Halim El-Dabh - Halim El-Dabh

Halim El-Dabh em um festival de Cleveland em 2009.

Halim Abdul Messieh El-Dabh ( árabe : حليم عبد المسيح الضبع , Ḥalīm ʻAbd al-Masīḥ al-Ḍab ʻ; 4 de março de 1921 - 2 de setembro de 2017) foi um compositor, músico, etnomusicólogo e educador egípcio-americano que teve uma carreira de seis décadas. Ele é particularmente conhecido como um dos primeiros pioneiros da música eletrônica . Em 1944 ele compôs uma das primeiras obras conhecidas de música de fita , ou musique concrète . Do final da década de 1950 ao início da década de 1960, ele produziu trabalhos influentes no Columbia-Princeton Electronic Music Center .

Vida pregressa

El-Dabh cresceu e nasceu em Sakakini , Cairo , Egito , membro de uma grande e rica família cristã copta que havia emigrado anteriormente de Abutig, na província de Asyut, no Alto Egito . O nome da família significa "a hiena " e não é incomum no Egito. Em 1932, a família mudou-se para o subúrbio de Heliópolis, no Cairo . Seguindo a profissão de seu pai na agricultura, ele se formou na Fuad I University (agora Universidade do Cairo ) em 1945 com um diploma em engenharia agrícola , enquanto também estudava, tocava e compunha música informalmente. Embora sua renda principal fosse proveniente de seu trabalho como consultor agrícola, ele alcançou reconhecimento no Egito de meados ao final dos anos 1940 por suas composições inovadoras e técnica de piano.

Música eletrônica antiga no Cairo

Foi enquanto ainda era estudante no Cairo que começou seus experimentos com música eletrônica . El-Dabh conduziu experimentos pela primeira vez em manipulação de som com gravadores de fio lá no início dos anos 1940. Em 1944, ele compôs uma das primeiras obras conhecidas de música de fita ou musique concrète , chamada The Expression of Zaar , antes do trabalho de Pierre Schaeffer por quatro anos. Tendo pegado emprestado um gravador dos escritórios da Rádio Oriente Médio, El-Dabh o levou às ruas para capturar sons externos, especificamente uma antiga cerimônia zaar , um tipo de exorcismo realizado em público. Intrigado com as possibilidades de manipular o som gravado para fins musicais, ele acreditava que isso poderia abrir o conteúdo de áudio bruto da cerimônia zaar para uma investigação mais aprofundada do "som interno" contido nele.

De acordo com El-Dabh, "eu comecei a brincar com o equipamento da estação, incluindo reverberação , câmaras de eco , controles de voltagem e uma sala de regravação que tinha paredes móveis para criar diferentes tipos e quantidades de reverberação ." Ele ainda explica: "Concentrei-me naqueles tons agudos que reverberavam e tinham diferentes batidas e choques, e comecei a eliminar os tons fundamentais, isolando os sobretons agudos para que na gravação finalizada as vozes não fossem mais reconhecíveis, apenas as agudas sobretons, com suas batidas e choques, podem ser ouvidos. " Assim, ele descobriu o potencial das gravações sonoras como matéria-prima para compor música. Sua peça final de 20 a 25 minutos foi gravada em fita magnética e chamada de The Expression of Zaar , que foi apresentada publicamente em 1944 em um evento de galeria de arte no Cairo. Após uma apresentação bem recebida em 1949 na Catedral de Todos os Santos no Cairo, ele foi convidado por um funcionário da embaixada dos Estados Unidos para estudar nos Estados Unidos.

Mude-se para os Estados Unidos

Vindo para os Estados Unidos em 1950 com uma bolsa Fulbright (expandida para incluir o Egito via Smith-Mundt Act de 1948), El-Dabh estudou composição com John Donald Robb e Ernst Krenek na Universidade do Novo México ; com Francis Judd Cooke no Conservatório de Música da Nova Inglaterra ; com Aaron Copland , Irving Fine e Luigi Dallapiccola no Berkshire Music Centre ; e com Irving Fine na Brandeis University . El-Dabh e sua família alugaram uma casa em Demarest, New Jersey, antes de comprar uma casa em Cresskill, New Jersey, onde moraram por algum tempo.

El-Dabh logo se tornou uma parte da nova cena musical de Nova York dos anos 1950, ao lado de compositores como Henry Cowell , John Cage , Edgard Varèse , Alan Hovhaness e Peggy Glanville-Hicks . Ele obteve a cidadania americana em 1961.

Entre as obras de El-Dabh estão quatro partituras de balé para Martha Graham , incluindo sua obra-prima Clytemnestra (1958), bem como One More Gaudy Night (1961), A Look at Lightning (1962) e Lucifer (1975). Muitas de suas composições baseiam-se em temas ou textos egípcios antigos, e um desses trabalhos é sua partitura orquestral / coral para o show Sound and Light no local da Grande Pirâmide de Gizé , que é apresentada todas as noites desde 1961.

Os principais instrumentos de El-Dabh são o piano e darabukha (um tambor egípcio em forma de taça ou vaso com um corpo feito de argila endurecida pelo fogo) e, conseqüentemente, muitas de suas obras são compostas para esses instrumentos. Em 1958 ele executou a exigente parte solo na estréia em Nova York de sua Fantasia-Tahmeel para darabukha e orquestra de cordas (provavelmente a primeira obra orquestral a apresentar este instrumento), com uma orquestra sob a direção de Leopold Stokowski . Em 1959 compôs várias obras para um conjunto de instrumentos de percussão da Índia, para o New York Percussion Trio .

Columbia-Princeton Electronic Music Center

Depois de conhecer Otto Luening e Vladimir Ussachevsky em 1955, época em que El-Dabh já fazia experiências com música eletrônica há dez anos, eles mais tarde o convidaram para trabalhar no Columbia-Princeton Electronic Music Center em 1959 como um dos primeiros compositores externos lá, onde se tornaria um dos compositores mais influentes associados aos primeiros anos do estúdio. A abordagem única de El-Dabh para combinar palavras faladas, sons de canto e percussão com sinais eletrônicos e processamento contribuiu significativamente para o desenvolvimento das primeiras técnicas eletroacústicas no centro. Algumas de suas composições também fizeram uso extensivo do RCA Synthesizer da Columbia-Princeton , um dos primeiros sintetizadores programáveis . Lá trabalhou esporadicamente até 1961, criando vários trabalhos em fita, incluindo pelo menos dois em colaboração com Luening. Outros compositores que conheceu em Columbia-Princeton incluem John Cage , Aaron Copland e Leonard Bernstein .

El-Dabh produziu oito peças eletrônicas somente em 1959, incluindo seu drama musical eletrônico em várias partes Leiyla and the Poet , que é considerado um clássico do gênero e foi lançado posteriormente em 1964 no LP Columbia-Princeton Electronic Music Center . O seu estilo musical contrastava com as composições mais matemáticas de Milton Babbitt e outros compositores seriais que trabalhavam no centro, com o interesse de El-Dabh pela etnomusicologia e pela fusão da música folk com sons eletrónicos, fazendo com que o seu trabalho se destacasse pela originalidade. De acordo com El-Dabh: "O processo criativo vem da interação com o material. Quando você está aberto a idéias e pensamentos, a música chega até você." Em contraste com seus colegas (como Otto Luening, John Cage e La Monte Young ) que soavam, de acordo com The Stranger , mais como "equações matemáticas (artistas decididos a provar um ponto) do que música real", a eletrônica experimental de El-Dabh as músicas eram "construções mais modeladas e rítmicas " que incorporavam sons tradicionais de cordas e percussão, inspirados nas tradições da música folclórica (incluindo as tradições egípcia e nativa americana ).

Fazendo pleno uso de todas as dez Ampex gravadores disponíveis para ele em Columbia, sua abordagem à música eletrônica compor era para imersão, com sua mistura perfeita de vocais, tons eletrônicos, manipulação de fita, como a transposição velocidade e música looping , dando Leiyla eo Poeta uma "qualidade sobrenatural" que o tornou influente entre muitos compositores da época. O número de músicos que reconheceu a importância de suas gravações para seu trabalho vai de Neil Rolnick , Charles Amirkhanian e Alice Shields a músicos de rock como Frank Zappa e The West Coast Pop Art Experimental Band . As "texturas orgânicas e energia bruta" de Leiyla e do Poeta em particular inspiraram muitos dos primeiros compositores de música eletrônica. Leiyla and the Poet também apresentava uma " voz sonora ecoante , sinais de sonar , ouds distorcidos , percussão que soa como metal " e " música de sonho sombria e mutante ". Outras obras que ele compôs lá incluem as peças de 1959 "Meditation in White Sound", "Alcibiadis 'Monologue to Socrates", e o chimey rítmico "Electronics and the Word", bem como a peça de 1961 "Venice" que lembra Steve Reich 's de gravação de campo experimentos em meados dos anos 1960. El-Dabh também ajudou a introduzir uma "sensibilidade folk egípcia" na música de vanguarda ocidental . Uma coleção definitiva da obra eletrônica de El-Dabh foi restaurada por Mike Hovancsek . Este CD, intitulado Crossing into the Electric-Magnetic , inclui uma colaboração com Otto Luening, gravações ambientais e gravações de fios que as notas do encarte citam como "indiscutivelmente o exemplo mais antigo de música eletrônica".

Vida posterior e carreira

Como Béla Bartók antes dele, El-Dabh também realizou inúmeras viagens de pesquisa em várias nações, gravando e documentando músicas tradicionais e usando os resultados para enriquecer suas composições e ensino. De 1959 a 1964, a mais significativa dessas viagens incluiu investigações das músicas em toda a extensão do Egito e da Etiópia , com posterior trabalho de campo realizado no Mali , Senegal , Níger , Guiné , Zaire , Brasil e várias outras nações. Durante a década de 1970, El-Dabh atuou como consultor do Smithsonian Institution e conduziu pesquisas sobre os bonecos tradicionais do Egito e da Guiné .

El-Dabh atuou como professor associado de música na Haile Selassie I University (agora Addis Ababa University ) em Addis Ababa , Etiópia , professor de estudos africanos na Howard University (1966–69) e professor de música e estudos pan-africanos em Kent State University (1969-1991); ele continuou a ministrar cursos de estudos africanos em regime de meio período até 2012. Entre os prêmios e homenagens que recebeu estão dois prêmios Fulbright (1950 e 1967), três residências na Colônia MacDowell (1954, 1956 e 1957), dois Bolsas Guggenheim (1959–60 e 1961–62), duas bolsas da Fundação Rockefeller (1961 e 2001), bolsa Meet-the-Composer (1999), bolsa do Ohio Arts Council (2000) e dois doutorados honorários (Kent State University , 2001; e New England Conservatory, 2007).

El-Dabh é provavelmente o mais conhecido compositor de ascendência árabe e suas obras são muito conceituadas no Egito, onde foi considerado o principal compositor vivo entre a " segunda geração " de compositores contemporâneos daquela nação . Ele foi convidado a voltar à sua terra natal em abril de 2002 para um festival de sua música na recém-construída Bibliotheca Alexandrina em Alexandria, Egito ; a maioria das composições apresentadas foi ouvida pelo público egípcio pela primeira vez.

Muitas das partituras de El-Dabh são publicadas pela CF Peters Corporation e sua música foi gravada pelos selos Folkways e Columbia. Trabalhos inéditos também estão sendo produzidos por Deborah El-Dabh da Halim El-Dabh Music, LLC. A primeira biografia do compositor, The Musical World of Halim El-Dabh de Denise A. Seachrist, foi publicada pela Kent State University Press em 2003.

Ele tem sido um performer e palestrante frequente no WinterStar Symposium e no Starwood Festival , onde se apresentou com o amigo de longa data e baterista mestre Babatunde Olatunji em 1997, e onde o concerto de El-Dabh de música sagrada africana tradicional foi gravado em 2002. Em 2003 ele fez parte de um tributo de três dias ao falecido Olatunji chamado SpiritDrum Festival , com Muruga Booker , Badal Roy , Sikiru Adepoju , Jeff Rosenbaum e Jim Donovan do Rusted Root [1] . Em 2005, ele se apresentou e dirigiu workshops no Unyazi 2005 em Joanesburgo [2] , que foi o primeiro simpósio e festival de música eletrônica a ser realizado na África.

Ele é um Patrono Nacional da Delta Omicron , uma fraternidade musical profissional internacional.

Ele deixa sua esposa e seus três filhos adultos.

Ancestralidade e identidade

Uma biografia de Denise A. Seachrist em 2003 descreve as múltiplas camadas da identidade étnica e racial de El-Dabh. Como um jovem estudante no Egito, ele foi inspirado pelo secularismo e pan-arabismo de Gamal Abdel Nasser , mas ficou desencantado com a identidade árabe quando Nasser não agiu contra a discriminação institucionalizada contra os coptas do Egito. Depois de imigrar para os Estados Unidos, El-Dabh encontrou o racismo. Por ser descendente do Alto (sul) egípcio, ele observa que tinha a pele mais escura do que a maioria dos imigrantes egípcios nos Estados Unidos.

El-Dabh foi conhecido por seu apoio à comunidade afro-americana e seu ativismo em prol dos direitos civis, que ele diz ter sido motivado por suas próprias experiências de racismo. Ao longo do final dos anos 1950 e 1960, ele doou ou marchou com várias organizações de direitos civis. Seus laços com a cultura afro-americana foram aprofundados quando ele ensinou música e estudos afro-americanos na Howard University.

Em 2003, El-Dabh apareceu em um programa de televisão com Henry Louis Gates para analisar sua ancestralidade genética; os resultados mostraram que ele era aproximadamente 94% egípcio (predominantemente do Alto Egito), 3% europeu e 3% africano subsaariano.

Discografia

Áudio

  • 1944 - A Expressão de Zaar
  • 1957 - Sounds of New Music . Nova York: Folkways .
  • 1959 - Leiyla e o Poeta
  • 1961 - Columbia-Princeton Electronic Music Center . Nova York: Columbia Masterworks.
  • 1989 - The Self in Transformation: A Panel Discussion . Fita cassete: apresenta Donald Michael Kraig , Jeff Rosenbaum , Joseph Rothenberg e Robert Anton Wilson . ACE .
  • 2000 - Gilbertson, Nancy. Magia mediterrânea . Moravia, Nova York: Nancy Cody Gilbertson . Inclui Mekta 'na Arte de Kita' , Livro 3.
  • 2000 - Olatunji ao vivo no Starwood - Babatunde Olatunji & Drums of Passion (convidado Halim El-Dabh). CD: gravado no 17º Starwood Festival em julho de 1997. ACE
  • 2001 - El-Dabh, Halim. Cruzando para o Magnético Elétrico . Lakewood, Ohio: Sem medo.
  • 2002 - Halim El-Dabh ao vivo na Starwood - Halim El-Dabh (com: Seeds of Time) CD: Gravado no 22º Starwood Festival em julho de 2002. ACE
  • 2002 - El-Dabh, Halim Blue Sky Transmission: A Tibetan Book of the Dead (gravação do elenco original) Cleveland Public Theatre, Halim El-Dabh e Raymond Bobgan
  • 2006 - Fan, Joel . Chaves do mundo . São Francisco, Califórnia: Reference Recordings. Inclui "Sayera" de Mekta 'na Arte de Kita' , Livro 3.
  • 2016 - El-Dabh, Halim; Ron Slabe. Hora Sanza .

Filmes

  • 1960 - Yuriko: Criação de uma Dança . Apresenta um ensaio de The Ghost , com trilha de El-Dabh
  • 1967 - Herostratus . Dirigido por Don Levy. Uma cena apresenta áudio do Spectrum no. De El-Dabh . 1: Sinfonias em vibração sônica
  • 2000 - Olatunji ao vivo no Starwood - Babatunde Olatunji & Drums of Passion (convidado Halim El-Dabh). DVD: Filmado no 17º Starwood Festival em julho de 1997. ACE .
  • 2002 - Halim El-Dabh ao vivo na Starwood - Halim El-Dabh (com: Seeds of Time) DVD: Filmado no 22º Starwood Festival em julho de 2002. ACE .

Notas

  1. ^ a b c Holmes, Thom (2008). "Primeiros sintetizadores e experimentadores" . Música eletrônica e experimental: tecnologia, música e cultura (3ª ed.). Taylor e Francis . p. 156. ISBN 978-0-415-95781-6. Página visitada em 2011-06-04 .
  2. ^ a b "The Wire, Volumes 275–280" , The Wire , p. 24 de 2007 , recuperado em 05/06/2011
  3. ^ Holmes, Thom (2008). "Primeiros sintetizadores e experimentadores" . Música eletrônica e experimental: tecnologia, música e cultura (3ª ed.). Taylor e Francis . pp. 153–4 e 156–7. ISBN 978-0-415-95781-6. Página visitada em 2011-06-04 .
  4. ^ Holmes, Thom (2008). "Primeiros sintetizadores e experimentadores" . Música eletrônica e experimental: tecnologia, música e cultura (3ª ed.). Taylor e Francis . pp. 156–7. ISBN 978-0-415-95781-6. Página visitada em 2011-06-04 .
  5. ^ Seachrist, Denise A. "The Musical World of Halim El-Dabh" , pp. 54 e 95, Kent State University Press , 2003. ISBN  0-87338-752-X . Acessado em 8 de julho de 2011. Da página 54: "Exultante porque sua esposa finalmente concordou em se juntar a ele em Nova York, El-Dabh procurou acomodações mais adequadas para sua família e localizou uma casa para alugar em Demarest, New Jersey." Da página 95: "Mary e as meninas ficaram maravilhadas de voltar aos Estados Unidos e, quando El-Dabh comprou uma casa em Cresskill, New Jersey, Mary ficou otimista de que seu marido peripatético estava finalmente pronto para se estabelecer."
  6. ^ a b c d Holmes, Thom (2008). "Primeiros sintetizadores e experimentadores" . Música eletrônica e experimental: tecnologia, música e cultura (3ª ed.). Taylor e Francis . p. 157. ISBN 978-0-415-95781-6. Página visitada em 2011-06-04 .
  7. ^ a b Holmes, Thom (2008). "Primeiros sintetizadores e experimentadores" . Música eletrônica e experimental: tecnologia, música e cultura (3ª ed.). Taylor e Francis . p. 153. ISBN 978-0-415-95781-6. Página visitada em 2011-06-04 .
  8. ^ "The RCA Synthesizer & Its Synthesis" , Contemporary Keyboard , GPI Publications, 6 , p. 64, 1980 , recuperado em 05/06/2011
  9. ^ a b c Feit, Josh (dezembro de 2001). "Have an Electronic Arabic Christmas: Halim El-Dabh, 'Crossing into the Electric Magnetic ' " . O Estranho . Retirado em 6 de julho de 2011 .
  10. ^ Holmes, Thom (2008). "Primeiros sintetizadores e experimentadores" . Música eletrônica e experimental: tecnologia, música e cultura (3ª ed.). Taylor e Francis . pp. 153 e 438. ISBN 978-0-415-95781-6. Página visitada em 2011-06-04 .
  11. ^ Holmes, Thom (2008). "Primeiros sintetizadores e experimentadores" . Música eletrônica e experimental: tecnologia, música e cultura (3ª ed.). Taylor e Francis . pp. 153–4. ISBN 978-0-415-95781-6. Página visitada em 2011-06-04 .
  12. ^ Holmes, Thom (2008). “Obras Pioneiras da Música Eletrônica” . Música eletrônica e experimental: tecnologia, música e cultura (3ª ed.). Taylor e Francis . p. 430. ISBN 978-0-415-95781-6. Página visitada em 26/06/2011 .
  13. ^ Holmes, Thom (2008). "Primeiros sintetizadores e experimentadores" . Música eletrônica e experimental: tecnologia, música e cultura (3ª ed.). Taylor e Francis . pp. 157 e 439. ISBN 978-0-415-95781-6. Página visitada em 2011-06-04 .
  14. ^ Prospal, JR. "ACE: Lista de palestrantes Starwood" . www.rosencomet.com . Página visitada em 2018-03-14 .
  15. ^ "CLIENTES DE STARWOOD" . www.rosencomet.com . Página visitada em 2018-03-14 .
  16. ^ "ACE apresenta: Starwood 2002 - Programa" . www.rosencomet.com . Página visitada em 2018-03-14 .
  17. ^ "Spirit Drum: trazido a você por ACE" . www.rosencomet.com . Página visitada em 2018-03-14 .
  18. ^ Delta Omicron arquivado em 27/01/2010 na máquina Wayback
  19. ^ Denise A. Seachrist, o mundo musical de Halim El-Dabh (Kent: Kent State University Press, 2003) :.
  20. ^ Denise A. Seachrist, o mundo musical de Halim El-Dabh (Kent: Kent State University Press, 2003) :.
  21. ^ Denise A. Seachrist, o mundo musical de Halim El-Dabh (Kent: Kent State University Press, 2003) :.

Referências

  • Guia Bibliográfico para Dança da Coleção de Dança da Biblioteca Pública de Nova York.
  • Freedman, Russell. Martha Graham : A Dancer's Life .
  • Gilbert, Chase. Música da América, dos peregrinos ao presente .
  • Gill, Michael. Círculo de Cinzas . 7 de julho de 2005. Artigo do Free Times com referência à participação no Starwood Festival.
  • Hartsock, Ralph e Carl John Rahkonen. Vladimir Ussachevsky : A Bio-Bibliography .
  • Holmes, Thomas B. Música Eletrônica e Experimental: Pioneiros em Tecnologia e Composição .
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  • _____. Woodwind Music of Black Composers .
  • Howard, John Tasker. Our American Music: A Comprehensive History de 1620 até o presente .
  • Landis, Beth e Eunice Boardman. Explorando música .
  • Seachrist, Denise A. O Mundo Musical de Halim El-Dabh . Inclui CD. Kent OH, EUA: Kent State University Press, 2003.
  • Shelemay, Kay Kaufman e Peter Jeffery. Canto litúrgico cristão etíope .
  • Smith, Gordon Ernest. Istvan Anhalt : caminhos e memória . 1950.
  • Sul, Aloha P. Guia de Arquivos e Manuscritos Não Federais nos Estados Unidos Relacionados à África .

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