Poder da flor - Flower power

Um manifestante oferece uma flor à polícia militar em um protesto contra a Guerra do Vietnã no Pentágono em Arlington, Virgínia , 21 de outubro de 1967

Flower power foi um slogan usado durante o final dos anos 1960 e início dos anos 1970 como um símbolo de resistência passiva e não violência . Está enraizado no movimento de oposição à Guerra do Vietnã . A expressão foi cunhada pelo poeta beat americano Allen Ginsberg em 1965 como um meio de transformar protestos de guerra em espetáculos afirmativos pacíficos. Os hippies abraçaram o simbolismo vestindo roupas com flores bordadas e cores vibrantes, usando flores nos cabelos e distribuindo flores ao público, tornando-se conhecidos como filhos das flores . O termo mais tarde se generalizou como uma referência moderna ao movimento hippie e à chamada contracultura das drogas, música psicodélica, arte psicodélica e permissividade social.

Origem

O termo "Flower Power" teve origem em Berkeley, Califórnia , como uma ação simbólica de protesto contra a Guerra do Vietnã. Em um ensaio de novembro de 1965 intitulado How to Make a March / Spectacle , Ginsberg defendeu que os manifestantes deveriam receber "muitas flores" para distribuir aos policiais, imprensa, políticos e espectadores. O uso de adereços como flores, brinquedos, bandeiras, doces e música foi feito para transformar os comícios anti-guerra em uma forma de teatro de rua , reduzindo assim o medo, a raiva e a ameaça inerentes aos protestos. Em particular, Ginsberg queria combater o "espectro" da gangue de motociclistas Hells Angels que apoiava a guerra, equiparava os manifestantes de guerra aos comunistas e ameaçava interromper violentamente as planejadas manifestações anti-guerra na Universidade da Califórnia, Berkeley . Usando os métodos de Ginsberg, o protesto recebeu atenção positiva e o uso de "flower power" tornou-se um símbolo integral no movimento de contracultura.

Movimento

"O grito de 'Flower Power' ecoa pela terra. Não murcharemos. Deixe mil flores desabrocharem."

- Abbie Hoffman , Workshop in Nonviolence , maio de 1967

No final de 1966, o método Flower Power de teatro de guerrilha se espalhou da Califórnia para outras partes dos Estados Unidos. O Bread and Puppet Theatre na cidade de Nova York organizou vários protestos que incluíram a distribuição de balões e flores com sua literatura anti-guerra. Workshop in Nonviolence (WIN), uma revista publicada por ativistas de Nova York, incentivou o uso do Flower Power.

Em maio de 1967, Abbie Hoffman organizou a Flower Brigade como um contingente oficial de um desfile na cidade de Nova York em homenagem aos soldados no Vietnã. A cobertura noticiosa capturou os participantes da Brigada das Flores, que carregavam flores, bandeiras e pôsteres rosa impressos com AMOR, sendo atacados e espancados por transeuntes. Em resposta à violência, Hoffman escreveu na revista WIN: "Estão sendo feitos planos para minerar o East River com narcisos. Correntes de dente de leão estão sendo enroladas em centros de indução ... O grito de 'Flower Power' ecoa por toda a terra. Nós não murchará. " No domingo seguinte, os ativistas do WIN declararam o Dia das Forças Armadas como o "Dia do Poder das Flores" e realizaram um comício no Central Park para conter o desfile tradicional. A participação foi baixa e, de acordo com Hoffman, a manifestação foi ineficaz porque o teatro de guerrilha precisava ser mais conflituoso.

Em outubro de 1967, Hoffman e Jerry Rubin ajudaram a organizar a Marcha no Pentágono usando os conceitos do Flower Power para criar um espetáculo teatral. O plano incluía uma convocação para que os manifestantes tentassem " levitar " o Pentágono . Quando os manifestantes enfrentaram mais de 2.500 soldados da guarda nacional do Exército, formando uma barricada humana em frente ao Pentágono, alguns manifestantes ofereceram flores e alguns colocaram suas flores nos canos dos rifles dos soldados .

Imagens externas
ícone de imagem A foto clássica de uma jovem com uma flor enfrentando soldados com baionetas fixas , de Marc Riboud
ícone de imagem Foto do Flower Power indicada ao Prêmio Pulitzer por Bernie Boston .

Fotografias de manifestantes com flores na marcha do Pentágono se tornaram imagens icônicas dos protestos contra a guerra dos anos 1960. Uma foto chamada " The Ultimate Confrontation " (do fotojornalista francês Marc Riboud ), mostrou a estudante de 17 anos, Jan Rose Kasmir, segurando um crisântemo e olhando para soldados empunhando baionetas . A Smithsonian Magazine mais tarde descreveu a foto, que foi publicada em todo o mundo, como "uma justaposição transparente da força armada e da inocência da criança das flores".

Outra foto da marcha, intitulada Flower Power (do fotógrafo Bernie Boston do Washington Star ), foi indicada para o Prêmio Pulitzer de 1967 . A foto mostra um jovem com um suéter de gola alta colocando cravos nos canos dos rifles dos policiais militares . O jovem na foto é mais comumente identificado como George Edgerly Harris III, um ator de 18 anos de Nova York que mais tarde se apresentou em San Francisco com o nome artístico de Hibiscus . De acordo com o escritor e ativista Paul Krassner , no entanto, o jovem era o organizador Yippie "Super-Joel" Tornabene. Harris morreu em Nova York no início dos anos 1980, durante os primeiros estágios da epidemia de HIV / AIDS , enquanto Tornabene morreu no México em 1993.

Em 10 de dezembro de 1971, John Lennon , um crítico declarado da guerra, apareceu em um comício para John Sinclair , um ativista político e membro fundador do Partido dos Panteras Brancas , que havia sido condenado a 10 anos por porte de maconha. Ele disse: "OK, então o Flower Power não funcionou. E daí. Começamos de novo."

No início da década de 1970, o movimento anti-guerra Flower Power havia desaparecido principalmente devido ao fim do recrutamento militar em 1972 e ao início da retirada americana das atividades de combate no Vietnã em janeiro de 1973.

Legado cultural

O centro icônico do movimento Flower Power foi o distrito de Haight-Ashbury em San Francisco , Califórnia . Em meados da década de 1960, a área, marcada pelo cruzamento das ruas Haight e Ashbury, tornou-se um ponto focal para o rock psicodélico. Músicos e bandas como Jefferson Airplane , Grateful Dead e Janis Joplin viviam a uma curta distância do famoso cruzamento. Durante o verão do amor de 1967 , milhares de hippies se reuniram ali, popularizados por canções de sucesso como " San Francisco (tenha certeza de usar flores no cabelo) ".

Uma reportagem de capa da revista Time de 7 de julho de 1967 sobre "The Hippies: Philosophy of a Subculture" e uma reportagem de TV da CBS News de agosto sobre "The Hippie Temptation", bem como outra grande exposição na mídia, trouxeram a subcultura hippie à atenção nacional e popularizou o movimento Flower Power em todo o país e em todo o mundo. Naquele mesmo verão, o single " All You Need Is Love " dos Beatles serviu de hino para o movimento. No dia 25 de junho, os Beatles cantaram a música na transmissão internacional do satélite Our World , garantindo que a mensagem pacifista atingisse uma audiência estimada em 400 milhões.

Tecido de algodão, final dos anos 1960 (EUA)

A arte vanguardista de Milton Glaser , Heinz Edelmann e Peter Max tornou-se sinônimo de geração de flower power. O estilo de ilustração de Edelman era mais conhecido em seus designs de arte para o filme de animação de 1968 dos Beatles, Yellow Submarine . Glaser, o fundador do Push Pin Studios , também desenvolveu o design gráfico psicodélico solto, visto, por exemplo, em sua ilustração seminal de 1966 de Bob Dylan com cabelo estampado. Foram os pôsteres do artista pop Peter Max , com seus designs vívidos e fluidos pintados em cores Day-Glo , que se tornaram ícones visuais do poder das flores. A matéria de capa de Max na revista Life (setembro de 1969), bem como as aparições no The Tonight Show, com Johnny Carson e The Ed Sullivan Show , estabeleceram ainda mais a arte do estilo "flower power" na cultura dominante.

Veja também

Referências

Leitura adicional

  • Bennett M. Berger, "Hippie morality - more old than new" , Society , Volume 5, Número 2 / Dezembro, 1967
  • Stuart Hall, "The Hippies: an American 'moment'", documentos de trabalho selecionados do CCCS , Center for Contemporary Cultural Studies, Routledge, 2007, ISBN  0-415-32441-6

links externos