Catedral de Quito - Cathedral of Quito

Catedral Metropolitana de Quito
Catedral Metropolitana de Quito (em espanhol)
Catedral Metropolitana de Quito.jpg
Religião
Afiliação Igreja Católica
Província Provincia de quito
Rito Rito Romano
Status eclesiástico ou organizacional Catedral metropolitana
Liderança Dom Fausto Trávez Trávez , OFM
Ano consagrado 1572
Localização
Localização Quito , Equador
Coordenadas geográficas 0 ° 13′13 ″ S 78 ° 30′51 ″ W  /  0,22028 ° S 78,51417 ° W  / -0,22028; -78.51417 Coordenadas : 0 ° 13′13 ″ S 78 ° 30′51 ″ W  /  0,22028 ° S 78,51417 ° W  / -0,22028; -78.51417
Arquitetura
Arquiteto (s) Antonio García (arco de 1807)
Tipo Igreja basílica cristã
Estilo Gótico - Mudéjar ,
Barroco ,
Neo-clássico
Inovador 1562
Concluído 1565
Direção da fachada Noroeste
Local na rede Internet
Local na rede Internet
O alçado nordeste da Catedral, na Praça, é dominado pela entrada do "Arco do Carondelet" e pela sua escadaria.

A Catedral Metropolitana de Quito ( espanhol : Catedral Metropolitana de Quito ), conhecida simplesmente como la Catedral , é a catedral católica em Quito , Equador . Localizada no lado sudoeste da Plaza de la Independencia (La Plaza Grande) , ela (e seu edifício predecessor) serviu como sede da Diocese de Quito de 1545 até 1848, quando foi elevada à categoria de Arquidiocese . Em 1995, foi elevada à categoria de Catedral do Equador, tornando-se a igreja católica mais antiga do país.

Descrição

A Catedral é uma igreja monumental pintada de branco com um único campanário alto deslocado à direita da entrada principal. Construída numa planta de três naves longitudinais encimadas por arcos semi- ogivais sobre pilares quadrados, a estrutura espacial básica da Sé Catedral é típica do século XVI. Com base nas características do interior - especialmente nos detalhes dos pilares, arcos e teto trabalhado e trabalhado - alguns especialistas afirmam que a Catedral deve ser caracterizada como gótica - mudéjar em estilo. Possui feições góticas nos arcos pontiagudos de suas naves, bem como no deambulatório que circunda o presbitério .

Exterior

Em desacordo com a convenção espanhola, a Catedral possui, na verdade, duas entradas principais: uma na nave central voltada para a Praça e outra, com o campanário, na fachada noroeste voltada para a rua Garcia Moreno. O eixo tem uma orientação sudeste-noroeste devido à topografia local: ravinas do século XVI impediam a fachada principal de ficar de frente para o largo, como é costume. A elaborada entrada lateral em arco e sua escada semicircular voltada para o Plaza foram uma adição do início do século XIX. Conhecido como Arco do Carondelet, este portal é a principal interface entre a Catedral e a praça. A relação é também sublinhada por um parapeito de pedra longitudinal que percorre todo o comprimento do edifício (e decorado com esferas, pirâmides, etc.) que preserva a diferença de nível entre o piso da Catedral e o da Praça. Três cúpulas atraentes revestidas de cerâmica verde esmaltada erguem-se sobre o transepto , o altar-mor e o Arco de Carondelet. A própria cúpula do transepto é encimada por um cata-vento de ferro , objeto de várias lendas locais. (Essas cúpulas neoclássicas , junto com as esculturas de balaustradas neoclássicas, vários arcos, pilastras iônicas e a escadaria semicircular da Plaza são acréscimos modernizadores do século XIX.)

As placas nas paredes externas da Catedral comemoram o quarto centenário (1934) da fundação da cidade: primeiro, o local é celebrado como o ponto de partida da expedição amazônica de Francisco de Orellana (1511–1546). ("É uma glória de Quito ter descoberto o grande Rio das Amazonas.") Os próximos cinco nomeiam os cinco fundadores da cidade. Depois: “Quito, Patrimônio da Humanidade”. Finalmente, "Catedral, construção da igreja principal, século 16 (1545–1572); Restauração, séculos XVII-18 e 20".

Interior

No interior, as três naves são sustentadas por arcos pontiagudos, que por sua vez são sustentados por pilares de bases quadradas. A nave central tem painéis de cedro que traem influências mouriscas. Um extraordinário teto em caixotões de madeira é sustentado por um friso dourado e belas pinturas penduradas entre os arcos. A nave direita abre em várias capelas ao longo da parede, cada uma encimada por cúpulas com claraboias. As capelas, por ordem, são: All Souls; Calvário; A negação de Pedro; São Pedro, Primeiro Papa da Igreja; A Sagrada Família. Aqui também se encontra uma grande porta de talha de madeira, em arco semicircular, que dá acesso à Iglesia de El Sagrario , capela do século XVII anexa ao edifício principal, que costuma ser trancada. ( El Sagrario é acessado de fora da Catedral.)

Obras de artistas da Escola de Arte de Quito , sediada na vizinha Igreja e Convento de São Francisco , adornam o interior da Catedral. Os laterais reredos , coberto com goldleaf , foram esculpidas pelos primeiros mestres dessa escola e em seus nichos são colocadas imagens de santos e mártires. A grande pintura da Assunção da Virgem , localizada no coro superior , é obra de Manuel de Samaniego (1767-1824). O retábulo da Capela de Todos os Almas tem o notável conjunto escultórico conhecido como A Negação de São Pedro , atribuído ao Padre Carlos . Outras obras notáveis ​​da Catedral incluem o Retábulo (Retablo) de Santa Ana (que inclui imagens de São Joaquín , São José e Santa Ana e datam do século XVIII); A cura dos coxos de Bernardo Rodríguez , de São Pedro ; a escultura Inmaculada de Bernardo de Legarda, de 1734 (cuja réplica vigia Quito do alto de El Panecillo ); também, a Adoração dos Três Magos e a Cura dos Aleijados (um mural).

O altar-mor, considerado inteiramente de ouro, apresenta padrões tanto barrocos quanto mouros.

História

fundo

Logo após a fundação da cidade de San Francisco de Quito (6 de dezembro de 1534), toda a parte sul da futura Praça Grande foi entregue à Igreja. A primeira construção provisória, erguida no mesmo ano pelo Padre Juan Rodriguez - primeiro pastor da pequena cidade - era de adobe com estrutura de madeira e telhado de palha. Com a criação da paróquia de Quito (janeiro de 1545), um Bispo - García Díaz Arias - foi nomeado e chegou à cidade em 13 de abril do ano seguinte, junto com o Vigário Geral Pedro Rodríguez de Aguayo e com planos para construir um edifício mais eminente .

Construção

De 1562 a 1565, o edifício ergueu-se de suas fundações de pedra calcária, sob a liderança do atual arquidiácono Rodríguez de Aguayo, que serviu como bispo interino, tendo falecido Díaz Arias. O arquiteto foi Antonio García . A construção era de pedra e o sistema minga (uma prática local tradicional de transporte, entalhe e alvenaria) foi utilizado. Virando seu flanco lateralmente para a Praça, a Igreja ajudou a definir seu tamanho e forma. A anomalia da entrada principal não virada para a Praça explica-se pela presença de um desfiladeiro profundo ( la quebrada de Sanguña ou Zanguña ) presente no momento da construção, que impedia estender o edifício para trás (para sudoeste). (O local, adjacente à ravina, havia sido selecionado para fins defensivos. A própria ravina foi coberta pela Iglesia de El Sagrario no século XVII.) A Catedral foi consagrada pelo segundo bispo de Quito - Fray Pedro de la Peña - em 1572.

Século 17

Casa do capítulo localizada no museu de hoje

Após a erupção do Monte Pichincha , um vulcão local que atingiu Quito em 1660, a Catedral danificada foi reconstruída por ordem do Bispo Alfonso de la Peña y Montenegro . Grande parte da sua decoração interna foi reformulada e é a partir deste período que é datada a pintura de Miguel de Santiago da Virgem Maria ( Dormição da Virgem ), anteriormente nos retábulos do coro principal. Nessa época o prédio também foi alongado para oeste, os corredores foram conectados atrás do coro, e uma abertura feita para uma porta lateral para a praça. A sacristia também foi ampliada e a casa capitular separada (conhecida como La Iglesia de El Sagrario ) foi construída.

século 18

Uma segunda reconstrução ocorreu em 1755 devido a um terremoto que atingiu a cidade naquele ano, embora a obra tenha sido relativamente pequena, pois os danos não foram significativos. Um terremoto mais significativo ocorreu em 1797, momento em que grandes mudanças foram feitas na decoração interior, incluindo um novo coro. Segundo a tradição, o artista conhecido como Caspicara (Manuel Chili) participou nisto e incorporou pinturas de seus professores Manuel de Samaniego e Bernardo Rodríguez , retirando do coro de Santiago a grande tela do século XVII Dormição e substituindo-a por El Tránsito de la Virgen de Samaniego . O atual púlpito de madeira dourada foi reaberto nessa época.

século 19

O interior da Catedral Metropolitana de Quito no século 19

A Catedral foi ampliada em 1806–07, durante a administração do 20º Presidente da Real Audiencia, Barão Héctor de Carondelet , com a adição do Arco de Carondelet, obra do engenheiro militar espanhol Antonio García. O início do século 19 também viu a substituição do teto em caixotões de estilo mudéjar original do século 16 por uma cópia. (Esta foi substituída por outra cópia em meados do século 20). Terremotos novamente danificaram o edifício em 1858 e 1959, desta vez destruindo uma grande parte do campanário. (Acabou por não ser reconstruído até 1930 e depois com um estilo e contexto diferentes - o chamado "capacete prussiano" do arquitecto e padre alemão Pedro Bruning .)

As catacumbas da Catedral serviram como local de descanso para muitas figuras importantes da história do Equador, como o líder da independência Antonio José de Sucre (1795–1830), que foi sepultado em sua própria capela do Mausoléu. Em 13 de janeiro de 1848, a Diocese de Quito foi elevada à categoria de Arquidiocese .

O pequeno altar de Nuestra Señora de los Dolores (em inglês: "Nossa Senhora das Dores") tem uma placa mostrando onde o presidente Gabriel García Moreno foi baleado em 1875. O assassinato do bispo de Quito, José Ignacio Checa y Barba , aconteceu aqui durante a missa da Sexta Feira Santa , 30 de março de 1877, quando foi envenenado com estricnina dissolvida no vinho consagrado. A Catedral é também o local de sepultamento de vários outros presidentes da República, bem como de bispos e padres falecidos na diocese.

século 20

A par dos caixotões do início do século XIX, os arcos transversais das naves laterais foram substituídos em meados do século XX. (O último destruiu grande parte uma pintura mural curioso que, talvez, datado do século 17). A altura Campanario (campanário) foi finalmente restaurado e recebeu seu peculiar "cap" em 1930. Na esteira de um terremoto de 1987, o município de Quito tem restaurou estruturalmente as fundações profundas da Catedral com tecnologia de microestacas . Em 1995, a Catedral de Quito foi elevada à categoria de Catedral do Equador, tornando-a a igreja católica mais antiga do país. As restaurações do artium e do parapeito foram realizadas em 1997 e 1999, respectivamente.

El Arrastre de Caudas

Na quarta-feira da Semana Santa , é realizada uma liturgia chamada " el Arrastre de Caudas ", mais ou menos "o arrastamento dos trens", dita ser exclusiva desta catedral. Deriva da prática romana antiga, em que um estandarte era passado sobre o corpo de um general falecido e então voado sobre suas tropas em uma transferência simbólica de suas qualidades para eles. A cerimônia teve origem em Sevilha e passou para as dioceses sufragâneas de Quito e Lima, sobrevivendo apenas em Quito desde o século XVI. A "cauda" é um pano preto de vários metros de comprimento que varre o chão atrás de cada um dos cânones da catedral enquanto eles avançam pelos corredores da catedral como parte de uma procissão maior de clérigos, incluindo o arcebispo carregando uma relíquia da Verdadeira Cruz . Um segundo grande estandarte de tecido, preto com uma cruz vermelha, cobre o altar e então é agitado pelo arcebispo sobre os cônegos da catedral que se prostraram após o processamento com seus trens e depois sobre a congregação.

Galeria

Referências

links externos