EE Cummings - E. E. Cummings
E. E. Cummings | |
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Nascer |
Edward Estlin Cummings
14 de outubro de 1894
Cambridge, Massachusetts , EUA
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Faleceu | 3 de setembro de 1962
Madison, New Hampshire , EUA
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(com 67 anos)
Alma mater | Universidade de Harvard |
Ocupação | Autor |
Assinatura | |
Edward Estlin Cummings (14 de outubro de 1894 - 3 de setembro de 1962), frequentemente denominado e cummings , foi um poeta, pintor, ensaísta, autor e dramaturgo americano. Ele escreveu aproximadamente 2.900 poemas, dois romances autobiográficos, quatro peças e vários ensaios. Ele é frequentemente considerado um dos poetas americanos mais importantes do século XX. Cummings está associado à poesia de forma livre modernista . Muito de seu trabalho tem sintaxe idiossincrática e usa grafias minúsculas para a expressão poética.
Vida
Primeiros anos
Edward Estlin Cummings nasceu em 14 de outubro de 1894, em Cambridge, Massachusetts , filho de Edward Cummings e da ex-Rebecca Haswell Clarke, um conhecido casal unitário da cidade. Seu pai era um professor da Universidade de Harvard que mais tarde se tornou nacionalmente conhecido como o ministro da Igreja Congregacional do Sul (Unitarista) em Boston, Massachusetts. Sua mãe, que adorava ficar com os filhos, brincava com Cummings e sua irmã, Elizabeth. Desde cedo, os pais de Cummings apoiaram seus dons criativos. Cummings escrevia poemas e desenhava quando criança e costumava brincar ao ar livre com muitas outras crianças que moravam em sua vizinhança. Ele cresceu na companhia de amigos da família como os filósofos William James e Josiah Royce . Muitos dos verões de Cummings foram passados em Silver Lake, em Madison, New Hampshire , onde seu pai havia construído duas casas ao longo da costa leste. A família acabou comprando a vizinha Joy Farm, onde Cummings tinha sua residência de verão principal.
Ele expressou inclinações transcendentais durante toda a vida. À medida que amadurecia, Cummings mudou para um relacionamento "Eu, Tu" com Deus. Seus diários estão repletos de referências a "le bon Dieu" , bem como orações por inspiração em sua poesia e arte (como "Bon Dieu! Posso algum dia fazer algo realmente grande. Amém."). Cummings "também orou pedindo força para ser seu eu essencial ('que eu seja, é a única oração - não que eu seja grande ou bom ou bonito ou sábio ou forte'), e para alívio do espírito em tempos de depressão ('todo-poderoso Deus! Eu te agradeço por minha alma; & que eu nunca morra espiritualmente em uma mera mente pela doença da solidão ') ".
Cummings queria ser um poeta desde a infância e escreveu poesia diariamente dos 8 aos 22 anos, explorando formas variadas. Ele se formou na Universidade de Harvard com um Bachelor of Arts grau magna cum laude e Phi Beta Kappa em 1915 e recebeu um Master of Arts grau da universidade em 1916. Em seus estudos em Harvard, ele desenvolveu um interesse na poesia moderna, que ignorou convencional gramática e sintaxe, visando um uso dinâmico da linguagem. Ao se formar, ele trabalhou para um livreiro.
Anos de guerra
Em 1917, com a Primeira Guerra Mundial em andamento na Europa, Cummings se alistou no Corpo de Ambulâncias Norton-Harjes . No barco para a França, ele conheceu William Slater Brown e eles se tornariam amigos. Devido a um erro administrativo, Cummings e Brown não receberam uma missão por cinco semanas, um período que passaram explorando Paris. Cummings se apaixonou pela cidade, para a qual retornaria ao longo de sua vida.
Durante o serviço na ambulância, os dois jovens escritores enviaram cartas para casa que chamaram a atenção dos censores militares. Eles eram conhecidos por preferir a companhia de soldados franceses a outros motoristas de ambulância. Os dois expressaram abertamente pontos de vista anti-guerra; Cummings falou de sua falta de ódio pelos alemães. Em 21 de setembro de 1917, cinco meses depois de iniciar sua missão tardia, Cummings e William Slater Brown foram presos pelos militares franceses sob suspeita de espionagem e atividades indesejáveis. Eles foram detidos por três meses e meio em um campo de detenção militar no Dépôt de Triage , em La Ferté-Macé , Orne, Normandia.
Eles foram presos com outros detidos em uma grande sala. O pai de Cummings não conseguiu obter a libertação do filho por meio dos canais diplomáticos e, em dezembro de 1917, ele escreveu uma carta ao presidente Woodrow Wilson . Cummings foi lançado em 19 de dezembro de 1917, e Brown foi lançado dois meses depois. Cummings usou sua experiência na prisão como base para seu romance, The Enormous Room (1922), sobre o qual F. Scott Fitzgerald disse: "De todas as obras de jovens que surgiram desde 1920, um livro sobreviveu - The Enormous Room by ee cummings ... Os poucos que dão vida aos livros não foram capazes de suportar o pensamento de sua mortalidade. "
Cummings voltou aos Estados Unidos no dia de Ano Novo de 1918. Mais tarde, em 1918, ele foi convocado para o exército. Ele serviu como desdobramento de treinamento na 12ª Divisão em Camp Devens, Massachusetts , até novembro de 1918.
O
falecido Buffalo Bill,
que costumava
montar um
garanhão prateado nas águas
e domar dois pombos, apenas disse que,
Jesus,
ele era um homem bonito
e o que eu quero saber é
como você gosta do seu menino de olhos azuis
Senhor Morte
"Buffalo Bill's" (1920)
Anos pós-guerra
Cummings voltou a Paris em 1921 e viveu lá por dois anos antes de retornar a Nova York. Sua coleção Tulips and Chimneys foi publicada em 1923 e seu uso inventivo de gramática e sintaxe é evidente. O livro foi bastante cortado por seu editor. XLI Poems foi publicado em 1925. Com essas coleções, Cummings fez sua reputação como um poeta de vanguarda.
Durante o resto das décadas de 1920 e 1930, Cummings voltou várias vezes a Paris e viajou pela Europa, encontrando, entre outros, o artista Pablo Picasso . Em 1931, Cummings viajou para a União Soviética , relatando suas experiências em Eimi , publicado dois anos depois. Durante esses anos, Cummings também viajou para o Norte da África e México . Ele trabalhou como ensaísta e retratista para a revista Vanity Fair (1924-1927).
Em 1926, os pais de Cummings sofreram um acidente de carro; apenas sua mãe sobreviveu, embora ela tenha ficado gravemente ferida. Cummings mais tarde descreveu o acidente na seguinte passagem de sua série i: seis não palestras dada em Harvard (como parte das palestras Charles Eliot Norton ) em 1952 e 1953:
Uma locomotiva cortou o carro pela metade, matando meu pai instantaneamente. Quando dois freios saltaram do trem parado, eles viram uma mulher de pé - atordoada, mas ereta - ao lado de uma máquina mutilada; com sangue jorrando (como a mais velha me disse) de sua cabeça. Uma de suas mãos (acrescentou a mais jovem) não parava de apalpar o vestido, como se tentasse descobrir por que estava molhado. Esses homens pegaram minha mãe de sessenta e seis anos pelos braços e tentaram conduzi-la até uma casa de fazenda próxima; mas ela os jogou longe, caminhou direto para o corpo de meu pai e ordenou que um grupo de espectadores assustados o cobrisse. Quando isso foi feito (e só então) ela deixou que eles a levassem embora.
A morte de seu pai teve um efeito profundo em Cummings, que entrou em um novo período em sua vida artística. Ele começou a se concentrar em aspectos mais importantes da vida em sua poesia. Ele iniciou este novo período homenageando seu pai no poema "meu pai agiu em desgraças de amor".
Na década de 1930, Samuel Aiwaz Jacobs era o editor de Cummings; ele havia fundado a Golden Eagle Press depois de trabalhar como tipógrafo e editor.
Anos finais
Em 1952, sua alma mater, a Universidade de Harvard , concedeu a Cummings um assento honorário como professor convidado. As palestras Charles Eliot Norton que ele deu em 1952 e 1955 foram posteriormente coletadas como i: seis não palestras .
Agradeço muito a Deus por este
dia maravilhoso : pelos espíritos verdes saltitantes das árvores
e um verdadeiro sonho azul do céu; e por tudo
que é natural que é infinito que é sim
De "Eu agradeço a Deus por mais este incrível" (1950)
Cummings passou a última década de sua vida viajando, cumprindo palestras e passando um tempo em sua casa de verão, Joy Farm , em Silver Lake, New Hampshire . Ele morreu de derrame em 3 de setembro de 1962, aos 67 anos de idade no Hospital Memorial em North Conway, New Hampshire . Cummings foi enterrado no Cemitério Forest Hills em Boston, Massachusetts. No momento de sua morte, Cummings foi reconhecido como o "segundo poeta mais lido nos Estados Unidos, depois de Robert Frost ".
Papéis de Cummings são realizadas na Biblioteca Houghton na Universidade de Harvard e do Centro Ransom Harry na Universidade do Texas em Austin .
Vida pessoal
Casamentos
Cummings casou-se brevemente duas vezes, primeiro com Elaine Thayer, depois com Anne Minnerly Barton. Seu relacionamento mais longo durou mais de três décadas com Marion Morehouse.
Em 2020, foi revelado que em 1917, antes de seu primeiro casamento, Cummings havia compartilhado várias cartas de amor apaixonadas com uma trabalhadora do sexo parisiense, Marie Louise Lallemand. Apesar dos esforços de Cummings, ele não conseguiu encontrar Lallemand após seu retorno a Paris após o front.
O primeiro casamento de Cummings, com Elaine Orr, sua prima, começou como um caso de amor em 1918, quando ela ainda era casada com Scofield Thayer , um dos amigos de Cummings de Harvard. Durante esse tempo, ele escreveu uma boa parte de sua poesia erótica. Depois de se divorciar de Thayer, Orr se casou com Cummings em 19 de março de 1924. O casal teve uma filha fora do casamento. No entanto, o casal se separou após dois meses de casamento e divorciou-se menos de nove meses depois.
Cummings casou-se com sua segunda esposa Anne Minnerly Barton em 1º de maio de 1929. Eles se separaram três anos depois, em 1932. Nesse mesmo ano, Minnerly obteve o divórcio mexicano ; não foi oficialmente reconhecido nos Estados Unidos até agosto de 1934. Anne morreu em 1970 aos 72 anos.
Em 1934, após sua separação de sua segunda esposa, Cummings conheceu Marion Morehouse, uma modelo e fotógrafa. Embora não esteja claro se os dois foram casados formalmente, Morehouse viveu com Cummings até sua morte em 1962. Ela morreu em 18 de maio de 1969, enquanto vivia em 4 Patchin Place , Greenwich Village , Nova York, onde Cummings residia desde Setembro de 1924.
Ideologia política
De acordo com seu depoimento no EIMI , Cummings tinha pouco interesse em política até sua viagem à União Soviética em 1931. Ele posteriormente mudou para a direita em muitas questões políticas e sociais. Apesar de sua imagem pública radical e boêmia , ele era um republicano e mais tarde um fervoroso defensor de Joseph McCarthy .
Trabalhar
Poesia
Apesar da familiaridade de Cummings com estilos de vanguarda (provavelmente afetados pelos Calligrammes do poeta francês Apollinaire , de acordo com uma observação contemporânea), muito de seu trabalho é bastante tradicional. Muitos de seus poemas são sonetos , embora muitas vezes com um toque moderno. Ele ocasionalmente usava a forma de blues e acrósticos . A poesia de Cummings freqüentemente lida com temas de amor e natureza, bem como a relação do indivíduo com as massas e com o mundo. Seus poemas também costumam ser repletos de sátira.
Enquanto suas formas poéticas e temas compartilham uma afinidade com a tradição romântica , o trabalho de Cummings mostra universalmente uma particular idiossincrasia de sintaxe , ou maneira de organizar palavras individuais em frases e sentenças maiores. Muitos de seus poemas mais marcantes não envolvem quaisquer inovações tipográficas ou de pontuação, mas puramente sintáticas.
Eu carrego seu coração comigo (eu o carrego em
meu coração) Eu nunca estou sem ele (
aonde quer que eu vá, você vai, minha querida; e tudo o que é feito
por apenas mim é obra sua, minha querida) não
temo o
destino (para você é o meu destino, meu doce) eu
não quero nenhum mundo (por lindo você é meu mundo, minha verdade)
e é você o que uma lua sempre significou
e tudo o que um sol sempre cantará é você
aqui é o segredo mais profundo que ninguém conhece
(aqui é a raiz da raiz e o botão do botão
e o céu do céu de uma árvore chamada vida; que cresce
mais alto do que a alma pode esperar ou a mente pode esconder)
e esta é a maravilha que está mantendo as estrelas separadas,
carrego seu coração (Eu carrego no meu coração)
De "eu carrego seu coração comigo (eu o carrego" (1952)
Além de ser influenciado por notáveis modernistas , incluindo Gertrude Stein e Ezra Pound , Cummings em seus primeiros trabalhos baseou-se nos experimentos imagéticos de Amy Lowell . Mais tarde, suas visitas a Paris o expuseram ao Dada e ao Surrealismo , que ele refletiu em seu trabalho. Ele começou a confiar no simbolismo e na alegoria, onde antes usava símile e metáfora. Em seus trabalhos posteriores, ele raramente usou comparações que exigiam objetos que não foram mencionados anteriormente no poema, optando por usar um símbolo em seu lugar. Devido a isso, sua poesia posterior é "frequentemente mais lúcida, mais comovente e mais profunda do que a anterior". Cummings também gostava de incorporar imagens da natureza e da morte em grande parte de sua poesia.
Embora parte de sua poesia seja verso livre (sem preocupação com rima ou métrica ), muitos têm uma estrutura de soneto reconhecível de 14 versos, com um esquema de rima intrincado. Vários de seus poemas apresentam um estilo tipograficamente exuberante, com palavras, partes de palavras ou símbolos de pontuação espalhados pela página, muitas vezes fazendo pouco sentido até serem lidos em voz alta, momento em que o significado e a emoção tornam-se claros. Cummings, que também era pintor, entendeu a importância da apresentação e usou a tipografia para "pintar um quadro" com alguns de seus poemas.
As sementes do estilo não convencional de Cummings parecem bem estabelecidas mesmo em seus primeiros trabalhos. Aos seis anos, ele escreveu a seu pai:
PAI, querido. SEJA SEU PAI - BOM E BOM,
AGORA ESTÁ BOM, NÃO É BOM VER CHOVER,
PAI , CARO É, CARO, NÃO PAI, CARO,
AMOR, QUERIDO,
ESTLIN.
Seguindo seu romance autobiográfico, The Enormous Room , o primeiro trabalho publicado de Cummings foi uma coleção de poemas intitulada Tulips and Chimneys (1923). Este trabalho foi o primeiro encontro do público com seu uso caracteristicamente excêntrico de gramática e pontuação.
Alguns dos poemas mais famosos de Cummings não envolvem muita, se alguma, tipografia ou pontuação idiossincrática, mas eles ainda carregam seu estilo inconfundível, particularmente na ordem incomum e impressionista das palavras.
ninguém viveu em uma cidade bonita como
(com tão flutuantes muitos sinos para baixo)
de inverno primavera verão outono
ele cantou sua não dançou sua fez
homens e mulheres (tanto pequenos e pequenas)
cuidaram para qualquer um não em todos
eles semearam sua isn' eles colheram o mesmo
sol, lua, estrelas, chuva
De " qualquer um viveu em uma cidade bonita " (1940)
As obras de Cummings muitas vezes não seguem as regras convencionais que geram frases típicas em inglês (por exemplo, "eles semearam o que não é"). Além disso, vários poemas de Cummings apresentam, em parte ou no todo, erros ortográficos intencionais, e vários incorporam grafias fonéticas destinadas a representar dialetos específicos. Cummings também fez uso de formações inventivas de palavras compostas, como em seu poema "in Just", que apresenta palavras como "lama-luscious", "puddle-wonderful" e "eddieandbill". Este poema faz parte de uma sequência de poemas intitulada Chansons Innocentes ; há muitas referências comparando o "homem do balão" a Pã , a criatura mítica que é metade bode e metade homem. O crítico literário RP Blackmur comentou que esse uso da linguagem é "freqüentemente ininteligível porque [Cummings] desconsidera o acúmulo histórico de significado nas palavras em favor de associações meramente privadas e pessoais".
A poetisa Edna St. Vincent Millay , em sua carta equívoca recomendando Cummings para a bolsa Guggenheim que ele recebeu em 1934, expressou sua frustração com o simbolismo opaco dele. "Se ele imprime e põe à venda poesia com a qual está bastante satisfeito, deve ser, depois de horas de concentração suada, inexplicável de qualquer ponto de vista para uma pessoa tão inteligente como eu, então ele o faz por um motivo que é frívolo do ponto de vista da arte, e não deve ser ajudado ou encorajado por nenhuma pessoa ou grupo de pessoas sérias ... há uma boa escrita e uma escrita poderosa (assim como algumas das bobagens mais pomposas que já deixei escapar com um grande bocejo) ... O que eu proponho, então, é o seguinte: você dê ao Sr. Cummings corda suficiente. Ele pode se enforcar; ou ele pode laçar um unicórnio. "
Muitos dos poemas de Cummings são satíricos e abordam questões sociais, mas têm um viés igual ou até mais forte em relação ao romantismo: repetidas vezes seus poemas celebram o amor, o sexo e a época do renascimento.
Cummings também escreveu livros infantis e romances. Um exemplo notável de sua versatilidade é uma introdução que escreveu para uma coleção da história em quadrinhos Krazy Kat .
Controvérsia
Cummings é conhecido por temas polêmicos, pois escreveu vários poemas eróticos. Ele também às vezes incluía calúnias étnicas em seus escritos. Por exemplo, em sua coleção de 1950 Xaipe: Seventy-One Poems , Cummings publicou dois poemas contendo palavras que causaram indignação em alguns setores.
um dia um negro
pego em sua mão
uma pequena estrela não maior
do que não entender
Eu nunca vou deixar você ir
até você me tornar branco "
então ela fez e agora
estrelas brilham à noite.
e
um kike é o mais perigoso
máquina ainda inventada
até mesmo yankee ingenu
ity (de um judeu, alguns
dólares mortos e algumas leis distorcidas)
vem tanto arrogante quanto inclinado
A biógrafa de Cummings, Catherine Reef, observa a controvérsia:
Amigos imploraram a Cummings que reconsiderasse a publicação desses poemas, e o editor do livro implorou que ele os retirasse, mas ele insistiu que ficassem. Toda a confusão o deixou perplexo. Os poemas comentavam o preconceito, ressaltou ele, e não o toleravam. Ele pretendia mostrar como palavras depreciativas fazem com que as pessoas vejam os outros em termos de estereótipos, e não como indivíduos. "A América (que transforma o húngaro em 'bonitão' e o irlandês em 'mick' e o norueguês em 'cabeça quadrada') é a culpada por 'kike'", disse ele.
William Carlos Williams falou em sua defesa.
Tocam
Durante sua vida, Cummings publicou quatro peças. HIM , uma peça de três atos, foi produzida pela primeira vez em 1928 pelos Provincetown Players na cidade de Nova York. A produção foi dirigida por James Light. Os personagens principais da peça são "Ele", um dramaturgo, interpretado por William Johnstone , e "Eu", sua namorada, interpretada por Erin O'Brien-Moore .
Cummings disse sobre a peça não ortodoxa:
Relaxe e dê à peça uma chance de se pavonear - relaxe, pare de se perguntar o que é "sobre" - como muitas coisas estranhas e familiares, incluindo a Vida, esta peça não é "sobre", simplesmente é. . . . Não tente se divertir, deixe-o tentar curtir você. NÃO TENTE COMPREENDER, DEIXE QUE TENTE COMPREENDER VOCÊ. "
Anthropos, or the Future of Art é uma peça curta de um ato com a qual Cummings contribuiu para a antologia Whither, Whither or After Sex, What? Simpósio para acabar com o simpósio . A peça consiste no diálogo entre o Homem, personagem principal, e três "infra-humanos", ou seres inferiores. A palavra anthropos é a palavra grega para "homem", no sentido de "humanidade".
Tom, A Ballet é um balé baseado na cabine do tio Tom . O balé é detalhado em uma "sinopse" e também nas descrições de quatro "episódios", publicados pela Cummings em 1935. Nunca foi apresentado.
Papai Noel: A Morality foi provavelmente a peça de maior sucesso de Cummings. É uma fantasia alegórica de Natal apresentada em um ato de cinco cenas. A peça foi inspirada em sua filha Nancy, com quem se reuniu em 1946. Foi publicada pela primeira vez na revista Harvard College, Wake . Os personagens principais da peça são Papai Noel, sua família (Mulher e Criança), Morte e Mob. No início da peça, a família do Papai Noel se desintegrou devido à sua ânsia por conhecimento (Ciência). Depois de uma série de eventos, no entanto, a fé no amor de Papai Noel e sua rejeição do materialismo e decepção que ele associa à Ciência são reafirmadas, e ele se reencontra com Mulher e Criança.
Nome e letras maiúsculas
Os editores de Cummings e outros muitas vezes ecoaram a ortografia não convencional em sua poesia, escrevendo seu nome em letras minúsculas e sem pontos (pontos finais ). O próprio Cummings usava as versões em minúsculas e maiúsculas, embora na maioria das vezes ele assinasse seu nome com maiúsculas.
O uso de minúsculas para suas iniciais foi popularizado em parte pelo título de alguns livros, principalmente na década de 1960, imprimindo seu nome em minúsculas na capa e lombada. No prefácio de EE Cummings: The Growth of a Writer de Norman Friedman, o crítico Harry T. Moore observa que Cummings "teve seu nome legalmente colocado em minúsculas, e em seus livros posteriores os títulos e seu nome estavam sempre em minúsculas". De acordo com a viúva de Cummings, no entanto, isso é incorreto. Ela escreveu a Friedman: "Você não deveria ter permitido que H. Moore fizesse uma declaração tão estúpida e infantil sobre Cummings e sua assinatura." Em 27 de fevereiro de 1951, Cummings escreveu a seu tradutor francês D. Jon Grossman que preferia o uso de maiúsculas para a edição específica em que estavam trabalhando. Um estudioso de Cummings acredita que nas raras ocasiões em que Cummings assinou seu nome em letras minúsculas, ele pode ter pretendido isso como um gesto de humildade, não como uma indicação de que era a ortografia preferida para outros usarem. Além disso, o Chicago Manual of Style , que prescreve o favorecimento da capitalização fora do padrão de nomes de acordo com a preferência fortemente declarada do portador, observa "EE Cummings pode ser capitalizado com segurança; foi um de seus editores, não ele mesmo, que colocou seu nome em minúsculas . "
Adaptações
Em 1943, o dançarino e coreógrafo moderno Jean Erdman apresentou "The Transformations of Medusa, Forever and Sunsmell" com uma partitura encomendada por John Cage e um texto falado do poema título de EE Cummings, patrocinado pelo Arts Club de Chicago . Erdman também coreografou "Twenty Poems" (1960), um ciclo de poemas de EE Cummings para oito dançarinos e um ator, com uma partitura encomendada por Teiji Ito . Foi apresentada na rodada no Circle no Square Theatre em Greenwich Village.
Numerosos compositores colocaram os poemas de Cummings em música:
- Em 1961, Pierre Boulez compôs "Cummings ist der dichter" a partir de poemas de EE Cummings.
- Aribert Reimann musicou Cummings em "Impressão IV" (1961) para soprano e piano.
- Morton Feldman (1926-1987) em 1951 compôs "4 Canções para ee cummings" para soprano, piano e violoncelo, usando material dos "50 poemas" de Cummings de 1940: "! Blac", "Air", "(Sentado em uma árvore -) "e" (gemido) ".
- A cantora islandesa Björk usou versos do poema "I Will Wade Out" de Cummings para a letra de "Sun in My Mouth" em seu álbum de 2001, Vespertine . Em seu próximo álbum, Medúlla (2004), Björk usou seu poema "It May Not Always Be So" como a letra da música "Sonnets / Unrealities XI".
- O compositor americano Eric Whitacre escreveu um ciclo de obras para coro intitulado The City and the Sea , que consiste em cinco poemas de Cummings musicados. Ele também escreveu músicas para “pequena árvore” e “Eu carrego seu coração”, entre outras.
- Outros que compuseram cenários para seus poemas incluem Dominic Argento , William Bergsma , Leonard Bernstein , Marc Blitzstein , John Cage , Romeo Cascarino , Aaron Copland , Serge de Gastyne , David Diamond , John Duke , Margaret Garwood , Daron Hagen , Michael Hedges , Timothy Hoekman , Richard Hundley , Barbara Kolb , Leonard Lehrman , Robert Manno , Salvatore Martirano , William Mayer , John Musto , Paul Nordoff , Tobias Picker , Vincent Persichetti , Ned Rorem , Peter Schickele , Elie Siegmeister , Aki Takase , Hugo Weisgall , Dan Welcher , e James Yannatos , entre muitos outros.
Prêmios
Durante sua vida, Cummings recebeu vários prêmios em reconhecimento por seu trabalho, incluindo:
- Prêmio Dial (1925)
- Guggenheim Fellowship (1933)
- Prêmio Shelley Memorial de Poesia (1945)
- Prêmio Harriet Monroe da revista Poetry (1950)
- Fellowship of American Academy of Poets (1950)
- Guggenheim Fellowship (1951)
- Charles Eliot Norton Professor em Harvard (1952–1953)
- Citação especial do National Book Award Committee por seus poemas, 1923–1954 (1957)
- Prêmio Bollingen de Poesia (1958)
- Prêmio Boston Arts Festival (1957)
- Subsídio de dois anos da Fundação Ford de US $ 15.000 (1959)
Livros
- CIOPW (1931), obras de arte
- i — seis não palestras (1953), Harvard University Press
Romances
- The Enormous Room (1922)
- EIMI (1933), diário de viagem soviético
- Contos de fadas (1965), coleção de contos
Poesia
- Tulipas e chaminés (1923)
- & (1925), auto-publicado
- Poemas XLI (1925)
- é 5 (1926)
- ViVa (1931)
- Não, obrigado (1935)
- Poemas coletados (1938)
- 50 Poemas (1940)
- 1 × 1 (1944)
- XAIPE: Seventy-One Poems (1950)
- Poemas, 1923-1954 (1954)
- 95 Poemas (1958)
- 73 Poemas (1963, póstumo)
- Etcetera: The Unpublished Poems (1983)
- Poemas completos, 1904–1962 , editado por George James Firmage (2008), Liveright
- Poemas eróticos , editado por George James Firmage (2010), Norton
Tocam
- HIM (1927)
- Papai Noel: Uma Moralidade (1946)
Notas
Referências
- Bloom, Harold, Twentieth-century American Literature , New York: Chelsea House Publishers, 1985–1988. ISBN 978-0-87754-802-7 .
- Cohen, Milton A. (1987). Poeta e Pintor: A Estética dos Primeiros Trabalhos de EE Cummings . Wayne State University Press. ISBN 978-0-8143-1845-4.
- Friedman, Norman (editor), EE Cummings: A Collection of Critical Essays . ISBN 978-0-9829733-0-1
- Friedman, Norman, EE Cummings: A Arte de sua Poesia .
- Galgano, Andrea, La furiosa ricerca di Edward E. Cummings , em Mosaico , Roma, Aracne, 2013, pp. 441-44 ISBN 978-88-548-6705-5
- Heusser, Martin. I Am My Writing: The Poetry of EE Cummings . Tübingen: Stauffenburg, 1997.
- Hutchinson, Hazel. A guerra que consumiu palavras: escritores americanos e a Primeira Guerra Mundial . New Haven, CT: Yale University Press, 2015.
- James, George, EE Cummings: A Bibliography .
- Kennedy, Richard S. (17 de outubro de 1994) [1980]. Dreams in the Mirror (2ª ed.). Nova York: Liveright. ISBN 0-87140-155-X.
- McBride, Katharine, A Concordance to the Complete Poems of EECummings .
- Mott, Christopher . " The Cummings Line on Race" , Spring: The Journal of the EE Cummings Society , vol. 4, pp. 71-75, outono de 1995.
- Norman, Charles , EE Cummings: The Magic-Maker , Boston, Little Brown, 1972.
- Sawyer-Lauçanno, Christopher, EE Cummings: A Biography , Sourcebooks, Inc. (2004) ISBN 978-1-57071-775-8 .
links externos
- Trabalhos de EE Cummings em formato de e-book em Standard Ebooks
- Trabalhos de EE Cummings no Project Gutenberg
- Trabalhos por ou sobre EE Cummings em Internet Archive
- Trabalhos de EE Cummings em LibriVox (audiolivros de domínio público)
- EE Cummings, Lifelong Unitarian Biography of Cummings e sua relação com o Unitarismo
- Biblioteca pessoal EE Cummings em LibraryThing
- Papéis de EE Cummings na Biblioteca Houghton na Universidade de Harvard
- Coleção EE Cummings no Harry Ransom Center da Universidade do Texas em Austin
- Poemas de EE Cummings em PoetryFoundation.org
- Jonathan Yardley, EE Cummings: A Biography , domingo, 17 de outubro de 2004, página BW02, The Washington Post Book Review
- PRIMAVERA : The Journal of the EE Cummings Society
- Poesia Americana Moderna
- EE Cummings na Biblioteca de Autoridades do Congresso - com 202 registros de catálogo
- Biografia e poemas de EE Cummings em Poets.org
- Encontrar auxílio para correspondência de Edward Estlin Cummings na Universidade de Columbia. Biblioteca de livros e manuscritos raros.