Preservação de filme - Film preservation

Latas de filme empilhadas contendo rolos de filme.
Filme de nitrato deteriorado. EYE Film Institute Holanda.
Filme de nitrato deteriorado. EYE Film Institute Holanda.

Preservação de filmes , ou restauração de filmes , descreve uma série de esforços contínuos entre historiadores do cinema, arquivistas, museus, cinematecas e organizações sem fins lucrativos para resgatar um estoque de filmes decadente e preservar as imagens que eles contêm. No sentido mais amplo, a preservação garante que um filme continuará a existir o mais próximo possível de sua forma original.

Por muitos anos, o termo "preservação" foi sinônimo de "duplicação" do filme. O objetivo de um preservacionista era criar uma cópia durável sem nenhuma perda significativa de qualidade . Em termos mais modernos, a preservação do filme inclui os conceitos de manuseio, duplicação, armazenamento e acesso. O arquivista busca proteger o filme e compartilhar seu conteúdo com o público.

A preservação do filme não deve ser confundida com o revisionismo do filme , no qual filmes longos são submetidos a outtakes nunca vistos anteriormente sendo inseridos, partituras ou efeitos sonoros recém-inseridos sendo adicionados, filme em preto e branco sendo colorido ou convertido para Dolby estéreo , ou pequenas edições e outras alterações cosméticas sendo feitas.

Na década de 1980, estava ficando claro que as coleções do patrimônio cinematográfico corriam o risco de se perder. Não só a preservação do filme de nitrato era um problema contínuo, mas a descoberta de que o filme de segurança, usado como substituto para o estoque de nitrato mais volátil, estava começando a ser afetado por uma forma única de decomposição conhecida como " síndrome do vinagre " e cor filme fabricado, em particular, pela Eastman Kodak , corre o risco de desbotamento. Naquela época, a solução mais conhecida era duplicar o filme original em uma mídia mais segura.

Uma estimativa comum é que 90% de todos os filmes mudos americanos feitos antes de 1920 e 50% dos filmes sonoros americanos feitos antes de 1950 são filmes perdidos .

Embora as práticas institucionais de preservação cinematográfica datem da década de 1930, o campo recebeu o status oficial apenas em 1980, quando a UNESCO reconheceu as "imagens em movimento" como parte integrante do patrimônio cultural mundial.

O problema da decadência do filme

A grande maioria dos filmes feitos na era muda são agora considerados perdidos para sempre. Os filmes da primeira metade do século 20 foram filmados sobre uma base de filme de nitrato de celulose altamente inflamável e instável , que exigia um armazenamento cuidadoso para retardar seu inevitável processo de decomposição ao longo do tempo. A maioria dos filmes feitos com nitrato não foi preservada; ao longo dos anos, seus negativos e impressões viraram pó ou poeira. Muitos deles foram reciclados por seu conteúdo de prata ou destruídos em incêndios em estúdios ou cofres. A maior causa, no entanto, foi a destruição intencional. Como explica o preservacionista de filmes Robert A. Harris, "A maioria dos primeiros filmes não sobreviveu por causa da sucata no atacado pelos estúdios. Nunca se pensou em salvar esses filmes. Eles simplesmente precisavam de um cofre e os materiais eram caros para guardar." Os filmes mudos tiveram pouco ou nenhum valor comercial após o advento dos filmes sonoros na década de 1930 e, como tal, não foram mantidos. Como resultado, preservar os agora raros filmes mudos foi proposto como uma alta prioridade entre os historiadores do cinema .

Devido à fragilidade do estoque do filme , a preservação adequada do filme geralmente envolve o armazenamento dos negativos originais (se eles sobreviveram) e as impressões em instalações climatizadas. A grande maioria dos filmes não foi armazenada dessa maneira, o que resultou na degradação generalizada dos estoques de filmes.

O problema da degradação do filme não se limita aos filmes feitos de nitrato de celulose . Pesquisadores e especialistas da indústria cinematográfica descobriram que os filmes coloridos (feitos usando processos para Technicolor e seus sucessores) também estão se deteriorando em um ritmo cada vez mais rápido. Vários filmes conhecidos existem apenas como cópias de produções cinematográficas originais ou elementos de exibição porque os originais se decomporam além do uso. Descobriu-se que o filme de acetato de celulose , que foi o substituto inicial do nitrato, sofre da " síndrome do vinagre ". A base de filme de poliéster, que substituiu o acetato, também sofre com o desbotamento das cores.

O armazenamento em baixas temperaturas e baixa umidade cuidadosamente controladas pode inibir o desbotamento da cor e o aparecimento da síndrome do vinagre. No entanto, uma vez que a degradação comece a ocorrer, as reações químicas envolvidas promoverão uma deterioração ainda maior. "Não há indicação de que encontraremos uma maneira de interromper a decomposição depois de iniciada. Tudo o que podemos fazer é inibi-la", disse o diretor do conselho da AMIA ( Associação de Arquivistas de Imagens em Movimento ), Leo Enticknap.

Decadência do filme como forma de arte

Vídeo externo
ícone de vídeo O trailer do filme Decasia , Icarus Films, mostra um filme decadente

Em 2002, o cineasta Bill Morrison produziu Decasia , um filme baseado exclusivamente em fragmentos de filmes antigos à base de nitrato não restaurados em vários estados de decadência e degradação, fornecendo uma estética um tanto misteriosa ao filme. O filme foi criado para acompanhar uma sinfonia de mesmo nome, composta por Michael Gordon e executada por sua orquestra. A filmagem usada era de um noticiário antigo e filme de arquivo e foi obtida por Morrison de várias fontes, como a George Eastman House , os arquivos do Museu de Arte Moderna e os arquivos de filmes da Fox Movietone News na Universidade da Carolina do Sul .

Preservação por meio de armazenamento cuidadoso

A preservação do filme geralmente se refere ao armazenamento físico do filme em um cofre climatizado e , às vezes, ao reparo e cópia reais do elemento do filme. Preservação é diferente de restauração , já que restauração é o ato de devolver o filme a uma versão mais fiel ao seu lançamento inicial para o público e muitas vezes envolve a combinação de vários fragmentos de elementos do filme.

O filme é mais bem preservado pela proteção adequada contra forças externas durante o armazenamento e sob temperaturas controladas. Para a maioria dos materiais de filme, o Image Permanence Institute considera que o armazenamento de mídia de filme em temperaturas congeladas, com umidade relativa (UR) entre 30% e 50%, estende muito sua vida útil. Essas medidas inibem a deterioração melhor do que quaisquer outros métodos e são uma solução mais barata do que replicar filmes deteriorados.

Preparando um filme para preservação e restauração

Na maioria dos casos, quando um filme é escolhido para trabalho de preservação ou restauração, novas impressões são criadas a partir do negativo original da câmera ou de um negativo de restauração composto, que pode ser feito de uma combinação de elementos para exibição geral. Portanto, é particularmente importante manter os negativos das câmeras ou masters digitais em condições seguras de armazenamento.

O negativo original da câmera é o negativo restante, editado, do filme que passou pela câmera no set. Este negativo original da câmera pode, ou não, permanecer na forma de lançamento original, dependendo do número de relançamentos subsequentes após o lançamento inicial para exibição nos cinemas. Os restauradores às vezes criam um negativo composto (ou duplicado composto) ao recombinar seções duplicadas do melhor material restante, às vezes "foto a foto, quadro a quadro" para aproximar a configuração original do negativo original da câmera em alguns tempo no ciclo de lançamento do filme.

Em restaurações fotoquímicas tradicionais, as considerações de polaridade da imagem devem ser observadas ao recombinar materiais sobreviventes e a restauração mestre final, de menor geração, pode ser um negativo duplicado ou um mestre de grão fino positivo . Os elementos de preservação, como positivos mestre de granulação fina e negativos de impressão duplicados, são gerados a partir desse elemento mestre de restauração para tornar os masters de duplicação e impressões de projeção de acesso disponíveis para as gerações futuras.

Escolha de um meio de arquivo

Filme como meio de arquivo

Os preservacionistas de filmes prefeririam que as imagens do filme, restauradas por meio de processos fotoquímicos ou digitais, fossem eventualmente transferidas para outro estoque de filme, porque não existe mídia digital que tenha se mostrado verdadeiramente arquivística devido à rápida evolução e mudança de formatos de dados, enquanto uma mídia bem desenvolvida e A impressão de filmes modernos e armazenados pode durar mais de 100 anos.

Embora alguns na comunidade arquivística sintam que a conversão de filme em imagem digital resulta em perda de qualidade que pode dificultar a criação de uma impressão de alta qualidade com base na imagem digital, a tecnologia de imagem digital está cada vez mais avançada a esse ponto onde os scanners de 8K podem capturar a resolução total das imagens filmadas em até 65 mm. O filme IMAX de 70 mm tem uma resolução teórica de 18K, a maior resolução possível dado o sensor.

É claro que ter um estágio digital intermediário, seguido pela formação de um novo master de filme por laser dos resultados digitais em um novo estoque de filme, representa uma geração extra. O mesmo aconteceria com um mestre de filme intermediário que foi restaurado quadro a quadro à mão. A escolha de filme versus restauração digital será determinada pela quantidade, se houver, de restauração necessária, o gosto e conjunto de habilidades do restaurador e a economia da restauração de filme versus restauração digital.

Digital como meio de arquivo

A partir de 2014, os scanners digitais podem capturar imagens de até 65 mm em resolução total. Esse é o tamanho de imagem típico em um filme de 70 mm tradicional (em oposição ao processo IMAX) que usava uma parte da superfície do filme para sua faixa de som magnética multitrack. Uma impressão de 70 mm de um filme de duas horas e meia em 2012 custou mais de US $ 170.000. Um disco rígido capaz de armazenar tal filme custa algumas centenas de dólares. Um disco óptico de arquivamento será menor. O problema de ter que transferir os dados conforme as novas gerações de equipamentos surgem continuará, entretanto, até que os verdadeiros padrões de arquivamento sejam estabelecidos.

Preservação de filme digital

No contexto da preservação de filmes, o termo “ preservação digital ” destaca o uso da tecnologia digital para a transferência de filmes de 8mm a 70mm para portadores digitais , bem como todas as práticas para garantir a longevidade e o acesso aos digitalizados ou digitalmente nascidos materiais de filme. Em termos puramente técnicos e práticos, a preservação de filmes digitais representa um subconjunto específico de domínio de práticas de curadoria digital .

As implicações estéticas e éticas do uso da tecnologia digital para preservação de filmes são os principais temas de debate. Por exemplo, o curador sênior da George Eastman House, Paolo Cherchi Usai , condenou a mudança da preservação analógica para a digital como eticamente inaceitável, argumentando, em termos filosóficos, que o meio cinematográfico é uma pré-condição ontológica essencial para a existência do cinema. Em 2009, a curadora sênior do EYE Film Institute Netherlands Giovanna Fossati discutiu o uso de tecnologias digitais para a restauração e preservação de filmes de uma forma mais otimista como uma forma de remediação do meio cinematográfico e refletiu positivamente nas tecnologias digitais ' capacidade de ampliar as possibilidades de restauração, melhorar a qualidade e reduzir custos. Segundo o estudioso de cinema Leo Enticknap, as visões de Usai e Fossati podem ser vistas como representativas dos dois pólos do debate digital na preservação cinematográfica. Deve-se ter em mente, entretanto, que os argumentos de Usai e Fossati são altamente complexos e matizados e, da mesma forma, o debate sobre a utilidade das tecnologias digitais na preservação de filmes é complexo e está em constante evolução.

Avanços

Em 1935, o Museu de Arte Moderna de Nova York deu início a uma das primeiras tentativas institucionais de coletar e preservar filmes, obtendo negativos originais das empresas Biograph e Edison e a maior coleção mundial de filmes DW Griffith . No ano seguinte, Henri Langlois fundou a Cinémathèque Française em Paris, que se tornaria a maior coleção internacional de filmes do mundo.

Para milhares de filmes mudos antigos armazenados na Biblioteca do Congresso , principalmente entre 1894 e 1912, as únicas cópias existentes foram impressas em rolos de papel submetidos como registros de direitos autorais. Para isso, uma impressora ótica foi usada para copiar essas imagens em um filme de segurança, um projeto que começou em 1947 e continua até hoje. A Biblioteca hospeda o National Film Preservation Board, cujo National Film Registry seleciona anualmente 25 filmes norte-americanos "mostrando a gama e a diversidade da herança cinematográfica americana". O Museu Internacional de Fotografia e Filme George Eastman House foi fundado em 1947 para coletar, preservar e apresentar a história da fotografia e do cinema e, em 1996, abriu o Centro de Conservação Louis B. Mayer, um dos únicos quatro centros de conservação de filmes nos Estados Unidos . O American Film Institute foi fundado em 1967 para treinar a próxima geração de cineastas e preservar a herança cinematográfica americana. Sua coleção agora inclui mais de 27.500 títulos.

Em 1978, em Dawson City , Yukon Territory , Canadá, uma escavação em construção encontrou inadvertidamente uma coleção esquecida de mais de 500 filmes descartados do início do século 20 que foram enterrados e preservados no permafrost . Esta descoberta afortunada foi compartilhada e transferida para a Biblioteca do Congresso dos Estados Unidos e Biblioteca e Arquivos do Canadá para transferência para estoque de segurança e arquivamento. No entanto, para mover esse material altamente inflamável a tal distância, em última análise, foi necessária a assistência das Forças Armadas canadenses para fazer a entrega em Ottawa . A história dessa descoberta, bem como trechos desses filmes, podem ser vistos no documentário de 2016 Dawson City: Frozen Time .

Outra restauração de alto perfil por funcionários do British Film Institute 's National Film and Television Archive é o Mitchell e Kenyon coleção, que consiste quase inteiramente de filmes atualidade encomendados por viajar operadores feiras para mostrar em feiras locais ou outros locais em todo o Reino Unido em o início do século XX. A coleção foi armazenada por muitas décadas em dois grandes barris após a liquidação da empresa e foi descoberta em Blackburn no início dos anos 1990. Os filmes restaurados agora oferecem um registro social único da vida britânica do início do século XX.

Preservacionistas individuais que contribuíram para a causa incluem Robert A. Harris e James Katz ( Lawrence da Arábia , My Fair Lady e vários filmes de Alfred Hitchcock ), Michael Thau ( Superman ) e Kevin Brownlow ( Intolerância e Napoleão ). Outras organizações, como o UCLA Film and Television Archive , também preservaram e restauraram filmes; uma grande parte do trabalho da UCLA inclui projetos como Becky Sharp e alguns estúdios da Paramount / Famous e desenhos animados da Warner Bros. cujos créditos foram alterados devido a direitos assumidos por diferentes entidades.

Esforços de estúdio

Em 1926, Will Hays pediu aos estúdios cinematográficos que preservassem seus filmes, armazenando-os a 40 graus em baixa umidade em um processo Eastman Kodak , para que "os alunos do ano 3.000 e 4.000 DC possam aprender sobre nós".

Começando na década de 1970, Metro-Goldwyn-Mayer , ciente de que os negativos originais de muitos de seus filmes da Idade de Ouro haviam sido destruídos em um incêndio, iniciou um programa de preservação para restaurar e preservar todos os seus filmes usando quaisquer negativos sobreviventes, ou, em muitos casos, os próximos melhores elementos disponíveis (seja um positivo mestre de grão fino ou impressão de arquivo de hortelã). Desde o início, determinou-se que, se alguns filmes precisavam ser preservados, seria necessário que fossem todos eles. Em 1986, quando Ted Turner adquiriu a biblioteca da MGM (que até então incluía Warner Bros. 'antes de 1950, da MGM antes de maio de 1986 e a maioria dos catálogos da RKO Radio Pictures ), ele prometeu continuar o trabalho de preservação que a MGM havia iniciado . Time Warner , o atual proprietário da Turner Entertainment , continua este trabalho hoje.

A causa da preservação do filme veio à tona na década de 1980 e no início da década de 1990, quando diretores de cinema famosos e influentes como Steven Spielberg e Martin Scorsese contribuíram para a causa. Spielberg ficou interessado na preservação do filme quando foi ver o mestre de seu filme Tubarão , apenas para descobrir que ele havia se decomposto e se deteriorado - meros quinze anos depois de ter sido filmado. Scorsese chamou a atenção para o uso da indústria cinematográfica de filmes com desbotamento de cores por meio do uso de filmes em preto e branco em seu filme de 1980, Raging Bull . Seu filme, Hugo , incluiu uma cena-chave em que muitos dos filmes mudos do pioneiro Georges Méliès são derretidos e a matéria-prima reciclada como sapatos; isso foi visto por muitos críticos de cinema como "um resumo apaixonado pela preservação do filme envolto em um conto fantasioso de intriga e aventura infantil".

A preocupação de Scorsese sobre a necessidade de salvar filmes do passado o levou a criar a The Film Foundation , uma organização sem fins lucrativos dedicada à preservação de filmes, em 1990. Ele foi acompanhado por outros cineastas que atuaram no conselho da fundação de diretores - Woody Allen , Robert Altman , Francis Ford Coppola , Clint Eastwood , Stanley Kubrick , George Lucas , Sydney Pollack , Robert Redford e Steven Spielberg . Em 2006, Paul Thomas Anderson , Wes Anderson , Curtis Hanson , Peter Jackson , Ang Lee e Alexander Payne foram adicionados ao conselho de diretores da The Film Foundation, que está alinhada com o Directors Guild of America .

Ao trabalhar em parceria com os principais arquivos e estúdios de cinema, a The Film Foundation salvou quase 600 filmes, muitas vezes restaurando-os à sua condição original. Em muitos casos, a filmagem original que foi extirpada - ou censurada pelo Código de Produção nos Estados Unidos - do negativo original foi reintegrada. Além da preservação, restauração e apresentação do cinema clássico, a fundação ensina aos jovens a linguagem e a história do cinema por meio de The Story of Movies , um programa educacional que diz ser "usado por mais de 100.000 educadores em todo o país".

Na era da televisão digital , a televisão de alta definição e o DVD , a preservação e restauração de filmes assumiram uma importância comercial e histórica, uma vez que o público exige a mais alta qualidade de imagem possível nos formatos digitais. Enquanto isso, o domínio do vídeo doméstico e a necessidade sempre presente de conteúdo de transmissão de televisão , especialmente em canais especializados , significou que os filmes provaram ser uma fonte de receita de longo prazo a um grau que os artistas originais e a gerência do estúdio antes do surgimento desses mídia nunca imaginada. Assim, as empresas de mídia têm um forte incentivo financeiro para arquivar e preservar cuidadosamente sua biblioteca completa de filmes.

Video Aids to Film Preservation

O grupo Video Aids to Film Preservation (VAFP) tornou-se ativo na Internet em 2005.

O site VAFP foi financiado como parte de uma concessão de 2005 do Instituto de Serviços de Museus e Bibliotecas (IMLS) para o projeto Folkstreams . O objetivo do site é complementar os guias de preservação de filmes já existentes fornecidos pela National Film Preservation Foundation com demonstrações em vídeo. Os guias de preservação fornecidos pela origem, embora descrevam métodos precisos de preservação, baseiam-se principalmente em texto. Os filmes e clipes são protegidos por direitos autorais sob a licença Creative Commons , que permite que qualquer pessoa use esses clipes com atribuição - neste caso, atribuição ao site VAFP e ao autor do clipe e sua empresa.

Obstáculos na restauração

Independentemente da idade da impressão, podem ocorrer danos se armazenadas incorretamente. Danos ao filme (causados ​​por rasgos na impressão, enrolamento da base do filme devido à intensa exposição à luz, temperatura, umidade, etc.) podem aumentar significativamente a dificuldade e o custo dos processos de preservação. Muitos filmes simplesmente não têm informações suficientes no filme para montar um novo mestre, embora a restauração digital cuidadosa possa produzir resultados impressionantes reunindo pedaços de edifícios de quadros adjacentes para restauração em um quadro danificado, prevendo quadros inteiros com base no movimentos dos personagens em quadros anteriores e posteriores, etc. Com o passar do tempo, essa capacidade digital só vai melhorar, mas acabará exigindo informações suficientes do filme original para fazer restaurações e previsões adequadas.

O custo é outro obstáculo. Em 2020, a organização sem fins lucrativos de Martin Scorsese, The Film Foundation , dedicada à preservação de filmes, estima o custo médio da restauração fotoquímica de um recurso de cor com som em $ 80.000 a $ 450.000 dólares, com a restauração digital 2K ou 4K sendo "várias centenas de milhares de dólares " Os graus de danos físicos e químicos do filme influenciam o incentivo à preservação, ou seja, como a perspectiva do negócio afirma que uma vez que um filme não seja mais "comercialmente" viável, ele deixa de gerar lucro e se torna um passivo financeiro. Embora poucos filmes não se beneficiem da restauração digital, o alto custo da restauração digital de filmes ainda impede que o método seja aplicado de forma tão ampla quanto poderia ser.

A demanda por novas mídias, cinema digital e formatos digitais de consumo em constante evolução continua a mudar. As instalações de restauração de filmes devem acompanhar o ritmo para manter a aceitação do público. Os filmes clássicos de hoje devem estar em perfeitas condições se quiserem ser exibidos novamente ou revendidos, com a demanda por perfeição crescendo apenas à medida que os cinemas passam de projeção de 2K para 4K e a mídia de consumo continua sua mudança de SD para HD para UltraHD e além.

Etapas de restauração digital

Depois que um filme é inspecionado e limpo, ele é transferido via telecine ou um scanner de filme para uma fita ou disco digital e o áudio é sincronizado para criar um novo master .

Defeitos comuns que precisam de restauração incluem:

  • Sujeira / poeira
  • Arranhões, rasgos, armações queimadas
  • Desbotamento de cor, mudança de cor
  • Granulação excessiva do filme (uma cópia de um filme existente tem toda a granulação do filme original, bem como a granulação do filme na cópia)
  • Cenas e sons ausentes (censurados ou editados para relançamento)
  • Encolhimento

A restauração de filmes digitais modernos segue as seguintes etapas:

  1. Limpe habilmente a película de sujeira e poeira.
  2. Repare todos os rasgos do filme com fita de poliéster transparente ou cimento de emenda.
  3. Digitalize cada quadro em um arquivo digital.
  4. Restaure o filme quadro a quadro comparando cada quadro a quadros adjacentes. Isso pode ser feito de alguma forma por algoritmos de computador com verificação humana do resultado.
    1. Corrija o alinhamento do quadro ("jitter" e "trama") ou o desalinhamento dos quadros de filme adjacentes devido ao movimento do filme dentro das rodas dentadas. Isso corrige o problema em que os orifícios em cada lado de um quadro ficam distorcidos com o tempo. Isso faz com que os quadros fiquem ligeiramente fora do centro.
    2. Corrija as mudanças de cor e iluminação. Isso corrige oscilações e ligeiras alterações de cor de um quadro para outro devido ao envelhecimento do filme.
    3. Restaure áreas bloqueadas por sujeira e poeira usando partes de imagens em outros quadros.
    4. Restaure riscos usando partes de imagens em outros quadros.
    5. Aprimore os quadros reduzindo o ruído do grão do filme. Os detalhes do primeiro plano / fundo do filme com aproximadamente o mesmo tamanho que o grão do filme ou menores são borrados ou perdidos na produção do filme. Comparar um quadro com quadros adjacentes permite que informações detalhadas sejam reconstruídas, uma vez que um dado pequeno detalhe pode ser dividido entre mais grãos de filme de um quadro para outro.

Etapas de restauração fotoquímica

A restauração fotoquímica moderna segue praticamente o mesmo caminho da restauração digital:

  1. Uma extensa pesquisa é feita para determinar qual versão do filme pode ser restaurada a partir do material existente. Freqüentemente, grandes esforços são feitos para pesquisar materiais alternativos em arquivos de filmes localizados em todo o mundo.
  2. Um plano de restauração abrangente é mapeado, permitindo que os preservacionistas designem os elementos como elementos "chave" sobre os quais basear o mapa de polaridade para o trabalho fotoquímico subsequente. Uma vez que muitos elementos alternativos são realmente recuperados de cópias de lançamento e masters de duplicação (estrangeiros e domésticos). Deve-se tomar cuidado ao traçar o curso no qual os elementos de impressão negativo, positivo mestre e liberação voltam em uma polaridade comum (ou seja, negativo ou positivo) para montagem e impressão subsequente.
  3. As impressões de teste são obtidas a partir de elementos existentes para avaliar contraste, resolução, cor (se for cor) e qualidade de som (se houver elemento de áudio).
  4. Os elementos são duplicados usando o caminho de duplicação mais curto possível para minimizar os artefatos de duplicação analógica , como aumento de contraste, granulação e perda de resolução.
  5. Todas as fontes são reunidas em um único elemento mestre de restauração (na maioria das vezes, um negativo duplicado).
  6. A partir desse elemento mestre de restauração, os masters de duplicação, como os masters de grãos finos compostos, são gerados para serem usados ​​para gerar negativos de impressão adicionais a partir dos quais as impressões reais podem ser tiradas para exibições em festivais e masterização de DVD.

Educação

A prática da preservação de filmes é mais arte do que ciência. Até o início dos anos 1990, não havia programas acadêmicos dedicados à preservação de filmes. Os profissionais muitas vezes entraram no campo por meio de educação relacionada (por exemplo, biblioteca ou arquivística), experiência técnica relacionada (por exemplo, trabalho de laboratório de cinema), ou movidos pela paixão absoluta por trabalhar com cinema.

Nas últimas duas décadas, as universidades em todo o mundo começaram a oferecer cursos de pós-graduação em preservação e arquivamento de filmes, que muitas vezes são ensinados conjuntamente (o último se concentrando mais em habilidades relacionadas à descrição, catalogação, indexação e, em termos gerais, gerenciamento de coleções de filmes e mídia).

A rápida incursão das tecnologias digitais no campo nos últimos anos redefiniu um pouco o escopo profissional da preservação de filmes. Em resposta, a maioria dos programas de pós-graduação em preservação de filmes começaram a oferecer cursos sobre preservação de filmes digitais e gerenciamento de coleções de mídia e filmes digitais.

Alguns programas de pós-graduação estabelecidos na área são:

Veja também

Notas

Referências

Leitura adicional

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links externos