Vestido preto Givenchy de Audrey Hepburn - Black Givenchy dress of Audrey Hepburn

Vestido preto Givenchy de Audrey Hepburn
Vestidinho preto Hepburn.jpg
Designer Givenchy
Ano 1961 ( 1961 )
Modelo Bainha vestidinho preto
Material Cetim italiano

Um vestido desenhado por Hubert de Givenchy e usado por Audrey Hepburn na abertura do filme de comédia romântica de 1961, Breakfast at Tiffany's . O vestido é citado como uma das peças de roupa mais icônicas da história do século XX, e talvez o mais famoso " vestidinho preto " de todos os tempos.

História

Audrey Hepburn era amiga íntima do designer francês Givenchy, referindo-se ao designer como seu "melhor amigo", enquanto ele a considerava sua "irmã".

Ainda da cena de abertura de Breakfast at Tiffany's (1961), Hepburn usa o vestido complementado por um colar de Roger Scemama

Em 1961, Givenchy desenhou um vestidinho preto para a cena de abertura da comédia romântica de Blake Edwards , Breakfast at Tiffany's , na qual Hepburn estrelou ao lado do ator George Peppard . Seu colar foi feito por Roger Scemama , um joalheiro e fabricante de parures francês que desenhou joias para a Givenchy . Hepburn levou duas cópias do vestido para a Paramount, mas os vestidos, que revelavam uma parte considerável da perna de Hepburn, não eram adequados para o filme, e a metade inferior do vestido foi redesenhada por Edith Head . O vestido original costurado à mão está atualmente no arquivo privado da Givenchy, enquanto uma cópia que Hepburn levou para a Paramount está em exibição no Museo del Traje em Madrid e outra foi leiloada na Christie's em dezembro de 2006. Nenhum dos vestidos reais criados pela Givenchy foram usado no filme ou na fotografia promocional. O pôster do filme foi desenhado pelo artista Robert McGinnis, e no livro de Sam Wasson, Fifth Avenue, 5h , ele explica que as fotos nas quais ele baseou o pôster não mostravam nenhuma perna e que ele adicionou a perna para tornar o pôster mais atraente . Os vestidos reais usados ​​no filme, criados por Edith Head, foram provavelmente destruídos por Head e Hepburn no Western Costume na Califórnia após as filmagens.

Em novembro de 2006, Natalie Portman apareceu na capa da Harper's Bazaar , usando um dos vestidos originais da Givenchy criados para Breakfast at Tiffany's . Em 5 de dezembro de 2006, este vestido foi leiloado na Christie's em Londres e comprado por um comprador anônimo por telefone. O preço de venda foi estimado pela casa de leilões em algo entre £ 50.000 e £ 70.000, mas o preço final foi de £ 467.200 ($ 923.187). O dinheiro arrecadado no leilão do vestido preto foi para ajudar a construir uma escola para os pobres de Calcutá . Acontece que Givenchy, a estilista do vestido, havia doado o vestido para Dominique Lapierre , autora do livro Cidade da Alegria , e sua esposa para ajudar a arrecadar fundos para a caridade. Quando eles testemunharam um leilão tão frenético, a quantia levantada deixou Lapierre tão atônito que ele observou: "Estou absolutamente pasmo em acreditar que um pedaço de pano que pertenceu a uma atriz tão mágica agora me permitirá comprar tijolos e cimento para colocar as crianças mais pobres do mundo nas escolas. " Sarah Hodgson, especialista em cinema da Christie's, disse: "Este é um dos vestidos pretos mais famosos do mundo - uma peça icônica da história do cinema - e estamos felizes por ter obtido um preço histórico".

Projeto

O modelo é um vestido de noite Givenchy preto com bainha de cetim. A Christie's o descreve como "um vestido sem mangas até o chão com corpete ajustado nas costas com decote recortado distinto, a saia levemente franzida na cintura e fendida na coxa de um lado, com etiqueta interna no cós Givenchy ; acompanhada por um par de luvas pretas até o cotovelo ". O corpete é ligeiramente aberto nas costas com um decote que deixa os ombros descobertos. No filme, Audrey Hepburn usa um par de luvas que vão até o cotovelo da mesma cor e fios de pérolas. O visual já foi descrito como "ultra-feminino" e "parisiense".

O vestidinho preto alcançou fama e status tão icônicos que se tornou parte integrante do guarda-roupa de uma mulher. Givenchy não apenas escolheu o vestido para o personagem do filme, mas também acrescentou os acessórios certos para combinar com o vestido longo na forma de uma gargantilha de pérolas de muitos fios, uma piteira de trinta centímetros, um grande chapéu preto e luvas de ópera que não apenas "definiu visualmente a personagem, mas indelevelmente vinculou Audrey a ela".

Dados seus dotes físicos, ela, junto com sua amiga designer Givenchy, criou um vestido que se encaixava em seu papel no filme de uma criança abandonada. Um vestido de seda preta bem escolhido com acessórios apropriados atingiu o alvo para trazer sua personalidade efervescente à tona; os óculos escuros de grandes dimensões completavam o conjunto do vestidinho preto (LBD) que foi chamado de "o LBD definitivo". O vestido, que delineava suas omoplatas magras, tornou-se assim o estilo Hepburn.

Recepção

O vestido é citado como um dos mais icônicos do século 20 e da história do cinema. Ele foi descrito como "talvez o vestidinho preto mais famoso de todos os tempos" e exerce uma grande influência na própria moda, tornando-a diretamente popular.

Em pesquisa realizada em 2010 pela LOVEFiLM , o pretinho de Hepburn foi escolhido como o melhor vestido já usado por uma mulher em um filme. A esse respeito, Helen Cowley, editora do LOVEFiLM, declarou: "Audrey Hepburn realmente fez daquele vestidinho preto um grampo da moda que resistiu ao teste do tempo, apesar da competição de algumas das mulheres mais elegantes ao redor." O vestido e chapéu branco de Hepburn usado em My Fair Lady foi eleito o sexto.

O vestidinho preto de Hepburn (LBD) foi copiado e parodiado inúmeras vezes em outras obras em todo o mundo, como Natalie Portman em uma foto da capa do Harper's Bazaar em 2006 e Lee Ji-eun no Hotel del Luna .

Veja também

Referências

Leitura adicional

  • Tony Nourmand e Audrey Hepburn, The Paramount Years London , Westbourne Press Ltd, 2006, pp. 94-127.
  • Sean Hepburn Ferrer, Audrey Hepburn: An Elegant Spirit - A Son Remembers , Sidgwick e Jackson, 2003, pp. 155–160.