Frans Geffels - Frans Geffels

Frans Geffels
Vienna Battle 1683.jpg
The Relief of Vienna
Nascer 1625, Antuérpia
Faleceu 1694, Mântua
Nacionalidade flamengo
Conhecido por Pintura, arquitetura, gravura
Movimento Barroco
Clientes) Casa do Gonzaga , Mantua

Frans Geffels , conhecido na Itália como Francesco Geffels (25 de agosto de 1624 - 18 de fevereiro de 1694) foi um pintor flamengo , gravurista, arquiteto, cenógrafo e designer de estruturas efêmeras para ocasiões solenes e festivas. Depois de se formar na sua Antuérpia natal , atuou principalmente em Mântua , onde foi prefetto delle fabbriche do duque, cargo que lhe deu a direção das atividades artísticas e de construção realizadas pela corte ducal. Ele também trabalhou em projetos para a classe aristocrática local de Mântua. Além disso, ele concluiu projetos para os príncipes de Liechtenstein e para a corte imperial em Viena.

Ele era um pintor de telas e afrescos. Ele criou retratos, temas de história, cenas militares, cenas arquitetônicas e arte de gênero , em particular companhias alegres. Geffels é principalmente lembrado como o designer de alguns dos principais exemplos da arquitetura barroca em Mântua.

Vida

Ele nasceu em Antuérpia , filho de um operário de uma refinaria de açúcar e de uma mãe que administrava uma loja de queijos. Ele treinou na guilda no ano de 1635/36 com Daniel Middeleer (também chamado de Daniel Middeler e Daniël de Middelaer). Middeleer foi pintor, gravador e editor. Geffels tornou-se mestre na Guilda de São Lucas local em algum momento entre 18 de setembro de 1645 e 18 de setembro de 1646. Em 1653, ele já estava no exterior por algum tempo.

Ele provavelmente foi recrutado para trabalhar em Mântua em 1659, por seu colega pintor e arquiteto flamengo Daniel van den Dyck . Van den Dyck fora nomeado pelo duque Carlo II Gonzaga , duque de Mântua, como prefetto delle fabbriche ('Prefeito dos Edifícios'), uma posição que combinava as funções de pintor oficial da corte, arquiteto, agrimensor do programa de construção Ducal e engenheiro para design de palco teatral. Geffels trabalhava como arquiteto no tribunal.

Geffens passou algum tempo em Viena em 1660-1661, onde trabalhou para a Corte Imperial. Ele retornou a Mântua, onde se tornou, como van den Dyck antes dele, prefetto delle fabbriche do duque de Mântua em 1663. Ele tomou o lugar de seu compatriota van den Dyck havia morrido no ano anterior. Em 1664, Geffens recebeu a cidadania de Mântua. Ele foi descrito nos registros oficiais como um artista habilidoso na criação de dispositivos para o teatro.

Figuras tocando música e dançando em um jardim

Geffels permaneceu ao serviço dos duques de Mântua por 30 anos. Ele trabalhou em 1667 em Viena em encomendas de Karl Eusebius, Príncipe de Liechtenstein . Existia uma relação estreita entre a corte vienense e os duques de Mântua por meio de laços matrimoniais. A imperatriz viúva Eleonora Gonzaga (1630-1686) foi a terceira esposa do imperador Fernando III e irmã de Carlos II Gonzaga, duque de Nevers . Ele também participou de um livro contendo o libreto de Francesco Sbarra para a ópera Il pomo d'oro, de Antonio Cesti , que foi encenada duas vezes em julho de 1668 por ocasião do casamento do imperador Leopoldo I e Margarida Teresa da Espanha . O livro foi ilustrado com gravuras retratando os vários conjuntos usados ​​durante a encenação da ópera. A edição folio de luxe do livro contém uma impressão desenhada e gravada por Geffels mostrando a performance da ópera com o imperador Leopold I e sua noiva presentes. O teatro em que a ópera foi encenada foi construído propositadamente por ocasião do casamento do casal, segundo projeto de Ludovico Ottavio Burnacini . O teatro foi destruído durante o cerco turco de Viena em 1683 e a gravura de Geffens agora serve como a única evidência do layout interno do teatro. Na gravura, a família imperial é mostrada sentada na frente. No primeiro plano, há uma fileira de soldados. O próprio Geffels havia trabalhado nas pinturas ilusionistas do teto para o teatro da corte, que também são mostradas na gravura.

Retomada de Buda

Mesmo depois de seu retorno a Mântua em 1668, Geffels manteve contato com a corte vienense, como evidenciado por sua colaboração no livro de três volumes de Gualdo Priorato com o título Historia di Leopoldo Cesare e também por suas pinturas que retratam o Relevo de Viena em 1683 (Museu Karlsplatz de Wien) e a Retomada de Buda em 1686 ( Museu Nacional Húngaro ).

Projeto para o monumento funerário de Claudia Felicitas da Áustria

As funções oficiais da Geffens na corte de Mântua incluíam o projeto e a execução de objetos e estruturas efêmeras usadas em eventos importantes relacionados à corte. Em janeiro de 1666, ele colaborou com Andrea Seghizzi nas decorações e objetos feitos para o funeral do Duque Carlos II Gonzaga, Duque de Nevers na Basílica Palatina di Santa Bárbara em Mântua. Quando em 1776 a imperatriz Claudia Felicitas da Áustria morreu em Viena não muito depois do parto, sua tia Isabella Clara da Áustria , duquesa de Mântua, fez uma missa fúnebre realizada na igreja das Mães de Santa Úrsula de Mântua, onde a Duquesa havia tornar-se uma freira Clara Pobre . Frans Geffels foi contratado para projetar e construir um monumento funerário que foi erguido no meio da igreja durante a missa. Foi montado sobre quatro grandes pedestais cor de mármore, adornados na parte superior frontal com águias imperiais em baixo relevo. Uma impressão do desenho foi incluída no livro de Antonio Gobio e Geffels intitulado Le essequie celebratesi nella chiesa delle MM. RR. Madri di S. Orsola di Mantoua: d'ordine della serenissima signora arciduchessa Isabella Clara d 'Austria, duchessa di Mantoua, Monferrato, etc., por la morte dell' imperatrice augustissima Claudia Felice lei nipote publicado em Mântua em 1676 por Francesco Osanna, impressora para o Duque.

Como pintor e arquiteto da corte, Geffels não foi proibido de aceitar encomendas privadas. Uma importante comissão privada foi o redesenho do Palácio Sordi para Benedetto Sordi. Ele criou afrescos no palácio e fez com que o escultor Gian Battista Barberini fizesse a decoração esculpida da fachada e do interior do palácio.

Permaneceu no cargo até sua morte em Mântua, em 18 de fevereiro de 1694. Foi sepultado na Igreja de San Martino, que ele próprio mandou reformar. Ele foi o último prefetto delle fabbriche do duque de Mântua, pois o papel foi dividido entre várias pessoas após sua morte.

Pinturas

Figuras elegantes se divertindo em um interior

Ele era um pintor de telas e afrescos. Ele pintou retratos, assuntos de história, cenas militares, cenas arquitetônicas e cenas de gênero , como companhias alegres. Ele é especialmente conhecido por suas visões em perspectiva de duas importantes batalhas militares contra as forças turcas: o Relief of Vienna (Museu de Viena em Karlsplatz) e a Retomada de Buda ( Museu Nacional Húngaro ). Ambas as pinturas fornecem uma visão panorâmica da ação militar com uma vista da cidade sitiada à distância. Ambas as pinturas têm no canto esquerdo inferior uma legenda que descreve os locais-chave na cena de batalha, cada um identificado por um número na pintura. Para a reconstituição de Buda Geffels baseou sua visão topograficamente correta em uma gravura extremamente rara gravada pelos gravadores Johann Martin Lerch e Johann Jakob Hofmann após um desenho do artista holandês Justus van den Nypoort . Para o Socorro de Viena Geffels confiou em uma impressão gravada por Johann Jakob Hofmann após um desenho de Justus van den Nypoort publicado logo após os eventos acontecerem.

Filho pródigo em vida selvagem

Dois retratos de Ferdinando Carlo Gonzaga di Nevers foram atribuídos a Geffels. O retrato no Palazzo d'Arco em Mântua foi atribuído com base em uma impressão feita após o retrato que identifica Geffels como o designer. O segundo retrato está no Palazzo Sordi. Um pingente desta foto mostra a esposa do duque. O retrato mostra o duque de corpo inteiro, com uma página ao lado, que lhe entrega uma carta em uma placa de estanho. O duque está vestindo um casaco azul pesado. O rosto é renderizado com características muito reconhecíveis e uma expressão ausente.

Geffels também foi um pintor de gênero. Diversas companhias alegres de figuras elegantes que se envolvem em brincadeiras, danças, jantares ou tocando música são atribuídas a Geffels. Seu Dinner Party on a Terrace ( Museu de Arte da Filadélfia , década de 1660) foi anteriormente atribuído ao pintor holandês Pieter de Hooch . Geffels também pintou algumas pinturas das classes mais humildes da sociedade, o que lembra as pinturas dos Bamboccianti . Um exemplo são as ruínas antigas com uma família cigana ( Museu de Belas Artes (Budapeste) , década de 1660). Mostra algumas figuras que podem ser Romani preparando uma refeição e um pastor com um rebanho dentro de uma gruta em forma de túnel com elementos arquitetônicos antigos. A interpretação iconográfica da obra não é totalmente clara. A inscrição 'TEMPORALE AET (E) RNITAS' (eternidade temporária) pode ser lida no relevo do pedestal de um túmulo representado à esquerda. Pode ser uma referência ao tema da vanitas , ou seja, a reflexão sobre a transitoriedade das coisas terrenas em geral. Abaixo do texto, há um relevo possivelmente retratando uma cena de sacrifício: uma figura feminina está em pé sobre um pedestal com os olhos voltados para cima enquanto a seus pés crianças seguram uma guirlanda e o rosto de um velho barbudo é colocado entre as duas crianças. O túnel na foto provavelmente não é uma estrutura antiga existente, mas foi criado pela combinação de motivos de diferentes locais, que Geffels pode ter conhecido por meio de publicações impressas. A obra com sua perspectiva complexa da gruta do túnel demonstra como Geffels foi capaz de colocar sua habilidade como arquiteto e designer teatral em bom uso em suas pinturas.

Ruínas clássicas com jogadores de cartas

Finalmente, Geffels também pintou temas religiosos. Ele pintou um retábulo da Doutrina Cristã na igreja de San Martino em Mântua. Ele também pintou no teto de uma sala no Palazzo Valenti-Gonzaga uma série de afrescos com o tema do Filho Pródigo.

Impressões

Geffels foi um gravador e designer de gravuras. Várias dessas gravuras ilustravam objetos efêmeros que ele mesmo havia projetado. É o caso do Projeto para monumento funerário de Claudia Felicitas da Áustria e das Estruturas para o funeral de Carlos II Gonzaga Nevers .

Seu interesse pelos assuntos de Bamboccianti também é mostrado em sua série de gravuras de paisagens, edifícios e ruínas italianas . Esta série de sete placas inclui um frontispício dedicado ao marquês Ottavio Gonzaga e seis gravuras que mostram figuras em meio a ruínas clássicas. As placas foram gravadas com uma agulha larga e fortemente gravadas. Dentre estes, o mais engenhoso e eficaz é aquele em que, em frente a uma ruína de coluna e alguns arbustos ao fundo, cinco bandidos trocam ou jogam cartas em cima de uma base de coluna.

Geffels colaborou na publicação Historia di Leopoldo Cesare, escrita por Galeazzo Gualdo Priorato e publicada em Viena pela editora flamenga de Antuérpia Johann Baptist Hacque . O primeiro e o segundo volumes do livro foram publicados em 1670 e um terceiro em 1674. O primeiro volume descreveu os sucessos políticos e militares do imperador Leopoldo I entre 1656 e 1670. Foi principalmente ilustrado com gravuras feitas por gravadores flamengos e holandeses após designs de outros artistas holandeses, bem como artistas da Alemanha e da Itália. As ilustrações representam principalmente retratos de monarcas europeus e importantes aristocratas, cenas de castelo, cenas de batalha, mapas e cerimônias. Além de Geffels cujos desenhos de retratos foram usados ​​para algumas das gravuras, os artistas holandeses e flamengos que contribuíram para o trabalho foram Jan de Herdt , Cornelis Meyssens , Franciscus van der Steen , Gerard Bouttats , Adriaen van Bloemen , Sebastian van Dryweghen e Jacob Toorenvliet . Os artistas alemães Moritz Lang, Johann Martin Lerch e Johann Holst e os italianos Il Bianchi, Marco Boschini e Leonardus Hen.t Venetiis também contribuíram.

Fachada do pátio interno do Palazzo Valenti Gonzaga

Obras arquitetônicas em Mântua

Geffels é lembrado principalmente por seus projetos arquitetônicos em Mântua. Não está claro onde Geffels obteve seu treinamento arquitetônico. Em sua Antuérpia natal, ele deve ter se familiarizado com a casa, a oficina e o jardim do pátio anexo que Peter Paul Rubens projetou para si mesmo com base em seus ideais artísticos. Rubens publicou ainda em 1622 o Palazzi di Genova , um importante livro ilustrado por ele mesmo, que retratava e descrevia os palácios de Gênova na Itália em 72 placas. Geffels certamente teve acesso a este livro em Antuérpia. Além disso, trabalhar com Daniel van den Dyck durante seus primeiros anos em Mântua deve ter dado a ele mais oportunidades de aprimorar suas habilidades como arquiteto. Seus projetos arquitetônicos trouxeram para Mântua uma mistura original dos elementos de design barroco vistos na casa de Rubens em Antuérpia com influências italianas, em particular de Verona e da Lombardia. Ele também demonstrou em seus projetos uma sólida compreensão dos aspectos técnicos do projeto arquitetônico.

Fachada da Igreja de San Martino

O primeiro palácio em Mântua para o qual Geffels fez os projetos foi o Palazzo Gonzaga di Vescovato em Portiolo, no qual ele trabalhou em 1662. Ele também se envolveu no redesenho de vários outros edifícios, incluindo a villa de seu amigo Francesco Zanetti em Montanara (também conhecido como Palazzo Cavalcabò), a casa de Zanetti na via Corridoni, sua própria casa, a Casa do Rabino (1680) e a Igreja de San Martino em Mântua. A fachada da Igreja de San Martino é menos barroca do que as suas outras obras. É composto por uma única fila gigante de quatro pilastras com capitéis compostos que enquadram um portal central, uma janela retangular de cada lado e três nichos com grandes conchas encimadas por frontões. Esses nichos agora contêm estátuas de gesso adicionadas apenas em 1739. No interior da igreja, Geffels preservou o layout sem corredor, que ele realçou com um friso decorativo de estuque. A estuque foi executada por Giacomo Aliprandi e Michele Costa . As obras de reconstrução da igreja foram realizadas entre 1680 e 1694.

Fachada do Palazzo Sordi

Ele redesenhou o Palazzo Valenti Gonzaga. Tratava-se de um edifício pré-existente do século XVI, que os proprietários pretendiam modernizar. A fachada foi transformada em estilo barroco por outro arquiteto lombardo. A contribuição de Geffels está situada no interior do palácio. Ele retrabalhou a fachada do pátio interno, que incluía uma estátua de Jove e decorações pintadas combinadas com relevos em estuque. A fachada nas traseiras do pátio também foi remodelada pela Geffens. No palácio, ele redesenhou os quartos. Em alguns, ele pintou afrescos, enquanto Gian Battista Barberini acrescentou estuques decorativos e estátuas. A reforma foi concluída em 1677.

No Palácio Sordi, também pré-existente, Geffels tinha carta branca. Ele trabalhou aqui novamente com o escultor Barberini. A fachada barroca que se estende por dois pisos apresenta uma sequência horizontal de janelas emparelhadas que contrasta com a dinâmica vertical criada pelas balaustradas no percurso da cintura. É ricamente decorado. O salão de recepção central é elevado acima da cornija. Geffels criou em alguns dos salões de recepção afrescos de batalhas: um dos dois salões de recepção leva o nome da batalha de Belgrado contra os turcos, da qual o dono do palácio era participante. Gian Battista Barberini forneceu a rica decoração em estuque da fachada e do interior. Geffels projetou um ambiente natural artificial, decorado com poços, cavernas de estalactites, esculturas mitológicas para o palácio.

Notas

links externos