Harry Holtzman - Harry Holtzman

Harry Holtzman
Foto de Harry Holtzman.jpg
Holtzman, Nova York, 1941
Nascermos ( 08/06/1912 ) 8 de junho de 1912
Nova Iorque, Nova Iorque
Morreu 25 de setembro de 1987 (25/09/1987) (com 75 anos)
Lyme, Connecticut
Nacionalidade americano
Conhecido por Quadro
Movimento Arte abstrata
Cônjuge (s) Elizabeth McManus Holtzman

Harry Holtzman (8 de junho de 1912 - 25 de setembro de 1987) foi um artista americano e membro fundador do grupo American Abstract Artists .

Vida pregressa

Aos quatorze anos, Holtzman visitou a "Exposição Internacional de Arte Moderna" do Société Anonyme de 1926 no Museu do Brooklyn e desenvolveu um interesse precoce pela arte avançada com a orientação e incentivo de um professor do ensino médio.

Aos dezesseis anos, em 1928, ele começou a frequentar a Art Students League de Nova York e tornou-se um participante ativo nas atividades da Liga, servindo como monitor e contribuindo para a revista trimestral. Em uma reunião de membros no início de 1932, os comentários de Holtzman contra a xenofobia do diretor da Liga foram fundamentais para realizar uma votação de membros que trouxe George Grosz e Hans Hofmann para ensinar na Liga. No final desta reunião, Burgoyne Diller , um protegido de Hofmann, levado pela independência de espírito de Holtzman, se apresentou, iniciando um relacionamento importante e duradouro. (1) (5) (8) (9)

Nesse período e trabalhando diretamente a partir do nu, Harry Holtzman produziu um amplo corpus de desenhos que revela uma evolução progressiva em direção à abstração, expressando sua compreensão clara da lição de Cézanne. (1) (3)

Passo a passo, seu trabalho, usando suas próprias palavras, torna-se "absolutamente puro, muito em uma espécie de expressão expressionista chamada expressionismo abstrato" (3) Harry Holtzman fez parte da primeira exposição de arte abstrata organizada na Art Student League, com B. Diller, Albert Swinden , Albert Wilkenson. (1)

A partir de 1933 a pesquisa abstrata do artista evolui então para uma série de obras retilíneas, basicamente uma abstração independente de objetos externos, uma importante obra deste período é 'Equilíbrio Dinâmico de Movimento e Contromovimento' (# 661 Estate of Harry Holtzman).

Uma pintura a guache sem título do mesmo ano (# 606 Estate of Harry Holtzman) mostra a discussão continuada com Diller sobre se as formas circulares poderiam ser integradas em um arranjo de grade sem parecer indiscreto e arbitrário, a partir dessa discussão Harry Holtzman decidiu que eles poderiam não. (9) (11)

Em janeiro de 1934, lembra Holtzman,

“... no meu desenvolvimento totalmente independente, eu havia batido em uma direção que, sem saber, estava me levando em uma direção semelhante a de Mondrian . Um dia Diller estava vendo algumas obras em meu estúdio ... Ele me perguntou se eu tinha visto o Museu de Arte Viva recém-inaugurado ( coleção de AE Gallatin na biblioteca da Universidade de Nova York em Washington Square . Eu não tinha. Eu fui . Essa foi a primeira pista que tive da percepção de Mondrian, as duas pinturas que Gallatin havia adquirido ... ”(3)

Nos meses seguintes, Holtzman

“Ficou obcecado não só com as pinturas de Mondrian, mas com a ideia de que o homem tinha que pensar certas coisas sobre a transformação histórica, os valores e as funções da arte. Eu realmente tive que ir para a Europa para falar com ele. ” (3)

No final de novembro, Holtzman havia levantado dinheiro suficiente para pagar a passagem para a França . Em meados de dezembro, ele se apresentou a Mondrian no estúdio do artista holandês em Paris. Apesar da barreira do idioma e da diferença de idade de quarenta anos, os dois homens se tornaram bons amigos durante os quatro meses da estada de Holtzman em Paris .

Quando Holtzman voltou para a cidade de Nova York em 1935, ele se juntou ao projeto WPA Federal Art, mas foi inicialmente designado para escrever para o departamento de relações públicas , já que sua arte era considerada extrema demais para ser colocada em público. Quando Diller foi promovido a supervisor administrativo da Divisão de Mural em Nova York, ele nomeou Holtzman como seu supervisor assistente encarregado dos pintores de murais abstratos . Em 1936, Holtzman foi fundamental para reunir o núcleo de pintores e escultores que fundaram a American Abstract Artists em 1937. Embora ele se opusesse à ênfase do grupo em exposições e às tentativas de alguns membros influentes de excluir todos, exceto os "puramente abstracionistas", Holtzman manteve um papel ativo por vários anos, servindo como secretário em 1938 e novamente em 1940 e organizou a exposição AAA de três semanas e seu componente educacional no American Art Today Building da Feira Mundial de Nova York em 1940, dirigida por Holger Cahill .

Nova York durante a segunda guerra mundial

Durante a Blitz Alemã de Londres em 1940, Holtzman providenciou para que Mondrian fosse a Nova York, onde chegou naquele mês de outubro. Holtzman alugou um apartamento-estúdio para ele e, durante os três anos e meio seguintes, foi um dos associados mais íntimos de Mondrian. (1) (2)

De uma construção de pintura (Escultura 1941) de Harry Holtzman agora na coleção da Galeria de Arte da Universidade de Yale , Piet Mondrian comentou: “Nas atuais obras tridimensionais de HH (Harry Holtzman), a imagem se move ainda mais da parede para o nosso ambiente espaço. Desta forma, a pintura aniquila mais literalmente o volume tridimensional. ” (carta a Harry Holtzman 6 1 1942 citada por Daniel Abadie no catálogo 'Paris Nova York Paris', Paris Musée National d'Art Moderne Centre Georges Pompidou 1977) (2) (4) A peça, incluída no "Salão da Primavera para Young Artists "(18 de maio - 26 de junho de 1943) na galeria Art of This Century em Nova York, também foi exibido no filme" Witch's Cradle "de Maya Deren, filmado no AoTC durante o agosto de 1943.

Holtzman era associado ao estúdio de gravura Atelier 17 .

De acordo com Nancy J. Troy, as esculturas de Holtzman são semelhantes às obras de artistas europeus e americanos que procuraram aplicar o princípio do neoplasticismo de Mondrian nas três dimensões. Cesar Domela , Jean Gorin , B Diller , trabalhou fora da superfície pintada, mas ainda aderindo a essa superfície para seu conceito geral. Harry Holtzman partiu em uma nova direção trabalhando na rodada. (4)

Como executor do patrimônio de Mondrian, Holtzman continuou seu envolvimento com a arte de Mondrian e em 1983 ele co-editou um volume dos ensaios completos de Mondrian. (1) (8)

Pós-guerra

Em 1947, Holtzman tornou-se membro do corpo docente do Institute for General Semantics , onde lecionou com Alfred Korzybski até 1954. Mais tarde, ele editou a revista Trans / Formation: Arts, Communications, Environment. (1)

Desde 1957, Harry Holtzman, visita o continente asiático documentando a sua vida e cultura e recolhendo uma importante documentação fotográfica, relevante tanto do ponto de vista artístico como etnográfico. Algumas de suas melhores fotografias relacionadas aos Deuses da Aldeia do Sul da Índia foram selecionadas por Stella Kramrisch para o catálogo e exposição "Arte ritual da Índia desconhecida em tribo e aldeia" (Museu de Belas Artes da Filadélfia, 1968). O Museu de Arte Moderna de Nova York incluiu em 1962 algumas de suas fotografias da Villa Shodhan de Le Corbusier na exposição: The Twentieth Century House. (1)

A evolução da pesquisa artística de Harry Holtzman nessas décadas levou-o a ilustrar a teoria da semântica da inter-relação entre simbolização e percepção em algumas de suas obras. O resultado final desta longa pesquisa foi uma série de "relevos abertos": estruturas autônomas pintadas para estimular o intercâmbio visual entre os sólidos retilíneos e os vazios conforme eram moldados pelos sólidos, representando em sua interação o movimento e o espaço em condições viáveis experiência. (1) (9) (11) (15) (16)

Essas obras finais foram exibidas ao público pela primeira vez três anos após a morte de Harry Holtzman, em 1990, na Washburn Gallery de Nova York. (12)

Por muitos anos ele participou das conferências do Comitê Nacional de Educação em Arte do Museu de Arte Moderna e, de 1950 a 1975, foi membro do corpo docente do departamento de arte do Brooklyn College , City University of New York . (1)

Holtzman viveu e trabalhou em Lyme, Connecticut . Ele deixa seus três filhos trigêmeos, Madalena Holtzman, Jackie Holtzman e Jason Holtzman. (10)

Legado

Obras selecionadas do Artista estão presentes nas coleções permanentes do Whitney Museum of American Art , Nova York (volume Square with green, 1936); Museu de Arte Moderna de São Francisco (Volume horizontal, 1938-1946) [1] ; Carnegie Museum of Art , Pittsburgh (Escultura I, 1940; Lateral Volume No. 1, 1939-40); Société Anonyme Yale University Art Gallery (Escultura 1941–1942; Lateral Volume No. 2, 1940); Museu Florence Griswold, Old Lyme, CT; Biblioteca de Livros e Manuscritos Raros de Beineke Universidade de Yale, New Haven, CT.

Em 2013, o Florence Griswold Museum em Old Lyme, Connecticut apresentou "Harry Holtzman and American Abstraction", uma retrospectiva da obra de Holtzman dividida em três períodos: Early Abstractions (1928-1934) , Pure Plastic Painting (1934-1950) e The Primeiras pinturas na história (1950–1987) . (13) (14) [2]

Em 2014, Harry Holtzman e George LK Morris, membros fundadores do American Abstract Artists, formam pares em uma exposição íntima de dois homens, com curadoria de Kinney Frelinghuysen e Madalena Holtzman, e projetada para evocar uma conversa informal entre os dois artistas. George LK Morris Harry Holtzman Pioneiros do Modernismo Americano: Pontos de Contato. Ensaios de T. Kinney Frelinghuysen, Madalena Holtzman, Wietse Coppes. Catálogo publicado por ocasião da exposição de 26 de junho a 12 de outubro de 2014, na Frelinghuysen Morris House and Studio , Lenox, Massachusetts. Esta exposição marca também o início de uma colaboração entre os Estates of George LK Morris e Harry Holtzman, com o apoio do RKD - Netherlands Institute for Art History. A colaboração visa compartilhar, editar e exibir novos materiais históricos relacionados e conectados ao mundo da arte abstrata do período seminal das décadas de 1930 e 1940 na Europa e nos Estados Unidos. Por isso nesta primeira mostra estarão presentes também as obras de outros protagonistas europeus da época como Jean Hélion , Cesar Domela e Ben Nicholson . Um projeto, que devidamente ampliado e nos detalhes selecionados, estará evoluindo para uma iniciativa expositiva mais ampla. [3] [4] [5]

3 Entrevistas: Thelonious Monk / TS Monk, Nicholas Fox Weber, Joop Joosten, por Harry Holtzman e Madalena Holtzman, editado por Wietse Coppes Rkd Instituto Holandês de História da Arte 2014 fornecem mais informações sobre o período seminal da abstração inicial na Europa e EUA. [6] [7] [8]

Em 2014, o projeto-edição-Mondrian do RKD - Instituto Holandês de História da Arte engloba a edição científica e multilíngue de toda a correspondência e escritos teóricos e literários do artista holandês Piet Mondrian (1872–1944). A primeira parte do projeto (2014–2015) se concentrará na correspondência com seu amigo Harry Holtzman (1912–1987). Este trabalho, em colaboração com Madalena Holtzman, será publicado em 2015, juntamente com o manuscrito de Mondrians 'A necessidade de um novo ensino em arte, arquitetura e indústria'. [9] [10] [11]

De- MOMA show-'95-'96-catalog

* 1939: Depois que a Inglaterra declara guerra em 3 de setembro de 1939, Mondrian foge de seu estúdio em Hampstead e fica com Ben Nicolson e Barbara Hepworth na Cornualha , para onde eles acabaram de fugir. Holtzman escreve de Nova York insistindo em que ele venha, enviando dinheiro e prometendo encontrar alojamento. * 1940: 26 de junho, passaporte holandês carimbado com isenção do serviço militar e permissão para deixar o país.

  • Agosto: com a ajuda de Holtzman, ele recebe um visto americano. Assim que Mondrian conseguir um lugar na cota de imigração holandesa,

ele embala suas pinturas e as envia para a América.

  • 9 de setembro: dois dias após o início da blitz, uma bomba atinge o outro lado da Parkhill Road a várias casas de distância, quebrando suas janelas e forçando-o a sair. O resto do tempo ele vive no Ormonde Hotel em Londres.
  • 13 de setembro: escreve cartas de despedida para Nicholson, Hepworth e Winfred Nicholson.
  • 21 de setembro: embarca em Liverpool, mas só parte dois dias depois por causa da blitz.
  • 3 de outubro de 1940: Mondrian chega a Nova York: Holtzman está esperando no píer e o leva para a torre Beekman na rua 49 leste, onde Mondrian passa seus primeiros dias. Conhecendo sua paixão pelo jazz, Holtzman quase imediatamente toca algumas gravações de música boogie-woogie , uma forma ritmicamente propulsora de blues de piano que então desfruta de um renascimento popular, que Mondrian, Holtzman recordará, considera “Enorme, enorme”.

Holtzman leva Mondrian para sua casa de verão em Berkshires para se recuperar da viagem, então encontra para ele um apartamento no terceiro andar da 353 East 56th st., Na esquina da primeira avenida. Holtzman vai pagar o aluguel e comprar uma cama para ele e, depois que Mondrian resistir por vários meses, uma vitrola.

p.2-hh-new art-new-life:

p.5-6-hh-new-art-new-life: bottom… Em Nova York, a menos que eu estivesse fora da cidade, nos víamos quase todos os dias para discutir nosso trabalho e ideias. Também tive o privilégio de ajudar Mondrian a colocar sua escrita em um inglês “correto”.

Embora eu não tenha nenhum conhecimento direto, as primeiras fotos e autorretratos de Holtzman mostram-no como um tanto romântico na aparência, então elegante, enérgico, orgulhoso e animado. Mondrian foi um dos primeiros na Europa a escrever sobre a importância do jazz americano negro e suas danças para a cultura moderna, de que gostou até o fim da vida. Em Paris, ele tinha uma grande coleção de discos de jazz. Na noite em que Mondrian chegou a Nova York, eu o apresentei à música boogie-woogie para piano de Ammons, Johnson e Lewis. Sua resposta foi imediata, ele juntou as mãos com óbvio prazer, “Enorme! Enorme!" ele repetiu. Ele costumava ir comigo e com outras pessoas para curtir o que ele chamava de "festa dançante". Ninguém jamais escreveu de maneira mais brilhante sobre o ambiente simbólico da boate. (“Jazz e Neoplástico”, 1927).

1944:

Janta com Holtzman em 19 de janeiro. Os dois têm discutido recentemente os planos para uma boate ideal. "

Referências

  • 1 Harry Holtzman Paper, Beinecke Rare Book and Manuscript Library, New Haven, CT, (28 caixas) GEN MSS 819, Gift of the Elizabeth McManus Holtzman Irrevocable Trust, 1999. Correspondência, escritos, fotografias, negativos, slides, notas, papéis pessoais e filmes cinematográficos que documentam a vida e a carreira do artista, autor e educador Harry Holtzman, principalmente seu trabalho e escritos sobre o pintor Piet Mondrian. [12]
  • 2 Cartas de Piet Mondrian para o artista americano Harry Holtzman Archive, —Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie / Instituto Holandês de História da Arte (Arquivo RKD) Haia Holanda— http://www.mondriaan.nl/items/index/tag:correspondentie
  • 3 Entrevista de Harry Holtzman com Ruth Bowman (Ruth Gurin na época da entrevista), 11 de janeiro de 1965. Entrevistas relacionadas com American Abstract Artists, 1963-1965, rolo 4210, Smithsonian Archives of American Art, Washington DC. [13]
  • 4 Mondrian and Neo-Plasticism in America, Nancy J.Troy, Yale University Art Gallery, New Haven Connecticut, 1979, pp. 42-45— Catálogo da Biblioteca do Congresso ISBN   0-89467-011-5
  • 5 Pintura abstrata e escultura na América 1927-1944 / Museu de Arte, Carnegie Institute Pittsburgh em associação com Harry N. Abrams, Inc. Publishers, Nova York, 1983, pp. 175–177 ISBN   0-8109-1805-6
  • 6 A Société Anonyme e o Dreier Bequest na Yale University, A Catalog Raisonné, Robert L. Herbert, Eleanor S. Apter, Elise K.Kenney, publicado para a Yale University Art Gallery pela Yale University Press New Haven & London, pp. 333 –334 - ISBN   0-300-03040-1 -

[14]

  • 7 Progressive Geometric Abstraction in America 1934-1955: Seleções da Coleção Peter B. Fischer; Harry Holtzman, Susan C. Larsen, Fred L. Emerson Gallery, Hamilton College; 1ª edição (1987) [15]
  • 8 Mondrian, Piet, Harry Holtzman, ed., E Martin S. James, ed. The New Art - The New Life: The Collected Writings of Piet Mondrian. Nova York: Da Capo Press; Edição reimpressa (abril de 1993) ISBN   0-306-80508-1 [16]
  • 9 Mondrian nos EUA, a Vida e Obra do Artista, Virginia Pitts-Rembert, Parkstone Press LTD, EUA 2002, Capítulo cinco, Os Seguidores Imediatos, pp. 149 - ISBN   1 85995 718 8 [17]
  • 10 Harry Holtzman, Artista, Morre; Um especialista em Piet Mondrian; Grace Glueck no New York Times publicado: 29 de setembro de 1987 [18]
  • 11 Harry Holtzman Archive Estate de Harry Holtzman
  • 12 Harry Holtzman Drawings 1930's Sculpture 1980's Washburn Gallery New York 1990 Texto reimpresso de Abstract painting and sculpture in America 1927-1944 / Museum of Art, Carnegie Institute Pittsburgh em associação com Harry N. Abrams, Inc. Publishers, New York, 1983, pp . 175–177 ISBN   0-8109-1805-6 [19]
  • 13 Harry Holtzman e American Abstraction, Amy Kurtz Lansing Benjamin Colman, Catálogo publicado por ocasião da exposição (4 de outubro de 2013; 26 de janeiro de 2014) no Florence Griswold Museum Old Lyme, CT. ISBN   978-1-880897-25-6
  • 14 Pesquisa de uma forma moderna e uma amizade: uma revisão de 'Harry Holtzman e a abstração americana' no Museu Florence Griswold. Martha Schwendener na New York Times Arts Review, Connecticut. Publicado: JAN. 9, 2014 [20]
  • 15 George LK Morris Harry Holtzman Pioneiros do Modernismo Americano: Pontos de Contato. Ensaios de T. Kinney Frelinghuysen, Madalena Holtzman, Wietse Coppes. Catálogo publicado por ocasião da exposição de 26 de junho a 12 de outubro de 2014 na Frelinghuysen Morris House & Studio Lenox MA. [21] [22]
  • 16 3 Entrevistas Thelonius Monk / TS Monk, Nicholas Fox Weber, Joop Joosten, por Harry Holtzman e Madalena Holtzman, editado por Wietse Coppes, Rkd Netherlands Institute for Art History, 2014. [23] [24]

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