Corvos e pardais -Crows and Sparrows

Corvos e pardais
Corvos e pardais poster.jpg
Pôster chinês para Crows and Sparrows (1949)
Tradicional 烏鴉 與 麻雀
Simplificado 乌鸦 与 麻雀
Mandarim Wūyā yŭ máquinasè
Dirigido por Zheng Junli
Produzido por Xia Yunhu
Ren Zongde
Estrelando Zhao Dan
Sun Daolin
Li Tianji
Huang Zongying
Shangguan Yunzhu
Wu Yin
Música por Wang Yunjie
produção
empresa
Data de lançamento
Tempo de execução
 111 minutos
País China
Língua Mandarim

Corvos e pardais ( chinês simplificado :乌鸦 与 麻雀; chinês tradicional :烏鴉 與 麻雀; pinyin : Wūyā yŭ Máquinasè ) é um filme chinês de 1949 feito pelos Kunlun Studios, de tendência esquerdista, na véspera davitória comunista , dirigido por Zheng Junli e com roteiro de Chen Baichen. Notável por sua visão extremamente crítica dosburocratas nacionalistas corruptos, o filme foi feito quando o governo de Chiang Kai-shek com base em Nanjing estava à beira do colapso e não foi realmente concluído e lançado até o fim da Guerra Civil Chinesa .

O filme se passa em Xangai e gira em torno de um grupo de inquilinos que lutam para evitar serem jogados na rua devido às tentativas de um funcionário corrupto de um partido de vender seu prédio.

O filme foi o vencedor do Huabiao Film Awards de 1957 na categoria “Filme de Destaque”, e estrelou Zhao Dan, Sun Daolin, Wu Yin e Shangguan Yunzhu nos papéis principais.

Trama

No inverno de 1948, o Kuomintang da China (KMT) está perdendo na Campanha Huai Hai com o Partido Comunista da China (CPC) durante a Guerra Civil. Os funcionários do governo do Kuomintang começaram a perseguir o povo com mais severidade para manter seu estilo de vida luxuoso. Em uma casa shikumen em Xangai , Hou, um ex -colaborador japonês , agora chefe de seção no Ministério da Defesa do Kuomintang, planeja vender a casa que apreendeu do proprietário Kong Yuwen e depois voar para Taiwan. Ele nomeia sua amante, Yu Xiaoying ou a chamada Sra. Hou, para dar um ultimato aos demais inquilinos para que se mudem.

A casa é alugada por três famílias: Sr. Kong, revisor de uma agência de jornais, cujo filho ingressou no Novo Quarto Exército ; Sr. e Sra. Xiao, vendedores de mercadorias estrangeiras com seus três filhos; e um professor, o Sr. Hua, sua esposa e sua filha Wei Wei. Quando o Sr. Xiao propõe que eles deveriam se unir, outros discordam e querem encontrar soluções alternativas. O Sr. Kong e o Sr. Hua tentam encontrar um lugar para ficar em seus locais de trabalho, respectivamente, enquanto o Sr. e a Sra. Xiao esperam investir no mercado negro de ouro para comprar o prédio do Sr. Hou.

No entanto, as coisas não acontecem como eles esperavam. O empregador não deseja fornecer acomodação ao Sr. Kong. O Sr. Hua é preso por agentes do KMT por assinar uma carta protestando contra a permissão da administração da escola para a polícia prender injustamente seus funcionários. O Sr. e a Sra. Xiao descobriram que seu esquema de acumulação de riqueza deu errado depois que o preço do ouro subiu acentuadamente devido à manipulação do governo. O que é pior: eles são derrotados pela multidão que também espera para trocar  notas de yuans por ouro no banco central. Enquanto isso, desesperada como está, a Sra. Hua recorre a pedir ao Sr. Hou que pague fiança para que seu marido saia da prisão. No entanto, Hou só quer fazer dela sua amante. Furiosa, a Sra. Hua o rejeita e corre para casa, enquanto sua filha fica gravemente doente. Com a ajuda generosa do Sr. Kong e Xiao Amei (a empregada de bom coração da Sra. Hou), Wei Wei, o Sr. e a Sra. Xiao se recuperaram totalmente de suas doenças e ferimentos.

Os inquilinos finalmente decidem não se mudar para um confronto com o Sr. Hou. Logo, Hou recebe um telefonema dizendo que o derrotado KMT está prestes a abandonar sua capital, Nanjing , e se retirar para Taiwan. Cedo na manhã seguinte, ele e sua amante escapam de casa e se preparam para fugir para Taiwan. Os agentes do KMT libertam o Sr. Hua enquanto seus colegas professores são executados. Como todos os membros restantes do KMT fogem da China continental , os inquilinos celebram o Ano Novo Chinês em 1949, prometendo melhorar em face da nova sociedade que se aproxima.

Elencar

  • Wei Heling como Kong Youwen (apelidado de Confúcio )
  • Zhao Dan como Mr. Xiao (apelidado de Little Broadcast)
  • Wu Yin como Sra. Xiao
  • Sun Daolin como Hua Jiezhi
  • Shangguan Yunzhu como Sra. Hua
  • Li Tianji como Hou Yibo
  • Huang Zongying como Yu Xiaoying (ou Sra. Hou)
  • Wang Bei como Ah Mei
  • Wang Lulu como Wei Wei
  • Xu Weijie como Da Mao
  • Qiu Huan como Er Mao
  • Ge Meiqiang como Pequeno Mao

Introdução dos personagens principais

  • Kong Youwen (apelidado de Confúcio )
    Um revisor experiente na redação do jornal, que está ficando pessimista após anos de dificuldades. Seu filho é membro do Novo Quarto Exército comunista. Kong costumava ser o dono do complexo de apartamentos, mas ele foi relegado a um pequeno apartamento no andar de baixo depois que Hou Yibo tomou o prédio sob ameaça de força.
  • Sr. Xiao (apelidado de Little Broadcast)
    Vendedor ambulante e especulador de commodities. Ele tem uma preocupação com a riqueza e planos para ficar rico, como acumular medicamentos caros na esperança de que o preço suba. Ele mora com sua esposa, a Sra. Xiao, e seus três filhos, Big Mao, Second Mao e Little Mao, em um apartamento térreo.
  • Sra. Xiao
    Outro vendedor ambulante, que vende principalmente enlatados importantes dos Estados Unidos. Ela compartilha as aspirações de riqueza do marido. Apesar de seus esquemas e esconderijos de objetos de valor, sua família vive em relativa precariedade econômica.
  • Hua Jiezhi
    Professora de ensino médio com inclinação para a esquerda, mas um tanto presunçosa e covarde. Ele é muito versado na literatura liberal e comunista e fala muito bem de transformação social, mas várias prisões recentes de organizadores políticos em sua escola o deixaram paranóico e evitando qualquer coisa que pudesse colocar sua posição em risco. Ele mora com sua esposa, a sra. Hua, e sua filha Wei Wei em um pequeno apartamento com terraço.
  • Sra. Hua
    Uma mãe trabalhadora lutando para sustentar sua família. Ela é profundamente devotada à filha e ao marido, embora às vezes fique frustrada com o Sr. Hua por sua negligência das questões práticas em favor da teoria do loft.
  • Hou Yibo
    Chefe de seção intermediária do Ministério da Defesa do KMT . Ele está sujeito à corrupção mesquinha e auto-enriquecedora, como usar suas conexões com o governo e relacionamento com a polícia para apreender o prédio de apartamentos que pertencia a Kong Youwen. Ele mora com sua concubina Yu Xiaoying no segundo andar.
  • Yu Xiaoying (ou Sra. Hou)
    Uma concubina de Hou Yibo. Ela vive uma vida de lazer, jogando mahjong com amigos e cuidando da riqueza e propriedades do Sr. Hou. Ela desconfia dos inquilinos do prédio e frequentemente procura explorá-los ainda mais.

Tema e Título

O título é uma dramatização de pequenos pássaros se unindo para afastar um corvo maior. A metáfora dos pequenos pardais é usada para destacar a luta das pessoas comuns contra seus opressores.

Essa dramatização foi inspirada nos eventos da guerra civil chinesa. Em 1948, a situação política da China era instável e o Partido Comunista da China (PCC) estava travando três grandes batalhas contra o Kuomintang . Atores e funcionários da Kunlun Film Company discutiram um possível roteiro durante o jantar, destacando as dificuldades políticas e sociais dos eventos recentes. Sentindo que mudanças significativas estavam para ocorrer na China, decidiu-se que o filme serviria como uma alegoria em relação à China que inaugura uma nova era.

Desenhando tanto do literal quanto do metafórico, o cenário do prédio de apartamentos baseia-se nas imagens da escassez de moradias que ocorreram após a conclusão da guerra da China com o Japão para explorar os temas de uma nação dividida e explorada. Muitos inquilinos foram forçados a compartilhar espaços com outros ocupantes igualmente carentes devido à inflação da guerra. Esses espaços apertados forçaram pessoas de todos os ramos da vida, e de uma ampla gama de classes econômicas, a conspirar. A "casa" também serve como nação usurpada por ditadores, mas que acabou retornando aos seus donos originais, que prometem construir um novo futuro. A casa de dois andares resume e literaliza a hierarquia social dos corvos e do pardal, Hou e sua amante dominam os inquilinos e moram no andar de cima, onde Kong morava como o proprietário original. Os inquilinos dividem os quartos abaixo de acordo com suas posições sociais e profissões.

Os “Corvos” representam os oficiais corruptos e o poder opressor do Kuomintang, enquanto os “Pardais” simbolizam os plebeus, nomeadamente os cidadãos oprimidos da China que sofrem sob as garras de ferro do KMT. O diretor usou fotos de baixo ângulo para retratar os Corvos vivendo no andar de cima como poderosos dominadores pairando sobre os plebeus, enquanto também usou fotos de alto ângulo para transmitir a fraqueza e impotência dos Pardais sobre seus senhores KMT. Mas, eventualmente, os Corvos foram derrubados, e o apartamento finalmente voltou para as mãos dos Pardais; o povo comum da China. O filme sublinha a relação co-implicante entre os opressores e os oprimidos, visualizando a sua distância e proximidade simultâneas no que diz respeito ao uso da mise-en-scène e da distância física literal. Tal proximidade produz uma espécie de porosidade que permite aos Pardais monitorar os Corvos - facilitando assim sua subversão da hierarquia social existente.

Por meio dessas explorações das condições das classes mais baixas e sua solidariedade contra os poderosos, Crows and Sparrows exibe um realismo crítico que é semelhante ao realismo social pré-guerra.

Fundo

Contexto histórico

O filme foi produzido no final da Guerra Civil Chinesa. Os combates entre o KMT (Kuomintang) e o PCC (Partido Comunista da China), interrompidos em 1937 no início da Segunda Guerra Sino-Japonesa, recomeçaram em 1945 após a rendição dos japoneses. Embora o KMT tenha começado com uma vantagem militar significativa, o PCC efetivamente aproveitou as táticas de guerrilha e a ajuda da União Soviética e, em 1948, a guerra havia tombado a seu favor.

A China também estava passando por um longo período de hiperinflação, com os preços subindo mais de mil vezes entre 1935 e 1945. Os efeitos disso eram freqüentemente difíceis para as classes mais baixas. Como a moeda não era capaz de armazenar valor de forma eficaz, tanto os indivíduos quanto os comerciantes tiveram que se mover rapidamente para descarregar dinheiro em favor de bens que não perderiam seu valor. A incapacidade dos fornecedores de fazer compras cuidadosas os leva a aumentar suas marcações. Somando-se a isso, os salários costumavam estar atrelados a índices de custo de vida que estavam vários dias atrás dos preços de mercado que aumentavam rapidamente, causando uma redução em seu valor real.

Contexto social

Dada a má administração e os erros econômicos do governo nacionalista, muitos dos intelectuais e das classes mais baixas de Xangai aguardaram ansiosamente o que suspeitavam ser uma vitória comunista iminente. No início de 1949, o exército comunista havia começado o que seriam suas campanhas finais da guerra, e muitos em Xangai sentiram que um grande momento transformador estava se aproximando. Muitos esperavam que essa mudança futura trouxesse consigo a libertação. Entre esses intelectuais esperançosos estavam vários cineastas de Xangai e, à medida que a guerra se aproximava, os estúdios começaram a fazer filmes que abordavam especificamente esses desenvolvimentos.

Ideologia política

A Kunlun Film Company foi criada em 1947 sob a direção de Zhou Enlai . Todos os principais executivos da empresa eram apoiadores e membros do Partido Comunista da China. A contínua "metáfora visual" do filme do andar de cima / baixo, onde suas três famílias protagonistas são frequentemente vistas reunidas na parte inferior das escadas confrontando diretamente o "corvo" ganancioso e abusivo (Sr. Hou e sua amante) no topo do escadas, mostra claramente o seu apoio ao Partido Comunista. Isso provavelmente foi intencional, já que o diretor Zheng Junli abraçou o Partido Comunista do início ao fim, nunca questionando sua validade sobre seu poder criativo. Ele seguiu as ordens do Partido ao pé da letra. Apesar do apoio do Partido Comunista aos filmes "esquerdistas" de Zheng Junli, a Guarda Vermelha acabaria por puni-lo durante a Revolução Cultural. Aos 58 anos, ele morreu na prisão em 1969. Chen Baichen, um roteirista, também é membro do PCC desde 1932. Ele criou muitas peças para promover o PCC durante a guerra civil, mas seus roteiros o levaram a ser rotulado de traidor e preso por anos.

Produção

Censura

Crows and Sparrows foi feito perto do fim da Guerra Civil , quando “o resultado da guerra era óbvio para todos”. Durante este período, como Xangai ainda estava no controle do Partido Nacionalista , filmes e outras produções culturais tiveram que passar por forte censura, muitas vezes chamada de “terror branco”. Portanto, Chen Baichen (陈 白 尘), o roteirista, preparou duas versões do roteiro e conseguiu usar a versão autocensurada para passar pela censura. No entanto, durante a produção, a versão oculta foi descoberta pelo departamento de censura e foi forçada a parar, pois “perturbava a seguridade social e prejudicava o prestígio do governo” (“扰乱 社会 治安 ， 破坏 政府 威信”). A produção teve que ir para o subsolo até a liberação de Xangai em 27 de maio de 1949, o que fez com que a produção pudesse terminar de filmar durante o dia. Os filmes lançados pelo governo central pretendiam glorificar as ações corruptas do KMT, mas a verdadeira voz do povo são as críticas produzidas por esses estúdios de cinema privados. Após a mudança no governo, o diretor, Zheng Junli, acelerou a produção do filme, Crows and Sparrows, e reintroduziu muito do conteúdo que havia sido removido anteriormente pelos censores. Como foi um dos primeiros filmes a serem lançados, provavelmente teria sido “a primeira vez que o público ouviu de uma tela a gíria antigovernamental conhecida nas ruas em 1948 e 1949”.

Inspiração

Crows and Sparrows foi concebido durante um jantar pela Shanghai Kunlun Film Co., Ltd. , Chen Baichen, Shen Fu , Zheng Junli , Chen Yuting e Zhao Dan , e o roteiro foi concluído no dia seguinte. O Partido Comunista e o KMT estavam lutando pelas três lutas primárias na situação política da China em 1948. O grupo de cineastas discutiu o ambiente social precário durante o jantar e previu que as coisas mudariam drasticamente, então eles estavam preparados para fazer um longa-metragem que iria documentar o fim do regime do Kuomintang e refletir o otimismo dos cineastas por um novo mundo. Ao longo da noite, eles se encontraram com vários roteiristas. Logo depois, eles discutiram o esboço do roteiro, deram-lhe o título, Corvos e pardais, e o entregaram a Chen Baichen para escrever. Eles também concordaram em deixar Zheng Junli dirigir, já que ele havia colaborado anteriormente com Cai Chusheng em Spring River Flows East .

Movimento da câmera

  • Amplie o anúncio de jornal.
  • Um guindaste filmado no início do filme revela a relação "vertical" entre os residentes.
  • A câmera gira para mostrar Hou Boyi de uniforme na parte de trás.
  • Use o movimento da boneca para mostrar a popularidade do velho senhor.
  • Através do foco de rack para mudar o foco do proprietário para o inquilino.
  • Rastreie duas pessoas para mostrar o problema que elas estavam discutindo.
  • Incline a câmera para mostrar Um protesto de pessoas que não querem se mover.

Eventos reais

O roteirista Chen Baichen tentou revelar os problemas filmando os eventos reais ocorridos em Xangai. Em outubro de 1948, a inflação tornou-se mais intensa em Xangai e os cidadãos tiveram que comprar ouro do governo do KMT. Chen Baichen combinou o evento com seu roteiro e filmou a cena da pequena Broadcast comprando barras de ouro.

Conjuntos e locais

Crows and Sparrows foi filmado no local da cena em que a Sra. Hua tenta salvar o Sr. Hua. O prédio educacional do filme era o verdadeiro prédio do departamento de educação de Xangai (hoje Shanghai Central Plaza 中 环 广场).

Recepção

O filme foi bastante popular após o lançamento. Uma versão revisada estreou no início de 1950 e foi exibida 577 vezes em Xangai naquele ano, alcançando uma audiência de 287.000.

Elogios

Prêmio Categoria Sujeito Resultado
Prêmio Huabiao ( 1957 ) Excelente Filme Zheng Junli Ganhou
Prêmio Huabiao (1957) Melhor atriz Wu Yin Ganhou

A influência do presidente Mao e do premier Zhou

Crows and Sparrows recebeu um segundo prêmio do Ministério da Cultura da Nova China em 1956. Zhou Enlai , o primeiro-ministro na época, expressou sua insatisfação com o resultado. “Essas pessoas colocaram suas vidas em risco e fizeram um filme tão bom”, diz ele, continuando: “Como eles conseguem o segundo prêmio?”. Mao Zedong expressou insatisfação semelhante com a má recepção do filme, acreditando que ele merecia uma classificação mais alta. Isso não é surpreendente, visto que Crows and Sparrows foi feito por um estúdio controlado pelo Partido Comunista e tinha pouca semelhança com filmes como The Life of Wu Xun (1951), de Sun Yu, que Mao denunciou duramente por "tentar alterar os cérebros dos intelectuais. ” Dada a alta posição e o ponto de vista influente de Mao, o Ministério da Cultura da Nova China retribuiu o primeiro prêmio para Corvos e Pardais.

Veja também

links externos

Referências

  • " Crows and Sparrows ", capítulo 14 em Chinese Film Classics, 1922-1949 , de Christopher Rea. Nova York: Columbia University Press, 2021. ISBN  9780231188135
  • Yingjin, Zhang (2003). "Industry and Ideology: A Centennial review of Chinese Cinema". Literatura mundial hoje . 77 (3/4): 8–13. doi : 10.2307 / 40158167 . JSTOR  40158167 .