Lei de direitos autorais do Reino Unido - Copyright law of the United Kingdom

De acordo com a lei do Reino Unido, um copyright é um direito de propriedade intangível que subsiste em determinado assunto qualificado. A lei de direitos autorais é regida pela Lei de Direitos Autorais, Desenhos e Patentes de 1988 (a Lei de 1988), conforme alterada de tempos em tempos. Como resultado da crescente integração e harmonização legal em toda a União Europeia, um quadro completo da lei só pode ser obtido através do recurso à jurisprudência da UE, embora isso provavelmente mude com o término do período de transição Brexit em 31 de dezembro de 2020, no Reino Unido tendo deixado a UE em 31 de janeiro de 2020. Em 12 de setembro de 2018, o Parlamento Europeu aprovou novas regras de direitos autorais para ajudar a proteger os direitos de escritores e músicos.

Fundo

O conceito moderno de copyright originou-se na Grã-Bretanha , no ano de 1710, com o Estatuto de Anne . De acordo com o Estatuto de Anne (1710), o prazo dos direitos autorais durou 14 anos, mais uma renovação opcional de 14 anos adicionais.

A lei de direitos autorais agora é regida pela Lei de Direitos Autorais, Desenhos e Patentes de 1988 . A lei entrou em vigor em 1 de agosto de 1989, exceto por algumas disposições menores. Várias alterações foram feitas ao estatuto original, principalmente com origem na legislação de direitos autorais da União Europeia e na jurisprudência relacionada.

Estrutura

Reivindicações de direitos autorais geralmente exigem a consideração dos seguintes problemas:

  • Subsistência : o copyright subsiste no assunto proposto?
  • Propriedade : o reclamante é o proprietário dos direitos autorais? Em caso afirmativo, o requerente é único ou co-proprietário?
  • Incidentes de propriedade: quais direitos fluem da propriedade? Qual é o prazo de monopólio do proprietário?
  • Infração: houve infração primária ou secundária?
    • Infração primária : O réu cometeu (ou autorizou outra pessoa a cometer) um 'ato restrito' sem o consentimento do proprietário?
    • Infração secundária : O réu cometeu um ato equivalente a uma infração secundária; por exemplo, possuiu ou vendeu um artigo infrator no curso dos negócios?
  • Defesas : O réu tem defesa?
  • Soluções : Qual é a solução apropriada para a infração?

Subsistência de direitos autorais

O copyright surge automaticamente, sem a necessidade de registro. No estado atual da lei, o Reino Unido tem um sistema de lista fechada: o copyright só subsiste em determinados assuntos enumerados. As oito classes de assuntos estão listadas na seção 1 (1) da Lei . É um princípio fundamental da lei de direitos autorais que o direito autoral subsista na expressão de uma ideia, não na própria ideia.

Obras qualificadas para proteção

As obras nas quais os direitos autorais podem subsistir são normalmente divididas em duas subclasses. Os trabalhos da primeira subclasse são conhecidos como trabalhos autorais:

  • Obras literárias originais (para fins da legislação do Reino Unido, isso inclui software);
  • Obras dramáticas originais;
  • Obras musicais originais; e
  • Trabalhos artísticos originais.

Para que os direitos autorais subsistam nessas obras, a própria obra deve ser 'original'. Isso é tradicionalmente visto como requerendo que o autor exerça habilidade, trabalho e julgamento em sua produção. Três dessas obras também estão sujeitas a uma exigência de fixação: uma obra literária, dramática ou musical deve ser gravada. É irrelevante se isso foi feito sem a permissão do autor.

A segunda subclasse de obras em que os direitos autorais subsistem são frequentemente conhecidas como obras vizinhas ou empresariais:

  • Filmes;
  • Gravações de som;
  • Transmissões; e
  • Arranjos tipográficos das edições publicadas.

Copyrights múltiplos

É possível que mais de um copyright subsista em relação a um único item. Por exemplo, se um músico fosse lançar um álbum, os seguintes direitos autorais podem subsistir em relação a esse item:

  • Copyright na gravação de som;
  • Direitos autorais da partitura reproduzida na gravação de som;
  • Copyright nas letras;
  • Direitos autorais na arte da capa;
  • Copyright no texto do encarte.

Diversos

Os filmes cinematográficos realizados antes de 1 de junho de 1957, data em que o Copyright Act 1956 entrou em vigor, não são protegidos como filmes. Elas são protegidas como uma obra dramática pelo Copyright Act 1911 (a Lei de 1911) ou como uma série de fotografias.

As transmissões sem fio anteriores a 1º de junho de 1957 não são protegidas de forma alguma. A Lei de 1911 não fez nenhuma provisão para eles, uma vez que a radiodifusão não tinha sido inventada quando a lei foi aprovada. As transmissões por cabo anteriores a 1 de janeiro de 1985 também não são protegidas. Ambos os Atos de 1911 e 1956 não fizeram nenhuma provisão para transmissões por cabo, uma vez que não foram definidas e protegidas como "obras" ou "transmissões" de qualquer um dos Atos.

Propriedade

Autores e propriedade

A menos que uma exceção se aplique, presume-se que o criador de uma obra seja o primeiro proprietário de qualquer direito autoral dela. As exceções incluem onde o trabalho foi criado durante o emprego, ou quando o autor é um oficial ou servo da Coroa.

Em certos casos, a lei presume que uma determinada pessoa seja o autor de uma obra. Por exemplo:

  • No caso de obra literária, dramática, musical ou artística com nome, a pessoa indicada ;
  • No caso de arranjo tipográfico de uma edição publicada de uma obra, o editor ;
  • No caso de uma gravação de som, o produtor ;
  • No caso de um filme, o produtor e o diretor principal ;

Autoria conjunta

Se mais de uma pessoa for qualificada como autor, o trabalho é co-autoria. Nos termos da Lei de 1988, uma obra de co-autoria é uma obra "produzida pela colaboração de dois ou mais autores em que a contribuição de cada autor não é distinta da do outro autor ou autores". Quando o trabalho é de autoria conjunta, o consentimento de todos os detentores dos direitos autorais é necessário para evitar a responsabilidade por violação.

Tarefa

De acordo com a lei de direitos autorais do Reino Unido, um autor pode atribuir seus direitos autorais a outra pessoa. É prática padrão que tais atribuições sejam feitas em contratos de publicação de livros, por exemplo.

Obras criadas no decorrer do emprego

Quando o aparente criador da obra a compôs no decorrer do emprego, o empregador é tratado como o primeiro proprietário dos direitos autorais. É importante distinguir entre as obras que são criadas enquanto se é empregado e as obras criadas enquanto se está a trabalhar . É apenas neste último caso que a exceção se aplica.

É possível que os contratos de trabalho contenham cláusulas de atribuição expressa ou de outra forma tratem da propriedade de quaisquer direitos de propriedade intelectual criados por um funcionário.

Qualificação para proteção

A Lei de 1911 prevê que a obra de um indivíduo está automaticamente protegida por direitos autorais, por força da lei, assim que sai de sua mente e está incorporada em alguma forma física: seja um romance, uma pintura, uma obra musical escrita em manuscrito, ou um esquema arquitetônico. Esta continua a ser a posição legal ao abrigo da Lei de listas de 1956 e da Lei de 1988.

Uma vez reduzido à forma física, desde que seja um trabalho original (no sentido de não ter sido copiado de um trabalho existente), os direitos autorais nele são automaticamente atribuídos (ou seja, são de propriedade) do autor: a pessoa que colocou o conceito em forma material. Existem exceções a esta regra, dependendo da natureza do trabalho, se ele foi criado durante o emprego.

A fim de conceder proteção de direitos autorais a bancos de dados de computador, a lei de direitos autorais do Reino Unido reconhece o elemento de trabalho e habilidade usados ​​em compilá-los, mesmo que eles não sejam trabalhos originais (sendo inteiramente derivados de registros existentes), aplicando um princípio às vezes chamado de ' A doutrina do Suor da Testa; eles também são protegidos pelo direito do banco de dados (veja abaixo).

O termo 'Uso Injusto' às vezes é aplicado nesse contexto, para se referir ao uso de uma obra na qual alguém investiu muita habilidade e trabalho, mas onde pouca ou nenhuma originalidade está presente. Isto é principalmente no caso de reprodução de fotografia, ou retoque de obras artísticas que não estão protegidas por copyright, ou para simples bases de dados de computador, tais obras não sendo originais.

Uma obra, que não seja uma transmissão, pode se qualificar para proteção de direitos autorais de duas maneiras: pela nacionalidade do autor ou pelo país da primeira publicação.

Uma obra se qualifica para proteção de direitos autorais, se feita após 1 de junho de 1957 (a data em que a Lei de Direitos Autorais de 1956 entrou em vigor), se seu autor for:

  1. um cidadão britânico, um cidadão britânico de territórios dependentes, um cidadão britânico (estrangeiro), um cidadão britânico ou uma pessoa protegida britânica, ou
  2. um indivíduo residente ou domiciliado no Reino Unido ou em outro país ao qual se estende a cláusula de qualificação, ou
  3. um organismo constituído ao abrigo da lei de uma parte do Reino Unido ou de outro país ao qual se estende a cláusula de qualificação.

Alternativamente, um trabalho pode se qualificar para proteção de direitos autorais se sua primeira publicação tiver ocorrido:

  1. no Reino Unido, ou
  2. em outro país ao qual se estende a cláusula de qualificação.

No entanto, um trabalho feito antes de 1º de junho de 1957 só pode se qualificar para proteção de direitos autorais por seu país de primeira publicação; não pela nacionalidade do autor.

Uma transmissão, se feita após 1º de junho de 1957, se qualifica para proteção se:

  1. é feito do Reino Unido, ou
  2. é feito de outro país ao qual se estende a cláusula de qualificação.

Listas dos países que acionam a qualificação são publicadas em Instrumentos Estatutários periodicamente. Eles são, na verdade, os países que aderiram à Convenção de Direitos Autorais de Berna .

Primeira publicação

A primeira publicação é definida como a primeira ocasião em que um trabalho é publicado em qualquer lugar. Mas se um trabalho for publicado simultaneamente em vários países, tudo dentro de um período de 30 dias, cada um desses países é tratado como o país da primeira publicação.

Por exemplo, se um trabalho é publicado pela primeira vez no Reino Unido, mas é publicado no Canadá, Austrália e Nova Zelândia nos 30 dias seguintes, todos esses países são tratados pela legislação do Reino Unido como sendo o país onde o trabalho foi publicado pela primeira vez.

Isso costumava ser importante, antes de 1957, pois naquela época a primeira publicação era a única forma possível de obter os direitos autorais. Tornou-se muito menos importante por causa da Lei de Direitos Autorais de 1956, que concede direitos autorais no Reino Unido a qualquer obra se o autor for um cidadão britânico ou residente na Grã-Bretanha, ou for cidadão (ou residente) em um país da Convenção de Berna.

Termo de direitos autorais

Contexto histórico

De acordo com a Lei de Direitos Autorais de 1842, o período de direitos autorais durou a vida do autor mais 7 anos, ou 42 anos a partir da primeira publicação, o que for mais longo.

O Copyright Act 1911 proporcionou um período de copyright mais longo, ou seja, a vida do autor mais 50 anos, para obras que foram publicadas pela primeira vez após 1 de julho de 1912; assim, a data da primeira publicação tornou-se irrelevante, desde que fosse posterior a julho de 1912. Foi mantida como o período de direitos autorais sob a Lei de Direitos Autorais de 1956 e sob a Lei de 1988.

Em 1995, o período de direitos autorais foi estendido para a vida do autor mais 70 anos (conforme descrito acima) para obras que, na época, ainda estavam sob direitos autorais em qualquer parte do Espaço Econômico Europeu . Um dos efeitos disso foi impor uma extensão de direitos autorais de vinte anos em todas as obras feitas ou publicadas depois de 1911 por qualquer pessoa que morreu depois de 1945, já que o período anterior de direitos autorais (de vida mais 50 anos) ainda não havia expirado no Reino Unido para alguém que morreu em 1945 ou depois.

Antes da Lei de 1956, as leis de direitos autorais não levavam em consideração a nacionalidade do autor, apenas do país em que a publicação ocorreu pela primeira vez. Conseqüentemente, uma obra literária publicada antes de 1º de junho de 1956 não tinha direitos autorais no Reino Unido, a menos que sua primeira publicação fosse no Reino Unido. Isso estava sujeito à regra de que a primeira publicação poderia ser simultânea em mais de um país; e, portanto, a proteção de direitos autorais no Reino Unido foi obtida se a publicação ocorreu no Reino Unido dentro de um mês após a primeira publicação no exterior.

No entanto, as obras literárias de autores britânicos que foram publicadas pela primeira vez fora do Reino Unido antes de 1 de junho de 1956 podem não ter nenhuma proteção de direitos autorais no Reino Unido. Existia algum reconhecimento de direitos autorais estrangeiros, mas variava dependendo do país em que a publicação ocorreu pela primeira vez. Em geral, a lei do Reino Unido reconhecia as leis de direitos autorais de países estrangeiros (ou seja, países não pertencentes à Comunidade Britânica ) apenas se o outro país fosse parte do Berna Convenção para a Proteção de Obras Literárias e Artísticas e , em certa medida, ainda é o caso hoje.

Trabalhos impressos

O prazo dos direitos autorais do autor sob a Lei de Direitos Autorais de 1842 (que protegia apenas as obras impressas) era de 42 anos a partir da publicação da obra, ou a vida do autor e sete anos depois, o que fosse mais longo.

Na Lei de 1911, o prazo dos direitos autorais do autor foi estendido para a vida do autor e 50 anos depois; este continuou a ser o caso ao abrigo da Lei de 1956 e da Lei de 1988.

A Lei de 1911 em vigor estendeu o significado de "autor" de forma que este período de copyright se aplicasse a todos os tipos de obras, não apenas às obras impressas.

De acordo com os Regulamentos de 1995 (definidos abaixo), o período de direitos autorais do autor foi estendido ainda mais, para a vida do autor e 70 anos depois. Esses regulamentos eram retrospectivos: eles estendiam o período de copyright para todas as obras que ainda estavam sob copyright e (controversamente) reviveram os direitos autorais de todos os autores que haviam morrido entre 50 e 70 anos antes (ou seja, entre 1925 e 1945).

Conseqüentemente, os direitos autorais de obras literárias, dramáticas, musicais e artísticas expiram atualmente 70 anos após o final do ano civil da morte do autor. Quando a obra tem mais de um autor, os direitos autorais expiram 70 anos após a morte do último sobrevivente deles.

Os direitos autorais (separados) da editora, no arranjo tipográfico de uma obra impressa, perduram por 25 anos a partir do final do ano em que ocorreu a publicação. Isso protege os direitos autorais de uma editora em todas as obras impressas: incluindo livros, revistas, jornais e outros periódicos.

Outros trabalhos

Outras obras (como escultura, arquitetura, etc.) normalmente variam em termos de direitos autorais, dependendo se o autor da obra é anônimo. Se o autor for desconhecido, o período de copyright termina 70 anos após a realização da obra; ou, se durante esse período o trabalho for comunicado ao público, 70 anos após essa data. Se o autor da obra for identificável, os direitos autorais da obra expiram 70 anos após a morte do autor.

No caso de um filme, o período de copyright é determinado pela vida do diretor principal, do autor do roteiro, do autor do diálogo e do compositor de qualquer música original do filme. Se essa pessoa não for nacional de um país do Espaço Econômico Europeu (EEE), e o país de origem não for no EEE (por exemplo, os Estados Unidos da América), o período de direitos autorais é aquele fornecido pelo país do filme de origem, se esse período for inferior ao período normal ao abrigo da lei do Reino Unido. Se um filme não tiver nenhuma das quatro pessoas mencionadas acima, a duração dos direitos autorais é de 50 anos.

As obras artísticas geradas por computador têm proteção de direitos autorais de 50 anos a partir da criação da obra. Tal como acontece com outros direitos autorais, se o autor não for um cidadão do EEE, e o país de origem não for um estado do EEE, então a duração do país de origem se aplica, desde que não exceda o período normal sob a lei do Reino Unido.

Cada uma das transmissões e gravações de som tem um período diferente de direitos autorais: conforme detalhado nas seções abaixo.

Copyright internacional

Apesar de uma obra se qualificar para proteção de direitos autorais no Reino Unido, ela não terá automaticamente direito ao período normal de direitos autorais (conforme estabelecido acima). Pode ter direito a apenas um período de proteção mais curto.

Quando o autor não é britânico (por nacionalidade ou domicílio), e o trabalho foi publicado pela primeira vez fora do Reino Unido (e não foi publicado no Reino Unido em 30 dias depois), o período de proteção de direitos autorais fornecido pela lei do Reino Unido é limitado ao previsto pelas leis do "país de origem" da obra.

O país de origem, no caso de uma radiodifusão, é o país de origem da transmissão; e, no caso de outras obras, é o país em que a obra foi publicada pela primeira vez.

Se uma obra é publicada pela primeira vez em apenas um país, que é parte da Convenção de Berna, esse é o país de origem.

Se um trabalho for publicado simultaneamente (ou seja, em mais de um país, mas todos dentro de 30 dias), e um dos países for um país do Espaço Econômico Europeu (EEE), o país EEE é o país de origem (mesmo que outro seja um país da Convenção de Berna); mas se nenhum deles for um país do EEE e um deles for um país da Convenção de Berna, então o país da Convenção de Berna é o país de origem.

Se dois ou mais países da Convenção de Berna se qualificarem e nem todos estiverem no EEE (como Canadá, Estados Unidos ou Austrália), o país da Convenção de Berna com o prazo de direitos autorais aplicável mais curto determinará o prazo de direitos autorais no Reino Unido, se é mais curto do que o prazo normal para tal trabalho de acordo com a lei do Reino Unido.

Se o país da primeira publicação não for um membro da Convenção de Berna, ou se o trabalho não for publicado, o termo de copyright irá variar dependendo do tipo de trabalho. Quando o trabalho é um filme e o produtor do filme está sediado em um país da Convenção de Berna, ou é domiciliado ou residente em um país da Convenção de Berna, o país de origem é esse país. Se a obra for uma obra de arquitetura em um país da Convenção de Berna, ou uma obra artística incorporada em um edifício em um país da Convenção de Berna, então o país de origem é esse país. Caso contrário, o país de origem é o país do qual o autor é nacional.

Extensão do termo de direitos autorais

Antes de 1º de janeiro de 1996, o prazo geral de direitos autorais do Reino Unido era a vida do autor mais 50 anos. A extensão, para a vida do autor mais 70 anos, foi introduzida pelo The Duration of Copyright and Rights in Performances Regulations 1995 (SI 1995/3297), implementando a Diretiva de Duração dos Direitos de Autor (No.93 / 98 / EEC), para harmonizar a duração dos direitos de autor em toda a Comunidade Económica Europeia.

Continha uma cláusula polêmica, que fez com que certos direitos autorais fossem revividos; o material que estava sem direitos autorais voltou a ser protegido por direitos autorais. Se a Lei de 1988 oferecesse um prazo de proteção mais curto do que os novos Regulamentos, e se a obra ainda estivesse protegida por direitos autorais em 1 de julho de 1995 em qualquer lugar do EEE, os direitos autorais dessa obra foram revividos. Mas se a Lei de 1988 oferecia um prazo mais longo do que os novos regulamentos, o antigo prazo mais longo ainda se aplicava.

A prática normal da lei britânica seria congelar a extensão, aplicando-a apenas a novas obras, ao invés de reviver direitos autorais expirados.

Direitos autorais da transmissão

No Reino Unido, existem duas classes distintas de transmissão: aquelas feitas antes e aquelas feitas depois do início do Copyright Act 1956. De acordo com a Lei de 1911, aprovada antes da invenção da transmissão de rádio ou televisão, nenhum direito autoral existia em uma transmissão , e isso não foi modificado até a Lei de 1956. Até a década de 1950, nem mesmo a emissora tinha os meios técnicos para gravar ou reproduzir um sinal de transmissão, portanto, não havia necessidade de prever proteção de direitos autorais.

A Lei de 1956 não tem efeito retroativo, portanto, uma transmissão de televisão ou rádio feita antes de 1º de julho de 1957 (a data de início da Lei) não tem direitos autorais de transmissão: Anexo 7, parágrafo 17, Lei de Direitos Autorais de 1956.

No caso de uma transmissão feita após o início da Lei de 1956, os direitos autorais em um programa de transmissão expiram 50 anos a partir do final do ano em que é transmitido: seção 14 (2), Lei de Direitos Autorais de 1956. Repetição de tal transmissão não estende o período de direitos autorais, seja a repetição durante ou após o período de direitos autorais de 50 anos: seção 14 (3), Lei de Direitos Autorais de 1956.

A Lei de 1956 restringe apenas duas questões: proíbe a gravação da transmissão para fins comerciais e proíbe fazer com que a transmissão (se for uma transmissão de televisão) seja vista em público por um público pagante: seção 14 (4), Lei de Direitos Autorais de 1956 .

Essas disposições foram re-promulgadas substancialmente nos mesmos termos no Copyright Designs and Patents Act 1988, a fim de preservar a distinção (estabelecida na Lei de 1956) entre as transmissões feitas antes e depois de 1º de junho de 1957.

A Lei de 1988 aplica-se apenas às transmissões feitas após sua entrada em vigor em 1 de agosto de 1989: seção 170 e Anexo 1 parágrafo 5 (1), Copyright Designs and Patents Act 1988. Mas ela efetua apenas uma continuação, no principal, do pré - lei existente sobre direitos autorais de transmissão estabelecida na Lei de 1956, acrescentando proteção para a nova tecnologia de televisão a cabo.

Na Lei de 1988, foi feita provisão pela primeira vez para o material distribuído pela televisão a cabo, na forma de um copyright separado para programas a cabo. Este copyright dura o mesmo período que o copyright da transmissão. No entanto, não existe protecção para os programas por cabo transmitidos antes de 1 de Janeiro de 1985. As alterações subsequentes à Lei de 1988 fundiram agora a definição de um programa por cabo na definição de uma emissão.

Rádio antes de 1988

Não há direitos autorais em uma transmissão de rádio transmitida no Reino Unido antes de 1 de junho de 1957, a data de início da Lei de Direitos Autorais de 1956. Antes dessa lei, não havia direitos autorais de transmissão na lei britânica. A lei anterior estava contida no Copyright Act 1911, que foi promulgado antes da invenção da radiodifusão.

A Lei de 1956 não tem efeito retroativo. Uma transmissão de rádio feita antes de 1o de julho de 1957 (a data de início da Lei de 1956) não tem direitos autorais de transmissão: Agenda 7 parágrafo 17, Lei de Direitos Autorais de 1956; e Anexo 1 parágrafo 9, Copyright Designs and Patents Act 1988.

De acordo com os termos da Lei de 1956, o copyright de transmissão expira 50 anos a partir do final do ano em que foi transmitido: seção 14 (2), Lei de Copyright de 1956. O período de copyright de 50 anos não pode ser estendido para tais transmissões. A repetição de uma transmissão não estende o período de direitos autorais, seja a repetição durante ou após o período de direitos autorais de 50 anos: seção 14 (3), Lei de Direitos Autorais de 1956; e Anexo 1 parágrafo 9, Copyright Designs and Patents Act 1988.

De acordo com os termos da Lei de 1956, os direitos autorais em uma transmissão de rádio não são infringidos ao gravá-la para uso não comercial. A lei apenas proíbe a gravação de uma transmissão se feita para fins que não sejam privados, e também proíbe fazer com que uma transmissão (se for uma transmissão de televisão) seja vista em público por um público pagante: seção 14 (4), Lei de Direitos Autorais de 1956.

Em relação ao primeiro ponto, uma gravação não é feita para fins comerciais (ou seja, para fins não privados), a menos que seja posta à venda; portanto, quando uma gravação foi feita para uso doméstico e não é posta à venda posteriormente, em nenhum estágio ela é usada para fins comerciais. Quanto ao segundo ponto, quando a emissão é de rádio e não de televisão, não é abrangida pela restrição.

O efeito é que não é uma violação de direitos autorais gravar ou copiar uma transmissão feita em ou após 1 de janeiro de 1959, a menos que seja feito para fins comerciais (ou seja, para pagamento).

A lei de direitos autorais do Reino Unido não foi alterada posteriormente até 1988; e a Lei de 1988 não se aplica a uma transmissão feita antes de sua entrada em vigor, em 1 de agosto de 1989: seção 170 e Anexo 1 parágrafo 5 (1), Copyright Designs and Patents Act 1988.

A Lei de 1988 é relevante para uma transmissão anterior apenas na medida em que agora permite expressamente a realização de uma cópia para estudo privado: seção 29, Copyright Designs and Patents Act 1988. Isso reforça a disposição anterior, na seção 14 da Lei de 1956, que permite que uma transmissão seja gravada para fins privados.

Gravações de som

De acordo com a Lei de 1988, os direitos autorais de uma gravação de som expiram (a) 50 anos após a gravação ser feita, ou (b) se a gravação for publicada durante esse período, 50 anos a partir da publicação, ou (c) se durante o período inicial 50 anos a gravação é reproduzida em público ou comunicada ao público e 50 anos após essa comunicação ou a reprodução ao público, desde que o autor da transmissão seja um cidadão do EEE. Caso contrário, a duração sob as leis do país do qual o autor é nacional se aplica, a menos que tal duração seja mais longa do que a oferecida pela lei do Reino Unido, ou seja contrária às obrigações do tratado do Reino Unido em vigor em 29 de outubro de 1994.

Em 1 de novembro de 2013, os direitos autorais sobre gravações de som que ainda não eram de domínio público foram estendidos de 50 para 70 anos.

Obras póstumas

Se uma obra não publicada foi publicada antes da entrada em vigor da Lei de 1988, e o autor já estava morto há mais de 50 anos, a obra permanecia protegida por direitos autorais por 50 anos a partir do final do ano de publicação.

Se um trabalho não publicado for publicado após a entrada em vigor da Lei de 1988, e o autor tiver morrido há mais de 50 anos, seus direitos autorais expirarão no final de 2039. Emendas posteriores alteraram isso para incluir apenas autores que morreram há mais de 70 anos antes da entrada em vigor da lei.

Portanto, uma obra não publicada de um autor que morreu antes de 1918, publicada após o início da Lei de 1988, expirará no final de 2039. No entanto, se uma obra de um autor que morreu em, digamos, 1870 foi publicada em 1970 (ou seja, antes da Lei de 1988), seus direitos autorais expirariam 50 anos após 1970, ou seja, em 2020.

Direito de publicação

Se os direitos autorais de uma obra não publicada expiraram, o primeiro editor dessa obra obtém proteção de direitos autorais, mas apenas por um curto período. As obras que se qualificam para o direito de publicação incluem obras literárias, dramáticas, musicais ou artísticas, ou um filme.

O direito de publicação só existe se o editor do trabalho for um cidadão do EEE e o trabalho for publicado pela primeira vez em um país do EEE. No entanto, nenhum direito de publicação pode ser aplicado a obras nas quais existiam direitos autorais parlamentares ou da Coroa anteriormente.

O direito de publicação dura 25 anos a partir da primeira publicação.

Concessões incomuns de direitos

Em raras ocasiões, os direitos de propriedade intelectual são concedidos para sempre. Quando a atual lei de direitos autorais do Reino Unido foi debatida no Parlamento , o ex - primeiro -ministro Lord Callaghan de Cardiff propôs com sucesso uma emenda concedendo ao Great Ormond Street Hospital for Children o direito ao pagamento de royalties por performances, publicações e transmissões de Peter Pan perpetuamente, agora consagrado em o ato.

A versão King James da Bíblia também tem um status incomum no Reino Unido. Embora seja de domínio público na maior parte do mundo, incluindo o Reino Unido, a impressão no Reino Unido ainda deve ser autorizada pela Coroa ou seus agentes. É um equívoco comum que a exigência de autorização seja baseada em direitos autorais. Na verdade, é baseado na prerrogativa real , exercida por meio de cartas patentes , porque a Bíblia King James foi produzida por instigação e sob a autoridade da Coroa, e é completamente separada dos estatutos que regem os direitos autorais.

Tratamento justo e outras exceções

A lei de direitos autorais do Reino Unido tem um conjunto de exceções aos direitos autorais, apenas algumas das quais são chamadas de tratamento justo . O direito de banco de dados tem um conjunto semelhante de exceções. O tratamento justo é muito mais restrito do que o conceito americano de uso justo . Aplica-se apenas em situações bem definidas e, fora dessas situações, não é defesa contra uma ação judicial por violação de direitos autorais (ou direito de banco de dados).

s29. Pesquisa e Estudo Privado - O tratamento justo com qualquer obra protegida por direitos autorais para fins de pesquisa para fins não comerciais, não infringe nenhum direito autoral da obra, desde que acompanhada de um reconhecimento suficiente da fonte. Esta exceção inclui o direito de analisar trabalhos protegidos por direitos autorais - incluindo análise usando computadores, um processo conhecido como mineração de conteúdo ou mineração de texto / mineração de dados .
s30.— Críticas, resenhas, citações e relatórios de notícias O tratamento justo de uma obra para fins de citação, crítica ou resenha, ou a reportagem de notícias não infringe direitos autorais sobre a obra, desde que seja acompanhada por um reconhecimento suficiente e desde que a obra foi disponibilizado ao público.
s30A.— Caricatura, paródia ou pastiche A feira que trata de uma obra para fins de caricatura, paródia ou pastiche não constitui violação de direitos autorais.
s32.— Ilustração para instrução O tratamento justo de uma obra para fins de instrução não infringe direitos autorais, desde que não seja para fins comerciais.

De acordo com a Lei de 1988, originalmente era o caso que qualquer uso de pesquisa era um tratamento justo. No entanto, em 2003, a Lei de 1988 foi alterada para excluir a pesquisa comercial da definição de tratamento justo devido às restrições previstas pela Diretiva da Sociedade da Informação (2001). O tratamento justo para pesquisa deve ser acompanhado de reconhecimento, se isso for possível. O tratamento justo com o arranjo tipográfico de uma obra para uso em pesquisa ou estudo privado também é explicitamente permitido. Também antes das emendas de 2014 à lei de direitos autorais do Reino Unido, o tratamento justo para pesquisas cobria apenas obras literárias, dramáticas, musicais e artísticas.

O tratamento justo dos direitos de banco de dados se aplica ao uso de bancos de dados que foram disponibilizados ao público. Se uma pessoa for um usuário legal de um banco de dados, o tratamento justo é permitido para a extração de partes substanciais de um banco de dados, se a parte substancial for extraída para ensino ou pesquisa, não para uso comercial, e desde que a fonte do material seja mencionada .

Os direitos autorais em um banco de dados não são violados se uma pessoa com o direito legal de usar parte ou a totalidade de um banco de dados fizer as coisas necessárias para usar ou acessar o conteúdo do banco de dados. Tais atos permitidos, que de outra forma infringiriam os direitos autorais, são permitidos apesar de qualquer contrato de licença que pretenda restringir tais atos. Quaisquer termos desse tipo são nulos e sem efeito de acordo com a lei do Reino Unido. O tratamento justo para fins de estudo privado ou pesquisa não comercial também não infringe direitos autorais em um banco de dados.

Com programas de computador, o tratamento justo é explicitamente excluído para descompilação ou cópia durante a descompilação. No entanto, a descompilação é permitida se for para obter informações vitais para a criação de um programa independente para interagir com o programa descompilado, desde que as informações obtidas pela descompilação não sejam utilizadas para nenhum outro propósito. A observação de programas para determinar suas funções e as idéias subjacentes a eles é explicitamente permitida durante a execução das funções normais de um programa, como carregá-lo e executá-lo. Tal como acontece com o uso de banco de dados, quaisquer termos que pretendam restringir esse tipo de atividade são nulos e sem efeito. Cópias de segurança de programas de computador são permitidas se forem necessárias para o uso legal de um programa de computador e, novamente, os termos de licença restritivos são nulos e sem efeito.

Por muito tempo, a posição legal de serviços como caches de Internet era duvidosa sob a lei britânica, com tais cópias sendo tecnicamente violadas. No entanto, uma emenda permite explicitamente cópias temporárias de obras literárias, exceto quando em programas de computador e bancos de dados; de obras dramáticas; de obras artísticas; de obras musicais; de arranjos tipográficos; e de filmes ou gravações de som - desde que tais cópias temporárias sejam necessárias para um processo técnico, sejam transitórias ou incidentais, e sejam feitas apenas com o propósito de transmitir uma obra em uma rede entre terceiros, ou para um uso legal da obra . Essa alteração elimina a posição incômoda dos serviços de cache dos provedores de serviços de Internet. É semelhante a uma exceção para a inclusão acidental de uma obra protegida por direitos autorais em uma obra artística, gravação de som ou filme. No entanto, a inclusão deliberada de uma obra com direitos autorais anula a exceção.

Pessoas com deficiência visual e cegos receberam uma exceção com a aprovação da Lei de Direitos Autorais (Pessoas com Deficiência Visual) de 2002. Quando uma cópia legal de uma obra literária, dramática, musical ou artística, ou uma edição publicada é possuída por uma pessoa com deficiência visual, e a cópia legal da obra não estiver acessível ao deficiente visual, as cópias da obra podem ser feitas de forma que as cópias sejam acessíveis ao deficiente visual. No entanto, a realização de uma cópia acessível de um banco de dados não é permitida se os direitos autorais de um banco de dados forem infringidos, e obras musicais não podem ser executadas para torná-los acessíveis. A cópia acessível deve ser acompanhada por um reconhecimento e deve conter uma declaração de que foi feita sob a autoridade das emendas de 2002 da Lei de Direitos Autorais (Pessoas com Deficiência Visual) à Lei de 1988. Além disso, se as cópias acessíveis estiverem disponíveis comercialmente em um formato adequado para a pessoa para quem a cópia acessível seria feita, a exceção não se aplica. Em 2014, como resultado da Hargreaves Review, as exceções para deficientes visuais foram atualizadas para permitir a cópia por pessoas com qualquer deficiência cognitiva ou física.

A última grande exceção comumente encontrada é a gravação de transmissões por time shifting. Isso foi provocado pelo surgimento do gravador de vídeo no início dos anos 1980. A exceção aplica-se apenas a cópias feitas para uso privado e doméstico, não a cópias feitas para revenda.

Os estabelecimentos de ensino, bibliotecas e arquivos têm muitas exceções que se aplicam apenas a eles, que se destinam a apoiar o ensino e a investigação. Eles incluem exceções para ilustração para ensino, preservação, bem como bibliotecários sendo capazes de facilitar o tratamento justo para os usuários de uma biblioteca que esteja fisicamente localizada em outro lugar.

Em 2014, uma nova exceção foi introduzida (Seção 29A) para permitir mineração de web não licenciada , mineração de texto e mineração de dados . Devido à Diretiva Sociedade da Informação, no entanto, o uso desta exceção é limitado apenas à pesquisa não comercial.

Cópias digitais

Em 2014 (atualizado em 2015), o Escritório de Propriedade Intelectual emitiu um aviso de aconselhamento, que dizia, em parte:

de acordo com o Tribunal de Justiça da União Europeia, que tem efeito na legislação do Reino Unido, os direitos autorais só podem subsistir em matérias que são originais, no sentido de que são a própria 'criação intelectual' do autor. Dados esses critérios, parece improvável que o que é apenas uma imagem digitalizada e retocada de uma obra mais antiga possa ser considerado 'original'. Isso ocorre porque geralmente haverá espaço mínimo para um criador exercer escolhas livres e criativas se seu objetivo for simplesmente fazer uma reprodução fiel de uma obra existente.

Exceções protegidas de anulação contratual

Como resultado de mudanças importantes na lei de direitos autorais do Reino Unido em 2014, que foram o resultado da revisão de Hargreaves, certas pesquisas e exceções de interesse público não podem ser substituídas por termos e condições contratuais. Isso quer dizer que, independentemente dos termos e condições em contratos que podem não permitir certas atividades, a lei de direitos autorais do Reino Unido permite que as pessoas realizem certos atos de acordo com a lei de direitos autorais. Isso se tornou uma questão importante, pois muito conteúdo digital vem com uma licença. Isso também significa que o papel do governo na aprovação de leis de direitos autorais, em nome dos cidadãos, permanece relevante, uma vez que as atividades permitidas por lei não podem ser negadas por contrato privado. Exemplos de exceções que não podem ser substituídas por termos e condições contratuais incluem mineração na web , mineração de texto e mineração de dados , tratamento justo para pesquisa, a exceção de cotação, as exceções para paródia, pastiche e caricatura, bem como exceções para deficientes e que se relacionam com bibliotecas como a de preservação e bibliotecários que fazem cópias justas de obras protegidas por direitos autorais para pesquisadores.

Banco de dados certo

O direito de banco de dados não é um direito que decorre da existência de direitos autorais. É totalmente separado dos direitos autorais e se refere apenas a bancos de dados de computador.

O Database Right foi criado em 1996. Antes disso, de acordo com a Lei de 1988, um banco de dados de computador era tratado como uma obra literária. Em bancos de dados criados antes de 27 de março de 1996, as regras de direitos autorais são as mesmas que para qualquer outra obra literária, e os direitos autorais perduram pelo prazo normal de tal obra. O efeito disso é que o copyright existe no banco de dados se, e somente se, a criação do banco de dados for o trabalho original do autor.

Para bancos de dados criados depois de 27 de março de 1996, além dos direitos autorais literários comuns, também existe um direito de banco de dados separado. O direito de banco de dados existe se uma quantidade substancial de trabalho foi exigida pelo fabricante do banco de dados para obter os dados no banco de dados, para verificar os dados ou para apresentar o conteúdo do banco de dados. O direito do banco de dados é independente de qualquer direito autoral sobre o conteúdo do banco de dados.

O criador de um banco de dados é a pessoa que o compila. O criador de um banco de dados é o primeiro proprietário de qualquer direito de banco de dados surgido. Como acontece com os direitos autorais, se um funcionário cria um banco de dados, o empregador é o primeiro proprietário de qualquer direito de banco de dados. A Coroa possui um direito de base de dados para bases de dados compiladas por um funcionário da Coroa no exercício das suas funções, e as bases de dados feitas sob a direção do Parlamento têm o direito atribuído à câmara apropriada do Parlamento. Se duas ou mais pessoas criarem um banco de dados, o direito do banco de dados será propriedade conjunta dessas pessoas.

O direito à base de dados não existe, a menos que os criadores da base de dados sejam cidadãos do EEE; residem em um estado do EEE; são entidades constituídas, com as suas operações centrais ou local de negócios principal no EEE, e o organismo tem uma sede social num estado do EEE, ou as operações da entidade jurídica estão ligadas à economia de um estado do EEE; ou são entidades não incorporadas ou parcerias com suas operações centrais ou principal local de negócios no EEE.

O direito de banco de dados dura 15 anos a partir da conclusão da construção de um banco de dados. Se uma base de dados for disponibilizada ao público durante esse período, o período de 15 anos dura 15 anos a partir do momento em que foi disponibilizada ao público. Qualquer mudança substancial em um banco de dados faz com que o período de 15 anos comece novamente, já que o banco de dados alterado é considerado efetivamente uma nova criação. Portanto, em teoria, os bancos de dados que regularmente passam por mudanças substanciais poderiam desfrutar (efetivamente) da proteção perpétua dos direitos de banco de dados. Se uma base de dados foi criada em ou após 1 de janeiro de 1983, e a base de dados foi qualificada para direito a partir de 1 de janeiro de 1998, esse direito dura 15 anos a partir dessa data.

O direito de banco de dados é infringido se a maior parte ou a totalidade de um banco de dados for extraída e reutilizada sem o consentimento do proprietário, ou se pequenas porções de um banco de dados forem repetidamente extraídas e reutilizadas sem o consentimento do proprietário.

Direitos morais, direitos de privacidade e direitos de desempenho

Essas classes de direitos não são direitos decorrentes da existência de direitos autorais. Eles são totalmente separados dos direitos autorais, mas se relacionam às mesmas categorias de obras.

Direitos morais

Os direitos morais foram introduzidos na lei do Reino Unido pela Lei de 1988. Eles vêm do sistema estrangeiro de direito civil , não da tradição do direito consuetudinário . A Lei de 1988 introduziu direitos morais para autores de obras literárias, dramáticas, musicais e artísticas e para diretores de filmes. Os direitos morais incluem o direito de ser identificado como autor ou diretor de uma obra, conforme o caso, o direito de se opor ao tratamento depreciativo de uma obra e o direito de se opor à falsa atribuição de uma obra. Os direitos de se opor a tratamento depreciativo e de não ser falsamente atribuído como autor operam automaticamente. No entanto, o direito de ser identificado como autor ou diretor de uma obra deve ser reivindicado. Obras de autoria conjunta têm direitos morais separados para cada autor. Cada autor ou diretor deve reivindicar separadamente o direito de ser identificado como autor ou diretor de uma obra.

Ao contrário do copyright, os direitos morais não podem ser atribuídos a outro. No entanto, eles podem ser dispensados. O direito de se opor à falsa atribuição de uma obra expira 20 anos após a morte de uma pessoa. Os direitos de ser identificado como diretor ou autor e de se opor a tratamento derrogatório subsistem enquanto durar o prazo de validade da obra.

Em 1 de fevereiro de 2006, os direitos morais foram estendidos para abranger os artistas em apresentações de qualificação. Esses direitos são o direito de ser identificado e o direito de se opor ao tratamento derrogatório da apresentação quando essa apresentação é transmitida ao vivo ou uma gravação dela é reproduzida em público. O direito de ser identificado deve ser afirmado, mas o direito de se opor a tratamento derrogatório é automático. É uma violação do direito de se opor ao tratamento derrogatório de uma performance para distribuir ou vender uma gravação de som que viola o direito de se opor ao tratamento derrogatório de uma performance. Os direitos morais dos artistas subsistem pelo mesmo prazo que os direitos autorais de uma gravação de som e os direitos de outros artistas. Os direitos morais dos performers não se aplicam a nenhuma performance antes de 1 de fevereiro de 2006. Houve forte pressão de artistas envolvidos em filmes para que os direitos morais fossem estendidos a eles, mas isso não foi feito. Os novos direitos morais serão implementados usando a legislação secundária nos termos da Seção 2 (2) da Lei das Comunidades Européias de 1972 , e isso não poderia ter sido feito se os atores dos filmes estivessem cobertos: para criar esse direito, seria necessário legislação primária.

Direito de privacidade

Quem encomenda a realização de fotografias ou filmes para uso privado e doméstico tem direito à privacidade. Isso significa que tais fotografias não podem ser divulgadas ao público, exibidas em público ou comunicadas ao público sem a permissão da pessoa que encomendou a fotografia ou filme. As fotografias encomendadas em conjunto conferem a todos os comissários o direito à privacidade. O direito à privacidade subsiste enquanto durar o prazo dos direitos autorais da obra.

Desempenho certo

O direito de desempenho originado na Lei de 1988. No entanto, foi amplamente ampliado por alterações a essa lei. Uma performance é definida como uma performance dramática, uma performance musical, uma leitura de uma obra literária ou um ato variado. Os artistas envolvidos em uma performance e qualquer pessoa que tenha direitos de gravação com relação a uma performance qualificam-se para direitos de performance. No entanto, uma apresentação deve ser uma apresentação de qualificação para que os direitos existam. Assim como acontece com os direitos autorais, os critérios para qualificação de uma apresentação são baseados na nacionalidade das pessoas envolvidas e no país onde a apresentação ocorre. Neste contexto, pessoa significa uma entidade jurídica, não necessariamente uma pessoa física.

Os direitos do artista existem se o artista for um indivíduo qualificado ou se a apresentação for realizada em um país qualificado. A pessoa com direitos de gravação da performance deve ter um contrato exclusivo de gravação da performance com vista à exploração comercial das gravações. A pessoa que detém o contrato deve geralmente ser uma pessoa qualificada e deve ser o beneficiário do contrato que concede direitos exclusivos. Se o titular do contrato não for uma pessoa qualificada, o titular da gravação pode autorizar uma pessoa qualificada a fazer uma gravação da execução com vista à exploração comercial da execução. Neste último caso, o licenciado é o detentor dos direitos de gravação.

Um país elegível é definido como o Reino Unido, outros estados do EEE e outros estados que são definidos como tal pela Ordem do Conselho . Um indivíduo qualificado é um cidadão de um país qualificado. Uma pessoa qualificada é uma pessoa física qualificada ou uma entidade legal formada de acordo com as leis do Reino Unido ou de outro país qualificado; ou tem um local de negócios no Reino Unido ou em outro país qualificado, onde uma atividade comercial substancial ocorre.

Os direitos originais concedidos aos artistas pela Lei de 1988 eram três. Os intérpretes com uma atuação qualificada têm o direito de exigir consentimento para a gravação dessa atuação e a sua transmissão, exceto quando a gravação for para uso privado e doméstico. Eles também têm o direito de interromper a execução de uma apresentação em público ou a comunicação dessa apresentação ao público. Quem importa uma gravação que viola os direitos dos artistas, exceto quando a importação é para uso privado e doméstico, também infringe ainda mais os direitos dos artistas. Outros direitos concedidos desde então incluem o direito de se opor à cópia da execução, a emissão de cópias ao público, aluguel ou empréstimo de cópias ao público e disponibilização da execução ao público por transmissão eletrônica em um momento e local do escolha do público. Também foi concedido o direito a uma remuneração equitativa do detentor dos direitos autorais quando uma gravação de som publicada comercialmente é reproduzida em público ou comunicada ao público por outro meio que não os meios eletrônicos mencionados anteriormente. A falta de acordo sobre a taxa de remuneração pode levar a disputa a ser encaminhada ao Tribunal de Direitos Autorais .

Os direitos concedidos àqueles com contratos de gravação exclusivos não foram expandidos desde o início da Lei de 1988. No entanto, eles são relativamente extensos. Incluem o direito de se opor à gravação de um concerto, o direito de se opor ao uso de uma gravação por ela ser exibida em público ou comunicada ao público e o direito de impedir a importação para o Reino Unido de gravações cujos direitos de gravação tenham foi infringido de outra forma.

Tal como acontece com os direitos autorais, um conjunto de exceções semelhantes ao tratamento justo existe para os direitos dos artistas e direitos de gravação.

Os direitos dos artistas e das gravações subsistem por 50 anos após a realização de uma performance ou, se uma gravação da performance for lançada durante esse período, por 50 anos a partir desse lançamento. Sem prejuízo das obrigações que o Reino Unido cobria em 29 de outubro de 1993, a duração dos direitos de execução dos cidadãos não pertencentes ao EEE é a do seu país de origem, desde que tal duração não exceda a duração prevista na legislação do Reino Unido.

Artistas revendem certo

No caso das obras artísticas, em 14 de fevereiro de 2006, um novo direito de propriedade intelectual conhecido como direito de sequência do artista foi criado no Reino Unido, por regulamentos feitos ao abrigo da Lei das Comunidades Européias de 1972. O direito subsiste enquanto o direito autoral de uma obra artística subsiste e significa que, quando é feita uma venda qualificada, o artista que criou a obra vendida tem direito a um royalty sobre a venda. O direito não é atribuível e não pode ser renunciado. O direito só pode ser transferido sem testamento ou por meio de testamento e torna-se bona vacantia se não houver herdeiros.

O direito só pode ser exercido por um indivíduo qualificado ou um organismo qualificado. Um indivíduo qualificado é um cidadão do EEE ou um nacional de um país definido no Anexo 2 da ordem de criação do direito. Um organismo qualificado é uma instituição de caridade no Reino Unido ou uma instituição de caridade com sede no EEE ou em um país definido no Anexo 2 do pedido. O direito cobre apenas as obras originais ou aquelas em que um número limitado de cópias foi feito sob a direção do autor. Uma venda só é considerada uma revenda se o preço da obra vendida for superior a 1.000 e o vendedor ou comprador estiver agindo na qualidade de negociante de arte profissional. Há uma cláusula de poupança que permite que obras adquiridas diretamente do autor por menos de 10.000 nos últimos três anos não caiam no direito de sequência. O vendedor é solidariamente responsável pelo pagamento dos royalties com uma pessoa relevante. A pessoa relevante é definida como um ou mais dentre o agente do vendedor, o agente do comprador ou o comprador, quando não houver agentes. A pessoa em questão deve ser um negociante de arte profissional para ser responsável pelo pagamento dos royalties. O titular do direito de sequência de uma obra artística tem o direito de obter informações que permitam o pagamento dos royalties de quaisquer negociantes de arte profissionais envolvidos na transação, desde que o pedido seja feito no prazo de três anos a contar da data da transação. Quando a venda ocorre antes de 2010, apenas autores vivos são elegíveis para os royalties.

Direitos autorais da coroa, direitos autorais parlamentares e direitos autorais de organizações internacionais

No Reino Unido, o prazo de proteção oferecido pelos direitos autorais da Coroa , direitos autorais parlamentares , direitos autorais de Atos e Medidas e direitos autorais de organizações internacionais é separado dos direitos autorais de obras comuns.

O material do governo se qualifica para direitos autorais da Coroa ou do Parlamento , ou proteção como uma lei ou medida. Antes da Lei de 1988, os direitos autorais da Coroa também cobriam o que agora é um direito autoral parlamentar separado: tais como projetos de lei no Parlamento e as várias assembléias devolvidas, e Atos e Medidas.

As condições de qualificação para direitos autorais da Coroa, para obras feitas após o início da Lei de 1988, significam que uma obra se qualifica para proteção se tiver sido feita por um oficial da Coroa no exercício das funções de oficial. As condições de qualificação sob a Lei de 1956 e a Lei de 1911 eram um tanto diferentes; mas as obras cujos direitos autorais eram da Crown no início da Lei de 1988 permanecem protegidas até o vencimento do prazo original de direitos autorais.

Os direitos autorais da coroa para obras artísticas são mais complicados e estão emaranhados no tratamento especial dado a gravuras e fotografias. Para obras artísticas realizadas após o início da Lei de 1988, a regra é a mesma que para outras obras: 50 anos após a publicação ou 125 anos após a criação. Uma gravura criada antes do início e publicada após o início está protegida por direitos autorais por 50 anos após a publicação. Os direitos autorais de uma gravura criada antes do início e não publicada expiram no final de 2039. As fotografias tiradas entre 1 de junho de 1957 (a data de início da Lei de 1956) e o início, e publicadas, expiram 50 anos após a publicação. As fotografias tiradas entre 1 de junho de 1957 e o início, e não publicadas, expiram no final de 2039. As fotografias tiradas antes de 1 de junho de 1957 expiram 50 anos após a criação.

Os direitos autorais parlamentares se aplicam a obras feitas sob a direção ou controle de qualquer uma das Casas do Parlamento. Atos e medidas são definidos como: Atos do Parlamento, Atos do Parlamento Escocês, Atos da Assembleia da Irlanda do Norte ou Medidas do Sínodo Geral da Igreja da Inglaterra.

Os direitos autorais de um projeto de lei no Parlamento, no Parlamento escocês , na Assembleia do País de Gales ou na Assembleia da Irlanda do Norte subsistem desde o momento em que um projeto de lei é apresentado ao legislativo até o momento em que não é aprovado ou recebe o consentimento real . Os direitos autorais de Atos e Medidas subsistem desde o consentimento real até 50 anos depois. Os direitos autorais parlamentares de uma obra literária, musical ou dramática subsistem até 50 anos após a realização da obra. Os direitos autorais da coroa de obras literárias, dramáticas ou musicais publicadas expiram 50 anos após a publicação. Os direitos autorais da coroa de obras não publicadas expiram em 125 anos a partir da criação ou em 31 de dezembro de 2039. A última disposição é uma medida transitória da Lei de 1988 porque essa lei aboliu a proteção perpétua de direitos autorais para materiais não publicados. Passam-se 50 anos desde o início da Lei de 1988, mais o usual para prorrogação da expiração até o final do ano.

Obras de certas organizações internacionais também se qualificam para proteção sob disposições separadas da Lei de 1988. As listas das organizações internacionais que se qualificam são promulgadas por instrumento legal. As organizações especificadas incluem as Nações Unidas , Agências Especializadas das Nações Unidas e a Organização dos Estados Americanos .

O direito autoral no caso das obras de organizações internacionais dura 50 anos a partir da criação da obra.

Considerações de prova

Podem surgir questões de prova se a pessoa que criou uma obra tiver apenas a sua palavra para provar que a obra é original e é sua própria obra. O autor de um manuscrito não publicado ou publicação pouco conhecida, que é notavelmente semelhante a um romance popular, terá uma batalha difícil para convencer um tribunal de que o romance popular infringe os direitos autorais de sua obra obscura.

Tomar algumas medidas de precaução pode ajudar a estabelecer a criação e autoria independentes.

Uma prática comum para a obtenção de provas a favor da autoria é colocar o material protegido por direitos autorais em um envelope ou pacote junto com um documento assinado por várias pessoas afirmando que examinaram a obra antes de ser lacrada e que em sua opinião é original. Feito isso, o pacote é enviado ao proprietário (ou, mais útil, ao seu advogado) por meio de entrega registrada, o que ajuda a estabelecer quando a obra foi criada, quem é o originador da obra e se existem validadores signatários preparados para declare que é original.

Uma vez que este processo esteja concluído, o pacote e o conteúdo podem ser usados ​​em um tribunal como prova da data de criação (e, portanto, de prioridade), se o envelope estiver sob a custódia de um advogado o tempo todo. No entanto, o processo não é confiável, e não pode gerar prova irrefutável em uma disputa judicial, pela simplicidade de lacrar o envelope em data posterior à registrada, ou quebrar o lacre do envelope e repor o conteúdo.

Críticas e mudanças propostas

Uma pesquisa de 2006 realizada para o Conselho Nacional do Consumidor indicou que mais da metade dos adultos britânicos infringem as leis de direitos autorais ao copiar CDs de música, com 59% afirmando que a cópia para uso pessoal é legal. Em 2006, o Institute for Public Policy Research apelou a um "direito privado de cópia". Em dezembro de 2006, a Gowers Review of Intellectual Property foi publicada, e o governo iniciou um período de consulta pública sobre propostas para legalizar a cópia pessoal. Em janeiro de 2008, o governo propôs mudanças na lei de direitos autorais que legalizariam a mudança de formato para uso pessoal em algumas circunstâncias limitadas. A Hargreaves Review of Intellectual Property and Growth , semelhante à Gowers Review, foi publicada em maio de 2011.

Mudanças na lei de direitos autorais de 2014

Em 1 de junho de 2014, três novos instrumentos legais entraram em vigor no Reino Unido, alterando o Copyright, Designs and Patents Act 1988. Implementing the Information Society Directive (2001/29 / EC). Esses instrumentos estatutários atualizaram as exceções e limitações aos direitos dos artistas e direitos autorais em torno de Pesquisa, Educação, Bibliotecas e Arquivos; Incapacidade; e Administração Pública.

O regulamento atualizado de Pesquisa, Educação, Bibliotecas e Arquivos estende a exceção de direitos autorais para alunos e bibliotecas, desde obras literárias e artísticas até todas as formas de obras protegidas por direitos autorais. O tratamento justo ainda se aplica. Para obras que precisam ser preservadas, as obras culturais podem ser digitalizadas por bibliotecas, arquivos ou museus para os usuários visualizarem em terminais dedicados para estudo privado ou pesquisa pessoal. A mineração de texto e de dados também será permitida para fins de pesquisa não comercial, onde o pesquisador tem direito de acesso ao material. A exceção existente para o tratamento justo para fins de instrução é estendida para incluir a cópia de pequenas quantidades de material usando tecnologia moderna, ao invés de apenas à mão. A revisão também impede que os contratos se sobreponham aos direitos estatutários: "(4) Na medida em que uma cláusula de um contrato pretenda impedir ou restringir a prática de qualquer ato que, em virtude deste parágrafo, não violaria qualquer direito conferido por este Capítulo , esse termo é inaplicável. "

O regulamento de deficiência atualizado estende uma exceção existente para indivíduos com deficiência visual para criar obras em um formato acessível se nenhum estiver disponível, para todos os indivíduos com deficiência relevante.

O regulamento da Administração Pública permite que a informação pública enviada por terceiros seja publicada online pela primeira vez.

Dois regulamentos adicionais, anunciados em março de 2014, foram adiados para consideração pelo Comitê Conjunto de Instrumentos Estatutários. Trata-se de cópia pessoal para uso privado e citação e paródia e entrou em vigor em 1 de outubro de 2014. No entanto, as disposições para cópia privada foram anuladas por uma decisão de um tribunal superior em 2015, com base em que o dano da cópia privada para proprietários de direitos autorais foi não mínimo, portanto, era ilegal para o governo introduzir tal regulamentação sem compensação associada para proprietários de direitos autorais.

Veja também

Referências

Links para legislação

Legislação original

Alterando instrumentos legais

Instrumentos que estendem a legislação às possessões britânicas

Regulamentações feitas por meio de instrumento legal nos termos da lei

Atos corretivos

Pedidos de início

Legislação substituída

links externos

Tabelas de comprimento de direitos autorais