Earworm - Earworm

Não deve ser confundido com Earwig .

Um verme de ouvido , às vezes referido como um verme cerebral , música pegajosa , síndrome da canção presa ou, mais comumente depois de vermes, imagem musical involuntária (INMI) , é uma música cativante e / ou memorável ou dizendo que ocupa continuamente a mente de uma pessoa até depois que não estiver mais sendo reproduzido ou falado. As imagens musicais involuntárias como um rótulo não se restringem apenas aos vermes; as alucinações musicais também se enquadram nesta categoria, embora não sejam a mesma coisa. Os vermes são considerados um tipo comum de cognição involuntária . Algumas das frases frequentemente usadas para descrever vermes incluem "repetição de imagens musicais" e "imagens musicais involuntárias".

A palavra earworm é um calque do alemão Ohrwurm . O primeiro uso conhecido em inglês está no romance Flyaway de Desmond Bagley , de 1978 , onde o autor aponta a origem alemã de sua cunhagem.

Os pesquisadores que estudaram e escreveram sobre o fenômeno incluem Theodor Reik , Sean Bennett, Oliver Sacks , Daniel Levitin , James Kellaris, Philip Beaman, Vicky Williamson, Diana Deutsch e, em uma perspectiva mais teórica, Peter Szendy , junto com muitos outros. O fenômeno não deve ser confundido com palinacousis , uma condição médica rara causada por lesão no lobo temporal do cérebro que resulta em alucinações auditivas .

Incidência e causas

A pesquisadora Vicky Williamson, da Goldsmiths, University of London , descobriu em um estudo não controlado que vermes de ouvido se correlacionavam com a exposição à música, mas também podiam ser desencadeados por experiências que acionam a memória de uma música ( memória involuntária ), como ver uma palavra que lembra alguém do música, ouvir algumas notas da música ou sentir uma emoção associada à música. A lista de canções coletadas no estudo não mostrou nenhum padrão particular, a não ser a popularidade.

De acordo com a pesquisa de James Kellaris, 98% dos indivíduos apresentam vermes de ouvido. Mulheres e homens experimentam o fenômeno com a mesma frequência, mas os vermes de ouvido tendem a durar mais para as mulheres e irritá-las mais. Kellaris produziu estatísticas que sugerem que canções com letras podem representar 73,7% dos vermes, enquanto a música instrumental pode causar apenas 7,7%.

Em 2010, dados publicados no British Journal of Psychology abordaram diretamente o assunto, e seus resultados apoiam afirmações anteriores de que os vermes de ouvido têm geralmente de 15 a 30 segundos de duração e são mais comuns em pessoas com interesse por música.

Os vermes podem ocorrer com música "positiva" ou "negativa". Música positiva, neste caso, seria música que soasse alegre e / ou calma. A música negativa seria o oposto, onde a música soa raivosa ou triste. Earworms também não são regulamentados apenas para música com letras; em um experimento de pesquisa conduzido por Ella Moeck e seus colegas na tentativa de descobrir se o sentimento positivo / negativo da música afetava os ouvidos causados ​​por aquela peça, eles usaram apenas música instrumental. Seu experimento determinou que todos os participantes experimentaram uma quantidade semelhante de vermes de ouvido, independentemente da valência emocional , embora a qualidade dos vermes de ouvido variasse. Os vermes de ouvido nascidos da música com valência negativa causaram mais sofrimento e ocorreram com menos frequência do que aqueles produzidos pela música com valência positiva.

Antídotos

Cientistas da Western Washington University descobriram que engajar a memória de trabalho em tarefas moderadamente difíceis (como anagramas , quebra- cabeças de Sudoku ou ler um romance) era uma maneira eficaz de parar vermes e de reduzir sua recorrência. Outra publicação aponta que a música melódica tem uma tendência a demonstrar ritmo repetitivo que pode levar à repetição infinita, a menos que um clímax possa ser alcançado para quebrar o ciclo.

Pesquisa relatada em 2015 pela Escola de Psicologia e Ciências Clínicas da Linguagem da Universidade de Reading demonstrou que goma de mascar pode ajudar, de forma semelhante, bloqueando o componente de ensaio subvocal da memória auditiva de curto prazo ou "de trabalho" associada à geração e manipulação auditiva e imagens musicais. Também foi sugerido que se pergunte por que se está experimentando essa música em particular. Outro remédio sugerido é tentar encontrar uma "canção de cura" para interromper a repetição da música.

Existem também as chamadas "canções de cura" ou "melodias de cura" para tirar o verme da cabeça. " God Save the Queen " é citada como uma escolha muito popular e útil de canção de cura. " Happy Birthday " também foi uma escolha popular em canções de cura.

As canções individuais podem tornar-se menos propensas a causar vermes de ouvido à medida que seu efeito empolgante diminui como resultado da repetição excessiva.

Casos notáveis

Jean Harris , que assassinou Herman Tarnower , era obcecada pela música " Put the Blame on Mame ", que ela ouviu pela primeira vez no filme Gilda . Ela se lembraria disso regularmente por mais de 33 anos e poderia manter uma conversa enquanto reproduzia em sua mente.

Na cultura popular

A história de Mark Twain , de 1876, " A Literary Nightmare " (também conhecida como "Punch, Brothers, Punch"), é sobre um jingle do qual se pode livrar apenas transferindo-o para outra pessoa.

Em 1943, Henry Kuttner publicou o conto " Nothing but Gingerbread Left " sobre uma canção projetada para prejudicar o esforço de guerra nazista, culminando na impossibilidade de Adolf Hitler continuar um discurso.

No romance de 1953 de Alfred Bester , The Demolished Man , o protagonista usa um jingle criado especificamente para ser um incômodo cativante e irritante como uma ferramenta para impedir que os leitores de mente leiam sua mente.

No conto de ficção científica de Arthur C. Clarke , " The Ultimate Melody ", de 1957 , um cientista, Gilbert Lister, desenvolve a melodia definitiva - uma melodia que compele tanto o cérebro que seu ouvinte fica completa e eternamente arrebatado por ela. Como explica o contador de histórias, Harry Purvis, Lister teorizou que uma grande melodia "deixou sua impressão na mente porque se encaixava nos ritmos elétricos fundamentais que aconteciam no cérebro". Lister tenta abstrair das melodias de sucesso do dia para uma melodia que se encaixa tão bem com os ritmos elétricos que os domina completamente. Ele consegue e é encontrado em um estado catatônico do qual nunca desperta.

Em Fritz Leiber 's Hugo Award -nominated conto 'Rump-Titty-Titty-Tum-TAH-Tee'(1959), o título descreve uma batida rítmica tão poderosa que rapidamente se espalha para todas as áreas da cultura humana, até que um contador -ritmo é desenvolvido que atua como um antídoto.

No livro Touching the Void , de Joe Simpson , de 1988 , ele fala sobre não conseguir tirar a música " Brown Girl in the Ring " de Boney M da cabeça. O livro fala de sua sobrevivência, contra todas as probabilidades, após um acidente de montanhismo na remota região de Siula Grande , na América do Sul. Sozinho, gravemente ferido e em estado de semi-delírio, ele fica confuso se está imaginando a música ou realmente a está ouvindo.

No episódio do Dexter's Laboratory intitulado "Head Band", um grupo contagioso de vírus força seu hospedeiro a cantar o que eles estão dizendo na mesma melodia de "boy band". A única maneira de ser curado do vírus da Boy Band é os vírus se separarem e começarem suas próprias carreiras solo.

O conto satírico de EB White de 1933 "The Supremacy of Uruguay" (reimpresso em Timeless Stories for Today and Tomorrow ) relata um episódio fictício na história do Uruguai onde um poderoso verme de ouvido é descoberto em uma canção popular americana. Os militares uruguaios constroem um esquadrão de aeronaves sem piloto armadas com fonógrafos reproduzindo uma gravação altamente amplificada do verme da orelha e conquistam o mundo inteiro reduzindo os cidadãos de todas as nações à insanidade irracional. "[Os] povos estavam desesperadamente loucos, devastados por um ruído inerradicável ... Ninguém conseguia ouvir nada, exceto o barulho em sua própria cabeça."

No podcast Everything is Alive , em que objetos inanimados são "entrevistados", um episódio apresenta uma entrevista com um verme de ouvido chamado Lillian (interpretada por Lillian King).

Principais características

De acordo com uma pesquisa feita pela American Psychological Association , existem certas características que tornam as músicas mais propensas a se tornarem vermes. As músicas de Earworm geralmente têm um ritmo acelerado e uma melodia fácil de lembrar. No entanto, os earworms também tendem a ter intervalos ou repetições incomuns que os fazem se destacar de outras músicas. Earworms também tendem a ser tocados no rádio mais do que outras músicas e geralmente aparecem no topo das paradas. Os vermes de ouvido nomeados com mais frequência durante este estudo foram os seguintes:

  1. " Bad Romance " de Lady Gaga
  2. " Can't Get You Out of My Head " por Kylie Minogue
  3. " Don't Stop Believin ' " por Journey
  4. " Alguém que eu costumava conhecer ", de Gotye
  5. " Moves like Jagger " do Maroon 5
  6. " California Gurls " de Katy Perry
  7. " Bohemian Rhapsody " do Queen
  8. " Alejandro " de Lady Gaga
  9. " Poker Face " de Lady Gaga

O refrão de uma música é uma das causas mais relatadas de vermes de ouvido.

Traços suscetíveis

Kazumasa Negishi e Takahiro Sekiguchi fizeram um estudo para ver se há características específicas que tornam uma pessoa mais ou menos suscetível a vermes ou imagens musicais involuntárias. Os participantes do estudo foram avaliados em tendências obsessivo-compulsivas, os cinco grandes traços de personalidade e perícia musical. Negishi e Sekiguchi descobriram que alguns dos traços obsessivo-compulsivos, como pensamentos intrusivos, desempenhavam um papel na ocorrência de vermes de ouvido, enquanto a lavagem compulsiva não. Em termos dos Cinco Grandes traços de personalidade, o neuroticismo previu significativamente a ocorrência de vermes de orelha. A perícia musical criou um efeito de sofisticação quando se tratava de ocorrências de vermes.

Ferramentas usadas na coleta de dados

Uma ferramenta usada para coletar dados sobre imagens musicais involuntárias (INMI) - e, mais especificamente, vermes - é chamada de Escala de Imagens Musicais Involuntárias; foi criado com a pesquisa compilada de George Floridou, Victoria Williamson e Danial Müllensiefen. Ele usa quatro fatores para medir experiências diferentes em torno de vermes de ouvido e INMI em geral. Esses quatro fatores incluem 'Valência negativa', 'Movimento', 'Reflexões pessoais' e 'Ajuda'. Valência negativa é a categoria que mede a resposta subjetiva à experiência do INMI. O movimento é um aspecto relativamente novo a ser aplicado ao INMI, é essencialmente a experiência do INMI com respostas corporificadas acompanhadas, que podem incluir canto, cantarolar e dançar. Reflexões Pessoais é a ocorrência de uma qualidade pessoal, como pensamentos não relacionados, associada ao INMI; que não estão diretamente relacionadas com a valência do próprio INMI. Ajuda é a categoria que determina os aspectos benéficos e construtivos para as experiências do INMI, que podem potencialmente refletir semelhanças nas características da lista de músicas sem foco e pensamento não relacionado à tarefa.

Veja também

Referências

Leitura adicional

links externos