Gaspar de Crayer - Gaspar de Crayer

Gaspar de Crayer por van Dyck

Gaspar de Crayer ou Jasper de Crayer (18 de novembro de 1584 - 27 de janeiro de 1669) foi um pintor flamengo conhecido por seus muitos retábulos e retratos da Contra-Reforma . Ele foi um pintor da corte para os governadores do sul da Holanda e trabalhou nas principais cidades de Flandres, onde ajudou a divulgar o estilo de Rubens .

Vida

Gaspar de Crayer nasceu na Antuérpia como filho de Gaspard de Crayer, o Velho, um pintor decorativo, iluminador e negociante de arte. Em vez de ficar em Antuérpia, ele procurou oportunidades na capital Bruxelas. Acredita-se que ele tenha estudado com Raphael Coxie , o pintor da corte dos governadores da Holanda espanhola Albert VII, arquiduque da Áustria e Isabella Clara Eugenia . Ele se tornou um mestre na Guilda de São Lucas em Bruxelas em 1607. Ele foi reitor da Guilda de 1611 a 1616 e foi membro do conselho da cidade de Bruxelas em 1626-1627. Ele permaneceu em Bruxelas até 1664.

Philip IV com anão da corte

Os primeiros trabalhos de Gaspar de Crayer incluem retratos dos reis da Espanha e dos governadores e oficiais espanhóis que estavam estacionados na Holanda espanhola, bem como membros do conselho da cidade de Bruxelas. Por exemplo, o retrato equestre de Don Diego Messia Felipe de Guzmán ( Kunsthistorisches Museum , Viena) foi pintado por de Crayer em 1627-1628. Além disso, desde o início de sua carreira de Crayer recebeu encomendas de retábulos para decorar várias igrejas e mosteiros em torno de Bruxelas. Só em 1635 o cardeal-infante Ferdinand da Áustria , irmão do rei Filipe IV da Espanha e governador dos Países Baixos espanhóis após a morte de sua tia Isabella Clara Eugenia em 1633, fez dele seu primeiro pintor da corte. Mais tarde, ele trabalhou como pintor da corte para o arquiduque Leopold Wilhelm da Áustria, que se tornou governador em 1647.

Lamentação de cristo

Ele dirigiu uma grande oficina que produziu retratos de membros das classes principais em Bruxelas, bem como um grande número de retábulos para igrejas em Flandres e no exterior, incluindo Alemanha e Espanha. Ele também recebeu em 1647 uma encomenda do arquiteto holandês Jacob van Campen para ajudar na decoração do Huis ten Bosch , o palácio do stadtholder Frederick Henry em Haia . De Crayer também concluiu encomendas para patronos espanhóis, a maior das quais foi uma encomenda de pelo menos 17 imagens de santos, possivelmente destinadas ao Mosteiro de São Francisco em Burgos . Outro importante patrono estrangeiro foi o governante católico alemão Maximilian Willibald de Waldburg-Wolfegg , para quem de Crayer executou vários retábulos grandes para as igrejas no Palatinado entre 1658 e 1666.

Mesmo enquanto conquistava uma posição social elevada em Bruxelas, de Crayer não perdeu contato com sua cidade natal, Antuérpia. Ele era, em particular, amigo e sócio comercial do negociante de arte Matthijs Musson (c. 1600-1678), que também era seu patrono e arranjava encomendas para ele. Ele se casou com Catharina Janssens em 17 de fevereiro de 1613.

Trabalhou regularmente em Ghent, onde produziu retábulos e também desempenhou um papel importante na coordenação das decorações monumentais para a entrada alegre do cardeal-infante em Ghent (1635). Em 1664 mudou-se finalmente para esta cidade, onde passou os últimos cinco anos de sua vida. Apesar da idade, recebeu inúmeras encomendas importantes de retábulos. Ele já havia estabelecido uma reputação em Ghent: antes de 1620, ele tinha regularmente concluído comissões para várias instituições religiosas e seculares da cidade. A fama de Gaspar de Crayer é demonstrada pelo grande papel que ele teve na execução das decorações monumentais para a entrada alegre em Ghent do cardeal-infante Ferdinand da Áustria em 1635. Entre as inúmeras pinturas feitas em Ghent destaca-se o martírio de São Blas e das obras que se encontram na Catedral de São Bavo .

Caritas Romana

Em sua grande oficina, de Crayer treinou entre 1610 e 1661 um grande número de alunos, incluindo presumivelmente Jan van Cleve (III) , Anselm van Hulle e François Monnaville.

Gaspar de Crayer morreu em 27 de janeiro de 1669 em Ghent.

Trabalhar

Gaspar de Crayer pintou principalmente retratos da elite e retábulos da Contra Reforma para igrejas locais e estrangeiras. Seu trabalho inicial segue a tendência da tradição do século 16 de artistas da Antuérpia, como Maerten de Vos e Hendrik de Clerck . Típico para este estilo é a perspectiva não natural e a aglomeração de longas figuras de madeira em primeiro plano. A partir de 1618 ele ficou sob a influência de Rubens. O nível de empréstimo de motivos de Rubens sugere que ele tinha alguma forma de contrato com a oficina de Rubens já que alguns modelos que ele só poderia ter visto lá. A influência é mostrada em uma representação mais monumental de figuras em composições mais equilibradas. Até 1630, de Crayer seguiu o estilo do período classicista de Rubens . A obra Zombando de Jó (1619, Musée des Augustins , Toulouse ) é um exemplo desse estilo.

São Bento recebendo Totila , rei dos ostrogodos

Depois de 1630, seu trabalho foi mais influenciado por Anthony van Dyck , cuja interpretação emocionalmente carregada de assuntos religiosos apelou para sua sensibilidade. Seu trabalho tornou-se mais dinâmico na concepção. Ele também foi influenciado pela série de retratos de van Dyck para a 'Iconografia' (Icones Principum Virorum), uma coleção de retratos de personalidades importantes da época de van Dyck.

Entre 1638 e 1648, as composições de De Crayer exibiram uma tonalidade mais leve e suas figuras tornaram-se mais suaves e de aparência mais sentimental. Isso pode ter ocorrido sob a influência do trabalho posterior de Rubens. Seu trabalho também mostrou traços dos mestres venezianos do século 16, em particular a arte de Ticiano e Paolo Veronese . De Crayer, porém, nunca visitou a Itália e conheceu a obra principalmente através das gravuras de Agostino Carracci .

Nas décadas de 1650 e 1660, a arte de Crayer tornou-se mais emocionalmente carregada e mais dramática por meio da implantação de um número relativamente grande de figuras em vários planos dentro do espaço da imagem. No último período, muitos trabalhos produzidos por sua oficina vieram à tona e sua paleta rica e calorosa tornou-se cada vez mais monótona.

Notas

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