Die Entführung aus dem Serail -Die Entführung aus dem Serail

Die Entführung aus dem Serail
Singspiel de WA Mozart
Mozart Die Entführung aus dem Serail Uraufführung 1782.jpg
Anúncio de estreia no Burgtheater
Libretista Gottlieb Stephanie
Língua alemão
Baseado em Christoph Friedrich Bretzner 's Belmont und Constanze, oder Die Entführung aus dem Serail
Pré estreia
16 de julho de 1782 ( 1782-07-16 )
Burgtheater , Viena

Die Entführung aus dem Serail (Alemão: [diː ʔɛntˈfyːʁʊŋ ʔaʊ̯s deːm zɛˈʁaɪ̯] ) (K. 384; O Rapto do Seraglio ; também conhecido como Il Seraglio ) é umsingspielem três atos deWolfgang Amadeus Mozart. O alemãolibretoé deGottlieb Stephanie, com baseChristoph Friedrich Bretzner's Belmont und Constanze, oder Die Entführung aus dem Serail . A trama diz respeito à tentativa do herói Belmonte, auxiliado por seu servo Pedrillo, de resgatar seu amado Konstanze doserralhodePashaSelim. A obra estreou em 16 de julho de 1782 noBurgtheater deViena, com o compositor regendo.

Origens

Mozart em 1780

A primeira empresa que patrocinou a ópera foi a Nationalsingspiel (" Singspiel nacional "), um projeto favorito (1778-1783) do imperador austríaco Joseph II . O imperador fundou a companhia para apresentar obras na língua alemã (em oposição ao estilo de ópera italiano amplamente popular em Viena). Este projeto acabou sendo abandonado como um fracasso, mas ao longo do caminho produziu uma série de sucessos, principalmente uma série de obras traduzidas. A ópera de Mozart emergiu como seu notável sucesso original.

O inspetor do Nationalsingspiel foi Gottlieb Stephanie . Quando Mozart, de 25 anos, chegou a Viena em 1781, em busca de uma oportunidade profissional, uma das primeiras tarefas a que se dedicou foi familiarizar-se com Stephanie e pressioná-lo para uma comissão de ópera. Para esse fim, ele trouxe uma cópia de sua anterior ópera Zaide inacabada e mostrou-a a Stephanie, que ficou devidamente impressionada. Mozart também impressionou fortemente o gerente do teatro, o conde Franz Xaver Orsini-Rosenberg , quando na casa da amiga e protetora de Mozart, Maria Wilhelmine Thun, o conde o ouviu tocar trechos de sua ópera Idomeneo , estreada com grande sucesso no ano anterior em Munique . Com esse apoio, ficou combinado que Stephanie encontraria o material adequado e prepararia um libreto para Mozart. Stephanie concordou preparando uma versão alterada de uma obra anterior Belmont und Constanze, oder Die Entführung aus dem Serail sem atribuir ou pedir permissão de seu autor original, Christoph Friedrich Bretzner . Bretzner posteriormente reclamou em voz alta e publicamente sobre o roubo.

Composição

Mozart recebeu o libreto de Stephanie em 29 de julho de 1781. Ele teve poucas oportunidades de compor profissionalmente durante o verão e começou a trabalhar no libreto em um ritmo muito rápido, terminando três grandes números em apenas dois dias. Uma carta para seu pai Leopold indica que ele estava animado com a perspectiva de ter sua ópera apresentada em Viena e trabalhou com entusiasmo em seu projeto.

A princípio, Mozart achou que precisava terminar sua ópera em apenas dois meses, porque planos provisórios foram feitos para apresentá-la na visita de setembro do grão-duque russo Paulo (filho de Catarina, a Grande e herdeira do trono russo). No entanto, ao invés disso, decidiu-se executar óperas de Gluck , dando a Mozart mais tempo.

Foi nessa época que Mozart articulou suas visões sobre o papel do compositor e do libretista na preparação de uma ópera. Ele escreveu a seu pai (13 de outubro de 1781):

Eu diria que em uma ópera a poesia deve ser totalmente a filha obediente da música. Por que as óperas cômicas italianas são populares em todos os lugares - apesar dos miseráveis ​​libretos? … Porque a música reina suprema, e quando a ouvimos, tudo o mais é esquecido. Uma ópera tem certeza do sucesso quando o enredo é bem elaborado, as palavras escritas apenas para a música e não enfiadas aqui e ali para se adequar a alguma rima miserável ... O melhor de tudo é quando um bom compositor, que entende o palco e é talentoso o suficiente para dar sugestões sonoras, conhece um poeta hábil, aquela verdadeira fênix; nesse caso, não é preciso ter medo dos aplausos - mesmo dos ignorantes.

Parece que algo nesse sentido aconteceu - isto é, Mozart decidiu desempenhar um papel importante na formação do libreto, insistindo que Stephanie fizesse alterações para obter um efeito dramático e musical. Em 26 de setembro, Mozart escreveu:

Agora vem o problema! O primeiro ato terminou há mais de três semanas, assim como uma ária no segundo ato e o dueto bêbado ["Vivat Bacchus", segundo ato] ... Mas não posso mais compor, porque toda a história está sendo alterada - e, para dizer a verdade, a meu próprio pedido. No início do terceiro ato há um charmoso quinteto ou melhor, um finale, mas eu preferiria tê-lo no final do ato 2. Para tornar isso praticável, grandes mudanças devem ser feitas, na verdade, um enredo inteiramente novo deve ser apresentado - e Stephanie está até o pescoço em outro trabalho. Portanto, devemos ter um pouco de paciência.

Mozart estava evidentemente muito satisfeito por ter em Stephanie um libretista que o escutaria. A carta de 26 de setembro também diz:

Todo mundo abusa de Stephanie. Pode ser que ele seja amigável apenas na minha cara. Mas afinal ele está preparando o libreto para mim - e, mais ainda, exatamente como eu quero - e, por Deus, não peço mais nada dele.

Com os atrasos na reescrita, a composição demorou vários meses. A estreia ocorreu em 16 de julho de 1782 , no Burgtheater de Viena.

Personagem

Die Entführung aus dem Serail está no gênero "Singspiel", portanto, a música não tem recitativos e consiste inteiramente em números definidos. Como observa Spike Hughes , a ação é principalmente levada adiante pelo diálogo falado, então o libreto deu a Mozart pouca oportunidade de mostrar uma conquista pela qual suas óperas posteriores são celebradas, a saber, a construção de cenas nas quais o enredo é refletido e conduzido para a frente pela música.

Die Entführung é alegre e freqüentemente cômico, com pouco da exploração profunda do personagem ou sentimentos mais sombrios encontrados nas últimas óperas de Mozart. A ópera foi inspirada por um interesse contemporâneo pela cultura exótica do Império Otomano , uma nação que só recentemente deixou de ser uma ameaça militar para a Áustria. A ópera de Mozart inclui uma versão ocidentalizada da música turca , baseada muito vagamente na música de banda turca do janízaro .

Certos aspectos da ópera estão de acordo com uma visão europeia do orientalismo do século XVIII . O harém titular do Paxá, por exemplo, reprisou temas de libertinagem sexual. E o superintendente comicamente sinistro, Osmin, é um envio de estereótipos anteriores do despotismo turco. No entanto, a ópera também desafia o estereótipo da cultura turca despótica, uma vez que seu clímax envolve um ato altruísta de perdão por parte do Paxá.

A música inclui algumas das árias mais espetaculares e difíceis do compositor. O ato 3 ária de Osmin " O, wie will ich triumphieren " inclui um trabalho de passagem de coloratura característico do século 18 , e duas vezes desce para um Ré baixo ( Ré 2 ), uma das notas mais graves exigidas de qualquer voz na ópera. Talvez a ária mais famosa da ópera seja a longa e elaborada "Martern aller Arten" ("Torturas de todos os tipos") para Konstanze, um desafio notável para sopranos. Konstanze canta em uma espécie de sinfonia concertante com quatro solistas da orquestra; a introdução orquestral surpreendentemente longa, sem ação de palco, também apresenta problemas para os diretores de palco.

O virtuosismo desses papéis pode ser atribuído ao fato de que, quando assumiu a tarefa de compor a ópera, Mozart já conhecia as notáveis ​​reputações dos cantores para os quais escrevia e adaptou as árias às suas qualidades. O primeiro Osmin foi Ludwig Fischer , um baixo conhecido por seu amplo alcance e habilidade em saltar grandes intervalos com facilidade. Da mesma forma, Mozart escreveu sobre o primeiro Konstanze, Caterina Cavalieri : "Sacrifiquei um pouco a ária de Konstanze à garganta flexível da Srta. Cavalieri".

Recepção

Mozart (no centro) assistiu a uma apresentação de sua própria ópera Die Entführung aus dem Serail enquanto visitava Berlim em 1789. Franz Frankenberg interpretou o papel de Osmin, Friedrich Ernst Wilhelm Greibe interpretou Pedrillo.

A ópera foi um grande sucesso. As duas primeiras apresentações renderam a grande soma de 1.200 florins. A obra foi executada repetidamente em Viena durante a vida de Mozart e em toda a Europa de língua alemã. Em 1787, Goethe escreveu (a respeito de seus próprios esforços como libretista):

Todo o nosso esforço ... para nos limitarmos ao que é simples e limitado foi perdido quando Mozart apareceu. Die Entführung aus dem Serail conquistou tudo, e nossa própria peça cuidadosamente escrita nunca foi tão mencionada nos círculos do teatro.

Embora a ópera tenha elevado bastante a posição de Mozart junto ao público como compositor, ela não o enriqueceu: ele recebeu uma taxa fixa de 100 ducados imperiais (cerca de 450 florins) por seu trabalho e não obteve lucro com as muitas apresentações subsequentes.

A ópera chegou a Paris em novembro de 1801, quando Frédéric Blasius regeu a companhia de Ellmenreich em apresentações no Théâtre de la Gaîté .

A estreia americana em inglês foi dada pela Rochester Opera Company em 1 de novembro de 1926 sob a direção de Vladimir Rosing .

"Muitas notas"

A complexidade da obra de Mozart observada por Goethe também desempenha um papel em um conto bem conhecido sobre a ópera que apareceu na biografia de Mozart inicial (1798) por Franz Xaver Niemetschek . Na versão da anedota impressa no Livro das Anedotas de Bartlett , uma obra de referência, a história é contada assim:

O imperador José II encomendou a criação de O rapto do serralho , mas quando o ouviu, queixou-se a Mozart: "Isso é bom demais para os meus ouvidos - há notas demais." Mozart respondeu: "Há tantas notas quantas deveria haver."

A autenticidade desta história não é aceita por todos os estudiosos. Além disso, a versão fornecida pela referência de Bartlett (e muitos outros lugares) inclui uma tradução do alemão original que é duvidosa. O original é o seguinte:

Zu schön für unsere Ohren, und gewaltig viel Noten, lieber Mozart!

"Notas demais" não é uma tradução plausível da frase alemã "gewaltig viel Noten". Mautner, traduzindo Niemetschek, traduz isso como "um número extraordinário de notas", enquanto Branscombe o traduz simplesmente como "muitas notas". A anedota, que é freqüentemente repetida, é considerada por alguns estudiosos como injustamente atribuindo ao imperador uma má reputação tanto no que se refere às suas habilidades musicais quanto ao seu apreço e apoio a Mozart.

Funções

Papéis, tipos de voz, elenco de estreia
Função Tipo de voz Elenco de estreia, 16 de julho de 1782
Maestro : WA Mozart
Belmonte, um nobre espanhol tenor Valentin Adamberger
Konstanze, prometido a Belmonte soprano Caterina Cavalieri
Loira, empregada doméstica inglesa de Konstanze soprano Theresia Teyber
Pedrillo, servo de Belmonte tenor Johann Ernst Dauer
Osmin, supervisor do Pasha baixo Ludwig Fischer
Bassa Selim, o Pasha papel falado Dominik Jautz
Klaas papel falado Desconhecido
Coro dos Janízaros

Instrumentação

Os cantores tocam com uma orquestra da era clássica : pares de flautas (2º flautim dobrado), oboés , clarinetes , fagotes , trompas , clarinis , um conjunto de dois tímpanos e cordas . Eles são complementados com os instrumentos necessários para a música "turca" : tamburo grande (tamburo turco), pratos , triângulos e flautim . A ária " Traurigkeit ward mir zum Lose " é complementada por uma trompa de basset .

A orquestra da estreia incluiu vários músicos eminentes da época: o primeiro violoncelista Joseph Franz Weigl , o primeiro oboísta Josef Triebensee , a segunda trompa Joseph Leutgeb e os irmãos clarinetistas Anton e Johann Stadler . Na primeira seção de violino estava Franz de Paula Hofer , que mais tarde se tornou cunhado de Mozart. Os quatro músicos que tocaram os instrumentos "turcos" permanecem anônimos, embora se saiba que foram recrutados para esse fim por um certo Franz Tyron, Kapellmeister do Segundo Regimento de Artilharia de Campanha austríaco.

Sinopse

Local: a casa de campo do Pasha (alemão "Bassa"), na Turquia
Tempo: século 16

ato 1

Mulher em pé com longos cabelos trançados
Estudo de traje para Blonde, ca. 1830–1850, por Christof Fries, Museu Metropolitano de Arte

Depois de uma animada abertura, Belmonte entra em busca de sua noiva, Konstanze, que, com sua criada inglesa, Blonde, caiu nas mãos de piratas e foi vendida a Pasha Selim (Ária: "Hier soll ich dich denn sehen" - "Aqui certamente devo encontrá-la "). Osmin, o criado mal-humorado do Paxá, vem colher figos no jardim e ignora desdenhosamente as perguntas de Belmonte (Ária: "Wer ein Liebchen hat gefunden" - "Você pode pensar, encontrou uma donzela"). Belmonte tenta obter notícias de seu criado, Pedrillo, que foi capturado com as mulheres e está servindo como criado no palácio do Paxá. Osmin responde com insultos e ofensas (Dueto: "Verwünscht seist du samt deinem Liede!" - "O diabo leva você e sua canção, senhor"). Belmonte vai embora enojado. Pedrillo entra e Osmin se enfurece com ele, jurando torturá-lo e matá-lo de muitas maneiras diferentes (Ária: "Solche hergelaufne Laffen" - "Esses jovens que vão espionar"). Osmin sai e Belmonte entra e feliz se reencontra com Pedrillo. Juntos, eles resolvem resgatar Konstanze e Blonde, que é noiva de Pedrillo (Ária: "Konstanze, Konstanze, dich wiederzusehen ... O wie ängstlich" - "Konstanze, Konstanze, para ver você de novo ... Oh, que tremor").

Acompanhado por um coro de janízaros ("Singt dem großen Bassa Lieder" - "Cante ao poderoso Pasha Selim"), Pasha Selim aparece com Konstanze, por cujo amor ele luta em vão (Ária de Konstanze: "Ach ich liebte" - " Como eu o amava "). Pedrillo induz o Paxá a contratar Belmonte como arquiteto. Quando Belmonte e Pedrillo tentam entrar no palácio, Osmin impede seu caminho, mas eles passam correndo por ele mesmo assim (Terzett: "Marsch! Marsch! Marsch! Trollt euch fort!" - "Março! Março! Março! Dê o fora!").

Ato 2

Ilustração dos aposentos das mulheres em um serralho , John Frederick Lewis , 1873

O Pasha deu Blonde a Osmin, para ser seu escravo; no entanto, ela rejeita desafiadoramente as tentativas rudes de fazer amor de seu novo mestre (Ária: "Durch Zärtlichkeit und Schmeicheln" - "Com sorrisos e carícias gentis"), ameaça arrancar seus olhos e o expulsa da sala (Dueto: "Ich gehe , doch rate ich dir "-" Estou indo, mas marque o que eu digo "). Konstanze entra em perigo (Aria: "Welcher Wechsel herrscht in meiner Seele ... Traurigkeit ward mir zum Lose" - "Oh, que tristeza oprime meu espírito ... A tristeza sem fim tortura meu espírito"). O Pasha entra, exige o amor de Konstanze e ameaça usar a força, mas ela o rejeita resolutamente. (Aria: "Martern aller Arten" - "Tortura implacável") Deixado sozinho, ele reflete sobre sua determinação de permanecer casta, o que aumenta seu desejo por ela.

Pedrillo informa Loira que Belmonte chegou e planeja resgatá-los, enchendo Loira de alegria. (Ária: "Welche Wonne, welche Lust" - "Oh, o dia feliz, feliz"). Depois de cantar uma canção curta para aumentar sua coragem (Ária: "Frisch zum Kampfe" - "Agora Pedrillo, agora para a batalha!"), Pedrillo convida Osmin para beber (Dueto: "Vivat Bacchus ! Bacchus lebe!" - "Um brinde a Baco , viva Baco "). Apesar de sua proibição religiosa de bebidas alcoólicas , Osmin bebe muito e adormece. Konstanze se junta a Belmonte que declara seu amor (Ária: "Wenn der Freude Tränen fließen" - "Quando as lágrimas de alegria fluem"). Os dois casais se reencontram (Quarteto, Belmonte, Konstanze, Pedrillo, Loira: "Ach Belmonte! Ach, mein Leben" - "Ah, Belmonte, ah meu querido!"). Após as primeiras expressões de amor e alegria, Belmonte e Pedrillo questionam ansiosamente se suas respectivas noivas permaneceram fiéis durante a separação forçada; para sua alegria, as mulheres respondem com indignação e consternação, e Loira dá um tapa na cara de Pedrillo. Os dois homens pedem desculpas por sua falta de confiança; as mulheres os perdoam por suas perguntas ofensivas.

Ato 3

Belmonte e Pedrillo vêm ao jardim com escadas (Ária, Belmonte: "Ich baue ganz auf deine Stärke" - "O amor, só o amor, agora pode me dirigir"). Pedrillo atrai a atenção das mulheres cantando uma balada sobre um resgate semelhante ao que está planejando (Romanze, Pedrillo: "Em Mohrenland gefangen war" - "Em terras mouriscas uma feira inaugural"). No entanto, Osmin entra, vê as escadas e levanta o castelo. Osmin exulta com a perspectiva de vê-los todos enforcados (Aria: " O, wie will ich triunphieren " - "Aproxima-se a minha hora de triunfo"). Belmonte implora por suas vidas e diz a Pasha Selim que seu pai é um Grande Espanhol e governador de Oran , chamado Lostados, e vai pagar um resgate generoso. Infelizmente, Pasha Selim e Lostados são inimigos de longa data. O Paxá se alegra com a oportunidade de submeter o filho de seu inimigo a uma morte horrível. Ele deixa Belmonte e Konstanze para se despedir pela última vez; eles amorosamente asseguram um ao outro que ser torturado até a morte será um prazer, desde que sejam torturados até a morte juntos (Dueto: "Welch ein Geschick! O Qual der Seele .... Weh, du soltest für mich sterben" - " Que destino terrível conspira contra nós ... Ai, você vai morrer por minha causa "). No entanto, o Pasha então decide que ele pode fazer uma questão melhor contra Lostados, mostrando misericórdia e libertando Belmonte e seus amigos. Todos são colocados em liberdade - para grande consternação de Osmin (Finale: "Nie werd 'ich deine Huld verkennen" - "Sua nobre misericórdia ultrapassa os limites").

Gravações

Artigo principal: Discografia Die Entführung aus dem Serail

Adaptações

A Australian Broadcasting Commission fez uma produção para a TV em 1961 como o inglês The Abduction from the Seraglio , usando filmagens ao ar livre, além do cenário.

O escritor pós-modernista americano Donald Barthelme escreveu um conto cômico surreal intitulado "The Abduction from the Seraglio" (publicado na The New Yorker em janeiro de 1978, coletado em Great Days , Farrar, Strous & Giroux 1979, e em Sixty Stories , 1981 ) em que Belmonte, como narrador, é reconfigurado em um escultor cowboy (cujas árias são canções country e ocidentais), Constanze em sua ex-amante, um espírito livre da contracultura seduzido pelo Pasha, que por sua vez é um negociante de automóveis de Plymouth vale cinco milhões de dólares por ano. A tentativa de resgate de Belmonte falha quando Constanze decide ficar com o Pasha, e ele fica desolado.

Professor de música, compositor, e humorista Pedro Schickele afirma ter "descoberto" PDQ Bach é O Rapto de Figaro (1984), um pastiche do Entführung e de Mozart As Bodas de Fígaro .

O compositor finlandês Aulis Sallinen escreveu uma ópera chamada The Palace (executada pela primeira vez em 1995); contém personagens cujos nomes foram adaptados de Abduction e usa elementos da trama da ópera de Mozart como ponto de partida de uma fantasia satírica.

Referências

Notas

Fontes

Leitura adicional

  • Melitz, Leo, The Opera Goer's Complete Guide , versão 1921. (Sinopse adaptado desta fonte)

links externos