Bombard (música) - Bombard (music)
 Dois Soner : um talabarder (esquerda) e um biniaouer (direita)
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| Instrumento de sopro de madeira | |
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| Outros nomes | talabard, bombarde, ar vombard |
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| Classificação de Hornbostel-Sachs | 422.112 (Instrumento de palheta dupla com furo cônico) |
| Instrumentos relacionados | |
O Bombard ( Breton : talabard, vombard ar , Francês : bombarde ) é uma cônica-bore contemporânea double-reed instrumento amplamente utilizado para jogar tradicional música Breton . A bomba é um instrumento de sopro e um membro da família shawm . Como a maioria dos shawms, tem um som amplo e muito poderoso, vagamente parecido com um trompete . É tocado como outros shawms são tocados, com a palheta dupla colocada entre os lábios. A segunda oitava está "exagerada"; alcançada através do aumento da pressão labial e do ar ou através do uso de uma chave de oitava. Ele toca uma escala diatônica de até duas oitavas, embora os instrumentos contemporâneos freqüentemente tenham adicionado keywork permitindo algum grau de cromatismo. Um bombardeiro é conhecido como talabarder , em homenagem a 'talabard', o nome bretão mais antigo para o bombardeio.
A tradição: Sonneurs de Couple
Os músicos tradicionais bretões são chamados de Sonerien (em bretão) ou Sonneurs (em francês). Músicos tocando em pares também são chamados de "sonneurs de couple". Enquanto 'Soner' originalmente se referia apenas ao tocador de bombardeio, o significado há muito se expandiu para incluir também outros músicos tradicionais. Chamada e resposta continua sendo um aspecto central da música bretã, independentemente dos instrumentos usados. A tradição vocal kan ha diskan emparelhada , que permanece vitalmente ativa hoje, talvez tenha formado a base original para todas as outras duplas de músicos bretões. Em algumas partes da Bretanha, do final do século 19 em diante, os 'sonneurs de couple' mais populares eram o clarinete treujenn gaol emparelhado e o acordeão de botões que o acompanhava.
As bombardas em seu ambiente mais tradicional são acompanhadas por uma gaita de foles chamada biniou kozh ("gaita de foles antiga"), que toca uma oitava acima da bomba. A bomba chama e o biniou responde. O bombardeio requer tanta pressão labial e suporte respiratório que um talabarder raramente consegue tocar uma linha melódica sustentada. O biniou toca a melodia continuamente, enquanto o bombardeio faz pausas, estabelecendo o padrão de chamada e resposta. Antes da Primeira Guerra Mundial , um determinado par de Soners normalmente cobriria todos os casamentos, funerais e outras ocasiões sociais dentro de um determinado território, que seria zelosamente protegido de outros artistas. Este dueto de bombardeio e flauta, também ocasionalmente acompanhado por um baterista nos últimos séculos, foi praticado por pelo menos 500 anos na Bretanha em uma tradição ininterrupta e deve ser considerado o coração e a alma do lugar deste instrumento na cultura bretã .
Renascimento no bagadoù
Na primeira parte do século XX, o número de jogadores de bombardas e biniou kozh diminuiu significativamente. No final dos anos 40, a criação do Bagad , um conjunto especificamente bretão de gaitas de fole, bombardas e tambores, por figuras como Polig Monjarret e a organização Bodadeg ar Sonerion (Irmandade dos Músicos), ofereceu um novo papel à bomba. Agora, a maioria das cidades na Bretanha tem um ou vários Bagadoù (plural em bretão para "Bagad") e competem continuamente entre si em uma série de torneios e festivais anuais. Como o bagad é uma versão bretã do conceito de banda de tubos escocesa , a música inicialmente tocada tinha um caráter tipicamente marcial. Já os Bagadoù tocam dance music, melodias tradicionais e novas composições. O grande número de bombardeiros em Bagadoù foi um fator chave para o sucesso da popularização do instrumento. Outro fator chave foi a revitalização da combinação tradicional do bombard e biniou na década de 1970 com o renascimento cultural bretão, graças ao sucesso de Alan Stivell e ao desenvolvimento de danças " Fest Noz " e competições de música tradicional.
Ainda em evolução: Fest-Noz e além
"Essencialmente um xale ou oboé - isto é, um cachimbo com um furo cônico, uma palheta dupla e orifícios para os dedos ... os bombardoù tradicionais bretões estão provavelmente muito próximos do progenitor original da família do oboé." O bombard é um instrumento em constante evolução, com diversas tonalidades desenvolvidas e sofisticadas tonalidades prateadas possibilitando possibilidades cromáticas. Versões mais suaves em faixas mais baixas, como o " pistão " de Youenn Le Bihan (um híbrido oboé / bombard, normalmente baseado na tonalidade de Re / D) foram desenvolvidas para uso em conjuntos mistos. Surgiu uma classe de músicos profissionais e fabricantes de instrumentos, bem como palhetas padronizadas e materiais tutoriais comumente disponíveis. Hoje, tanto o biniou quanto o bombard são tocados em combinação com um número ilimitado de instrumentos (voz, saxofone, piano, órgão, clarinete ou treujenn gaol , violino, flautas, violão, percussão ...) em fest-noz , grupos e conjuntos de todos estilos - do clássico ao folk, rock, pop, punk, metal - em arranjos de melodias tradicionais de dança bretã ou em novas composições.
Músicos e fabricantes de instrumentos
Algum filho :
- Gildas Moal
- Christian Faucheur
- Georges Epinette
- André Le Meut ..
- Jorj Botuha
- Christophe Caron
- Sabine Le Coadou
- Cyrille Bonneau
- David Pasquet
- Josick Allot
- Eric Beaumin
- Jean Baron
- Mathieu Sérot
- Stéphane Hardy
- Serge Riou
- Yann Kermabon
- Youenn Le Bihan
- Ivonig Le Mestre
- Erwan Hamon
- Daniel Feon
- Jil Lehart (Gilles Lehart)
Alguns fabricantes de instrumentos:
- Hervieux e Glet
- Jorj Botuha
- Youenn Le Bihan
- Axone (Jean-Luc Ollivier)
- Yvon Le Coant
- Jil Lehart (Gilles Lehart)
- Christian Besrechel
- Éric Ollu
- Rudy Le Doyen
- Dorig Le Voyer
Algumas gravações:
- "Evit Dañsal" Jil Lehart e Daniel Féon
- "Uma disputa" Gildas Moal e René Capelão
- "Plijadur" Jorj Botuha, com Pascal Guingo, Philippe Quillay, Pascal Marsault
- "Kerzh Ba'n Dañs" Skolvan
Filmes
- Of Pipers and Wrens (1997). Produzido e dirigido por Gei Zantzinger, em colaboração com Dastum. Lois V. Kuter, consultora etnomusicológica. Devault, Pennsylvania: Constant Spring Productions.