna

Cena 1: palácio de Acciano em Antioquia

Acciano e representantes dos territórios vizinhos tramam sua resistência contínua aos cruzados saqueadores. Eles capturaram Giselda, que agora está mantida em cativeiro no harém de Acciano. Sofia, a esposa chefe de Acciano e uma cristã secreta, entra com seu filho Oronte. Oronte se apaixonou pela cativa Giselda (Aria: La mia letizia infondere / "Oxalá eu pudesse incutir minha alegria em seu querido coração"). Enquanto Oronte canta seu amor, Sofia vê Giselda como um meio de converter seu filho ao cristianismo ( Come poteva un angelo / "Como o céu poderia criar um anjo tão puro").

Cena 2: uma caverna no deserto fora de Antioquia

Um eremita espera a chegada dos cruzados. Um homem aparece na caverna e pergunta ao eremita como ele pode receber o perdão por seus pecados passados. O homem é Pirro, que se tornou confidente de Acciano e agora controla os portões de Antioquia. O eremita aconselha Pirro que ele alcançará o perdão se abrir os portões para os cruzados que se aproximam. Depois disso, os cruzados, liderados por Arvino, aparecem na caverna. O eremita descobre que a filha de Arvino foi capturada por Acciano. O eremita garante que eles terão sucesso em tomar Antioquia.

Cena 3: harém de Acciano

Os membros do harém cantam a sorte de Giselda em atrair as atenções de Oronte. Enquanto Giselda orava (Aria: Oh madre, dal cielo / "Ó mãe, do céu ouve meu lamento") gritos repentinos avisam que os cruzados invadiram Antioquia. Sofia corre para dizer que tanto Acciano quanto Oronte foram mortos. Arvino entra com o eremita. Sofia identifica Arvino como o assassino de seu marido e filho. Giselda fica horrorizada e recua diante da tentativa de abraço do pai. Ela declara que esta cruzada não foi a vontade de Deus. Arvino saca sua espada e ameaça matá-la por sua blasfêmia, mas é impedido pelo eremita e Sofia. Arvino declara que sua filha enlouqueceu.

Ato 3: La Conversione

Cena 1: O vale de Josafá; Jerusalém está à distância

Os cruzados, acompanhados por peregrinos cristãos, cantam a beleza de Jerusalém e da Terra Santa. Giselda se afastou do acampamento de seu pai. De repente, Oronte aparece! Ele foi apenas ferido, não morto, pela espada de Arvino. Giselda e Oronte decidem fugir juntos (Dueto: Oh belle, a questa misera / "O Lombard tendas, justo com esta infeliz menina, adeus!").

Cena 2: tenda de Arvino

Arvino se enfurece contra a traição de sua filha. Soldados chegam para dizer a ele que Pagano foi visto no acampamento e pedem sua captura e morte. Arvino concorda.

Cena 3: uma gruta perto do rio Jordão

Após um prelúdio de violino, aparecem Giselda e Oronte. Oronte foi ferido e Giselda lamenta amargamente a crueldade de Deus. O eremita aparece. Ele diz a Giselda e Oronte que seu amor é pecaminoso, mas pode ser purificado pela conversão e batismo de Oronte. O eremita completa o batismo, e Giselda lamenta a morte de Oronte por causa das feridas, prometendo vê-la no céu (Trio: Qual voluttà trascorrere / "Que prazer maravilhoso eu sinto").

Ato 4: Il Santo Sepolcro

Cena 1: uma caverna perto de Jerusalém

Como sonha Giselda, Oronte aparece-lhe numa visão e diz-lhe que Deus concedeu a sua oração: os cruzados encontrarão força nas águas da fonte de Siloé (Ária: In cielo benedetto / "Por ti, Giselda, sou bendita no paraíso"). Giselda acorda e canta sua visão milagrosa (Aria: Qual prodigio ... Non fu sogno! / "Um milagre! ... Não foi um sonho").

Cena 2: as tendas dos lombardos

Os cruzados e peregrinos se desesperam porque Deus os abandonou no deserto ( O signore, dal tetto natio / "Ó Senhor, não nos chamaste"). Giselda entra correndo, anunciando a descoberta de uma nascente de água. Enquanto todos se regozijam, Arvino garante aos seus cruzados a sua confiança de que agora tomarão Jerusalém.

Cena 3: Tenda de Arvino Morrendo de feridas, o eremita é trazido por Giselda e Arvino. O eremita revela que ele é realmente Pagano. Em seus momentos de morte, ele confessa a Arvino sua penitência pelo assassinato de seu pai e implora perdão. Arvino abraça o irmão e Pagano pede uma vista final da Cidade Santa. Quando Jerusalém aparece ao longe, Pagano morre e os cruzados louvam o céu ( Te lodiamo, gran Dio di vittoria / "Nós Te louvamos, grande Deus da Vitória").

Música

Coros empolgantes, conjuntos vocais com os personagens diversos diferenciados pela música e marchas com a banda de palco são uma característica deste trabalho. O coro "O Signore, dal tetto natio", como sua contraparte o Coro de escravos hebreus na ópera anterior de Verdi, Nabucco, tornou-se extremamente e merecidamente popular. Há uma introdução orquestral incomumente estendida com violino solo em três seções antes do trio "Batismo" "Qual voluttà trascorrere" com o violino solo também proeminente na seção final desse trio. A personagem Giselda surge com marcante individualidade devido à música que Verdi compôs para ela.

Gravações

Ano Elenco (Arvino,
Pagano,
Viclinda,
Giselda,
Oronte)
Maestro,
Ópera e Orquestra
Rótulo
1951 Aldo Bertocci ,
Mario Petri ,
Miriam Pirazzini ,
Maria Vitale ,
Gustavo Gallo
Manno Wolf-Ferrari ,
Orquestra Sinfonica e Coro della Rai di Milano
CD: Warner Fonit
1969 Umberto Grilli
Ruggero Raimondi
Anna di Stasio
Renata Scotto ,
Luciano Pavarotti
Gianandrea Gavazzeni ,
Orquestra de Ópera de Roma
CD: Opera D'oro
ASIN: B00000FBRS
1971 Jerome Lo Monaco
Ruggero Raimondi
Desdemona Malvisi
Cristina Deutekom ,
Plácido Domingo
Lamberto Gardelli ,
Royal Philharmonic Orchestra e Ambrosian Singers
CD: Philips
Cat: 000942602
1984 Giorgio Lamberti
Sylvia Sass
Kolos Kováts
Gregor József
Jász Klári
Ezio di Cesare
Lamberto Gardelli ,
Orquestra de Ópera Estatal Húngara e Coro de Rádio e Televisão Húngaro
CD: Hungaroton
Cat: SLPD 12498-500
1991 José Carreras
Renata Scotto
Franco Marini
Paul Plishka ,
Annette Parker,
Will Roy,
Yoshi Ito
Eve Queler ,
Opera Orchestra of New York and Sarah Lawrence College Chorus
(gravado no Carnegie Hall , 12 de julho de 1972)
CD: foyer Laudis srl Milano
Cat: 2-CF 2051
1984 Carlo Bini,
Silvano Carroli,
Luisa Vannini,
Ghena Dimitrova ,
José Carreras
Gianandrea Gavazzeni ,
Orquestra e Coro do Teatro alla Scala , Milão,
(Gravado no La Scala, abril)
DVD: Warner Music Vision,
Cat: 0927 44927 1
Kultur,
Cat: D 2036
1996 Richard Leech
Samuel Ramey
Patricia Racette
June Anderson ,
Luciano Pavarotti
James Levine ,
Metropolitan Opera Orchestra and Chorus
CD: Decca
Cat: 455 287-2
2001 Francesco Piccoli,
Giorgio Surjan,
Graziella Merrino,
Dimitra Theodossiou,
Massimo Giordano
Tiziano Severini,
Orquestra I Pommeriggi Musicali di Milano
e Coro del Circuito Lirico Lombardo,
(Gravado em apresentações no
Teatro Ponchielli di Cremona, 16,18 de novembro)
CD: Dynamic CDS 390 / 1-2
2009 Roberto di Biasio,
Michele Pertusi,
Christina Giannelli,
Dimitra Theodossiou,
Francesco Meli
Daniele Calligari,
Orquestra e Coro no Teatro Regio di Parma ,
(Gravação de uma (s) performance (s) no Teatro Regio, janeiro)
DVD e Blu-ray: dó maior,
cat: 721808
2018 Francesco Meli
Angela Meade
Giuseppe Gipali
Alex Esposito
Lavinia Bini
Michele Mariotti
Orchestra and Chorus Teatro Regio Torino
(gravado no Teatro Regio Torino , abril de 2018)
CD: Dynamic
Cat: B07HSKMMY6

Referências

Notas

Fontes

Leitura adicional

links externos