Salmos de Chichester -Chichester Psalms
Salmos de Chichester | |
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Composição coral de Leonard Bernstein | |
Ocasião | Festival das Catedrais do Sul de 1965 na Catedral de Chichester |
Texto | Salmos 100 , 108 , 2 , 23 , 131 , 133 |
Língua | hebraico |
Realizado | 15 de julho de 1965 : Nova York |
Movimentos | três |
Pontuação |
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Chichester Psalms é uma composição coral estendida em três movimentos por Leonard Bernstein para meninos agudos ou contratenor , coro e orquestra. O texto foi organizado pelo compositor a partir do Livro dos Salmos no hebraico original. A Parte 1 usa Salmos 100 e 108 , a Parte 2 usa 2 e 23 e a Parte 3 usa 131 e 133 . Bernstein marcou a obra para uma orquestra reduzida, mas também fez uma versão para um conjunto ainda menor de órgão, uma harpa e percussão.
A obra estreou no Philharmonic Hall da cidade de Nova York em 15 de julho de 1965, sob a direção do compositor. Seguiu-se uma apresentação na Catedral de Chichester no âmbito do festival, para a qual foi encomendada, a 31 de julho desse ano, dirigida por John Birch .
História
O trabalho foi encomendado para 1965 catedrais do sul Festival na Catedral de Chichester por Dean da catedral, Walter Hussey . No entanto, a estreia mundial ocorreu no Philharmonic Hall , Nova York , em 15 de julho de 1965 com o compositor regendo, seguida pela apresentação em Chichester em 31 de julho de 1965 conduzida pelo Organista da catedral e Mestre dos Corais, John Birch .
A primeira apresentação em Londres ocorreu em 10 de junho de 1966 no Duke's Hall da Royal Academy of Music . Dirigido por Roy Wales e executado pela London Academic Orchestra e London Student Chorale, foi emparelhado com a Cantata academica de Britten . Foi publicado em 1965 pela Boosey & Hawkes .
Chichester Psalms foi a primeira composição de Bernstein após sua Terceira Sinfonia de 1963 ( Kadish ) . Essas duas obras são suas duas composições mais abertamente judaicas. Embora ambas as obras tenham um coro cantando textos em hebraico, a Sinfonia Kadish foi descrita como uma obra frequentemente à beira do desespero, enquanto Salmos de Chichester é afirmativo e sereno às vezes.
Em 24 de novembro de 2018, como o final das celebrações Bernstein in Chichester para marcar o centenário do nascimento de Bernstein, os coros da Catedral de Chichester, da Catedral de Winchester e da Catedral de Salisbury juntaram forças novamente para cantar Salmos de Chichester na Catedral de Chichester. Eles foram acompanhados pela Orquestra Sinfônica de Bournemouth dirigida por Marin Alsop , um ex-aluno de Bernstein. O solo agudo foi cantado pelo Chichester Head Chorister, Jago Brazier. Alexander Bernstein, filho de Bernstein, estava na platéia, como em 1965.
Texto e música
Bernstein fez sua própria seleção dos salmos e decidiu manter o hebraico original para uma mensagem ecumênica, focada na "fraternidade do homem".
Introdução
Salmo 108 (versículo 2 na versão King James ; versículo 3 em hebraico)
עוּרָה, הַנֵּבֶל וְכִנּוֹר; |
Urah, hanevel, v'chinor! |
Despertai saltério e harpa: |
A introdução (apresentada na partitura como parte do movimento um) começa a reunir energia. A pintura de palavras é usada de forma que as sétimas dissonantes presentes em cada acorde soem como sinos tocando, indicando que estamos sendo instruídos a despertar de uma maneira profunda e profunda. No primeiro compasso, Bernstein também introduz um leitmotiv nas partes soprano e contralto que consiste em uma quarta perfeita descendente, sétima menor ascendente e quinta perfeita descendente. O motivo também é encontrado com a sétima invertida como uma segunda maior descendente. Ele evoca imagens de afinação da harpa e saltério (especialmente o uso de quartas e quintas perfeitas). Este leitmotiv é encontrado em outras partes da obra, incluindo o final do primeiro movimento ("Ki tov Adonai", comp. 109-116), o terceiro movimento do prelúdio e na parte soprano da seção final a cappella do movimento três ( "Hineh mah tov," m.60), com uma reintrodução assombrosa do material na harpa no uníssono G durante o "Amém" do m. 64
Primeiro movimento
Salmo 100
הָרִיעוּ לַיהוָה, כָּל־הָאָרֶץ. |
Hari'u l'Adonai kol ha'arets. |
Faça um barulho alegre ao Senhor todas as terras. |
O primeiro movimento é em um alegre 7
4métrica, cantada de maneira festiva, como está implícito na primeira estrofe do salmo. Suas últimas palavras, "Ki tov Adonai", lembram o 7º intervalo apresentado como tema principal na introdução. O ritmo é essencialmente um4
4 metro, mas falta a última metade da batida, dando a sensação de uma energia acelerada em que a última metade da batida é pulada para se apressar para o próximo compasso.
Segundo movimento
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"David" e sopranos (Salmo 23) |
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O segundo movimento começa com o Salmo de David definido em uma métrica convencional (3
4) com uma melodia tranquila, cantada pelo menino treble (ou contratenor), e repetida pelas vozes soprano no refrão. Isso é abruptamente interrompido pela orquestra e pelos sons baixos e estrondosos (novamente pintura de palavras) das vozes dos homens cantando o Salmo 2 (também notadamente apresentado no Messias de Handel ). Isso é gradualmente dominado pelas vozes de soprano (com a direção - no compasso 102 apenas na partitura vocal - "felizmente inconsciente da ameaça") com David reafirmando serenamente a segunda parte do Salmo 23. No entanto, os últimos compassos do movimento contêm notas que relembram a seção de interrupção, simbolizando a luta interminável da humanidade com o conflito e a fé.
A música para o início do segundo movimento é retirada de esboços do inacabado The Skin of Our Teeth, de Bernstein . O tema masculino foi adaptado de material cortado de West Side Story .
Terceiro movimento
Salmo 131
יְהוָה, |
Adonai, Adonai, |
Senhor, Senhor, |
O terceiro movimento começa com um prelúdio instrumental conflituoso e ocupado que recapitula os acordes e a melodia da introdução e, de repente, quebra em um suave coral definido em uma sequência 10
4 metro (subdividido em 2 + 3 + 2 + 3
4), que lembra palmeiras do deserto balançando com a brisa.
Final
Salmo 133, vs. 1
הִנֵּה מַה־טּוֹב, |
Hineh mah tov, |
Veja como é bom |
O final vem do terceiro movimento sem interrupção. Os motivos principais da introdução voltam aqui para unificar a obra e criar uma sensação de retorno ao início, mas aqui os motivos são cantados em pianíssimo e muito extensos. Harmonias particularmente luminosas eventualmente dão lugar a uma nota de uníssono na última sílaba do texto - outro exemplo de pintura de palavras, uma vez que a palavra hebraica final, Yaḥad, significa "juntos" ou, mais precisamente, "como um". Essa mesma nota é aquela na qual o coro então canta o Amém, enquanto uma trombeta muda toca o motivo de abertura uma última vez e a orquestra também termina em um sol uníssono, com uma leve sugestão de uma terça picardia .
Pontuação
Na partitura, Bernstein observa que as partes de soprano e alto foram escritas "com vozes de meninos em mente" e que é "possível, mas não preferível", usar vozes femininas. No entanto, ele afirma que o solo de alto masculino "não deve ser cantado por uma mulher", mas por um menino ou por um contratenor. Isso era para reforçar o significado litúrgico da passagem cantada, talvez para sugerir que o Salmo 23 , um "Salmo de Davi" da Bíblia Hebraica , deveria ser ouvido como se cantado pelo próprio menino Davi .
A orquestra consiste em 3 trompetes em B ♭ , 3 trombones , tímpanos , uma seção de percussão de cinco pessoas , 2 harpas e cordas . Uma redução escrita pelo compositor reduziu as forças de execução orquestral para órgão , uma harpa e percussão.
Música
Os Salmos , e o primeiro movimento em particular, são notados pela dificuldade que representam para os executantes. Por exemplo, a abertura é difícil para os tenores, devido ao alcance vocal incomumente amplo, complexidade rítmica e a presença consistente de 7as paralelas estranhas e difíceis de manter entre o tenor e as partes do baixo. O intervalo de uma sétima figura com destaque em toda a peça por causa de sua importância numerológica na tradição judaico-cristã; o primeiro movimento é escrito no incomum7
4 metro.
Chichester Salms apresenta significativamente a harpa; a versão orquestral completa requer duas partes intrincadas de harpa. Bernstein completou as partes da harpa antes de compor as partes orquestrais e corais de acompanhamento, concedendo aos harpistas um papel fundamental na realização da música. Nos ensaios, ele pediu que os harpistas tocassem a peça antes do resto da orquestra para enfatizar a importância do papel das harpas.
Apesar da dificuldade da obra, ocasionalmente é interpretada como hino em serviços de Evensong coral nas catedrais anglicanas mais musicais.
Gravações
Chichester Psalms foi gravado em 1986, dirigido por Richard Hickox . Com a aprovação de Bernstein, a parte solo foi cantada por Aled Jones , então uma aguda . Uma gravação de 2003 foi executada por Thomas Kelly (agudos) e a Bournemouth Symphony Chorus and Orchestra , regida por Marin Alsop .
Referências
links externos
- Website oficial
- Recursos de biblioteca em sua biblioteca e em outras bibliotecas sobre Chichester Psalms
- Chichester Psalms bernstein.classical.org
- Andrew McGregor: Bernstein Chichester Psalms Review, BBC 2003
- Susan Lewis: Por que os salmos incomuns de Chichester são essenciais Leonard Bernstein wrti.org 25 de maio de 2018
- Michael Slon: "Três janelas nos salmos de Chichester de Leonard Bernstein " The Choral Journal , dezembro de 2018