Morte em Veneza (ópera) - Death in Venice (opera)

Morte em veneza
Ópera de Benjamin Britten
Benjamin Britten, London Records 1968 foto publicitária para Wikipedia crop.jpg
O compositor em 1968
Libretista Myfanwy Piper
Língua inglês
Baseado em Tod in Venedig
de Thomas Mann
Pré estreia
16 de junho de 1973 ( 16/06/1973 )
Festival de Aldeburgh

Morte em Veneza é uma ópera em dois atos de Benjamin Britten , seu último. A ópera é baseada na novela Death in Venice de Thomas Mann . Myfanwy Piper escreveu o libreto em inglês. Foi apresentada pela primeira vez no Snape Maltings , perto de Aldeburgh , Inglaterra, em 16 de junho de 1973.

A pontuação muitas vezes amarga e severa é marcada por algumas paisagens sonoras assombrosas da "Veneza ambígua". O menino Tadzio é retratado por um dançarino silencioso, com acompanhamento de percussão semelhante a um gamelão . A música da ópera é precisa, direta e comovente sutil.

História de composição

Britten contemplou a novela por muitos anos e começou a trabalhar em setembro de 1970 com abordagens de Piper e Golo Mann , filho do autor. Por causa de acordos entre a Warner Brothers e o espólio de Thomas Mann para a produção do filme de Luchino Visconti de 1971 , Britten foi aconselhado a não ver o filme quando fosse lançado. Segundo Colin Graham, diretor da primeira produção da ópera, alguns colegas do compositor que viram o filme acharam a relação entre Tadzio e Aschenbach "muito sentimental e lasciva". Isso contribuiu para a decisão de que Tadzio, sua família e amigos seriam retratados por dançarinos que não falavam. Ian Bostridge notou temas na obra de "formalismo na arte e a perigosa dignidade do aclamado artista".

Funções

Função Tipo de voz Elenco de estreia, 16 de junho de 1973
(Maestro: Steuart Bedford )
Gustav von Aschenbach, um romancista tenor Peter Pears
Viajante / Idoso almofadinha / Velho gondoleiro / Gerente de
hotel / Barbeiro de hotel / Líder dos jogadores / Voz de Dioniso 		barítono John Shirley-Quirk
A mãe polonesa (dançarino) Deanne Bergsma
Tadzio, filho dela (dançarino) Robert Huguenin
As duas filhas dela (dançarinos) Elisabeth Griffiths e Melanie Phillips
Jaschiu, amigo de Tadzio (dançarino) Nicolas Kirby
Voz de Apolo contratenor James Bowman
Porteiro de hotel tenor Thomas Edmonds
Barqueiro barítono Michael Bauer
Garçom de hotel barítono Stuart Harling
Mãe russa soprano Alexandra Browning
Pai russo graves Michael Follis
Mãe alemã meio-soprano Angela Vernon Bates
Vendedor de morango soprano Iris Saunders
Um guia barítono Robert Carpenter Turner
Vendedor de renda soprano Sheila Brand
Vendedor de jornais soprano Anne Wilkens
Glassmaker tenor Stephen James Adams
Jogador ambulante tenor Neville Williams
Jogador ambulante meio-soprano Penelope Mackay
Escriturário inglês barítono Peter Leeming
Governanta soprano Anne Kenward
Refrão - viajantes, trabalhadores e dançarinos

Sinopse

Local: Veneza e Munique
Hora: 1911

ato 1

Cena 1: Munique

Aschenbach, famoso romancista alemão, está cansado e abre a ópera lamentando o enfraquecimento de sua inspiração artística. Enquanto caminha pelos subúrbios de Munique, ele para antes da entrada de um cemitério. Ele avista um viajante ("de além dos Alpes, pela aparência") e, meditando sobre a natureza estranha e exótica de terras estrangeiras, é impulsivamente levado a viajar para o sul na esperança de refrescar sua imaginação artística.

Cena 2: No Barco para Veneza

Ele pega um barco para Veneza, compartilhando sua passagem com um grupo de jovens libidinosos e seu líder, o Idoso Fop. A descoberta de Aschenbach de que o almofadinha não é jovem, mas velho e maquiado ("Como eles podem suportar essa falsificação; aquele horror jovem e velho. Um lote miserável, um barco miserável") o repele e ele chega a Veneza desanimado.

Abertura: Veneza

Cena 3: A Jornada ao Lido

Aschenbach contempla sua chegada de gôndola à cidade ("O que me espera aqui, Veneza ambígua, Onde a água se casa com a pedra, E a paixão confunde os sentidos?"). Tenciona ir ao Schiavone , mas é levado ao Lido pelo Velho Gondoleiro, que murmura: "Ninguém me mandará; vou aonde eu quiser; sigo o meu caminho". Segue-se uma breve discussão quanto ao destino, mas o romancista logo capitula e é levado para o Lido.

Cena 4: a primeira noite no hotel

Aschenbach é saudado pelo gerente do hotel, que lhe mostra seu quarto com uma volubilidade insinuante. Enquanto os outros convidados se reúnem para o jantar, Aschenbach os observa passar. Seu olhar é atraído por um jovem polonês, Tadzio, em quem ele vê uma beleza sobrenatural ("Certamente a alma da Grécia; reside naquela perfeição brilhante; ... Criança mortal com mais do que graça mortal"). Aschenbach está ciente da estupidez de seus pensamentos, mas se permite entrar em suas especulações.

Cena 5: na praia

Lendo na praia, Aschenbach observa Tadzio brincando na areia. Ele obtém uma satisfação irônica com a descoberta de que Tadzio tem falhas: como polonês, o menino odeia os convidados russos ("Ele é humano, afinal. Existe um lado negro até mesmo da perfeição. Gosto disso.").

Cena 6: a partida frustrada

Caminhando pelas ruas de Veneza, Aschenbach é abordado a cada passo por mendigos, vendedores ambulantes e outros exigindo seu costume. Vendo lixo nas ruas e cheirando a água podre dos canais, ele se sente nauseado e claustrofóbico e decide que deve deixar Veneza. De volta ao hotel, o gerente expressa seu pesar pela saída de Aschenbach. Quando Tadzio devolve os olhares de Aschenbach, o próprio Aschenbach também se arrepende. Ao chegar à estação, Aschenbach descobre que sua bagagem foi enviada no trem errado ("Estou furioso porque sou obrigado a voltar, mas secretamente me alegro. Vacilante, indeciso, absurdo"), e se dá conta ao ver Tadzio novamente que o menino era a causa de seu arrependimento ao partir.

Cena 7: Os Jogos de Apolo

Aschenbach se senta em sua cadeira na praia do Lido, assistindo Tadzio e seus amigos jogarem. Os pensamentos de Aschenbach (expressos pelo coro) são dos deuses Phaedra , Apollo e Hyacinthus , suas ações refletindo as de Tadzio. Os meninos competem em uma variedade de esportes: corrida, salto em distância, disco, dardo e luta livre. Tadzio vence de forma conclusiva, e Aschenbach se inspira artisticamente na beleza do menino, como "... o pensamento se torna sentimento, sentimento pensamento". Aschenbach decide parabenizar Tadzio pela vitória, mas quando surge a oportunidade, ele não consegue falar. Quase engasgando com as palavras, Aschenbach percebe a verdade: "Eu - te amo".

Ato 2

Sentado com um livro, mas distraído por seus próprios pensamentos, Aschenbach decide aceitar seus sentimentos pelo menino como são ("ridículo, mas também sagrado e não, não desonroso, mesmo nessas circunstâncias").

Cena 8: A barbearia do hotel (i)

Aschenbach visita o Hotel Barber, que deixa escapar uma menção a uma doença em Veneza. Aschenbach questiona com urgência, mas o barbeiro nega que a doença tenha alguma importância.

Cena 9: The Pursuit

Enquanto Aschenbach cruza as águas para Veneza, ele detecta o cheiro de desinfetante. Ao chegar, ele encontra cidadãos lendo editais alertando-os para que tomem precauções contra infecções. Os cidadãos também negam que haja motivo para preocupação, mas Aschenbach encontra uma advertência mais grave em um jornal alemão: "Duvidamos da boa fé dos padres da cidade venezianos em sua recusa em admitir os casos de cólera na cidade. Cidadãos alemães deve retornar o mais rápido possível ". A família polonesa aparece e Aschenbach determina que eles não devem descobrir sobre o surto de cólera por medo de irem embora. Aschenbach segue a família até um café, onde a mãe o vê e se muda entre Aschenbach e seu filho. A família muda-se para São Marcos, com Aschenbach ainda seguindo à distância. No devido tempo, a família sai e pega uma gôndola de volta para o hotel, com Aschenbach em sua perseguição e em um estado de certa excitação ("Tadzio, Eros, encantador, veja que superei todo o medo, cego ao perigo, bêbado, impotente, mergulhado na felicidade da loucura ").

Cena 10: Os jogadores passeando

No terraço do hotel, após o jantar, os convidados se reúnem para assistir aos jogadores. Aschenbach questiona o Líder dos Jogadores sobre os rumores da peste, mas o ator rejeita suas sugestões. Aschenbach percebe que Tadzio, como ele mesmo, não está rindo da encenação e se pergunta: "Sua inocência o mantém indiferente ou você busca minha orientação? Você me procura?"

Cena 11: O Travel Bureau

Um jovem funcionário inglês está lidando com uma multidão de hóspedes de hotel, todos tentando sair de Veneza com urgência. Quando o funcionário fecha a agência, Aschenbach pergunta a ele sobre a peste e é informado de que a cidade está sofrendo de cólera asiática. Ele aconselha Aschenbach a sair imediatamente antes que um bloqueio seja imposto.

Cena 12: A Senhora das Pérolas

Aschenbach decide avisar a mãe de Tadzio sobre o perigo representado pela peste, mas não consegue fazê-lo. Ele inicialmente se pune por ter falhado em "tornar tudo decente e honesto", mas então decide que ele estava certo em não falar abertamente e vagamente se pergunta "E se todos estivessem mortos e apenas nós dois continuássemos vivos?"

Cena 13: O sonho

Aschenbach sonha com os deuses Apolo e Dioniso , que argumentam seus respectivos pontos de vista de razão e beleza versus caos e êxtase. Apollo é oprimido e deixa Dionísio para uma dança selvagem. Aschenbach acorda e percebe quão pouco resta de seu antigo rigor intelectual e distanciamento. Ele está conformado com a mudança: "Que os deuses façam o que quiserem comigo".

(A música para Apollo nesta cena deriva do Primeiro Hino Délfico , uma antiga melodia grega que Britten ouviu Arda Mandikian cantar no Festival de Aldeburgh de 1954 ).

Cena 14: A Praia Vazia

Aschenbach observa Tadzio e seus amigos jogarem um jogo aleatório na praia; eles logo partem.

Cena 15: A barbearia do hotel (ii)

Aschenbach declara "Faça o que quiser comigo!", E o barbeiro trabalha embelezando-o com maquiagem e tintura de cabelo, exaltando as virtudes da aparência jovem.

Cena 16: A última visita a Veneza

Aschenbach embarca em uma gôndola para Veneza e canta sua beleza. Ele percebe e zomba de sua própria semelhança com o Idoso Fop. Ao ver a família polonesa à sua frente, Aschenbach o segue distraidamente. Tadzio se separa da família e espera por Aschenbach, que se vira quando o menino olha diretamente para ele. Aschenbach tem o prazer de notar que Tadzio não revela a presença de seu seguidor para sua mãe. Sozinho novamente, Aschenbach compra morangos de um vendedor de rua, mas os acha mofados e maduros demais. Ele se senta, cansado e doente, e zomba amargamente de si mesmo ("Auto-disciplina sua força ... Tudo tolice, tudo fingimento"). Ele recita uma paráfrase do diálogo de Platão entre o velho filósofo Sócrates e o menino Fedro , falando as partes do homem e do menino. O tema do diálogo é a relação paradoxal e perigosa entre o artista e seu tema.

Cena 17: A partida

O gerente do hotel e um porteiro estão organizando a saída dos últimos hóspedes, entre eles a família polonesa. Aschenbach pergunta a hora da partida e depois parte para se sentar na praia deserta onde Tadzio e outro menino, Jaschiu, estão brincando. O jogo fica mais difícil e Jaschiu domina, jogando o rosto de Tadzio na areia. Na tentativa de ajudar, Aschenbach tenta se levantar, mas é muito fraco. Jaschiu e as outras crianças fogem, deixando Tadzio sozinho na praia com Aschenbach. Tadzio acena para o autor, mas ele afunda na cadeira. Tadzio continua caminhando longe no mar.

Filme

Em 1981, Tony Palmer fez um filme sobre a ópera, rodado em Veneza. O tenor australiano Robert Gard cantou o papel principal porque Peter Pears estava muito doente, mas os outros papéis principais foram cantados por seus criadores ( John Shirley-Quirk e James Bowman ), e a Orquestra de Câmara Inglesa foi conduzida pelo maestro original Steuart Bedford .

Referências

Notas

Origens

links externos