Faiança egípcia - Egyptian faience
Faiança egípcia é um sinterizados - quartzo de cerâmica material do Antigo Egito . O processo de sinterização "cobriu [o material] com um verdadeiro revestimento vítreo" à medida que o quartzo passava por vitrificação , criando um brilho brilhante de várias cores "geralmente em um vidro isotrópico transparente azul ou verde". Seu nome no idioma egípcio antigo era tjehenet , e os termos arqueológicos modernos para ele incluem quartzo sinterizado , frita esmaltada e composição esmaltada . Tjehenet é distinto do pigmento cristalino azul egípcio , para o qual às vezes tem sido incorretamente usado como sinônimo.
Não é faiança no sentido usual da cerâmica esmaltada de estanho , e é diferente da enorme variedade de cerâmica do Egito Antigo à base de argila , com a qual vasos utilitários eram feitos. É semelhante à pasta de pedra islâmica posterior (ou "fritware") do Oriente Médio , embora geralmente inclua mais argila.
A faiança egípcia é consideravelmente mais porosa do que o vidro propriamente dito. Pode ser fundido em moldes para criar pequenos vasos, joias e objetos decorativos. Embora contenha os principais constituintes do vidro (sílica, cal) e nenhuma argila até os períodos tardios, a faiança egípcia é frequentemente discutida em pesquisas de cerâmica antiga, pois em termos estilísticos e históricos da arte, os objetos feitos dela estão mais próximos dos estilos de cerâmica do que vidro egípcio antigo .
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A faiança egípcia era amplamente usada para pequenos objetos, de contas a pequenas estátuas, e é encontrada em contextos de elite e populares. Era o material mais comum para escaravelhos e outras formas de amuletos e figuras ushabti , e era usado na maioria das joias egípcias antigas, pois o esmalte o tornava macio contra a pele. As aplicações maiores incluíram copos e tigelas e azulejos de parede , usados principalmente para templos. As famosas figuras azuis de um hipopótamo , colocadas nas tumbas dos oficiais, podem ter até 20 cm de comprimento, aproximando-se do tamanho prático máximo para faiança egípcia, embora o Victoria and Albert Museum em Londres tenha 215,9 centímetros (85,0 pol. ) cetro , datado de 1427–1400 AC.
Escopo do termo
É chamada de "faiança egípcia" para distingui-la da faiança , a cerâmica esmaltada cujo nome veio de Faenza, no norte da Itália, um centro de produção de maiolica (um tipo de faiança) no final da Idade Média . A faiança egípcia foi amplamente exportada no mundo antigo e feita localmente em muitos lugares, e é encontrada na Mesopotâmia , ao redor do Mediterrâneo e no norte da Europa até a Escócia . O termo é usado para o material onde quer que seja feito e as análises científicas modernas são frequentemente a única maneira de estabelecer a proveniência de objetos simples, como as contas muito comuns.
O termo é, portanto, insatisfatório em vários aspectos, embora claro no contexto do Egito Antigo, e é cada vez mais rejeitado no uso em museus e arqueologia. O Museu Britânico agora chama esse material de "composição vitrificada", com a seguinte observação em seu banco de dados de coleção online:
O termo é usado para objetos com um corpo feito de grãos de quartzo finamente pulverizados fundidos com pequenas quantidades de álcali e / ou cal por meio de aquecimento parcial. Os corpos são geralmente incolores, mas as impurezas naturais dão-lhes uma tonalidade marrom ou acinzentada. Também podem ser adicionados corantes para dar uma cor artificial. Pode ser modelado manualmente, lançado ou moldado e endurece com a queima. Este material é usado no contexto da cerâmica islâmica, onde é descrito como pasta de pedra (ou fritware). A composição do vidro está relacionada ao vidro, mas o vidro é formado pela fusão completa dos ingredientes em um líquido derretido em alta temperatura. Este material também é popularmente chamado de faiança nos contextos do Antigo Egito e do Antigo Oriente Próximo. No entanto, esse é um nome impróprio, pois esses objetos não têm relação com os vasos de cerâmica vidrados feitos em Faenza, dos quais o termo faenza deriva. Outros autores usam os termos quartzo sinterizado, frita esmaltada, frita, composição, azul egípcio, pasta ou (no século 19) mesmo porcelana, embora os dois últimos termos sejam muito inadequados, pois também descrevem gemas de imitação e um tipo de cerâmica. Frit é tecnicamente um fluxo.
Esmaltes
Desde o início da faiança no registro arqueológico do Antigo Egito , as cores eleitas dos esmaltes variaram em uma série de tons de azul esverdeado. Vidrada nessas cores, a faiança foi percebida como um substituto para materiais azul-esverdeados, como turquesa , encontrada na Península do Sinai , e lápis-lazúli do Afeganistão . De acordo com o arqueólogo David Frederick Grose, a busca pela imitação de pedras preciosas "explica por que a maioria dos primeiros vidros são opacos e de cores brilhantes" e que o azul mais profundo que imita o lápis-lazúli era provavelmente o mais procurado. Já nas sepulturas pré-dinásticas de Naqada , Badar, el-Amrah, Matmar, Harageh, Avadiyedh e El-Gerzeh, esteatita esmaltada e contas de faiança são encontradas associadas a essas pedras semipreciosas. A associação da faiança com turquesa e lápis-lazúli torna-se ainda mais evidente no papiro funerário de Quennou, dando seu título de diretor de feitor de faiança, usando a palavra que estritamente significa lápis-lazúli, que no Novo Reino também passou a se referir ao 'substituto', faiança. O simbolismo embutido no vidro azul poderia lembrar tanto o Nilo , as águas do céu e a casa dos deuses , enquanto o verde poderia evocar imagens de regeneração, renascimento e vegetação.
Relacionamento com a indústria egípcia de cobre
A descoberta do envidraçamento em faiança tem sido temporariamente associada à indústria do cobre : escama de bronze e produtos de corrosão de objetos de cobre com chumbo são encontrados na fabricação de pigmentos em faiança . No entanto, embora a probabilidade de seixos de quartzo vitrificados se desenvolverem acidentalmente em vestígios em fornos de fundição de cobre a partir do cobre e das cinzas de madeira seja alta, as regiões nas quais esses processos se originam não coincidem.
Relacionamento com a indústria de vidro egípcia
Embora pareça que nenhum vidro foi intencionalmente produzido no Egito antes da Décima Oitava Dinastia (como o estabelecimento da manufatura de vidro é geralmente atribuído ao reinado de Tutmés III ), é provável que faiança, frita e vidro tenham sido todos feitos nas proximidades ou em o mesmo complexo de oficinas, uma vez que os desenvolvimentos em uma indústria se refletem em outras. Essa relação estreita se reflete na semelhança proeminente das formulações de esmaltes de faiança e composições de vidro contemporâneas. Apesar das diferenças na pirotecnologia do vidro e da faiança, sendo a faiança trabalhada a frio, as evidências arqueológicas sugerem que a produção de vidro e faiança do Novo Império foi realizada nas mesmas oficinas.
Produção
Composição típica e acesso às matérias-primas
A faiança foi definida como a primeira cerâmica de alta tecnologia, para enfatizar seu status como meio artificial, tornando-a efetivamente uma pedra preciosa. A faiança egípcia é uma cerâmica não baseada em argila composta de quartzo triturado ou areia, com pequenas quantidades de cal calcita e uma mistura de álcalis , exibindo vitrificação de superfície devido ao esmalte de sílica cal sodada, muitas vezes contendo pigmentos de cobre para criar um brilho azul-esverdeado brilhante . Embora na maioria dos casos os minérios domésticos pareçam ter fornecido a maior parte dos pigmentos minerais, as evidências sugerem que, durante os períodos de prosperidade, as matérias-primas não disponíveis localmente, como chumbo e cobre, eram importadas. A cinza vegetal, proveniente de plantas " halófitas " (tolerantes ao sal) típicas de áreas secas e marítimas, foi a principal fonte de álcali até o período ptolomaico, quando os álcalis à base de natrão substituíram quase completamente a fonte anterior. Embora a composição química dos materiais em faiança varie ao longo do tempo e de acordo com o status da oficina, também como uma causa de mudança de acessibilidade das matérias-primas, a constituição do material do esmalte é sempre consistente com a versão geralmente aceita de vidro em faiança .
Tecnologia de trabalho em faiança
A mistura de faiança típica é tixotrópica , que é espessa no início e depois macia e fluida quando começa a se formar. Essa propriedade, junto com a angularidade das partículas de sílica, é responsável pelas depressões granuladas formadas quando o material é umedecido, tornando a faiança um material difícil de manter uma forma. Se pressionado com muita força, este material irá resistir ao fluxo até ceder e rachar, devido à sua deformação plástica limitada e baixa resistência ao escoamento.
Tecnologia de ligação corporal
Vários agentes ligantes possíveis, entre goma arábica , argila , lima , clara de ovo e resina , foram sugeridos para ajudar no processo de ligação. Embora traços de argila tenham sido encontrados na maioria das faianças faraônicas, experimentos de reconstrução mostraram que argila, gomas orgânicas ou cal, ao mesmo tempo em que melhorava o desempenho de trabalho úmido, não melhorou a resistência ao fogo da faiança ou provou que a goma era muito pegajosa para a remoção de objetos de seus moldes. O uso de álcalis como aglutinantes, na forma de natrão ou cinza vegetal, produziu resultados experimentais adequados. O vidro pulverizado ou o material sinterizado de composição semelhante também podem aumentar a resistência ao fogo dos corpos de faiança: as composições de tais vidros são de fato comparáveis às composições publicadas do vidro do Novo Reino.
Tecnologia de trabalho corporal
Três métodos foram levantados para modelar o corpo de objetos de faiança: modelagem, moldagem e abrasão, o último sendo usado em conjunto com os dois primeiros. Modelagem, raspagem e trituração são as técnicas mais amplamente utilizadas em épocas anteriores, conforme representadas nas qualidades materiais dos objetos de faiança pré-dinásticos e protodinásticos. A fabricação de contas pré-dinásticas é essencialmente uma tecnologia fria, mais parecida com o trabalho com pedra do que com o vidro: uma forma geral de faiança é modelada, possivelmente formada à mão, e então furos são feitos para criar contas. No Império do Meio , as técnicas empregadas são moldagem e conformação em um núcleo, às vezes em conjunto com camadas intermediárias entre o esmalte e o corpo. Também surge neste período a faiança marmorizada, resultante do trabalho conjunto de corpos de faiança de diferentes cores, de modo a produzir um corpo aderente uniforme. Perto do fim do Império do Meio, surgem técnicas de incisão, incrustação e resistência: estas estavam fadadas a se tornar progressivamente populares no Novo Império. No Novo Reino, contas, amuletos e anéis de dedo são produzidos por uma combinação de técnicas de modelagem e moldagem. Nesse período, o detalhe escultural é criado usando incrustações de faiança de diferentes cores ou raspando o corpo para revelar a camada intermediária branca em relevo. A moldagem foi aplicada pela primeira vez na fabricação de faiança no Império do Meio, formando um modelo de um objeto ou empregando uma peça de faiança acabada, imprimindo-a em argila úmida e, mais tarde, queimando a argila para criar um molde durável. A pasta de faiança pode então ser prensada no molde e, após a secagem, ser retrabalhada por meio de abrasão superficial antes da queima. Os moldes podem facilitar a produção em massa de objetos de faiança, como anéis de amuletos e incrustações, conforme evidenciado pelos vários milhares de moldes de argila de barro de cerâmica escavados em Tell el Amarna.
O lançamento da roda, possivelmente ocorrendo a partir do Império Novo, é certamente estabelecido no período greco-romano, quando grandes quantidades de argila parecem ter sido acrescentadas ao corpo em faiança. Devido à limitada plasticidade da faiança, tornando o lançamento extremamente difícil, observa-se no registro arqueológico um aumento progressivo de argila nos corpos de faiança culminando nos corpos de quartzo, argila e frita de vidro da época islâmica.
A faiança ptolomaica e romana tende a ser tipológica e tecnologicamente distinta do material anterior: é caracterizada pelo uso generalizado de moldagem e alto relevo em vasos. Um grupo muito incomum e bem feito de figuras de divindades e falcões no Metropolitan Museum of Art de Nova York, aparentemente representando hieróglifos que são elementos de uma inscrição real, talvez de um santuário de madeira, é decorado em uma forma de champlevé (tipicamente um técnica para esmalte em metal). Depressões no corpo em faiança foram preenchidas com "pastas vítreas" coloridas e refeitas, seguidas de polimento.
As peças policromadas eram geralmente feitas com incrustações de diferentes cores de pasta.
Tecnologia de envidraçamento
A tecnologia de vitrificação de um corpo silicioso com um esmalte de sílica cal sodada emprega vários métodos descobertos ao longo do tempo: nomeadamente aplicação, eflorescência e vitrificação de cimentação.
Aplicação de vidros
No método de aplicação, anteriormente considerado o único utilizado para envidraçamento em faiança; sílica, cal e álcalis são moídos no estado bruto até um pequeno tamanho de partícula, portanto, misturados em água para formar uma pasta que é então aplicada ao núcleo de quartzo. A fricção parcial da lama favorece os primeiros estágios de vitrificação, que por sua vez diminui a temperatura final de queima. A pasta pode então ser aplicada ao corpo, por meio de escovagem ou imersão, para criar um revestimento fino e pulverulento. Após a queima, a água do esmalte derretido se difunde parcialmente no corpo de areia, sinterizando as partículas de quartzo e criando assim algumas pontes sólidas no corpo.
Vidros de eflorescência
No processo de autolimpeza de eflorescência, os materiais de envidraçamento, na forma de sais alcalinos solúveis em água, são misturados com o quartzo triturado bruto do núcleo do objeto. À medida que a água do corpo evapora, os sais migram para a superfície do objeto para se recristalizar, criando uma superfície fina, que vitrifica ao ser queimada.
Vidros de cimentação
O envidraçamento de cimentação, uma técnica descoberta no Império do Meio, também é uma técnica de envidraçamento automático. A possibilidade da existência de vidraças de cimentação, também conhecida como ' técnica de Qom ', decorreu da observação desse método sendo utilizado na cidade de Qom no Irã na década de 1960. Nesse método, o artefato, enquanto enterrado em um pó de vitrificação com alto teor de fluxo, é aquecido dentro de um vaso, causando a fusão do objeto com o cimento. Durante a queima, o fluxo migra para o quartzo e se combina com ele para formar um revestimento vítreo.
Técnicas alternativas
Uma reação de esmalte de vapor semelhante à de sal, como um processo de envidraçamento alternativo, foi sugerida. Neste processo, a vaporização ou dissociação de sais leva ao transporte de vapor através do pó envolvente para o corpo de quartzo onde um esmalte é formado.
Reconhecimento de técnicas de envidraçamento
Embora as composições do esmalte variem regional e cronologicamente, dependendo da formação do corpo e do processo de envidraçamento empregado, os objetos produzidos com diferentes técnicas de envidraçamento não apresentam variações químicas diagnósticas imediatas em suas composições. O reconhecimento das várias técnicas de envidraçamento, através de observações microscópicas do grau de sinterização e da fase vítrea do corpo de quartzo, também é ambíguo. Por exemplo, objetos com esmaltes aplicados e aqueles que podem ter sido esmaltados por eflorescência apresentam características sobrepostas. Os seguintes critérios propostos estão sujeitos a variações causadas por aumentos na concentração de fluxo, temperaturas de queima e tempo em temperaturas de pico.
Reconhecimento do esmalte de aplicação - Macroscopicamente, os esmaltes aplicados variam em espessura ao longo do corpo, apresentando esmaltes mais espessos nas bases. Os vestígios dos suportes do forno, bem como a tendência característica de escorrimento e gotejamento levando ao empilhamento, podem indicar a orientação do objeto durante a queima. Em observações de alta ampliação, o limite da interface do corpo e do esmalte parece bem definido. A ausência de vidro intersticial no núcleo é característica do envidraçamento de aplicação: no entanto, a possibilidade de adicionar mistura de envidraçamento ao corpo de areia de quartzo, bem como o uso de esmaltes pré-fundidos em períodos posteriores, pode previsivelmente aumentar o grau de sinterização do núcleo
Reconhecimento da cimentação - Objetos vitrificados por cimentação apresentam um esmalte fino e uniforme em todo o corpo, sem marcas de secagem ou queima, e retratam um corpo bastante friável e macio. Microscopicamente, a concentração de cobre diminui caracteristicamente da superfície: a camada de interação é fina e bem definido e o vidro intersticial está ausente com exceção da vizinhança da camada limite.
Reconhecimento de envidraçamento de eflorescência - Peças esmaltadas por eflorescência podem apresentar traços de marcas de suporte: o esmalte parece espesso e sujeito a rachaduras, afinando em direção à borda da peça e em áreas côncavas. Em alta ampliação, o vidro intersticial é extenso; os sais que não reagiram, que não alcançaram o fusível da superfície do corpo, acumulam-se no núcleo, criando pontes entre as partículas de quartzo.
Tipologias
Uma extensa literatura tem se acumulado na tentativa de explicar o processamento da faiança egípcia e desenvolver uma tipologia adequada que englobe tanto as escolhas tecnológicas quanto as variações químicas dos corpos da faiança. Cor do corpo, densidade e brilho forneceram a base da primeira tipologia desenvolvida para faiança: sete variantes foram propostas por Lucas e Harris e ainda permitem ao arqueólogo distinguir objetos de faiança durante a classificação em campo.
Classificação das variantes do corpo
A maioria das sete variantes introduzidas por Lucas falha em reconhecer a tecnologia de envidraçamento utilizada ou em sugerir as escolhas estilísticas e tecnológicas embutidas na fabricação de um objeto de faiança. No entanto, a variante A descreve um produto tecnologicamente único e, como tal, ainda é aplicável: tem um subvidrado finamente moído que consiste em partículas de quartzo em uma matriz de vidro, muitas vezes revelado por incisões ou depressões cortadas no esmalte sobrejacente. Faiança vítrea, variante E, não exibe nenhuma camada externa distinta do interior, portanto, foi sugerido que o termo 'faiança' é um nome impróprio e o nome alternativo 'vidro imperfeito' foi recomendado. Em relação aos espécimes da variante F, Lucas sugere o uso de esmaltes de chumbo, no entanto, parece que o envidraçamento de chumbo nunca foi praticado no Egito Antigo.
Provas de oficina
As escavações lideradas por Petrie em Tell-Amarna e Naucratis relataram a descoberta de evidências de oficinas. Nicholson explica, no entanto, que embora uma estrutura semelhante a uma fornalha quadrada em Amarna possa estar relacionada à produção de faiança, Petrie não encontrou nenhum forno de faiança real no local. Lucas documentou um grande número de moldes na área do palácio de Amenhotep III em Qantir , da 19ª à 20ª Dinastias, e na área do palácio de Naucratis, também descrito em diferentes fontes como um fabricante de escaravelhos e fábrica de faiança. No entanto, visto que faltam evidências arqueológicas cuidadosamente documentadas quanto à natureza dos locais das fábricas de faiança, não existem informações diretas sobre o processo de envidraçamento.
Embora escavações recentes nos sítios arqueológicos de Abydos e Amarna tenham suplementado nosso conhecimento da antiga produção de faiança adquirida nos locais escavados anteriormente de Lisht, Memphis e Naukratis, a diferenciação entre fornos de vidro e fornos de faiança ainda permanece problemática. Os experimentos de replicação, usando fornos modernos e pastas de faiança de réplica, indicam que a faiança é queimada na faixa de 800-1000 °
Uso atual
Vários ceramistas estão experimentando faiança egípcia, embora algumas das composições tenham apenas uma semelhança passageira com as fórmulas egípcias originais. Também tem havido um interesse recente no uso de faiança egípcia na tecnologia de impressão 3-d. Pode ser possível disparar materiais semelhantes a faiança em um micro-ondas.
Galeria
Embutimento floral em fragmento de azulejo
ca. 1539-1070 aC, 33.578, Museu do Brooklyn . Azulejo de faiança incrustado com rébus, "Todas as pessoas do mundo adorando". Provavelmente de um palácio de Ramsés II ou III. Altura: 11,5 cm.
Hipopótamo, ca. 1938-1539 aC, Museu do Brooklyn . Comprimento: 10,8 cm, Dinastia XII
Shawabti Basket, ca. 1400-1390 aC, 59,33, Museu do Brooklyn . Cesta de faiança de um azul profundo para um shabti , com a inscrição do nome da "Grande Esposa Real Ti'a", Rainha de Amenhotep II .
Tabuleiro de jogo Senet , com contadores e gaveta deslizante para contê-los, ca. 1390-1353 aC, Museu do Brooklyn . Faiança azul com ornamentos e marcações em preto. Inscrito com o nome de Hórus do Rei Amenhotep III .
Um vaso de faiança fabricado em parte de natrão , datando do Novo Reino do Egito (c. 1450–1350 aC).
Notas
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Recursos de biblioteca sobre faiança egípcia |
Leitura adicional
- Binns. 1932. Um experimento em esmalte azul egípcio. Journal of the American Ceramic Society.
- "BM": "composição vidrada" , nota do Museu Britânico
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