Doutor Faustus Acende as Luzes -Doctor Faustus Lights the Lights

Doctor Faustus Lights the Lights (1938) é um libreto para uma ópera dadramaturga modernista americana e poetisa Gertrude Stein . O texto se tornou um rito de passagem para artistas de teatro de vanguarda dos Estados Unidos: La MaMa Experimental Theatre Club , Judson Poets 'Group , The Living Theatre , Richard Foreman , Robert Wilson , The Wooster Group e Workshop de produção na Brown University todos produziram a peça.

Stein escreveu a peça durante o que os críticos costumam se referir como o período final ou narrativo de sua carreira de dramaturga. De 1932 em diante, ela começou a redescobrir e reintegrar histórias em sua escrita dramática, um elemento até então que ela havia trabalhado para excluir. Em uma carta a Carl Van Vechten , Stein identificou seu trabalho nesta peça como um avanço: "Tenho lutado com esse problema da narrativa dramática e em Doctor Faustus Lights the Lights acho que entendi." Apesar de seu uso recém-descoberto para narrativa, Stein não, como afirma a acadêmica Betsy Alayne Ryan, "saltou tolamente para a compreensibilidade comum".

Lord Berners adaptou a peça de Stein Eles devem. Seja casado. Para sua esposa. (1931) em seu balé coral A Wedding Bouquet (1937), e ele encomendou um novo texto a ela, pretendendo compor a música ele mesmo. Ela escreveu Doctor Faustus Lights the Lights for Berners em 1938, mas ele não conseguiu escrever a partitura. Em 1949, Virgil Thomson considerou escrever a música, mas foi dissuadido por Alice B. Toklas , então executora literária de Stein.

A estrutura da ação em Doctor Faustus Lights the Lights não se assemelha ao que tradicionalmente se pensa constituir uma peça. O desenvolvimento progressivo de um enredo coerente que se desdobra por meio da interação entre uma configuração de figuras é apenas perceptível. Isso inclui a relação de Fausto com Mefisto; os personagens Fausto, Marguerite Ida e Helena Annabel; e os vários pares de personagens menores (Menino e Cachorro, Menino e Garota, Cachorro Mephisto e Víbora, Víbora Country Woman e MIHA, o Homem do Exterior e Fausto, ele e MIHA). O texto não permite uma diagramação estável ou identidades coerentes. Como os cabeçalhos de fala em textos elisabetanos e jacobinos , Stein descreve seus personagens de várias maneiras diferentes, sugerindo algum grau de multiplicidade em sua concepção de caráter dramático (mais explicitamente presente na caracterização múltipla de "Marguerite Ida e Helena Annabel") .

A peça adota uma série de estratégias textuais que pressupõem uma relação com o desempenho, embora seja o desempenho concebido de forma distintamente modernista: como significado espacial (como Artaud 's mise en scène ou Brecht ' s Gestus ), auto-referencial (como Beckett o trabalho de cada vez mais se tornou ou como na citação brechtiana), e não foi restringido por qualquer adesão às convenções associadas à literatura dramática tradicional (da qual cada um desses praticantes exibiu vários graus de independência). Como Beckett, Stein está interessado em uma estética de superfícies - de elementos formais interagindo no espaço - que não servem ao propósito tradicional de imitação de ação . Os pressupostos estéticos sobre a performance incorporados em Doctor Faustus Lights the Lights e a ambigüidade em sua composição textual produzem elementos não ancorados de um processo referencial para qualquer realidade que não seja sua própria ocasião; sugere um desempenho totalmente autorreferencial.

A peça começa com Fausto (seu nome preciso muda e se altera ao longo da peça) olhando para fora da porta de seu escritório, que flui com uma luz branca intensa do além, quando Mephisto aparece:

Fausto rosna. —O diabo, que diabo, o que me importa se o diabo estiver aí.
Mephisto diz. Mas doutor Faustus querido sim estou aqui.
Doutor Fausto. Que me importa se não há aqui nem lá. O que sou eu. Sou o Doutor Fausto que sabe tudo pode fazer tudo e você diz que foi através de você mas não foi nada, se eu não tivesse pressa e se tivesse demorado saberia fazer branco elétrico luz e luz do dia e luz da noite e o que eu fiz? Eu vi você, diabo miserável Eu vi você e fui enganado e acreditei diabo miserável Eu pensei que precisava de você, e pensei que fui tentado pelo diabo e não conheço tentação é tentador, a menos que o diabo diga isso a você. E você queria minha alma, por que diabos você queria minha alma, como você sabe que eu tenho uma alma, que diz isso ninguém diz, mas você é o diabo e todos sabem que o diabo é só mentira, então como você sabe como fazer Eu sei que tenho uma alma para vender, como você conhece Sr. Diabo, oh Sr. Diabo, como você pode dizer que não pode contar nada e eu eu que sei tudo Eu continuo tendo tanta luz que a luz não é brilhante e o que afinal é o uso da luz, você pode ver tão bem sem ela, você pode andar tão bem sem ela, você pode se levantar e ir para a cama tão bem sem ela, e eu queria fazer isso e que o diabo agüente sim seu diabo você nem quer e eu vendi minha alma para fazer isso. Eu consegui, mas tenho uma alma para pagar por isso.
Mephisto se aproximando e tentando dar um tapinha em seu braço.
Sim querido Doutor Fausto sim, claro que você tem uma alma, claro que você tem, não acredite neles quando dizem que o diabo mente, você sabe que o diabo nunca mente, ele engana oh sim ele engana mas isso não é mentir não querido por favor, querido doutor Fausto não diz que o diabo mente. "
Doutor Faustus Acende as Luzes (ato um, cena um)

Apesar dessa abertura, Stein passa a marginalizar a luta faustiana entre o bem e o mal dentro do seio do homem, que é tradicionalmente encenada por meio da relação entre Fausto e Mefistófeles, em favor de um conflito (se é que se pode dizer que a peça tem um efeito dramático conflito no sentido tradicional da palavra) entre Fausto e "Marguerite Ida e Helena Annabel." Em Doctor Faustus Lights the Lights, Stein - um escritor modernista altamente experimental - dramatiza um mito modernista arquetípico (da relação incômoda do homem com suas máquinas) a partir da (s) perspectiva (ões) competitiva (s) - e de gênero - da mulher múltipla.

Produções encenadas

Trabalhos citados

  • Bowers, Jane Palatini. 1991. "They Watch Me as They Watch This": Gertrude Stein's Metadrama . Filadélfia: University of Pennsylvania Press. ISBN  0-8122-3057-4 .
  • Marranca, Bonnie. 1994. "Introdução: Presença da Mente." Em Últimas Óperas e Peças de Gertrude Stein. Ed. Carl van Vechten. Baltimore e Londres: The Johns Hopkins University Press, 1995. ISBN  0-8018-4985-3 . p. vii – xxvii.
  • Ryan, Betsy Alayne. 1984. Teatro do Absoluto de Gertrude Stein . Theatre and Dramatic Studies Ser., 21. Ann Arbor e Londres: UMI Research Press. ISBN  0-8357-2021-7 .
  • Stein, Gertrude. 1922. Geografia e Jogos. Mineola, NY: Dover, 1999. ISBN  0-486-40874-4 .
  • Stein, Gertrude. 1932. Óperas e peças . Barrytown NY: Station Hill Arts, 1998. ISBN  1-886449-16-3 .
  • Stein, Gertrude. 1949. Últimas óperas e peças . Ed. Carl van Vechten. Baltimore e Londres: The Johns Hopkins University Press, 1995. ISBN  0-8018-4985-3 .

Referências