Cornelius Canis - Cornelius Canis

Cornelius Canis (também de Hondt , d'Hondt ) (entre 1500 e 1510 - 15 de fevereiro de 1562) foi um compositor, cantor e diretor de coro franco-flamengo do Renascimento , ativo durante grande parte de sua vida na Grande Chapelle , a imperial Habsburg criação de música durante o reinado do imperador Charles V . Ele trouxe o estilo composicional da escola franco-flamenga de meados do século 16, com sua elaborada polifonia imitativa , junto com a leveza e clareza da chanson parisiense , e foi um dos poucos compositores da época a escrever canções em ambos os Expressões idiomáticas francês e franco-flamengo.

Vida

Depois de se aposentar da capela imperial dos Habsburgos, Cornelius Canis tornou-se capelão na igreja de St. Martin em Kortrijk em 1557

Nenhum registro específico sobreviveu documentando sua infância. Ele era provavelmente de Ghent , uma vez que uma carta que sobreviveu indica que seus pais viviam lá, e os primeiros registros de sua carreira mostram que ele era o mestre de canto e professor dos meninos do coro no Onze-Lieve-Vrouw-op-de rade confraternity, parte da Igreja de St. John em Ghent. Ele pode ter feito parte de uma grande família musical, já que outros músicos chamados d'Hondt, de Hondt e Canis eram ativos em Ghent, Kortrijk e outros lugares com conexões com a capela imperial durante o século XVI.

Em 1542, ele recebeu a responsabilidade de levar quatro meninos do coro dos Países Baixos para a Espanha, a principal sede do poder de Carlos V, que então era o Sacro Imperador Romano. Esta viagem é sua primeira associação documentada com a capela imperial, a Grande Chapelle . A posição exata de Canis na capela no início da década de 1540 não foi determinada, mas sua reputação era boa e continuou a crescer. Durante esse período, os músicos da capela raramente ficavam no mesmo lugar por muito tempo: muitas vezes viajavam com o imperador, indo para a Itália, Países Baixos ou Áustria, conforme a ocasião exigisse. Os documentos judiciais mostram que Canis foi a lugares como Utrecht e Augsburg , e foi um destinatário frequente de honras.

Por fim, Canis tornou-se maistre des enfans (mestre dos meninos do coro) da capela, sucedendo a Nicolas Gombert . Gombert foi afastado do cargo por volta de 1540, condenado por molestar um dos meninos sob seus cuidados e enviado para trabalhos forçados nas galés . Durante este período, a capela foi reorganizada e a posição de maître de chapelle (diretor musical geral) foi fundida com a de maistre des enfans , de modo que Canis sucedeu Gombert e Thomas Crecquillon , o diretor musical anterior. Outros músicos associados à capela espanhola dos Habsburgos naquela época incluíam Nicolas Payen e o organista Jean Lestainnier. A música de Canis começou a aparecer em publicações de destaque, como as de Antonio Gardano e Pierre Attaingnant ; a maior parte de sua música data dos anos 1542 a 1558, período de sua maior atividade na corte imperial. Nem tudo foi publicado, e alguns sobrevivem em cópias manuscritas feitas na Alemanha ou nos Países Baixos.

Honras acumuladas para Canis: ele recebeu prebendas reais , pensões, um favor apostólico e foi feito abade de dois lugares distintos: Notre Dame em Middelburg e Floresse em Liège . Em 1555, ele se aposentou, provavelmente porque seu empregador e patrono Carlos V estava prestes a abdicar; A aposentadoria de Canis ocorreu exatamente um mês antes de Carlos entregar seus poderes na Holanda a Filipe II (15 de outubro de 1555). Porém, este não foi o fim de sua carreira musical. Ele se tornou capelão e cônego em Kortrijk, em St. Maarten e Onze Lieve Vrouwkerk, respectivamente. Ele morreu em 15 de fevereiro de 1562 em Praga , que na época também estava dentro dos domínios dos Habsburgos.

Música e influência

Canis escreveu música vocal sagrada e secular. Nenhuma música especificamente instrumental sobreviveu, e ele pode não ter escrito nenhuma.

Um considerável corpo musical de Canis sobreviveu, incluindo duas missas , 35 motetos e 31 canções . A lista de obras cresceu nas últimas décadas: três dos motetos e duas canções são descobertas recentes. Todas as suas obras são para três a seis vozes. As duas missas, Missa Pastores loquebantur e Missa super Salve celeberrima são ambas para seis vozes, enquanto os motetos e canções variam de três a seis.

Os motetos de Canis são escritos à maneira da geração pós- Josquin de compositores franco-flamengos, usando uma ampla variedade de procedimentos contrapontísticos executados com considerável habilidade. A imitação costuma ser generalizada e pode ser restrita ou gratuita; o intervalo de tempo que separa vozes sucessivas na imitação pode ser muito curto ou longo. Canis também buscou o contraste, variando seus procedimentos contrapontísticos em seções sucessivas da mesma composição e escrevendo versos melódicos que variavam de curtos a amplos.

Contrastando com os elaborados procedimentos polifônicos que ele usava em sua música sacra, as canções de Canis mostram uma mistura de polifonia holandesa e simplicidade francesa, particularmente parisiense. Durante as décadas de 1540 e 1550, havia dois tipos gerais de canções sendo compostas: a parisiense, por compositores como Clément Janequin e Claudin de Sermisy , que tendia a ser homofônica e escrita em frases curtas, com apenas breves períodos de imitação; e a franco-flamenga, que era mais polifônica e imitativa: as canções franco-flamengas se assemelhavam à música sacra dos mesmos compositores. Canis usou algumas características da chanson parisiense, incluindo homofonia, unidades rítmicas curtas e fórmulas cadenciais, enxertando-as em um tecido polifônico.

Algumas das canções de Canis usam uma técnica cantus-firmus , na qual Canis pega uma linha ou duas de música de uma canção pré-existente, incluindo exemplos de Janequin, Claudin de Sermisy e Gombert, e a retrabalha em uma textura contrapontística muito diferente de o original, mas usando as mesmas palavras.

Canis e musica reservata

O significado exato da frase musica reservata é debatido por musicólogos há décadas, uma vez que as menções contemporâneas do termo são ambíguas e contraditórias. O consenso atual entre os estudiosos da música é que o termo se refere a uma prática inovadora que começou em meados do século 16, tanto na composição quanto na performance, envolvendo 'afeto' na configuração do texto e possivelmente no cromaticismo ; que não foi um movimento amplo; e que era principalmente um tipo de música destinada a conhecedores. Cornelius Canis é um dos compositores citados por não escrever no estilo da musica reservata . Pouco antes da partida de Canis da capela imperial, o embaixador da Baviera em Carlos V escreveu uma carta a seu empregador, o duque Albrecht V , na qual ele parece usar o termo em um sentido amplo, significando aproximadamente "um estilo musical que é novo": "A musica reservata ficará ainda mais na moda agora do que antes, [depois de Nicolas Payen suceder Cornelius Canis no cargo], já que Canis não foi capaz de se reconciliar com isso." Ele, portanto, considerou Canis um compositor de estilo conservador. A data desta carta, 28 de abril de 1555, é pouco antes de Orlande de Lassus ingressar no estabelecimento musical de Albrecht V em Munique; Lassus era então, e continua sendo, o mais famoso praticante da musica reservata .

Obras, edições e gravações

Notas

Referências

  • Bernstein, Lawrence FL Macy (ed.). Cornelius Canis . Grove Music Online . Página visitada em 28 de outubro de 2010 . (assinatura necessária)
  • Albert Dunning, "Musica reservata", Grove Music Online, ed. L. Macy (acessado em 12 de agosto de 2007), (acesso de assinatura)
  • Allan W. Atlas, Renaissance Music: Music in Western Europe, 1400-1600. Nova York, WW Norton & Co., 1998. ISBN  0-393-97169-4
  • Reese, Gustave (1954). Música no Renascimento . WW Norton & Co. ISBN 978-0-393-09530-2.

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