Verso em branco - Blank verse

A página de rosto da tradução de Virgílio para o verso em branco de Robert Andrews , impressa por John Baskerville em 1766

O verso em branco é poesia escrita com linhas métricas regulares, mas não rimadas , quase sempre em pentâmetro iâmbico . Foi descrito como "provavelmente a forma mais comum e influente que a poesia inglesa assumiu desde o século 16", e Paul Fussell estimou que "cerca de três quartos de toda a poesia inglesa está em versos em branco".

O primeiro uso conhecido de versos em branco na língua inglesa foi por Henry Howard, Conde de Surrey em sua tradução do Æneid (composto por volta de 1540; publicado postumamente, 1554-1557). Ele pode ter se inspirado no original latino, já que o verso clássico latino não usava rima; ou possivelmente ele foi inspirado pelo verso grego antigo ou a forma de verso italiano de versi sciolti , ambos os quais também não usavam rima.

A peça Arden of Faversham (por volta de 1590 de um autor desconhecido) é um exemplo notável de verso em branco interrompido .

História do verso em branco inglês

A peça Gorboduc de 1561, de Thomas Norton e Thomas Sackville, foi a primeira peça inglesa a usar versos em branco.

Christopher Marlowe foi o primeiro autor inglês a alcançar fama crítica por usar versos em branco. As principais realizações em versos em branco ingleses foram feitas por William Shakespeare , que escreveu muito do conteúdo de suas peças em pentâmetro iâmbico não rimado, e John Milton , cujo Paraíso perdido está escrito em versos em branco. O verso em branco de Miltonic foi amplamente imitado no século 18 por poetas como James Thomson (em The Seasons ) e William Cowper (em The Task ). Poetas românticos ingleses como William Wordsworth , Percy Bysshe Shelley e John Keats usaram o verso em branco como forma principal. Pouco depois, Alfred, Lord Tennyson tornou-se particularmente dedicado ao verso em branco, usando-o, por exemplo, em seu longo poema narrativo "A Princesa", bem como em um de seus poemas mais famosos: " Ulisses ". Entre os poetas americanos, Hart Crane e Wallace Stevens são notáveis ​​por usar versos em branco em composições extensas em uma época em que muitos outros poetas estavam se voltando para o verso livre .

Marlowe e depois Shakespeare desenvolveram muito seu potencial no final do século XVI. Marlowe foi o primeiro a explorar o potencial do verso em branco para uma fala poderosa e envolvente:

Vós estrelas que reinaram no meu nascimento,
Cuja influência distribuiu a morte e o inferno,
Agora puxai Fausto como uma névoa nebulosa Para
as entranhas de suas nuvens laboriosas,
Para que , quando vomitarem no ar,
Meus membros possam sair de sua fumaça bocas,
Para que minha alma suba ao céu.

Shakespeare desenvolveu esse recurso e também o potencial do verso em branco para um discurso abrupto e irregular. Por exemplo, nesta troca de King John , uma linha do verso em branco é quebrada entre dois personagens:

Meu Senhor?
            Um tumulo.
                        Ele não viverá.
                                                O suficiente.

-  Rei João , 3.2

Shakespeare também usou enjambment cada vez mais frequentemente em seus versos, e em suas últimas peças costumava usar terminações femininas (nas quais a última sílaba da linha é átona, por exemplo, as linhas 3 e 6 do exemplo a seguir); tudo isso tornou seu verso em branco posterior extremamente rico e variado.

Ó elfos das colinas, riachos, lagos e bosques eretos,
E vós que nas areias com pés sem impressão
Persegui o Neptuno que vazava e voai sobre ele
Quando ele voltar; vós, semimitraços, que
Pela luz da lua fazem as argolinhas verdes e azedas, das quais
a ovelha não morde; e você cujo passatempo
É fazer cogumelos da meia-noite, que se alegra
Em ouvir o toque de recolher solene; por cuja ajuda,
embora sejais fracos mestres, eu maculei
O sol do meio-dia, convoquei os ventos amotinados,
E entre o mar verde e a abóbada azulada,
Estabeleci a guerra rugindo - ao terrível trovão
estridente Eu dei fogo e saquei o de Júpiter carvalho robusto
Com seu próprio parafuso; ...

-  A Tempestade , 5.1

Este tratamento muito livre de versos em branco foi imitado pelos contemporâneos de Shakespeare e levou a uma frouxidão métrica geral nas mãos de usuários menos qualificados. No entanto, o verso em branco de Shakespeare foi usado com algum sucesso por John Webster e Thomas Middleton em suas peças. Ben Jonson , por sua vez, usou um verso em branco mais compacto com menos enjambment em suas grandes comédias Volpone e O Alquimista .

O verso em branco não foi muito usado na poesia não dramática do século 17 até Paradise Lost , no qual Milton o usou com muita licença e tremenda habilidade. Milton usou a flexibilidade do verso em branco, sua capacidade de suportar a complexidade sintática, ao máximo, em passagens como estas:

.... Em que Poço tu vês
De que alto fal'n, tanto o mais forte provd
Ele com seu Trovão: e até então quem conheceu
A força daqueles braços terríveis? mas não por aqueles
Nem pelo que o Potente Vencedor em sua fúria
pode infligir, eu me arrependo ou mudo,
Embora mudado em brilho exterior; aquela mente fixa
E alto desdém, por sentido de mérito injuriado,
Que com o mais poderoso me levantou para lutar,
E para a contenda feroz trazida
Inumerável força de Espíritos armados
Que ousaram não gostar de seu reinado, e eu preferindo,
Seu maior poder com o poder adverso se opôs
em duvidosa Battel nas planícies do céu,
E abalou seu trono. E se o campo se perder?
Nem tudo está perdido; a vontade invencível,
E o estudo da vingança, o ódio imortal,
E a coragem de nunca se submeter ou ceder:

-  Paradise Lost , Livro 1

Milton também escreveu Paradise Regained e partes de Samson Agonistes em versos em branco. No século depois de Milton, há poucos usos distintos de versos em branco dramáticos ou não dramáticos; de acordo com o desejo de regularidade, a maior parte dos versos em branco desse período é um tanto rígida. Os melhores exemplos de verso branco a partir deste momento são provavelmente John Dryden 'tragédia s All for Love e James Thomson ' s The Seasons . Um exemplo notável tanto pela sua falha com o público como pela sua influência posterior sobre a forma é John Dyer do The Fleece .

No final do século 18, William Cowper inaugurou uma renovação do verso em branco com seu volume de meditações caleidoscópicas, The Task , publicado em 1784. Depois de Shakespeare e Milton, Cowper foi a principal influência sobre os próximos grandes poetas em verso em branco, adolescentes quando Cowper publicou sua obra-prima. Estes foram os Poetas do Lago William Wordsworth e Samuel Taylor Coleridge . Wordsworth usou a forma para muitas das Lyrical Ballads (1798 e 1800), e para seus esforços mais longos, The Prelude e The Excursion . O verso de Wordsworth recupera um pouco da liberdade de Milton, mas é geralmente muito mais regular:

Cinco anos se passaram; cinco verões, com a duração
De cinco longos invernos! E novamente eu ouço
Estas águas, rolando de suas fontes nas montanhas
Com um murmúrio suave no interior. - Mais uma vez,
vejo estes penhascos íngremes e elevados ...

O verso em branco de Coleridge é mais técnico do que o de Wordsworth, mas ele escreveu pouco sobre ele:

Bem, eles se foram, e aqui devo permanecer,
Este caramanchão de tília minha prisão! Perdi
Belezas e sentimentos, tais como seriam os
mais doces para a minha lembrança, mesmo quando a idade
escureceu meus olhos até a cegueira! Eles, entretanto ...

Seus chamados "Poemas de conversação", como " The Eolian Harp " e " Frost at Midnight " são os mais conhecidos de seus versos em branco. O verso em branco de Keats em Hyperion é principalmente modelado no de Milton, mas toma menos liberdades com o pentâmetro e possui as belezas características dos versos de Keats. O verso em branco de Shelley em The Cenci and Prometheus Unbound está mais próximo da prática elizabetana do que de Milton.

Dos escritores vitorianos em versos em branco, os mais proeminentes são Tennyson e Robert Browning . O verso em branco de Tennyson em poemas como "Ulisses" e "A Princesa" é musical e regular; sua letra "Tears, Idle Tears" é provavelmente o primeiro exemplo importante do poema estrofe em versos em branco. O verso em branco de Browning, em poemas como "Fra Lippo Lippi", é mais abrupto e coloquial. A ópera de 1884 de Gilbert e Sullivan , Princesa Ida , é baseada em "A Princesa" de Tennyson. O diálogo de Gilbert está em versos em branco por toda parte (embora as outras 13 óperas de Savoy tenham diálogo em prosa). Abaixo está um trecho falado pela Princesa Ida após cantar sua ária de entrada "Oh, sábia deusa".

Mulheres de Adamant, belos neófitos -
Que têm sede de tais instruções como nós damos,
Assistam, enquanto eu desdobro uma parábola.
O elefante é mais poderoso do que o homem, mas o
homem o subjuga. Porque? O elefante
é elefantino em todos os lugares, menos aqui (batendo em sua testa)
E o homem, cujo cérebro está para o elefante é
como o cérebro da mulher para o homem - (essa é a regra de três), -
Conquista o gigante tolo da floresta,
Como mulher, por sua vez, deve conquistar o homem.
Em matemática, a mulher lidera:
o pedante tacanho ainda acredita
que dois mais dois são quatro! Ora, podemos provar:
Nós , mulheres - trabalhos domésticos como somos -
que dois e dois são cinco - ou três - ou sete;
Ou vinte e cinco, se for o caso!

Versos em branco, de vários graus de regularidade, foram usados ​​com bastante frequência ao longo do século 20 em versos originais e em traduções de versos narrativos. A maioria das narrativas e poemas de conversação de Robert Frost estão em versos em branco; o mesmo acontece com outros poemas importantes como "The Idea of ​​Order at Key West" de Wallace Stevens e "The Comedian as the Letter C", "The Second Coming" de WB Yeats , "The Watershed" de WH Auden e John Betjeman é convocado por Bells . Uma lista completa é impossível, uma vez que uma espécie de verso em branco se tornou um grampo da poesia lírica, mas seria seguro dizer que o verso em branco é tão proeminente agora quanto foi nos últimos trezentos anos.

Verso em branco na literatura alemã

O verso em branco também é comum na literatura alemã. Foi usado por Gotthold Ephraim Lessing na tragédia Nathan der Weise ( Nathan, o Sábio ): As linhas têm 10 sílabas ou 11 sílabas.

Ja, Daja; Gott sei Dank! Doch warum endlich?
Hab ich denn eher wiederkommen wollen?
Und wiederkommen können? Babylon
Ist von Jerusalem, wie ich den Weg,
Seitab bald rechts, bald links, zu nehmen bin
Genötigt worden, gut zweihundert Meilen;
Und Schulden einkassieren, ist gewiss
Auch kein Geschäft, das merklich fördert, das
So von der Hand sich schlagen lässt.

Veja também

Notas

Referências