Betamax - Betamax

Betamax

Tipo de mídia	Fita cassete magnética
Codificação	NTSC , PAL , SECAM
Capacidade	Até 5 horas
Mecanismo de leitura	Varredura helicoidal
Mecanismo de escrita	Varredura helicoidal
Padrão	Vídeo entrelaçado
Desenvolvido  por	Sony
Dimensões	15,6 × 9,6 × 2,5 cm (6 1 ⁄ 7 × 3 3 ⁄ 4 × 1 polegada)
Uso	Filmes caseiros , vídeo doméstico
Estendido  para	VHS
Liberado	10 de maio de 1975 ; 46 anos atrás ( 10 de maio de 1975 )
Interrompido	Gravadores descontinuados em agosto de 2002; Cassetes virgens descontinuadas em março de 2016.

Betamax (também conhecida como Beta , como em seu logotipo) é um análogo da gravação e no nível do consumidor cassete formato de fita magnética para vídeo , comumente conhecido como um gravador de cassetes de vídeo . Foi desenvolvido pela Sony e lançado no Japão em 10 de maio de 1975, seguido pelos Estados Unidos em novembro do mesmo ano.

O Betamax é amplamente considerado obsoleto, tendo perdido a guerra de formatos de videocassete que viu seu rival mais próximo, o VHS, dominar a maioria dos mercados.

Apesar disso, os gravadores Betamax continuaram a ser vendidos até agosto de 2002, quando a Sony anunciou que estava descontinuando a produção de todos os modelos Betamax restantes. A Sony continuou a vender cassetes Betamax até março de 2016.

Versão original

Três videocassetes Sony Betamax construídos para o mercado americano. De cima para baixo: SL-2000 portátil com sintonizador / temporizador TT-2000 "Base Station" (1982); Unidade SL-HF 300 Betamax HiFi (1984); Unidade SL-HF 360 SuperBeta HiFi (1988).

Frente e lateral de um cassete Betamax, sem etiquetas coladas.

A parte inferior de um cassete Betamax.

Lançamento do Betamax e dos primeiros modelos

O primeiro dispositivo Betamax introduzido nos Estados Unidos foi o console LV-1901, que incluía um monitor colorido de 19 polegadas (48 cm) e apareceu nas lojas no início de novembro de 1975. Os cassetes contêm 0,50 polegadas de largura (12,7 mm) fita de vídeo em um design semelhante ao anterior, formato profissional U-matic de 19 mm de largura .

Como o formato de videoteipe rival VHS (introduzido no Japão pela JVC em setembro de 1976 e nos Estados Unidos pela RCA em agosto de 1977), o Betamax não tem banda de guarda e usa gravação de azimute para reduzir a diafonia . De acordo com as páginas da história da Sony, o nome tinha um duplo significado: beta é a palavra japonesa usada para descrever a maneira como os sinais são gravados na fita; e a forma da letra grega minúscula beta (β) assemelha-se ao curso da fita através do transporte. O sufixo -max , da palavra "máximo", foi adicionado para sugerir grandeza. Em 1977, a Sony lançou o primeiro videocassete Betamax de longa duração, o SL-8200. Este videocassete tinha duas velocidades de gravação: normal e a meia velocidade mais recente. Isso proporcionou duas horas de gravação no videocassete L-500 Beta. O SL-8200 deveria competir com os videocassetes VHS, que permitiam até 4 e, posteriormente, 6 e 8 horas de gravação em uma fita.

Inicialmente, a Sony conseguiu apresentar vários recursos apenas do Betamax, como o BetaScan - uma busca de imagem em alta velocidade em qualquer direção - e o BetaSkipScan, uma técnica que permitia ao operador ver onde eles estavam na fita pressionando a tecla FF (ou REW, se estiver nesse modo): o transporte mudará para o modo BetaScan até que a tecla seja liberada. Este recurso é discutido com mais detalhes no Peep Search . A Sony acreditava que os transportes M-Load usados ​​pelas máquinas VHS tornavam a cópia desses modos de truque impossível. BetaSkipScan (Peep Search) agora está disponível em formatos de carregamento M em miniatura, mas mesmo a Sony foi incapaz de replicar isso totalmente em VHS. O BetaScan era originalmente chamado de "Videola" até que a empresa que fez o Moviola ameaçou com uma ação judicial.

A Sanyo comercializou seus próprios gravadores compatíveis com Betamax sob a marca Betacord (também casualmente chamada de "Beta"). Além da Sony e da Sanyo, gravadores de vídeo em formato Beta foram fabricados e vendidos pela Toshiba , Pioneer , Murphy , Aiwa e NEC . Zenith Electronics e WEGA firmaram contrato com a Sony para produzir videocassetes para suas linhas de produtos. As lojas de departamentos Sears (nos Estados Unidos e Canadá) e Quelle (na Alemanha) vendiam videocassetes em formato Beta com suas marcas próprias, assim como a cadeia de lojas de eletrônicos RadioShack .

Uso industrial e profissional

A Sony também ofereceu uma gama de produtos Betamax industriais, um formato somente Beta I para usuários industriais e institucionais. Eles eram direcionados ao mesmo mercado do equipamento U-Matic , mas eram mais baratos e menores. A chegada da Betacam reduziu a demanda por equipamentos industriais Beta e U-Matic.

As primeiras fitas Betacam (esquerda) são intercambiáveis ​​com Betamax (direita), embora as gravações não sejam.

Para a indústria de vídeo profissional e de transmissão, a Sony derivou o Betacam do Betamax. Lançado em 1982, Betacam se tornou o formato de fita de vídeo mais usado em ENG (coleta eletrônica de notícias), substituindo o formato de fita U-matic de 0,75 pol. (19 mm) de largura . Betacam e Betamax são semelhantes em alguns aspectos - as primeiras versões do Betacam usavam o mesmo formato de videocassete, usavam a mesma formulação de fita de óxido com a mesma coercividade e gravavam faixas de áudio lineares no mesmo local da fita. No entanto, na área-chave da gravação de vídeo, Betacam e Betamax usam formatos em fita completamente diferentes.

O Betamax também teve um papel significativo na indústria fonográfica, quando a Sony lançou seu sistema de gravação digital PCM ( pulse-code modulation ) como uma caixa de codificação / adaptador PCM que se conectava a um gravador Betamax. O adaptador Sony PCM-F1 foi vendido com um companheiro Betamax VCR SL-2000 como um sistema portátil de gravação de áudio digital . Muitos engenheiros de gravação usaram esse sistema nas décadas de 1980 e 1990 para fazer suas primeiras gravações digitais originais .

Caso de tribunal

Uma outra consequência importante da introdução da tecnologia Betamax nos Estados Unidos foi o processo Sony Corp. v. Universal City Studios (1984, o "caso Betamax"), com a Suprema Corte dos Estados Unidos determinando que o vídeo em casa era legal nos Estados Unidos, em que os gravadores domésticos de fita cassete eram uma tecnologia legal, uma vez que tinham usos substanciais não infratores. Este precedente foi mais tarde invocado em MGM v. Grokster (2005), onde o tribunal superior concordou que o mesmo padrão de "usos não infratores substanciais" se aplica a autores e fornecedores de software de compartilhamento de arquivos ponto a ponto (com exceção daqueles que "induzem ativamente "violação de direitos autorais por meio de" expressão e conduta intencional e culpável ").

Desenvolvimentos posteriores e ramificações

Atualização de áudio HiFi

Em junho de 1983, a Sony introduziu o áudio de alta fidelidade nas fitas de vídeo como Beta Hi-Fi. Para NTSC , o Beta HiFi funcionava colocando um par de portadoras FM entre as portadoras de croma (C) e luminância (Y), um processo conhecido como multiplexação de frequência. Cada cabeça tinha um par específico de portadores; no total, foram empregados quatro canais individuais. A cabeça A gravou suas portadoras de alta fidelidade em 1,38 (L) e 1,68 (R) MHz, e a cabeça B empregou 1,53 e 1,83 MHz. O resultado foi um áudio com uma faixa dinâmica de 80 dB, com menos de 0,005% de wow e flutter .

Antes do lançamento do Beta Hi-Fi, a Sony aumentou a portadora Y em 400 kHz para abrir espaço para as quatro portadoras FM que seriam necessárias para o Beta Hi-Fi. Todas as máquinas Beta incorporaram essa mudança, além da capacidade de buscar uma portadora Y pré-AFM de frequência mais baixa. A Sony incorporou um circuito "anti-caça", para impedir que a máquina caçasse por uma operadora Y que não estava lá.

Alguns modelos NTSC da Sony foram comercializados como "Hi-Fi Ready" (com um prefixo SL-HFR para o número do modelo em vez do SL ou SL-HF usual). Esses decks Betamax pareciam um modelo Betamax normal, exceto por um conector especial de 28 pinos na parte traseira. Se o usuário desejava um modelo Hi-Fi Beta, mas não tinha fundos no momento, ele poderia comprar um "SL-HFRxx" e, posteriormente, comprar o processador Hi-Fi separado. A Sony ofereceu dois processadores Beta Hi-Fi externos, o HFP-100 e o HFP-200. Eles eram idênticos, exceto que o HFP-200 era capaz de reproduzir som de TV multicanal, com a palavra "stereocast" impressa após o logotipo Beta Hi-Fi. Isso foi possível porque, ao contrário de um deck VHS Hi-Fi, um NTSC Betamax não precisava de um par extra de cabeças. O HFP-x00 geraria os portadores necessários que seriam gravados pelo deck anexo e, durante a reprodução, os portadores AFM seriam passados ​​para o HFP-x00. Eles também tinham um pequeno controle de "rastreamento preciso" no painel traseiro para fitas difíceis.

Para PAL , entretanto, a largura de banda entre as portadoras de croma e luminância não era suficiente para permitir portadoras FM adicionais, então a multiplexação de profundidade foi empregada, em que a trilha de áudio seria gravada da mesma forma que a trilha de vídeo. A trilha de áudio de baixa frequência foi escrita primeiro por um cabeçote dedicado, e a trilha de vídeo gravada no topo pelo cabeçote de vídeo. O disco de cabeça tinha um par extra de cabeças somente de áudio com um azimute diferente, posicionadas um pouco à frente das cabeças de vídeo regulares, para esse propósito.

A Sony estava confiante de que o VHS não poderia atingir o mesmo desempenho de áudio do Beta Hi-Fi. No entanto, para desgosto da Sony, a JVC desenvolveu um sistema de alta fidelidade VHS com base no princípio da multiplexação de profundidade aproximadamente um ano após o primeiro VCR Hi-Fi Beta, o SL-5200 foi lançado pela Sony. Apesar dos elogios iniciais por fornecerem "qualidade de som de CD", tanto o Beta Hi-Fi quanto o VHS HiFi sofreram de "zumbido de portadora", onde informações de alta frequência vazaram para as portadoras de áudio, criando "zumbido" momentâneo e outras falhas de áudio. Ambos os sistemas também usavam sistemas de redução de ruído de compressão , o que poderia criar artefatos de "bombeamento" sob algumas condições. Ambos os formatos também sofriam de problemas de intercâmbio, em que fitas feitas em uma máquina nem sempre eram reproduzidas bem em outras máquinas. Quando isso acontecia e os artefatos se tornavam muito perturbadores, os usuários eram forçados a voltar para a antiga trilha sonora linear.

SuperBetamax / Hi-Band

No início de 1985, a Sony lançaria um novo recurso, Hi-Band ou SuperBeta, mudando novamente a portadora Y - desta vez em 800 kHz. Isso melhorou a largura de banda disponível para a banda lateral Y e aumentou a resolução horizontal de 240 para 290 linhas em um cassete Betamax de grau regular. Como os sinais da antena e do cabo tinham resolução de apenas 300–330 linhas, o SuperBeta poderia fazer uma cópia quase idêntica da televisão ao vivo. No entanto, a resolução de croma ainda permaneceu relativamente pobre, limitada a pouco menos de 0,4 MHz ou resolução de aproximadamente 30 linhas, enquanto a resolução de crominância da transmissão ao vivo foi acima de 100 linhas. As cabeças também foram reduzidas para 29  μm para reduzir a diafonia, com um gap mais estreito para reproduzir a frequência da portadora mais alta em 5,6 MHz. Posteriormente, alguns modelos apresentariam melhorias adicionais, na forma de Beta-Is, uma versão de banda alta do modo de gravação Beta-I. Havia algumas incompatibilidades entre os decks Beta mais antigos e o SuperBeta, mas a maioria podia reproduzir uma fita de banda alta sem maiores problemas. Os decks SuperBeta tinham um botão para desativar o modo SuperBeta para fins de compatibilidade. (SuperBeta era apenas marginalmente suportado fora da Sony, já que muitos licenciados já haviam descontinuado sua linha Betamax.)

ED-Beta (definição estendida Betamax)

Em 1988, a Sony iria novamente inovar com ED-Beta, ou "Extended Definition" Betamax, capaz de até 500 linhas de resolução, que igualava a qualidade do DVD (480 típico). Para armazenar o sinal luma de ~ 6,5 MHz de largura, com a frequência de pico de 9,3 MHz, a Sony usou uma fita de formulação de metal emprestada do formato Betacam SP (da marca "ED-Metal") e incorporou algumas melhorias no transporte para reduzir aberrações induzidas mecanicamente na imagem. O ED-Beta também apresentou um desvio da portadora de luminância de 2,5 MHz, em oposição aos 1,2 MHz usados ​​no SuperBeta, melhorando o contraste com ruído de luminância reduzido.

A Sony lançou dois decks ED e uma filmadora no final dos anos 1980. O deck EDV-9500 (EDV-9300 no Canadá) de ponta era um deck de edição muito capaz, rivalizando com os set-ups U-Matic muito mais caros por sua precisão e recursos, mas não teve sucesso comercial devido à falta de código de tempo e outros recursos profissionais. A Sony comercializou o ED-Beta para usuários "semiprofissionais" ou " prossumidores ". Uma reclamação sobre o EDC-55 ED CAM era que ele precisava de muita luz (pelo menos 25 lux), devido ao uso de dois CCDs em vez do típico dispositivo de imagem de CCD único. Máquinas ED-Beta gravadas apenas nos modos βII e βIII, com a capacidade de reproduzir βI e βIs.

Equipamento portátil e filmadoras Betamovie

Um raro combo de TV / VCR portátil Betamax do mercado japonês, o Modelo SL-MV1.

Os sistemas de vídeo portáteis de duas peças rapidamente substituíram o filme Super 8 mm como o meio de escolha para a gravação de filmes caseiros e amadores. Isso incluía um videocassete portátil (como o "BetaPak" da Sony) e uma câmera separada.

Apesar disso, havia a necessidade de uma solução tudo-em-um menos complicada, e a Sony foi a " Betamovie ", a primeira camcorder de consumo. A Betamovie usou cassetes Betamax de tamanho padrão. No entanto, as mudanças necessárias para miniaturizar o mecanismo forçaram o uso de temporização de sinal de gravação não padrão. Como resultado, enquanto a gravação final na fita é - por design - no formato Betamax padrão e reproduzível em um deck Beta regular, a própria camcorder é somente para gravação e não pode ser usada para revisar ou reproduzir a filmagem. (Isso também restringiu efetivamente o Betamovie àqueles que também possuíam ou tinham acesso aos videocassetes Beta necessários para visualizar as gravações).

Sony Betamovie BMC-100P, a primeira da linha Betamovie e a primeira camcorder de consumo

Os fabricantes de VHS encontraram uma solução diferente para a miniaturização de tambor usando sinais de vídeo padrão, permitindo que a filmagem fosse revisada na própria camcorder e enviada para outro VCR para edição. Esta foi uma grande vantagem, já que mesmo os proprietários de videocassetes Beta podiam usar uma filmadora VHS para copiar e editar a filmagem para seu deck Beta - algo que não era possível com o Betamovie.

O VHS ganhou outra vantagem com o VHS-C , que usava um cassete miniaturizado para fazer uma filmadora menor e mais leve do que qualquer Betamovie. A Sony não conseguiu duplicar a funcionalidade das camcorders VHS-C e, vendo a rápida perda de participação no mercado, acabou introduzindo o formato Video8 . A esperança deles era que o Video8 pudesse substituir o Beta e o VHS para todos os usos.

SuperBeta e filmadoras industriais Betamovie também seriam vendidas pela Sony.

Descontinuação e legado

Fim da produção

Em 10 de novembro de 2015, a Sony anunciou que deixaria de produzir videocassetes Betamax. A produção e as vendas terminaram em março de 2016 após quase 41 anos de produção contínua. Os fabricantes terceirizados continuam a fabricar novos cassetes. Embora esses cassetes sejam projetados para uso com o formato Betacam, os cassetes são intercambiáveis ​​com os sistemas Betamax tradicionais.

Apesar do declínio acentuado nas vendas de gravadores Betamax no final dos anos 1980 e subsequente parada na produção de novos gravadores pela Sony em 2002, Betamax, SuperBetamax e ED-Beta ainda estão sendo usados ​​por um pequeno número de pessoas. Embora a Sony tenha parado de fazer novos cassetes em 2016, novos estoques antigos de cassetes Betamax ainda estão disponíveis para compra em lojas online e gravadores usados ​​(bem como cassetes) são frequentemente encontrados em mercados de pulgas , brechós ou em sites de leilão na Internet . Os primeiros formatos de cassetes Betacam - que são fisicamente baseados no cassete Betamax - continuam disponíveis para uso na mídia profissional. Ainda é utilizado por poucas emissoras, como foi sucedido pela Betacam SP, suas modificações digitais e mais recentemente pela gravação sem fita.

Legado

Fitas Betamax em exposição em um museu.

A derrota do formato VHS em relação ao formato Betamax tornou-se um estudo de caso clássico de marketing . A tentativa da Sony de ditar um padrão da indústria saiu pela culatra quando a JVC tomou a decisão tática de renunciar à oferta da Sony do Betamax em favor do desenvolvimento de sua própria tecnologia. A JVC sentiu que aceitar a oferta da Sony traria resultados semelhantes aos do acordo U-Matic , com a Sony dominando.

Em 1980, o formato VHS da JVC controlava 60% do mercado norte-americano. A grande economia de escala permitiu que as unidades VHS fossem introduzidas no mercado europeu a um custo muito mais baixo do que as unidades Betamax mais raras. No Reino Unido, o Betamax detinha uma participação de mercado de 25% em 1981, mas em 1986, caiu para 7,5% e continuou a diminuir ainda mais. Em 1984, 40 empresas fabricavam equipamentos no formato VHS em comparação com os 12 do Beta. A Sony finalmente cedeu a derrota em 1988 quando também começou a produzir gravadores VHS (os primeiros modelos eram feitos pela Hitachi ), embora ainda continuasse a produzir gravadores Betamax até 2002.

No Japão, o Betamax teve mais sucesso e eventualmente evoluiu para o Betamax de definição estendida, com mais de 500 linhas de resolução.

Detalhes técnicos

Comparação com outros formatos de vídeo

Comparação de tamanho entre uma cassete Betamax (superior) e uma cassete VHS (inferior)

As cabeças do tambor de um VCR Betamax se movem pela fita a (uma velocidade de gravação de) 5,832 ou 6,9 metros por segundo, com o tambor girando a 1.500 rpm. teoricamente, dando ao Betamax uma largura de banda maior de 3,2 MHz e, portanto, uma qualidade de vídeo do que o VHS. A fita se move a 1,873 cm / s.

Abaixo está uma lista de resoluções de estilo digital modernas (e medições analógicas tradicionais de "linhas de TV por altura de imagem") para várias mídias. A lista inclui apenas formatos populares. Observe que a resolução listada se aplica apenas à luminância, com a resolução de croma geralmente reduzida à metade em cada dimensão para formatos digitais e significativamente menor para formatos analógicos.

Resoluções de pixel equivalentes são calculadas a partir de números de resolução de linha analógica:

A perda de resolução analógica um tanto não intuitiva para o DVD 16: 9 em comparação com o DVD 4: 3 surge do fato de que a unidade de resolução analógica é "linhas por altura da imagem". Quando a altura da imagem é mantida a mesma, os mesmos 720 pixels são espalhados para uma área mais ampla em 16: 9, portanto, resolução horizontal mais baixa por altura da imagem.

Comprimentos de fita

As fitas NTSC e PAL / SECAM Betamax são fisicamente idênticas (embora os sinais gravados na fita sejam incompatíveis). No entanto, como a velocidade da fita difere entre NTSC e PAL / SECAM, o tempo de reprodução de qualquer fita varia de acordo com os sistemas. Outros comprimentos incomuns foram produzidos de vez em quando, como L-410.

• Apenas para NTSC, βI é a velocidade padrão, βII é 1/2 da velocidade, βIII é 1/3 da velocidade

Veja também

• Betacam - substituto de Umatic. Um padrão de alta qualidade não compatível usado por estúdios de televisão e outros profissionais
• DigiBeta - substituto do Betacam. Um padrão digital de alta qualidade não compatível usado por estúdios de televisão e outros profissionais
• Compact Video Cassette - produto concorrente desenvolvido pela Funai e Technicolor usando 1 / 4 "formato de fita
• Pesquisa Peep - Um sistema de pesquisa de imagem pioneiro com Betamax e disponível na maioria dos formatos de vídeo desde
• U-matic - O predecessor do Betamax, usando fita de 3 ⁄ 4 polegadas em vez de 1 ⁄ 2 polegadas
• Video8 - Uma fita de fator de forma pequeno baseada na tecnologia Betamax, usando fita de 8 mm
• Guerra de formato de videoteipe

Referências

links externos

• The Ultimate Betamax Info Guide - cobrindo o formato Betamax no mercado norte-americano
• Senhor Betamax - extenso site de fornecimento de Beta
• Betamax PALsite - mais de 350 páginas de informações Betamax, em execução desde 1997
• O museu VCR 'Total Rewind' - cobrindo Betamax e outros formatos vintage
• O formato Betamax no Reino Unido, incluindo informações técnicas sobre manutenção de máquinas Beta
• Podcast "Daily Giz Wiz" discutindo o Betamax
• The Rise and Fall of Beta, de Marc Wielage e Rod Woodcock
• Betamax no Museu da Mídia Obsoleta