Cahiers du Cinéma - Cahiers du Cinéma

Cahiers du Cinéma
Cahiers du cinema issue 1.jpg
Capa da edição inaugural (abril de 1951), com foto do Sunset Boulevard
Categorias Revista de cinema
Frequência Por mês
Primeira edição Abril de 1951 ; 69 anos atrás  ( 1951-04 )
País França
Com sede em Paris
Língua francês
Local na rede Internet www .cahiersducinema .com
ISSN 0008-011X

Cahiers du Cinéma ( pronunciação francesa: [kaje dy sinema] , lit. 'cadernos sobre cinema') é um francês revista de cinema co-fundada em 1951 por André Bazin , Jacques Doniol-Valcroze e Joseph-Marie Lo Duca . Foi desenvolvido a partir da revista anterior Revue du Cinéma (lit. 'crítica do cinema' criada em 1928) envolvendo membros de dois clubes de cinema de Paris - Objectif 49 ( Robert Bresson , Jean Cocteau e Alexandre Astruc , entre outros; lit. 'objetivo 49 ') e Ciné-Club du Quartier Latin (lit.' clube de cinema do Quartier Latin ').

Editado inicialmente por Doniol-Valcroze e, depois de 1957, por Éric Rohmer (também conhecido como Maurice Scherer), incluiu entre seus escritores Jacques Rivette , Jean-Luc Godard , Claude Chabrol e François Truffaut , que se tornaram cineastas altamente influentes. É a mais antiga revista de cinema em língua francesa publicada.

História

A primeira edição da Cahiers foi publicada em abril de 1951. Grande parte de sua equipe principal, incluindo Bazin, Doniol-Valcroze, Lo Duca e vários críticos mais jovens e menos estabelecidos, conheceram e compartilharam suas crenças sobre o cinema por meio de seu envolvimento na publicação da Revue du Cinéma de 1946 até sua edição final em 1948; A Cahiers foi criada como sucessora desta revista anterior.

As primeiras edições da Cahiers eram pequenos jornais de trinta páginas com capas minimalistas, caracterizadas por sua falta de manchetes em favor de fotos de filmes em um fundo amarelo brilhante característico. Cada edição continha quatro ou cinco artigos (com pelo menos uma peça de Bazin na maioria das edições), a maioria dos quais eram resenhas de filmes específicos ou apreciações de diretores, complementados ocasionalmente por ensaios teóricos mais longos. Os primeiros anos de publicação da revista foram dominados por Bazin, que era o chefe de fato do conselho editorial.

Bazin pretendia que Cahiers fosse uma continuação da forma intelectual de crítica que a Revue publicou, que apresentava com destaque seus artigos defendendo o realismo como a qualidade mais valiosa do cinema. À medida que mais edições da Cahiers eram publicadas, no entanto, Bazin descobriu que um grupo de jovens protegidos e críticos que trabalhavam como editores abaixo dele estavam começando a discordar dele nas páginas da revista. Godard expressaria seu descontentamento com Bazin já em 1952, quando desafiou as opiniões de Bazin sobre a edição em um artigo para a edição de setembro da Cahiers. Gradualmente, os gostos desses jovens críticos foram se afastando dos de Bazin, à medida que os membros do grupo começaram a escrever apreciações críticas de cineastas americanos mais comerciais, como Alfred Hitchcock e Howard Hawks, em vez dos canonizados cineastas franceses e italianos que interessavam a Bazin.

Os críticos mais jovens romperam completamente com Bazin em 1954, quando um artigo na edição de janeiro de Truffaut atacou o que ele chamou de La qualité française ( lit. 'a qualidade francesa', geralmente traduzida como "A Tradição da Qualidade"), denunciando muitos criticamente respeitados Os filmes franceses da época eram adaptações sem imaginação, simplificadas demais e até mesmo imorais de obras literárias. O artigo tornou-se o manifesto para a politique des auteurs (lit. 'a política dos autores'), que se tornou o rótulo para a ênfase dos críticos mais jovens de Cahiers na importância do diretor na criação de um filme - como o autor de um filme "—E sua reavaliação dos filmes e diretores de Hollywood , como Hitchcock, Hawks, Jerry Lewis , Robert Aldrich , Nicholas Ray e Fritz Lang . Posteriormente, o crítico americano Andrew Sarris agarrou-se à palavra "autor", e combinou-a com a palavra inglesa "teoria"; daí cunhar a expressão " teoria do autor ", pela qual essa abordagem crítica é conhecida na crítica cinematográfica de língua inglesa.

Após a publicação do artigo de Truffaut, Doniol-Valcroze e a maioria dos editores da Cahiers, além de Bazin e Lo Duca, apoiaram os autores rebeldes; Lo Duca deixou Cahiers um ano depois, enquanto Bazin, com a saúde debilitada, deu o controle editorial da revista a Rohmer e em grande parte deixou Paris, embora continuasse a escrever para a revista. Agora, com controle sobre as abordagens ideológicas da revista para o cinema, os críticos mais jovens (exceto Godard, que havia deixado Paris em 1952, para não retornar até 1956) mudaram um pouco o formato dos Cahiers , frequentemente conduzindo entrevistas com diretores considerados "auteurs" e votando em filmes em um "Conselho" de dez críticos. Esses críticos também defenderam diretores não americanos, escrevendo sobre a mise en scène (o "objeto de estudo dominante" da revista) de cineastas como Jean Renoir , Roberto Rossellini , Kenji Mizoguchi , Max Ophüls e Jean Cocteau , muitos dos quais Bazin os apresentou.

No final da década de 1950, muitos dos editores restantes da Cahiers , no entanto, estavam ficando cada vez mais insatisfeitos com o mero ato de escrever crítica de cinema. Estimulados pelo retorno de Godard a Paris em 1956 (que, nesse ínterim, fez um curta-metragem ), muitos dos críticos mais jovens começaram a se interessar em fazer filmes eles próprios. Godard, Truffaut, Chabrol, Doniol-Valcroze e até Rohmer, que oficialmente sucedeu Doniol-Valcroze como editor-chefe em 1958, começaram a dividir seu tempo entre fazer filmes e escrever sobre eles. Os filmes que esses críticos fizeram foram explorações experimentais de vários aspectos teóricos, artísticos e ideológicos da forma cinematográfica e iriam, junto com os filmes de jovens cineastas franceses fora do círculo de Cahiers , formar a base para o movimento cinematográfico conhecido como os franceses New Wave . Enquanto isso, Cahiers passou por mudanças de equipe, à medida que Rohmer contratava novos editores, como Jean Douchet, para preencher os papéis dos editores que agora faziam filmes, enquanto outros editores existentes, especialmente Jacques Rivette, começaram a escrever ainda mais para a revista. Muitas das vozes críticas mais recentes (exceto Rivette) ignoraram em grande parte os filmes da New Wave for Hollywood quando não os estavam criticando abertamente, criando atrito entre grande parte do lado diretor dos críticos mais jovens e o editor-chefe Rohmer. Um grupo de cinco editores da Cahiers , incluindo Godard e Doniol-Valcroze e liderado por Rivette, instou Rohmer a redirecionar o conteúdo da revista para filmes mais novos, como o deles. Quando ele se recusou, a "gangue dos cinco" expulsou Rohmer e instalou Rivette como seu substituto em 1963.

Rivette transferiu as preocupações políticas e sociais para a esquerda e deu início a uma tendência na revista de prestar mais atenção aos filmes que não eram de Hollywood. O estilo do jornal mudou do modernismo literário no início dos anos 1960 para o radicalismo e o materialismo dialético em 1970. Além disso, durante os meados dos anos 1970, a revista era dirigida por um coletivo editorial maoísta . Em meados da década de 1970, uma resenha do filme americano Tubarão marcou o retorno da revista a perspectivas mais comerciais e uma reviravolta editorial: ( Serge Daney , Serge Toubiana, Thierry Jousse, Antoine de Baecque e Charles Tesson). Isso levou à reabilitação de alguns dos antigos favoritos dos Cahiers , bem como de alguns novos cineastas como Manoel de Oliveira , Raoul Ruiz , Hou Hsiao-hsien , Youssef Chahine e Maurice Pialat . Escritores recentes incluem Daney, André Téchiné , Léos Carax , Olivier Assayas , Danièle Dubroux e Serge Le Péron.

Em 1998, a Editions de l'Etoile (a editora Cahiers ) foi adquirida pelo grupo de imprensa Le Monde . Tradicionalmente perdendo dinheiro, a revista tentou uma reformulação em 1999 para ganhar novos leitores, levando a uma primeira divisão entre os escritores e resultando em uma revista que aborda todas as artes visuais em uma abordagem pós-modernista . Essa versão da revista publicou artigos de opinião mal recebidos em reality shows ou videogames que confundiam os leitores tradicionais da revista.

O Le Monde assumiu o controle editorial total da revista em 2003, nomeando Jean-Michel Frodon como editor-chefe. Em fevereiro de 2009, a Cahiers foi adquirida do Le Monde por Richard Schlagman, também proprietário da Phaidon Press , um grupo editorial mundial especializado em livros sobre artes visuais. Em julho de 2009, Stéphane Delorme e Jean-Philippe Tessé foram promovidos, respectivamente, aos cargos de editor-chefe e editor-chefe adjunto.

Em fevereiro de 2020, a revista foi comprada por vários empresários franceses, incluindo Xavier Niel e Alain Weill . Toda a equipe editorial renunciou, dizendo que a mudança representava uma ameaça à sua independência editorial.

Lista anual dos 10 melhores filmes

A revista compilou uma lista dos 10 melhores filmes de cada ano durante grande parte de sua existência.

Veja também

Referências

Leitura adicional

  • Bickerton, E. (2009). Uma Breve História dos Cahiers du Cinéma . Londres: Verso.
  • Hillier, Jim (1985). Cahiers du Cinema da década de 1950 . Londres: RKP / BFI.
  • Hillier, Jim (1986) Cahiers du Cinema the 1960s . Londres: BFI.

links externos