Emulador E-mu - E-mu Emulator

Emulador E-mu II (1984)

O emulador é uma série de sintetizadores de samples digitais que usam armazenamento em disquete , fabricados pela E-mu Systems de 1981 até a década de 1990. Embora não seja o primeiro sampler comercial, o emulador foi um dos primeiros a encontrar amplo uso entre músicos comuns, devido ao seu preço relativamente baixo e tamanho razoavelmente contido, o que permitiu seu uso em apresentações ao vivo. Também foi inovador em sua integração de tecnologia de computador. Os amostradores foram descontinuados em 2002.

Impulso

A E-mu Systems foi fundada em 1971 e iniciou suas atividades como fabricante de chips microprocessadores , teclados de digitalização digital e componentes para instrumentos eletrônicos. O licenciamento desta tecnologia deu à E-mu amplos fundos para investir em pesquisa e desenvolvimento , e ela começou a desenvolver sintetizadores especiais para mercados de nicho, incluindo uma série de sintetizadores modulares e o sistema Audity de última geração . Em 1979, os fundadores Scott Wedge e Dave Rossum viram o Fairlight CMI e o Linn LM-1 em uma convenção, inspirando-os a projetar e produzir um teclado mais barato que fazia uso de amostragem digital.

Originalmente, a E-mu considerou vender o design do emulador para circuitos sequenciais , que na época estava usando o design de teclado do E-mu em seu popular sintetizador Prophet-5 . No entanto, logo depois, a Sequential Circuits parou de pagar royalties ao E-mu pelo design do teclado, o que forçou o E-mu a lançar o próprio emulador.

Produtos

Emulador

Emulador E-mu (1981)

Finalmente lançado em 1981, o emulador era uma estação de trabalho de teclado baseada em disquete que permitia ao músico amostrar sons, gravando-os em mídia não volátil e permitindo que os samples fossem reproduzidos como notas musicais no teclado. A unidade de disquete de 5 1 ⁄ 4 "permitiu ao proprietário construir uma biblioteca de amostras e compartilhá-las com outras pessoas, ou comprar bibliotecas pré-gravadas em disco.

O emulador tinha um sampler de 8 bits muito básico -; ele tinha apenas um filtro simples e só permitia um único loop. O modelo inicial nem incluía um gerador de envelope VCA . Ele veio em três formas: um modelo de duas vozes (apenas um deles foi vendido), um modelo de quatro vozes e um modelo de oito vozes. Quando o emulador original foi ativado, o teclado foi dividido. Ele foi projetado para ser reproduzido em modo dividido, portanto, para reproduzir o mesmo som no teclado completo, era necessário carregar o mesmo disquete de som em cada unidade.

Stevie Wonder , que deu ao sampler uma crítica brilhante na convenção NAMM de 1981, recebeu a primeira unidade (número de série "0001"). Originalmente 0001 foi prometido a Daryl Dragon da Captain & Tennille , porque ele foi proprietário de um sistema modular E-mu leal por muito tempo antes disso. No entanto, Wonder era mais famoso. Em 1982, o emulador foi atualizado para incluir um gerador de envelope VCA e um sequenciador simples, e o preço foi reduzido. Aproximadamente 500 unidades foram vendidas antes de a unidade ser descontinuada no início de 1984. Outros usuários proeminentes do Emulador E-mu original foram New Order , Tangerine Dream e Genesis , e foi um dos muitos instrumentos inovadores usados ​​na produção de Michael Jackson 's Álbum de suspense . O compositor e escritor David Frank do The System usou o emulador original em suas produções de Sweat to Don't Disturb this Groove . Os residentes , que conseguiram o quinto emulador a ser produzido, usaram o instrumento extensivamente em seu álbum The Tunes of Two Cities .

Emulador II

Emulador E-mu II (1984)
Emulador E-mu II + (imagem superdimensionada, decalques do painel frontal podem ser lidos)

Lançado comercialmente em 1984 com grande aclamação, o Emulator II (ou EII) foi o segundo sampler de E-mu. Como o emulador original, era um sampler de 8 bits, porém tinha fidelidade superior ao emulador devido ao uso de companding digital e taxa de amostragem de 27,7 kHz. Também permitiu mais flexibilidade na edição e modelagem de sons, já que filtros analógicos ressonantes foram adicionados. O EII também tinha um controle em tempo real muito melhor. Seu preço era semelhante ao do emulador original, US $ 7.995 para um modelo regular e US $ 9.995 para um modelo 'plus' com memória de amostra extra. Várias atualizações, incluindo uma segunda unidade de disquete, um disco rígido de 20 MB e uma atualização de memória de 512K também estavam disponíveis. Apesar de seu preço, ainda era considerado muito bom em comparação com o Fairlight CMI Série II, que, quando lançado pela primeira vez, custava US $ 30.000.

O Emulador II tem um som único devido ao seu companding DPCM mu-255, princípio de taxa de amostragem variável baseada em divisor e estágios de saída analógica com SSM2045 24 dB / oct filtros ressonantes de passagem baixa analógicos de quatro polos. Estágios de saída equivalentes em amostradores modernos executam funções semelhantes puramente no domínio digital, e os aficionados do som da eletrônica analógica argumentam que parte dessa 'mágica' analógica está perdida.

Vários OEMs altamente respeitados e bibliotecas de amostras de terceiros foram desenvolvidas para o Emulador II, incluindo uma infinidade de sons orquestrais de alta qualidade. Muitos dos sons da biblioteca original do EII foram amostrados nas estações de trabalho mais caras Fairlight e Synclavier (a famosa amostra de coro "Sarrar / Arr1" do Fairlight é chamada de "DigiVcs" na biblioteca E-mu). Isso pode causar confusão ao tentar determinar qual hardware de amostrador foi realmente usado em uma determinada música. Uma demonstração dos sons da biblioteca pode ser encontrada no YouTube. Amostras famosas incluem a flauta Shakuhachi usada por Peter Gabriel em "Sledgehammer" e pela Enigma em seu álbum MCMXC aD , e as Strings de Marcato ouvidas em muitos discos populares dos anos 80, incluindo " West End Girls " dos Pet Shop Boys . De acordo com Neil Tennant do Pet Shop Boys em "Synth Britannia" na BBC 4 em 2009, cada som na faixa, com exceção óbvia das vozes dos cantores, foi feito usando um Emulador II.

O Emulator II era popular com muitos músicos na década de 1980, como o primeiro adotante Stevie Wonder , e foi usado extensivamente por Front 242 , Depeche Mode , 808 State (em seu álbum de 1989 Ninety ) New Order , ABC , Genesis , Paul McCartney , David Bowie , Herbie Hancock , Vangelis , Tangerine Dream , Jean-Michel Jarre , Yes , OMD , Stevie Nicks , Mr. Mister e muitos mais. A lista está longe de ser completa, no entanto, já que se tornou a amostra básica de quase todos os estúdios de gravação que podiam pagar por um na década de 1980 e, portanto, foi usada em uma infinidade de álbuns na época.

Foi usado para várias trilhas sonoras de filmes, como a trilha do Terminator 2: Judgment Day de Brad Fiedel , muitas das trilhas sonoras de Michael Kamen , como Lethal Weapon and Highlander e quase todos os filmes de John Carpenter em década de 1980. Ele até apareceu no filme Dia de folga de Ferris Bueller , onde Ferris usa o Emulador II para reproduzir sons de tosse e espirro para fingir doença ao telefone. David Foster fez menção ao uso de seu Emu II durante o documentário de 1985 para Tears Are Not Enough, quando gravou uma nota de dó médio de uma trompa francesa com a ajuda do músico de estúdio Steven Denroche, que então foi usada em Tears Are Not Chega de solteiro. Denroche foi creditado no documentário pela trompa francesa, embora Foster tenha tocado a melodia sozinho no teclado depois que o som foi gravado no Emu II.

Nos últimos anos, o Emulator II cresceu em popularidade devido ao ressurgimento da cultura pop dos anos 1980, com novos artistas desejando reviver o som baseado em Emulator. Os preços das unidades em funcionamento aumentaram e agora surgiram sites dedicados à venda dos disquetes originais.

Emulador III

Emulador E-mu III (1987-1991)
Emulador E-mu IIIXP (1993)

O Emulador III foi introduzido após a descontinuação do Emulador II em 1987 e foi fabricado até 1991. Uma versão montável em rack foi introduzida em 1988.

Ele contava com 4 ou 8 megabytes de memória, dependendo do modelo, e podia armazenar samples em estéreo de 16 bits e 44 kHz, o que na época era equivalente ao equipamento profissional mais avançado disponível. A qualidade do som também foi bastante melhorada em relação aos seus predecessores, o Emulador I e II, com saídas mais silenciosas e chips de filtro mais confiáveis. No entanto, o Emulador III era consideravelmente menos popular do que seus antecessores, em grande parte devido ao seu preço - em uma época em que fabricantes como Akai, Ensoniq e Casio ofereciam amostras por menos de US $ 2.000, o uso de componentes de alta qualidade do Emulador III impulsionou o preço até $ 12.695 para o modelo de 4 MB e $ 15.195 para o modelo de 8 MB. A E-mu já havia conseguido vender seus emuladores por volta da faixa de US $ 10.000 porque as únicas alternativas eram o Fairlight CMI de US $ 30.000–200.000 e o sistema Synclavier de US $ 75.000–500.000 NED . No entanto, os tempos mudaram, a tecnologia tornou-se cada vez mais acessível e a E-mu não conseguia acompanhar.

Embora o Emulador III possa não ter sido um sucesso com músicos profissionais, ele encontrou um lugar nos discos e nos estúdios de muitos artistas proeminentes, incluindo Tony Banks of Genesis , Lynda Thomas , 808 state (em seu álbum Ex: el de 1991 ) (performance ao vivo) e Depeche Mode , que o usou em seu álbum de sucesso de 1990, Violator .

Emulador IV e EOS

E-mu e6400 Ultra (1999)
Painel frontal de um E-MU E4XT Ultra
E-mu E4XT Ultra (1999)

A série de samplers Emulator IV (EIV) foi introduzida em 1994. O novo sistema operacional usado no EIV era conhecido como Emulator Operating System ou EOS, que era atualizado regularmente pelo e-mu. Os primeiros modelos EIV com apenas 1 MB de CPU Flash podem ser atualizados para 3.00b, enquanto os modelos posteriores com 2 MB ou mais podem ser atualizados para EOS 4.62 (não Ultra) ou EOS 4.7 (Ultra). Houve rumores de que o EOS 4.8 estava em desenvolvimento e incluía suporte para transferências USB.

O Emulator IV foi o primeiro a ser lançado, um sampler de rack que veio com 128 vozes e expansão de memória até então enormes 128 MB. As opções incluem um processador de múltiplos efeitos, soquetes de saída adicionais e 32 canais MIDI.

O e64 foi lançado logo após o Emulador IV e, para atender a um preço menor, foi limitado a 64 vozes e no máximo 64 MB de memória. Logo se juntou a ele o E4K, essencialmente um E64 com um teclado de 76 teclas.

Uma segunda série de montagem em rack EIV foi lançada em 1996, com o E4X Turbo sendo o novo modelo principal de 128 vozes. O E4X (sem Turbo) e o E6400 ofereceram apenas 64 vozes e menos opções mais uma vez para atender aos pontos de preços mais baixos. Nesse período, a e-mu lançou o E-Synth em rack e teclado, esses modelos incluindo uma ROM de som de 16 MB e uma ROM de som "Dance" adicional de 16 MB opcional, instalada na fábrica que oferecia aos músicos um som instantâneo definido como assim que o instrumento inicializou (ao contrário de outros samplers de hardware que exigiam um disco rígido ou CD-ROM para carregar o conteúdo após a inicialização).

Todos os amostradores EIV finais têm a designação "Ultra". Os samplers Ultra apresentam um processador muito rápido e estágios de saída analógica atualizados, além da capacidade de instalar o processador de efeitos RFX dedicado de alta qualidade. O modelo básico desta série era o E5000 Ultra, que era limitado a quatro conectores de saída, não aceitava o upgrade de voz e não era capaz de gravar ROMs de som. O E6400 Ultra era um modelo simplificado, mas tinha capacidade de atualização total, o E-Synth Ultra refinou as ofertas anteriores do E-Synth com um ou dois novos ROMs de som de 16 MB e o E4XT Ultra era o modelo topo de linha com 128 vozes completas , entradas e saídas de áudio digital, 32 canais MIDI e uma entrada de teclado ASCII para controle remoto. O sampler final Ultra foi totalmente carregado com o cartão de efeitos RFX e todas as opções, e foi chamado de E4 Platinum.

A série EIV foi descontinuada em 2002.

Jogadores notáveis

Os músicos a seguir tocaram um sampler da série do Emulador E-mu em suas gravações

Veja também

Referências

Leitura adicional

links externos