Francesco Corteccia - Francesco Corteccia

Francesco Corteccia (27 de julho de 1502 - 07 de junho de 1571) foi um compositor italiano, organista e professor do Renascimento . Não só ele foi um dos mais conhecidos dos primeiros compositores de madrigais , e um importante compositor italiano nativo durante um período de dominação por compositores dos Países Baixos , mas ele foi o músico mais proeminente em Florença por várias décadas durante o reinado de Cosimo I de' Medici .

Vida

Ele nasceu em Florença. Por 1515 ele era um menino de coro e foi inscrito na escola da catedral; em torno desta vez que ele provavelmente estudou órgão com Bartolomeo degli Organi , e composição com Bernardo Pisano . Em 22 de Outubro, 1527, ele tornou-se capelão no batistério, e em 1531 entrou indiretamente para o serviço do Medici tanto como capelão e organista na igreja de San Lorenzo, a igreja da família Medici. De 1535 a 1539 ele era organista em San Lorenzo, e de 1540 até sua morte, foi maestro di cappella ao corte do Duque de Florença, Cosimo I de' Medici.

Durante o seu longo mandato como maestro di cappella ao Medici, ele levantou-se gradualmente na posição e proeminência em Florença. Na capela, ele foi sucessivamente capelão, supranumerário cânone, e cânon; e, além disso, ele realizado posições auxiliares, tais como Chamberlain e arquivista. Na década de 1560 ele foi substituído por Alessandro Striggio como o compositor da maioria das produções musicais suntuosos da corte Medici, mas ele manteve a posição de maestro di cappella . Corteccia morreu em Florença em 1571, no início de um período de declínio musical na corte Medici.

Música

Retrato de Cosimo I de' Medici por Angelo Bronzino. Cosimo era um patrono das artes e música, e empregador ao longo da vida do Corteccia

O corte do Medici foi um dos mais opulentos na Europa, ea família florentina estava bem ciente do seu estatuto e prestígio, como mostram as criações artísticas que eles inspirados, ordenou, ou comprado. Corteccia servido o Medici durante a maior parte de sua vida, e ajudou a criar alguns dos entretenimentos mais elaborados do Medici. Compositores mais tarde para o Medici, como Alessandro Striggio , continuou na mesma veia, criando alguns dos maiores e mais extravagantes composições polifónicas de toda a época.

Corteccia escreveu a maior parte de sua música relativamente cedo na sua carreira; sua produção atingiu o pico no início dos anos 1540s. Sua música é ao mesmo tempo sagrado e secular, e muito do que, excepcionalmente para um compositor antes do nascimento de ópera, é especificamente para o palco. Ele também foi atípico entre a primeira geração de compositores de madrigais em que ele tinha uma coleção publicada completa de sua música dedicada somente a ele: seu primeiro livro de Madrigals para quatro vozes , publicado em Veneza em 1544. Alguns de seus madrigais diferente do habitual música vocal do tempo em ter especificamente indicado acompanhamento instrumental, resultado de ter sido composta para ocasiões teatrais.

A música sacra

Música sacra do Corteccia inclui definições das Lamentações de Jeremias (perdido), hinos , e muitos motetos . Enquanto ele escreveu a maior parte desta música no início de sua carreira, a maior parte dele não foi publicado até 1570 e 1571, em Veneza , possivelmente devido à falta de capacidade de publicação em Florença antes desse tempo. Corteccia escreveu uma carta para a dedicação dos vários volumes de motetos, e nele indicou que tinha vindo a trabalhar sobre eles e refinando-os por 30 anos. Muitas das modificações que ele fez foram em consonância com as reformas litúrgicas do Concílio de Trento .

As configurações de hinos são na sua maioria em formato responsório, ou seja, um verso é cantado em cantochão , a próxima na polifonia , e, em seguida, repete fórmulas. Corteccia varia a textura nas seções polifônicas de estrita imitação à livre contraponto , com ocasionais homofônicas interlúdios, proporcionando variedade.

Intermedii e madrigais

Como compositor da corte de Cosimo de' Medici, Corteccia foi obrigado a escrever música, muitas vezes intermedii , por vários entretenimentos judiciais pródiga e espetáculos, que muitas vezes incluídos casamentos. Intermedii foram cantadas interlúdios entre atos de peças, sendo os mais elaborada aquelas realizadas para ocasiões de Estado. Muitas vezes, estes interlúdios consistia em grupos de madrigais, relacionados ao assunto da peça; em que eles são encenadas, cantada, e uma parte de produção dramático, eles são vistos como um dos precursores de ópera . Um desses intermedio por Corteccia foi o conjunto de sete madrigais que ele escreveu para o casamento em junho 1539 de Duke Cosimo de Eleonora di Toledo , descrições dos que sobrevivem com algum detalhe. Estes madrigais, que foram escritos para a peça Il commodo por Antonio Landi, foram cantadas em traje, com os cantores jogar ninfas, pastores, sereias, ninfas do mar, e monstros marinhos (os três ninfas do mar flautas tocadas; o mar monstros, alaúdes) . Todo o desempenho foi elaborada orquestrada, com os cantores variadamente acompanhada por paragem do cravo, Nightingale no órgão, viol baixo, Cornett, crumhorns, flautas, violino, violone, e um quarteto de trombone; durante o final, 20 bacantes, em sua maioria bêbados e que consistem de senhoras e sátiros, estavam a entrar no palco cantando e tocando tubulação, Tabor, violino, harpa, cornetts, crumhorns e pandeiro, e o desempenho fechado com entrada e música a personificação de noite, acompanhado por quatro trombones. Os madrigais também são notáveis em que quatro deles, cada alternativa um, foram os primeiros em nota nere estilo rápido.

O 1539 o desempenho foi um dos muitos, mas era aquele para o qual uma descrição detalhada sobreviveu. Ele também escreveu, por exemplo, um conjunto de cinco madrigais em quatro vozes a ser realizado entre os atos de Francesco d'Ambra comédia 's Il furto em 1544. Muitos de seus madrigais são perdidos, mas um outro conjunto de sobreviver, de 1565, foi escrito em colaboração com Alessandro Striggio . Neste conjunto cada compositor contribuiu com três madrigais; mais uma vez foi para um casamento Medici, e como o anterior, foi concebido para um desempenho entre os atos de uma peça de d'Ambra.

Muitos de seus madrigais publicados, de quatro a seis vozes, dar nenhuma dica na pontuação da extravagância de suas estreias originais. Eles estão cheios de contraste textural, como convém a sua origem dramática. Seu trabalho anterior mostra a influência da frottola , e muitas vezes seus imita estilo Arcadelt 's. Os madrigais que ele escreveu para os casamentos Medici são muitas vezes em um nere nota , ou seja, "nota preta" estilo: ritmos agitadas, valores de notas rápidas e repentinas contrastes texturais; Além disso, eles eram geralmente projetados para acompanhamento instrumental e, consequentemente, as linhas de soprano e baixo, muitas vezes se destacam. Neste prefiguram o desenvolvimento de monody pela Camerata Fiorentina no final do século.

Referências e leitura adicional

  • Frank D'accone "Francesco Corteccia", Grove Music Online, ed. L. Macy (Acessado em 12 de maio de 2007), (acesso à subscrição)
  • Andrew C. Minor "Francesco Corteccia", em Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie. 20 vol. Londres, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • David Nutter, "Intermedio", Grove Music Online, ed. L. Macy (Acessado em 12 de maio de 2007), (acesso à subscrição)
  • Gustave Reese , música no Renascimento . Nova York, WW Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4
  • Davitt Moroney , "Missa de Alessandro Striggio em quarenta e sessenta Parts". Journal of the American Society Musicologia, vol. 60 n ° 1., págs. 1-69. Mola 2007. ISSN 0003-0139
  • Alfred Einstein, O Madrigal italiano. Três volumes. Princeton, New Jersey, Princeton University Press, 1949. ISBN  0-691-09112-9

Gravações selecionadas

  • Corteccia: Passione secondo Giovanne St. John Passion 1527, cantada em latim, com narrações do evangelista falado em italiano seguinte versão de Massimo Fiorentino de 1538. Schola Cantorum 'Francesco Coradini', dir. Fosco Corti Archiv. 1975
  • Corteccia: Musiche fatte nelle nozze dello ill.ssimo Duca - Firenze 1539 Centre de Musique Ancienne di Ginevra, Estúdio di Musica Antica Antonio Il Verso di Palermo, Schola Jacopo da Bolonha - dir. Gabriel Garrido . Tactus de 1995.
  • Corteccia: Responsórios I Cantori Lorenzo, Filippo Maria Bressan, Dynamic. 1999

Notas

links externos