Edward T. Cone - Edward T. Cone

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Edward Toner Cone (4 de maio de 1917 - 23 de outubro de 2004) foi um compositor, teórico musical , pianista e filantropo americano.

Cone nasceu em Greensboro, Carolina do Norte . Ele estudou composição com Roger Sessions na Universidade de Princeton , recebendo seu bacharelado em 1939 (latim salutatorian e o primeiro aluno de Princeton a apresentar uma composição musical como sua tese final). Cone e Milton Babbitt foram os primeiros a obter diplomas de pós-graduação em composição musical em Princeton (MFA, 1942). Ele estudou piano com Karl Ulrich Schnabel e Edward Steuermann . Durante a Segunda Guerra Mundial, Cone serviu primeiro no exército (como pianista) e depois no Escritório de Serviços Estratégicos. Começando em 1946, ele ensinou em Princeton. Ele foi o coeditor da revista Perspectives of New Music entre 1965 e 1969.

Cone, conhecido por suas contribuições para a crítica e análise musical, também compôs um corpo musical significativo. Seu trabalho acadêmico abordou a forma e a estética musicais, particularmente questões de ritmo e fraseado musical . Ele morreu em Princeton, New Jersey , aos 87 anos.

Os alunos de Cone incluem Michael Dellaira , Hobart Earle , Alan Fletcher , Robert Greenberg , John Heiss , David Lewin , Gilbert Levine , Mathilde McKinney , Robert P. Morgan , Mario Pelusi , Malcolm Peyton , Harold Powers , Victor Rosenbaum , John Solum , Richard Aaker Trythall , Beth Wiemann e Edgar Warren Williams . Veja: Lista de alunos de música por professor: C a F # Edward T. Cone .

Composição

Obras instrumentais

Orquestra

  • Elegy (1953)
  • Música para cordas (1964)
  • Uma abertura para a guerra (prelúdio da vitória) (1942)
  • Symphony (1953)
  • Variações para orquestra (1968)

Instrumento solo e orquestra

  • Cadenzas (1979) para violino, oboé e orquestra de cordas
  • Concerto para violino e pequena orquestra (1959) para violino e orquestra
  • Nocturne e Rondo para Orquestra e Piano (1957) para piano e orquestra

Pequeno conjunto (3-14 jogadores)

  • Capriccio for String Quartet (1981) para 2 violinos, viola e violoncelo
  • Clarinet Quintet (1941) para clarinete, 2 violinos, viola e violoncelo
  • Divertimento para Woodwinds (1940–46) para flauta, oboé, trompa inglesa, 2 clarinetes e fagote
  • Fanfare (1948) para 6 trombetas, 3 trompas, 3 trombones e 2 tubas
  • Funeral Stanzas (1965) para flauta, oboé, clarinete, trompa e fagote
  • Music for a Film (1951) para clarinete, 2 violinos, viola e violoncelo
  • Ostinato, Cadenza e Finale (1990) para viola, violoncelo e piano
  • Quarteto para cordas e piano (1983) para violino, viola, violoncelo e piano
  • Quinteto para piano e cordas (1960) para 2 violinos, viola, violoncelo e piano
  • Serenade (1975) para flauta, violino, viola e violoncelo
  • Quarteto de cordas (# 1) (1939) para 2 violinos, viola e violoncelo
  • Quarteto de cordas (# 2) (1949) para 2 violinos, viola e violoncelo
  • Sexteto de cordas (1966) para 2 violinos, 2 violas e 2 violoncelos
  • String Trio (1973) para violino, viola e violoncelo
  • Trio (1951) para violino, violoncelo e piano
  • Variations on a Fan-Fair (1965) para 2 trompetes, trompa e trombone

Duos

  • Cavatina (1976) para violão agudo e cravo
  • Duo para violino e clarinete (1969) para clarinete e violino
  • Duo para violino e harpa (1959) para violino e harpa
  • Duo para violino e 'Cello (1963) para violino e violoncelo
  • Elegy (1946) para violino e piano
  • Fantasy for Two Pianos (1965) para 2 pianos
  • Noturno para 'Violoncelo e Piano (1946) para violoncelo e piano
  • Variações pastorais para flauta e harpa (1996) para flauta e harpa
  • Prelúdio e variações para piano a quatro mãos (1946) para piano a quatro mãos
  • Rapsódia (1947) para viola e piano
  • Sonata para violino e piano (# 1) (1940) para violino e piano
  • Sonata para violino e piano (# 2) (1948) para violino e piano
  • Música de casamento (1977) para 2 trombetas

Cordas solo

  • Sonata para violino desacompanhado (1961) para solo de violino
  • Sonata para Violoncelo Solo (1955) para solo de violoncelo
  • Variações para viola solo (após 1996) para solo de viola

Teclado solo

  • Outra página de um diário (1985) para piano
  • Estudo para ambas as mãos ou ambas (1963) para piano
  • Fantasy (1950) para piano
  • Fantasy on a Hebrew Theme (1947) para órgão
  • Fantasy on an Advent Hymn (1948) para órgão com coro TBB opcional
  • In Memoriam - RDW (1951) para piano
  • Página de um diário (1977) para piano
  • Sonata para piano (1947) para piano
  • Prelude, Passacaglia and Fugue (1957) para piano
  • Sphinxes (1974) para piano
  • Doze Bagatelles nas Tríades (1959) para piano
  • Twelve Tonal Studies (1962) para piano
  • Twenty-One Little Preludes (1940) para piano
  • Duas fugas para J. Merrill Knapp (1940) para órgão

Cadenzas

  • Cadenza para o Concerto de Bach para quatro cravos, cordas e contínuo em lá menor (após Vivaldi, RV 580), BWV 1065 (1989) para 4 pianos
  • Cadenzas for Mozart Concerto for 2 Pianos & Orchestra, Mi bemol maior, K. 365 (1997) for 2 pianos
  • Cadências para Mozart para piano Concerto nº 21 em dó maior, K. 466 (1981) para piano

Completações

  • Conclusão de uma cadência para o Concerto para piano de Beethoven em dó maior, Opus 15 (1984) para piano
  • Conclusão da fuga inacabada de Bach em dó menor (1974) para teclado

Obras vocais de coral e solo

Coro e orquestra

  • Dois Salmos para Coro e Orquestra (1948) para SSATBB e orquestra

Coro, voz solo e orquestra

  • The Hollow Men (1950) para TTBB, tenor e barítono solistas, ventos e percussão
  • The Lotos-Eaters (1946) para TTBB, tenor e solistas de baixo e orquestra

Coro e pequeno conjunto

Coro e teclado

  • Fantasy on an Advent Hymn (1948) para órgão com TBB opcional
  • Nos Últimos Dias (1957) para SATB e piano
  • Let Us Now Praise Famous Men (1946) por TTBB, solo de tenor e órgão
  • A Memory (1947) para TTBB e piano
  • Veni Creator Spiritus (1950) para TBB e órgão

A capella refrão

  • Excursões (1946) para SSATBB
  • Petit Chant de Noel (1955) para SATBB. Texto de Gabriel Vahanian .
  • Songs of Innocence and Experience (após 1996) para SATB. Texto de William Blake
  • Three Miniatures (1948) para TTBB. Texto de James Stephens
  • Two Limericks (1965) para SATB
  • Duas canções de Shakespeare (1972) para SATB

Voz solo e orquestra

  • Dover Beach (1941) para barítono e orquestra
  • The Duchess of Malfi (1954) para contralto, tenor, baixo e orquestra
  • La Figlia che Piange (1962) para tenor e orquestra de câmara

Voz solo e pequeno conjunto

  • Quatro letras de Yeats (após 1996) para voz média, 2 violinos, viola e violoncelo. Texto de WB Yeats .
  • Ozymandias (1989) para soprano, oboé, clarinete, fagote e piano
  • Philomela (1970) para soprano, flauta, viola e piano
  • Scarabs (1948) para soprano, 2 violinos, viola e violoncelo. Texto de RP Blackmur .
  • Two Gardens (1986) para soprano, 2 violinos, viola, violoncelo e piano. Texto de Joyce Carol Oates .

Voz solo e instrumento único

  • Bells in Tower at Evening Toll (1940) para voz e piano
  • Cover Me Over, Clover (nd) para voz e piano. Texto de Richard Eberhart
  • Dover Beach (1941) para barítono e piano
  • An Epitaph (1940) para voz e piano
  • Four Songs from Mythical Story (1961) para soprano e piano
  • If It Chance Your Eye Offend You (1940) para voz e piano
  • In the Morning (1940) para voz e piano
  • Into My Heart (1940) para voz e piano
  • Loveliest of Trees (1940) para voz e piano
  • Mona Lisa (1940) para voz e piano
  • New Weather (1993) para tenor ou soprano e piano. Texto de Paul Muldoon .
  • Nove Letras de "In Memoriam" de Tennyson (1978) para barítono e piano. Texto de Alfred Tennyson
  • Parta Quies (1940) para voz e piano
  • Salmo CXXI (1973) para soprano e órgão
  • The Shell (1948) para contralto e piano
  • Silent Noon (1959) para soprano e piano
  • Sir Thomas 'House (1948) para soprano e flauta. Texto de John Berryman .
  • Solace (1990) para soprano e piano. Texto de Richard Eberhart .
  • The Street Sounds to the Soldier's Tread (1940) para voz e piano
  • Três canções de Pippa Passes (após 1996) para mezzo-soprano e piano. Texto de Robert Browning .
  • Triptych (1950) para tenor ou soprano e piano. Texto de John Berryman .
  • Duas Mulheres (1987) para soprano e piano
  • Com Rue My Heart is Laden (1940) para voz e piano

Livros

  • Forma Musical e Performance Musical (Nova York, 1968)
  • A Voz do Compositor (Berkeley, 1974)
  • Music: a View from Delft (Chicago, 1989)
  • Hearing and Knowing Music: The Unpublished Essays of Edward T. Cone (Princeton, NJ, 2009)

Volumes editados

  • (ed., com Benjamin Boretz ) Perspectives on Schoenberg and Stravinsky (Princeton, NJ, 1968, revisado 2ª ed. 1972)
  • (ed.) Hector Berlioz : Fantastic Symphony (New York, 1971) (partitura anotada)
  • (ed., com B. Boretz) Perspectives on American Composers (Nova York, 1971)
  • (ed., com B. Boretz) Perspectives on Contemporary Music Theory (Nova York, 1972)
  • (ed., com B. Boretz) Perspectives on Notation and Performance (Nova York, 1976)
  • (ed.) Roger Sessions on Music (Princeton, NJ, 1979)
  • (ed., com Edmund Keeley e Joseph Frank ) "The Legacy of RP Blackmur : Essays, Memoirs, Texts" (Nova York, 1987)

Artigos e resenhas

1940–49

  • "Quarteto de cordas de Roger Sessions." Música Moderna 18, no. 3 (1941): 159–63.
  • "O Artista Criativo na Universidade." American Scholar 16, no. 2 (1947): 192–200.
  • Resenha de Paul Bowles : Seis Prelúdios para Piano. Notas. 4. 4 (1947).
  • Revisão de Paul Creston : Revisão de cinco invenções em duas partes para o piano. Notas. 4. 2 (1947): 191–192.
  • Resenha de David Diamond : Review of Sonatina for Piano. Notas. 4. 4 (1947).

1950–59

1960–69

  • "Análise hoje." The Musical Quarterly 46, no. 2 (1960): 172–88. Reimpresso em Problems of Modern Music , editado por Paul Henry Lang , 34–40. Nova York, 1960. Também reimpresso em Cone, Music: A View from Delft , 39–54.
  • "Música: uma visão de Delft." The Musical Quarterly 47, no. 4 (1961): 439–53. Reimpresso em Perspectives on Contemporary Music Theory , editado por Benjamin Boretz e Edward T. Cone, 57-71. Nova York, 1972. Também reimpresso em Cone, Music: A View from Delft , 13-27.
  • "O meio não tão feliz." The American Scholar 30, no. 2 (1961): 254–67. Reimpresso em Essays Today , vol. 5, editado por Richard Ludwig , 87-96. Nova York, 1962.
  • " Stravinsky : o progresso de um método." Perspectives of New Music 1, no. 1 (1962): 18–26. Reimpresso em Perspectives on Schoenberg and Stravinsky , editado por Benjamin Boretz e Edward T. Cone, 155-64. Nova York, 1972. Também reimpresso em Cone, Music: A View from Delft , 293–301.
  • "Os usos da convenção: Stravinsky e seus modelos." The Musical Quarterly 48, no. 3 (1962): 287–99. Reimpresso em Stravinsky: A New Appraisal of His Work , editado por Paul Henry Lang, 21-33. New York, 1963. Também reimpresso em Cone, Music: A View from Delft , 281-92.
  • "Da imagem sensual à forma musical." American Scholar 33, no. 3 (1964): 448-62.
  • "Um bosque de brotamento." Perspectives of New Music 3, no. 2 (1965): 38–46.
  • "On the Structure of 'Ich folge dir.'" College Music Symposium 5 (1965): 77-85.
  • "Rumo à compreensão da literatura musical." Perspectives of New Music 4, no. 1 (1965): 141–51.
  • "Conversas com Roger Sessions." Perspectives of New Music 4, no. 2 (1966): 29–46. Reimpresso em Perspectives on American Composers , editado por Benjamin Boretz e Edward T. Cone, 90-107. Nova York, 1971.
  • "O poder do poder do som." Ensaio introdutório em Edmund Gurney , The Power of Sound , i – xvi. Nova York, 1966.
  • "Além da análise." Perspectivas da Nova Música 6, no. 1 (1967): 33–51. Reimpresso em Perspectives on Contemporary Music Theory , editado por Benjamin Boretz e Edward T. Cone, 72–90. Nova York, 1972. Também reimpresso em Music: A View from Delft , 55–75.
  • "Aprendizagem de Webern." The Musical Quarterly 53, no. 1 (1967): 39–52. Reimpresso em Música: A View from Delft , 267–80.
  • "O que é uma composição?" Current Musicology 5 (1967): 101–7.
  • Resenha de Eric Walter White: Stravinsky - O Compositor e Suas Obras. Perspectivas da Nova Música . 5. 2 (1967): 155–161.
  • Resenha de Josef Rufer: Arnold Schönberg: Sämtliche Werke. Abteilung I, Reihe A, Band 1, Lieder Mit Klavierbegleitung. The Musical Quarterly . 53. 3 (1967): 416–420.
  • "Conversa com Aaron Copland ." Perspectivas da Nova Música 6, no. 2 (1968): 57–72. Reimpresso em Perspectives on American Composers , editado por Benjamin Boretz e Edward T. Cone, 131-46. Nova York, 1971.
  • " Beethoven recém-nascido." American Scholar 38, no. 3 (1969); 389–400.
  • Resenha de Donald N. Ferguson : The Why of Music. Notas. 26. 2 (1969): 258–260.

1970-79

  • "O Beethoven de Schubert." The Musical Quarterly 56, No.4 (1970): 779–93.
  • Resenha de Reinhold Brinkmann : Arnold Schönberg: Drei Klavierstücke Op. 11. Studien Zur Frühen Atonalität Bei Schönberg. "Notas. 27. 2 (1970): 267–268.
  • "Tradicionalismo radical". Listener 2229 (1971); 849.
  • "Dentro da Cabeça do Santo; A Música de Berlioz." Boletim Musical 1, nº 3 (julho de 1971); 3-12; 1, não. 4 (outubro de 1971); 16–20; 2, não. 1 (janeiro de 1972); 19–22. Reimpresso em Música: A View from Delft , 217-48.
  • "Em homenagem a Roger Sessions." Perspectives of New Music 10, no. 2 (1972); 130–41.
  • "Editorial Responsibility and Schoenberg's Troublesome 'Misprints." Perspectives of New Music 11, no. 1 (1972); 65- 75.
  • Resenha de Roger Sessions: Review of Questions About Music. Perspectivas da Nova Música . 10. 2 (1972): 164-170.
  • "Miss Etta Cones , Steins e M'sieu Matisse ." The American Scholar 42, no. 3 (1973); 441- 60.
  • " Bach 's Unfinished Fuga em C menor." Em Studies in Renaissance and Barroque Music in Honor of Arthur Mendel , editado por Robert L. Marshall, 149-55. Londres, 1974.
  • "Som e sintaxe: uma introdução à harmonia de Schoenberg." Perspectives of New Music 13, no. 1 (1974): 21–40. Reimpresso em Música: A View from Delft , 249–66.
  • Resenha de Leonard B. Meyer : Explaining Music: Essays and Explorations. " Journal of the American Musicological Society . 27. 2 (1974): 335-338.
  • "In Defense of Song: The Contribution of Roger Sessions." Critical Inquiry 2, No.1 (1975): 93-112. Reimpresso em Música: A View from Delft , 303–22.
  • "Concertino das sessões." Tempo 115 (1975): 2–10.
  • "Mais uma vez, ó Ye Laurels." Perspectives of New Music 14, no. 2; 15, não. 1 (1976): 294–306.
  • "Beatrice e Benedict." Boston Symphony Program (outubro de 1977): 9–15.
  • "Os experimentos de composição de Beethoven: as últimas bagatelas." Em Beethoven Studies , vol. 2, editado por Alan Tyson , 84–105. Londres, 1977. Reimpresso em Music: A View from Delft , 179–200.
  • "Cem metrônomos." The American Scholar 46, no. 4 (1977): 443–59.
  • "Três maneiras de ler uma história de detetive - ou um Intermezzo de Brahms ." Georgia Review 31, no. 3 (1977): 554–74. Reimpresso em Cone, Music: A View from Delft , 77-93.
  • Resenha de Hector Berlioz: Resenha da Nova Edição das Obras Completas, 9: Grande Messe Des Morts. Notas. 36. 2 (1979): 464–465.

1980–89

  • " O 'Nu Azul' da Tia Claribel não era fácil de gostar." Art News 79, no. 7 (1980): 162–63.
  • "Divina comédia de Berlioz: a grande messe des morts." Música do século 19 4, no. 1 (1980): 3-16. Reimpresso em Cone, Music: A View from Delft , 139–57.
  • "The Authority of Music Criticism". Journal of the American Musicological Society 34, no. 1 (1981): 1-18. Reimpresso em Cone, Music: A View from Delft , 95-112.
  • "Na estrada para Otello: tonalidade e estrutura em Simon Bocanegra." Studi Verdiana 1 (1982): 72–98.
  • "Roger Sessions: Symphony No.6." San Francisco Symphony Stagebill (maio de 1982): v – ix.
  • "Nota promissória de Schubert: um exercício de hermenêutica musical." 19 Century Music 5, no. 3 (1982): 233-41. Versão revisada reimpressa em Schubert: Critical and Analytical Studies , editado por Walter Frisch , 13-30. Lincoln, 1986.
  • "Os anos em Princeton." The Piano Quarterly 119 ( edição de Robert Casadesus , 1982): 27-29.
  • "A Cadenza para Op. 15." Em Beethoven Essays: Studies in Honor of Elliot Forbes , editado por Lewis Lockwood e Phyllis Benjamin , 99-107. Cambridge, 1984.
  • "Negócios inacabados de Schubert." Música do século 19 7, no. 3 (1984): 222-32. Reimpresso em Cone, Music: A View from Delft , 201-16.
  • "Forma musical e performance musical reconsiderada." Music Theory Spectrum 7 (1985): 149–58.
  • "A Tribute to Roger Sessions." Kent Quarterly 5, no. 2 (1986): 29–31.
  • "Décima segunda noite." Musiktheorie 1 (1986): 41–59. Reimpresso na versão original em inglês no Journal of Musicological Research 7, nos. 2-3 (1987): 131-56.
  • "Brahms: Canções com palavras e Canções sem palavras." Integral 1 (1987): 31–56.
  • "Dashes of Insight: Blackmur as Music Critic." Em The Legacy of RP Blackmur , editado por Edward T. Cone, Joseph Frank e Edmund Keeley , 10-12. Nova York: Ecco Press, 1987.
  • "Música e Forma." Em O que é música? Uma Introdução à Filosofia da Música , editado por Philip Alperson, 131-46. University Park: Pennsylvania State University Press, 1994 (1987).
  • "On Derivation: Syntax and Rhetoric." Music Analysis 6, no. 3 (1987): 237-56.
  • "O mundo da ópera e seus habitantes." In Cone, Music: A View from Delft , 125-38.
  • "Respostas" (para "A Voz do Compositor: Elaborações e Partidas"). College Music Symposium 29 (1989): 75–80.

1990–99

  • "Congruência Harmônica em Brahms." In Brahms Studies , editado por George S. Bozarth , 165-88. Oxford, 1990.
  • "Amor de Poeta ou Amor de Compositor?" In Music and Text , editado por SP Scher , 177-92. Cambridge, 1992.
  • "Ambiguidade e reinterpretação em Chopin ." Em Chopin Studies 2, editado por John Rink e Jim Samson , 140-60. Cambridge, 1994.
  • "Pensando (sobre) a música." Proceedings of the American Philosophical Society , 138, no. 4 (1994): 469–75.
  • "Edward T. Cone faz um apelo por boa cidadania." Musical Times 135, no. 12 (dezembro de 1994): 734–38.
  • Review of Nicholas Cook : Music, Imagination, and Culture. " Music Theory Spectrum . 16. 1 (1994): 134-138.
  • "O Pianista como Crítico." In The Practice of Performance: Studies in Musical Interpretation , editado por John Rink, 241–53. Cambridge, 1995.
  • "Atacando um quebra-cabeça de Brahms." Musical Times 136, no. 2 (fevereiro de 1995): 72-77.
  • "Somando Beleza e Verdade" (Artigo de Revisão de Edward Rothstein : Emblemas da Mente: A Vida Interior da Música e da Matemática). Yale Review 83, no. 4 (outubro de 1995): 121-34.
  • "'Am Meer' reconsiderado: estrófico, binário, ternário." Em Schubert Studies 5, editado por Brian Newbould , 112-26. Aldershot, 1998.

2000–09

  • "Repetição e correspondência em Schwanengesang." In Companion to Schubert's Schwanengesang , editado por Martin Chusid , 53-89 . New Haven, 2000.

Referências

links externos