Meio - dia -High Noon

Meio dia
Meio-dia (pôster de 1952) .jpg
Pôster de lançamento teatral
Dirigido por Fred Zinnemann
Roteiro de Carl Foreman
Baseado em "The Tin Star",
de John W. Cunningham
Produzido por Stanley Kramer
Estrelando
Cinematografia Floyd Crosby
Editado por Elmo Williams
Harry W. Gerstad
Música por Dimitri Tiomkin
produção
empresa
Stanley Kramer Productions
Distribuído por Artistas Unidos
Data de lançamento
Tempo de execução
85 minutos
País Estados Unidos
Língua inglês
Despesas $ 730.000
Bilheteria $ 12 milhões

High Noon é umfilme de faroeste americano de 1952produzido por Stanley Kramer a partir de um roteiro de Carl Foreman , dirigido por Fred Zinnemann e estrelado por Gary Cooper . A trama, que ocorre em tempo real , gira em torno de um policial cujo senso de dever é testado quando ele deve decidir enfrentar sozinho uma gangue de assassinos ou deixar a cidade com sua nova esposa.

Embora envolvido em polêmica no momento de seu lançamento devido a seus temas políticos, o filme foi indicado a sete Oscars e ganhou quatro (Ator, Edição, Trilha Sonora e Música), bem como quatro Globos de Ouro (Ator, Atriz Coadjuvante, Trilha Sonora) e Cinematografia em Preto e Branco). A trilha sonora premiada foi escrita pelo compositor russo Dimitri Tiomkin .

High Noon foi selecionado pela Biblioteca do Congresso como um dos primeiros 25 filmes para preservação no Registro Nacional de Filmes dos Estados Unidos por ser "culturalmente, historicamente ou esteticamente significativo" em 1989, o primeiro ano de existência do NFR. Um filme icônico cuja história foi parcial ou totalmente repetida em produções cinematográficas posteriores, seu final em particular inspirou um número quase infinito de filmes posteriores, incluindo, mas não apenas limitado a westerns.

Enredo

Em Hadleyville, uma pequena cidade no Território do Novo México , o marechal Will Kane , recém-casado com Amy Fowler, se prepara para se aposentar. O feliz casal logo partirá para uma nova vida para constituir uma família e ter uma loja em outra cidade. No entanto, chega a notícia de que Frank Miller, um fora da lei cruel que Kane enviou para a prisão, foi libertado e chegará no trem do meio - dia . A gangue de Miller - seu irmão mais novo Ben, Jack Colby e Jim Pierce - aguardam sua chegada na estação de trem.

Will Kane e Amy Fowler discutem no escritório do Marshal

Para Amy, uma quaker devota e pacifista , a solução é simples - deixe a cidade antes que Miller chegue, mas o senso de dever e honra de Kane o fazem ficar. Além disso, diz ele, Miller e sua gangue vão caçá-lo de qualquer maneira. Amy dá um ultimato a Kane: ela vai partir no trem do meio-dia, com ou sem ele.

Kane visita uma série de velhos amigos e aliados, mas nenhum pode (ou irá) ajudar: o juiz Percy Mettrick, que sentenciou Miller, foge a cavalo e insta Kane a fazer o mesmo. O jovem deputado de Kane, Harvey Pell, que está amargurado por Kane não o ter recomendado como seu sucessor, diz que ficará com Kane apenas se Kane for aos padres da cidade e "dar a palavra" por ele. Quando Kane se recusa a fazê-lo, Pell entrega seu distintivo.

Os esforços de Kane para reunir um destacamento no Ramírez 'Saloon e, em seguida, na igreja, são recebidos com medo e hostilidade. Alguns habitantes da cidade, temendo que um tiroteio pudesse prejudicar a reputação da cidade, pedem que Kane evite totalmente o confronto. Alguns são amigos de Miller, mas outros se ressentem porque Kane limpou a cidade em primeiro lugar. Alguns são de opinião que o dinheiro dos impostos vai para apoiar a aplicação da lei local e a luta não é responsabilidade de um pelotão. Sam Fuller se esconde em sua casa, enviando sua esposa Mildred até a porta para dizer a Kane que ele não está em casa. Jimmy se oferece para ajudar, mas tem problemas de visão e está bêbado; Kane o manda para casa para sua própria segurança. O prefeito continua a encorajar Kane a simplesmente deixar a cidade. O predecessor de Kane, Martin Howe, não pode ajudar Kane, pois ele é muito velho e tem artrite. Herb Baker concordou em ser delegado, mas desiste quando percebe que é o único voluntário. Uma oferta final de ajuda vem de um menino de 14 anos; Kane admira sua coragem, mas o recusa.

Enquanto esperava no hotel pelo trem, Amy conhece Helen Ramírez, que já foi amante de Miller, depois de Kane, por fim de Pell, e está indo embora também. Helen diz a Amy que se Kane fosse seu homem, ela não o abandonaria em sua hora de necessidade.

Nos estábulos, Pell sela um cavalo e tenta persuadir Kane a levá-lo. A conversa deles se torna uma discussão e depois uma briga. Kane finalmente derruba seu ex-deputado até deixá-lo sem sentido. Kane retorna ao escritório para escrever seu testamento enquanto o relógio avança para o meio-dia.

Kane então vai para a rua para enfrentar Miller e sua gangue sozinho. A perspectiva se eleva e se expande para mostrar Kane sozinho em uma rua deserta. O tiroteio começa. Quando o trem está prestes a partir, Amy ouve o tiroteio, salta e corre de volta para a cidade. Kane atira em Ben Miller e Colby, mas é ferido quando Miller tenta queimar Kane de um celeiro. Escolhendo a vida de seu marido ao invés de suas crenças religiosas, Amy pega a arma pendurada dentro do escritório de Kane e atira em Pierce por trás, deixando apenas Frank Miller, que agarra Amy como um escudo humano para forçar Kane a abrir. Quando Amy agarra o rosto de Miller, ele comete o erro de empurrá-la para o chão, e Kane o atira morto.

Kane ajuda sua noiva a se levantar e eles se abraçam. Enquanto os habitantes da cidade emergem e se aglomeram ao redor dele, Kane joga sua estrela de marechal no chão, olha para a multidão e parte com Amy em sua carroça.

Elenco

Gary Cooper como o marechal Will Kane
Grace Kelly como Amy Fowler Kane
Katy Jurado como Helen Ramírez

Elenco principal

Não creditado

Produção

A criação e o lançamento de High Noon se cruzaram com o segundo Red Scare e a Guerra da Coréia . Em 1951, durante a produção do filme, Carl Foreman foi chamado perante o Comitê de Atividades Não Americanas da Câmara (HUAC) durante sua investigação sobre a "propaganda e influência comunista" na indústria cinematográfica de Hollywood. Foreman já havia sido membro do Partido Comunista , mas ele se recusou a identificar outros membros, ou qualquer pessoa que ele suspeitasse de ser membro atual. Como resultado, ele foi rotulado de "testemunha não cooperativa" pelo comitê, o que o tornou vulnerável à lista negra . Depois que sua recusa em citar nomes foi tornada pública, o parceiro de produção de Foreman, Stanley Kramer, exigiu a dissolução imediata de sua parceria. Como signatário do empréstimo de produção, Foreman permaneceu com o projeto High Noon ; mas antes do lançamento do filme, ele vendeu sua participação na sociedade para Kramer e se mudou para a Grã-Bretanha, sabendo que não encontraria mais trabalho nos Estados Unidos.

Kramer afirmou mais tarde que encerrou a parceria porque Foreman ameaçou nomeá-lo falsamente para o HUAC como comunista. Foreman disse que Kramer temia danos à sua carreira devido à "culpa por associação". Foreman foi de fato colocado na lista negra dos estúdios de Hollywood devido ao rótulo de "testemunha não cooperativa" e à pressão adicional do presidente da Columbia Pictures , Harry Cohn , do presidente da MPA , John Wayne , e da colunista de fofocas do Los Angeles Times , Hedda Hopper .

De acordo com Darkness at High Noon: The Carl Foreman Documents - um documentário de 2002 baseado em parte em uma longa carta de 1952 de Foreman para o crítico de cinema Bosley Crowther - O papel de Foreman na criação e produção de High Noon foi injustamente minimizado ao longo dos anos. de Kramer. Foreman disse a Crowther que o filme se originou de um esboço de trama de quatro páginas que ele escreveu e que acabou sendo muito semelhante a um conto de John W. Cunningham chamado "The Tin Star". Foreman comprou os direitos do filme para a história de Cunningham e escreveu o roteiro. No momento em que o documentário foi ao ar, a maioria dos diretores estava morta, incluindo Kramer, Foreman, Zinnemann e Cooper. Victor Navasky , autor de Naming Names , um relato definitivo da lista negra de Hollywood, disse a um repórter que, com base em suas entrevistas com a viúva de Kramer e outras pessoas, o documentário parecia "unilateral, e o problema é que Stanley transforma em vilão Kramer, quando era mais complicado que isso ".

Richard Fleischer afirmou mais tarde que ajudou Carl Foreman a desenvolver a história de High Noon ao longo de oito semanas enquanto dirigia de e para o set de The Clay Pigeon (1949), que eles estavam fazendo juntos. Fleischer diz que seu contrato RKO o impediu de dirigir High Noon .

Casting

Gary Cooper abraçando Grace Kelly enquanto Katy Jurado os encara, fotografia promocional do filme

John Wayne recebeu originalmente o papel principal no filme, mas recusou porque sentiu que a história de Foreman era uma alegoria óbvia contra a lista negra , que ele ativamente apoiou. Mais tarde, ele disse a um entrevistador que "nunca se arrependeria de ter ajudado a expulsar Foreman do país". Gary Cooper era amigo de longa data de Wayne e compartilhava de suas visões políticas conservadoras; ele tinha sido uma "testemunha amigável" perante o HUAC , mas não implicou ninguém como um suposto comunista e, mais tarde, tornou-se um vigoroso oponente da lista negra. Ironicamente, Cooper ganhou um Oscar por sua atuação e, como estava trabalhando na Europa na época, pediu a Wayne que aceitasse o Oscar em seu nome. Embora o desprezo de Wayne pelo filme e a recusa de seu papel principal fossem bem conhecidos, ele disse: "Estou feliz em ver que eles estão dando isso a um homem que não só é o mais merecedor, mas tem se comportado ao longo dos anos em nosso negócios de uma maneira da qual todos possamos nos orgulhar ... Agora que estou sendo um esportista tão bom ... Vou voltar e encontrar meu gerente de negócios e agente ... e descobrir por que não o fiz t get High Noon em vez de Cooper ... "

Depois que Wayne recusou o papel de Will Kane, Kramer o ofereceu a Gregory Peck , que recusou por achar que era muito parecido com seu papel em The Gunfighter , no ano anterior. Mais tarde, ele disse que considerou isso o maior erro de sua carreira. Marlon Brando , Montgomery Clift e Charlton Heston também recusaram o papel.

Kramer viu Grace Kelly em uma peça off-Broadway e escalou-a como a noiva de Kane, apesar da disparidade de idade de Cooper e Kelly (50 e 21, respectivamente). Rumores de um caso entre Cooper e Kelly durante as filmagens permanecem infundados. O biógrafo de Kelly, Donald Spoto, escreveu que não havia evidências de um romance, além das fofocas dos tablóides. A biógrafa Gina McKinnon especulou que "poderia muito bem ter havido um rolo ou dois nos fardos de feno", mas não citou nenhuma evidência, exceto uma observação da irmã de Kelly, Lizanne, de que Kelly estava "apaixonada" por Cooper.

Lee Van Cleef fez sua estreia no cinema em High Noon . Kramer primeiro ofereceu-lhe o papel de Harvey Pell, depois de vê-lo em uma produção em turnê de Mister Roberts , com a condição de que ele tivesse seu nariz alterado cirurgicamente para parecer menos ameaçador. Van Cleef recusou e foi escalado como Colby, o único papel de sua carreira sem uma única linha de diálogo.

filmando

High Noon foi filmado no final do verão / início do outono de 1951 em várias locações na Califórnia. As cenas de abertura, abaixo dos créditos , foram filmadas no Iverson Movie Ranch, perto de Los Angeles. Algumas cenas da cidade foram filmadas no Columbia State Historic Park , uma cidade mineradora preservada da Corrida do Ouro perto de Sonora , mas a maioria das cenas de rua foram filmadas no Columbia Movie Ranch em Burbank . A Igreja de São José na cidade de Tuolumne foi usada para fotos externas da igreja de Hadleyville. A ferrovia era a velha Sierra Railroad em Jamestown , alguns quilômetros ao sul de Columbia, agora conhecida como Railtown 1897 State Historic Park , e muitas vezes apelidada de "a ferrovia do cinema" devido ao seu uso frequente em filmes e programas de televisão. A estação ferroviária foi construída para o filme ao lado de uma torre de água em Warnerville, cerca de 15 milhas a sudoeste.

Cooper estava relutante em filmar a cena da luta com Bridges devido a problemas constantes em suas costas, mas o fez, sem o uso de um dublê. Ele não usava maquiagem, para enfatizar a angústia e o medo de seu personagem, que provavelmente foram intensificados pela dor da recente cirurgia para remover uma úlcera sangrando .

O tempo de execução da história é quase que precisamente paralelo ao tempo de execução do filme - um efeito intensificado por tomadas frequentes de relógios, para lembrar aos personagens (e ao público) que o vilão chegará no trem do meio-dia.

Música

A música tema do filme, " High Noon " (como é creditado no filme), também conhecida por sua letra de abertura, "Do Not Forsake Me, Oh My Darling", se tornou um grande sucesso nas paradas Country-Western de Tex Ritter e, mais tarde, um hit pop para Frankie Laine também. Sua popularidade abriu um precedente para canções-tema que foram apresentadas em muitos filmes de faroeste subsequentes. A trilha sonora e a música do compositor Dimitri Tiomkin , com letra de Ned Washington , tornaram-se populares anos depois e Tiomkin tornou-se procurado por futuros faroestes na década de 1950, como Gunfight at the OK Corral e Last Train From Gun Hill.

Recepção

O filme arrecadou cerca de US $ 3,4 milhões nas bilheterias norte-americanas em 1952.

Após seu lançamento, os críticos e o público que esperava perseguições, lutas, cenários espetaculares e outros elementos comuns do filme de faroeste ficaram consternados ao vê-los amplamente substituídos por um diálogo emocional e moralista até as cenas finais do clímax. Alguns críticos zombaram do resgate heterodoxo do herói pela heroína. David Bishop argumentou que se Quaker Amy não tivesse ajudado seu marido atirando em um homem pelas costas, tal inação teria puxado o pacifismo "para a decadência apolínea". Alfred Hitchcock achou o desempenho de Kelly "bastante tímido" e sem animação; apenas em filmes posteriores, disse ele, ela mostrou sua verdadeira qualidade de estrela.

High Noon foi citado como favorito por vários presidentes dos EUA . Dwight Eisenhower exibiu o filme na Casa Branca e Bill Clinton apresentou um recorde de 17 exibições na Casa Branca. "Não é por acaso que os políticos se veem como Gary Cooper em High Noon ", disse Clinton. "Não apenas políticos, mas qualquer um que seja forçado a ir contra a vontade popular. Sempre que você está sozinho e sente que não está recebendo o apoio de que precisa, Will Kane de Cooper se torna a metáfora perfeita." Ronald Reagan citou High Noon como seu filme favorito, devido ao forte compromisso do protagonista com o dever e a lei.

Em contraste, John Wayne disse a um entrevistador que considerava High Noon "a coisa menos americana que já vi em toda a minha vida", e mais tarde se juntou ao diretor Howard Hawks para fazer Rio Bravo em resposta. "Fiz o Rio Bravo porque não gostava do High Noon ", explicou Hawks. "Nem Duke [Wayne]. Eu não pensei que um bom policial da cidade iria correr pela cidade como uma galinha com a cabeça cortada pedindo a ajuda de todos. E quem o salva? Sua esposa Quaker. Essa não é a minha ideia de um bom faroeste. "

Zinnemann respondeu: "Admiro muito Hawks. Só gostaria que ele deixasse meus filmes em paz!" Em uma entrevista de 1973, ele acrescentou: "Estou bastante surpreso com o pensamento [de Hawks e Wayne]. Os xerifes são pessoas e não há duas pessoas iguais. A história de High Noon se passa no Velho Oeste, mas é realmente uma história sobre o conflito de consciência de um homem. Nesse sentido, é um primo de Um homem para todas as estações . Em qualquer caso, o respeito pelo herói ocidental não diminuiu até o meio-dia . "

O filme foi criticado na União Soviética como "glorificação do indivíduo".

No capítulo XXXV de The Virginian, de Owen Wister , há uma descrição de um incidente muito semelhante ao enredo central de High Noon . Trampas (um vilão ) chama a Virgínia, que tem uma nova noiva esperando que ele pode perder se seguir em frente com o tiroteio. High Noon já foi descrito como um " remake puro " da versão cinematográfica de 1929 de The Virginian, na qual Cooper também estrelou.

Elogios

Prêmio Categoria Nomeado (s) Resultado
Prêmios da Academia Melhor Filme Stanley Kramer Nomeado
Melhor diretor Fred Zinnemann Nomeado
Melhor ator Gary Cooper Ganhou
Melhor Roteiro Carl Foreman Nomeado
Melhor Edição de Filme Elmo Williams e Harry W. Gerstad Ganhou
Melhor pontuação de um filme dramático ou de comédia Dimitri Tiomkin Ganhou
Melhor Canção Original " The Ballad of High Noon " - Dimitri Tiomkin e Ned Washington Ganhou
Bodil Awards Melhor filme americano Fred Zinnemann Ganhou
Prêmio Cinema Writers Circle Melhor Filme Estrangeiro Ganhou
Prêmios do Directors Guild of America Realização notável na direção de filmes Fred Zinnemann Nomeado
Prêmios exclusivos de DVD Melhor comentário em áudio, lançamento de biblioteca Nomeado
Golden Globe Awards Melhor Filme - Drama Nomeado
Melhor Ator em um Filme - Drama Gary Cooper Ganhou
Melhor atriz coadjuvante - filme Katy Jurado Ganhou
Novato mais promissor - feminino Ganhou
Melhor Roteiro - Filme Carl Foreman Nomeado
Melhor trilha sonora original - filme Dimitri Tiomkin Ganhou
Melhor Fotografia - Preto e Branco Floyd Crosby Ganhou
Prêmios do National Board of Review Os dez melhores filmes 2 º lugar
National Film Preservation Board Registro Nacional de Filmes Induzida
Prêmio New York Film Critics Circle Awards Melhor filme Ganhou
Melhor diretor Fred Zinnemann Ganhou
Prêmio Online Film & Television Association Hall of Fame - Filme Ganhou
Prêmios Photoplay Estrela masculina mais popular Gary Cooper Ganhou
Prêmios Satélite Melhor DVD Clássico Nomeado
Melhores DVDs extras Nomeado
Prêmio Writers Guild of America Melhor Drama Americano Escrito Carl Foreman Ganhou

A Entertainment Weekly classificou Will Kane em sua lista dos 20 heróis mais legais de todos os tempos da cultura pop .

Reconhecimento do American Film Institute

Legado e influência cultural

"Ao meio-dia, 4 de junho de 1989". Cartaz político polonês com Gary Cooper para encorajar votos para o partido Solidariedade nas eleições de 1989 .

O meio - dia é considerado um dos primeiros exemplos do faroeste revisionista . Kim Newman o chama de "o faroeste mais influente dos anos 1950 (porque) suas atitudes mudaram sutilmente a visão da sociedade de todo o gênero (ocidental)". O formato tradicional do faroeste é o de um personagem masculino forte liderando os civilizados contra os não civilizados, mas, neste filme, o povo civilizado falha (de uma forma descrita por John Wayne como "não americana") em apoiar seu oficial de justiça. Newman traça o contraste entre a cidade "assustadoramente limpa e civilizada" de Hadleyville e a "falta de coragem, interesse próprio e falta de firmeza exibidos por seus habitantes" que permitirão à cidade "voltar ao passado selvagem" de onde Kane e seus representantes uma vez o salvaram. Em seu artigo, The Women of "High Noon": A Revisionist View , Don Graham argumenta que, além do tema do homem sozinho, High Noon "representa um avanço notável no retrato das mulheres nos filmes de faroeste". Comparado com a "apresentação banal" de personagens femininas estereotipadas em faroestes anteriores, High Noon concede aos personagens de Amy e Helen uma presença expandida, sendo os dois contrapontos. Embora Helen seja socialmente inferior, ela detém considerável poder econômico na comunidade. O encontro de Helen com Amy é a chave porque ela diz a Amy que ela nunca deixaria Kane se ele fosse seu homem - ela pegaria uma arma e lutaria, predicando assim as ações de Amy. Na maior parte do filme, Amy é o "arquétipo da virgem oriental", mas sua reação ao primeiro tiro "transcende as limitações de seu papel no gênero" quando ela retorna à cidade e mata Pierce. As ações da gangue indicam a ameaça implícita, mas muito real, que representam para as mulheres; como é sugerido pela mulher mexicana fazendo o sinal da cruz quando os três primeiros entram na cidade. Graham resume as muitas referências às mulheres como uma comunidade desmoralizada pelo fracasso de seus membros homens, exceto Kane. As mulheres, afirma ele, são iguais a Kane em força de caráter, na medida em que são "protofeministas".

Em 1989, o designer gráfico polonês Tomasz Sarnecki, de 22 anos, transformou a variante polonesa de 1959 de Marian Stachurski do pôster do meio-dia em um pôster eleitoral do Solidariedade para as primeiras eleições parcialmente livres na Polônia comunista . O pôster, que foi exibido em toda a Polônia, mostra Cooper armado com uma cédula dobrada dizendo "Wybory" (ou seja, eleições) em sua mão direita, enquanto o logotipo do Solidariedade está preso em seu colete acima do distintivo do xerife. A mensagem na parte inferior do pôster diz: "W samo południe: 4 czerwca 1989", que se traduz como "Meio-dia: 4 de junho de 1989."

Como escreveu o ex-líder do Solidariedade Lech Wałęsa , em 2004,

Sob o título "Ao meio-dia" está o banner vermelho do Solidariedade e a data - 4 de junho de 1989 - da votação. Foi um truque simples, mas eficaz, que, na época, foi mal interpretado pelos comunistas. Eles, de fato, tentaram ridicularizar o movimento pela liberdade na Polônia como uma invenção do "Oeste Selvagem", especialmente os Estados Unidos. Mas o pôster teve o impacto oposto: Cowboys em roupas ocidentais se tornaram um símbolo poderoso para os poloneses. Cowboys lutam por justiça, lutam contra o mal e lutam pela liberdade, tanto física quanto espiritual. A solidariedade derrotou os comunistas naquela eleição, abrindo caminho para um governo democrático na Polônia. É sempre tocante quando as pessoas trazem este pôster até mim para autografá-lo. Eles o valorizaram por tantos anos e se tornou o emblema da batalha que todos nós lutamos juntos.

O filme de ficção científica de 1981, Outland , estrelado por Sean Connery como um agente federal em um posto avançado de mineração interplanetária, foi comparado a High Noon devido às semelhanças nos temas e no enredo.

High Noon é citado várias vezes na série dramática da HBO , The Sopranos . Tony Soprano cita o personagem de Gary Cooper como o arquétipo do que um homem deveria ser, mentalmente duro e estóico. Ele frequentemente lamenta: "O que aconteceu com Gary Cooper?" e se refere a Will Kane como o "tipo forte e silencioso". O icônico final do filme é mostrado na televisão durante uma longa sequência de sonhos no episódio da quinta temporada " The Test Dream ".

High Noon inspirou a canção hip-hop homônima de 2008 do artista rap Kinetics , na qual High Noon é mencionado junto com vários outros filmes clássicos de faroeste, fazendo comparações entre batalhas de rap e confrontos de rua de filmes de faroeste.

Sequências e remakes

  • Uma sequência de televisão, High Noon, Parte II: O Retorno de Will Kane , foi produzida em 1980 e exibida na CBS em novembro daquele ano. Lee Majors e Katherine Cannon interpretaram os papéis de Cooper e Kelly. Elmore Leonard escreveu o roteiro original.
  • Outland é um thriller britânico de ficção científica de 1981 escrito e dirigido por Peter Hyams e estrelado por Sean Connery, Peter Boyle e Frances Sternhagen, inspirado em High Noon .
  • Em 2000, a viúva de Stanley Kramer, Karen Sharpe Kramer, produziu um remake de High Noon como um filme de TV para o canal a cabo TBS . O filme foi estrelado por Tom Skerritt como Will Kane, com Michael Madsen como Frank Miller.
  • Em 2016, Karen Kramer assinou um acordo com a Relativity Studios para um remake do longa-metragem High Noon , uma versão modernizada que se passa nos dias de hoje na fronteira dos Estados Unidos com o México. Esse negócio fracassou quando a Relativity declarou falência no ano seguinte; mas em 2018, Kramer anunciou que a Classical Entertainment havia comprado os direitos do projeto, que será produzido por Thomas Olaimey com o diretor e roteirista David L. Hunt.

Referências

Leitura adicional

  • Allison, Deborah. "'Do Not Forsake Me: The Ballad of High Noon' e a ascensão da música-tema do filme." Senses of Cinema 28 (2003).
  • Burton, Howard A. "'High Noon': Everyman Rides Again." Quarterly of Film Radio and Television 8.1 (1953): 80–86.
  • Frankel, Glenn (2017). High Noon: The Hollywood Blacklist and the Making of an American Classic . Bloomsbury USA.
  • Graham, Don (1980). "As Mulheres do" Alto Meio-dia ": Uma Visão Revisionista". Rocky Mountain Review of Language and Literature . 34 (4): 243–251. doi : 10.2307 / 1347397 . JSTOR  1347397 .
  • Hamilton, Cynthia S. Western e Hard-Boiled Detective Fiction in America: From High Noon to Midnight (Springer, 1987).
  • Newman, Kim (1990). Filmes do Velho Oeste . Londres: Bloomsbury Publishing Ltd. ISBN 978-07-47507-47-5.
  • Slotkin, Richard (1992). "Killer Elite: The Cult of the Gunfighter, 1950-1953" . Nação de Gunfighter: O Mito da Fronteira na América do Século XX . Nova York: HarperPerennial. pp. 379–404. ISBN 0-06-097575-X.
  • Rapf, Joanna E. "Myth, Ideology, and Feminism in High Noon." Journal of Popular Culture 23.4 (1990): 75+.

links externos