Bernardino Luini - Bernardino Luini

Madonna del Roseto ( Pinacoteca di Brera ).
Adoração dos Magos , afresco independente, 1520-1525 ( Musée du Louvre ).
Retrato de uma senhora (1515; National Gallery of Art , Washington, DC)

Bernardino Luini (c. 1480/82 - junho de 1532) foi um pintor do norte da Itália do círculo de Leonardo durante o Alto Renascimento. Diz-se que Luini e Giovanni Antonio Boltraffio trabalharam diretamente com Leonardo; ele foi descrito como tendo tirado "de Leonardo tanto quanto suas raízes nativas o permitiam compreender". Consequentemente, muitas de suas obras foram atribuídas a Leonardo. Ele era conhecido especialmente por suas graciosas figuras femininas com olhos alongados, chamadas de Luinesque por Vladimir Nabokov .

Biografia

Luini nasceu como Bernardino de Scapis em Runo, uma frazione de Dumenza , perto do Lago Maggiore . Os detalhes de sua vida são escassos.

Em 1500 ele se mudou para Milão com seu pai. De acordo com Lomazzo, ele treinou com Giovan Stefano Scotto, embora para outros ele tenha sido aluno de Ambrogio Bergognone . Em 1504-1507, ele provavelmente estava em Treviso , como atestado por uma Madonna with Child assinado Bernardinus Mediolanensis faciebat que é, no entanto, de atribuição disputada. Seus primeiros afrescos são uma Adoração dos Magos em San Pietro de Luino (c. 1505) e o afresco atribuído no presbitério da Catedral de Monza com São Geraldo dos Pintores .

Luini retornou a Milão em 1509, recebendo uma comissão por um políptico de que hoje só St. Anthony of Padua no Museo Poldi Pezzoli , influenciado por Bernardino Zenale 's Cantù Políptico permanece. Na década de 1510, ele pintou afrescos no Oratório de Santa Maria Nuova em Pilastrello, uma Lamentação do Cristo morto em Santa Maria della Passione , uma Madonna della Buonanotte na Abadia de Chiaravalle , afrescos em San Giorgio di Palazzo (1516) e no Certosa di Pavia e outros.

De 1509 a 1514 Luini completou os afrescos para a Villa Pelucca em Sesto San Giovanni (agora na Pinacoteca di Brera , Milão). Uma de suas obras mais conhecidas, encomendada por Girolamo Rabia, para quem também pintou cenas mitológicas no Palazzo Rabia (agora na Berlin Gemäldegalerie e na National Gallery of Art , Washington, DC ).

Em 1521 ele viajou para Roma, onde foi influenciado pelo estilo de Rafael . Isso é evidente nos afrescos subsequentes de Luini na Villa La Pelucca executados entre 1520 e 1523, bem como em outras obras agora em Brera. Em 1523, Luini pintou um políptico representando a Madona e o Menino Entronizados rodeados por Anjos com Instrumentos Musicais e encimado por Deus Pai , encontrado na Basílica de San Magno, Legnano .

Por volta de 1525, ele completou uma série de afrescos sobre a vida da Virgem e de Cristo para o santuário de Santa Maria dei Miracoli em Saronno ; o afresco da contra-fachada de Sant'Abbondio em Como foi pintado no mesmo ano. Segundo a lenda, ele instigou a descoberta do amaretto enquanto estava em Saronno . Outras obras de seu período intermediário incluem uma Sagrada Família no Museu do Prado , dois Salomé no Museu de Belas Artes de Boston e o Uffizi e um Retrato de uma Senhora na Galeria Nacional de Arte. A Virgin with Child and Saints de 1526 está na coleção Lee Fareham de Richmond.

Em 1529, Luini concluiu uma de suas obras-primas, o grande afresco da Paixão e Crucificação em Santa Maria degli Angeli em Lugano , junto com outras obras na mesma igreja. Em 1531 ele voltou ao santuário de Saronno para completar outros afrescos. Mais tarde em sua carreira, Luini foi cada vez mais influenciado por Leonardo da Vinci , como mostra a Santa Ana na Pinacoteca Ambrosiana e a Santa Catarina no Hermitage .

Ele morreu em Milão. Seu filho Aurélio também foi um pintor talentoso.

Pelo menos um estudioso de arte proeminente acredita que o Salvator Mundi não foi pintado por Leonardo, mas principalmente por assistentes como Luini; o historiador de arte Matthew Landrus afirmou que o mestre foi responsável por apenas cerca de cinco a 20% da obra e que Luini foi o "pintor principal".

Galeria

Trabalhos selecionados

Veja também: Categoria: Pinturas de Bernardino Luini
  • Madonna com Santo Agostinho e Margarida , Musée Jacquemart-André, Paris. Assinado "Bernardino Milasnese" e datado de 1507. "Um índice da solidez da formação de Luini em um estilo quattrocento verístico e rígido" (Freedberg 1993: 390), antes da influência transformadora, mas superficial do estilo de Leonardo.
  • Virgin, Child e St. John (c. 1510), National Gallery, Londres. Outra versão no Fogg Art Museum, Boston.
  • Madonna Enthroned , abadia de Chiaravalle (c. 1512)
  • Cristo entre os médicos (c. 1515-30), National Gallery, Londres
  • Afrescos da Cappella di S. Giuseppe, S. Maria della Pace, (1518–20) Separado, na Galeria Brera .
  • Santa Catarina , Galeria Nacional, Londres. (Outra versão no Hermitage, São Petersburgo)
  • Salome , Ball State Museum, Indiana
  • Mary and Martha , óleo sobre madeira, coleção particular de Varina Howell Davis e em exibição em Beauvoir em Biloxi, Mississippi
  • Conversão de Maria Madalena , San Diego
  • Ciclos de afresco para casas de cidade e de campo da família Rabia (1520-1525) Agora no Brera, em Berlim, em Washington (Galeria Nacional de Arte Procris e Cephalus da Casa Rabia, Milão) e em outros lugares. Várias pinturas em painel também na National Gallery, Washington DC.
  • Madonna e Criança com São João , Coleção Liechtenstein , Viena.
  • Afrescos da Vida de Cristo e da Vida da Virgem . (1525) S. Maria dei Miracoli, Saronno.
  • Retrato de uma senhora (c. 1525) Galeria Nacional de Arte, Washington.
  • Adoração dos Magos , afresco independente, 1520-25 ( Museu do Louvre ) Aludido por Marcel Proust
  • Sagrada Família com os Santos Ana e João Batista
  • Flora (c. 1515), Sudeley Castle , Gloucestershire. Uma parte da coleção Morrison, que foi montada pelo empresário georgiano James Morrison, de Basildon Park .
  • "Sagrada Família com o Menino João", Museu do Prado, Madrid. Painel, 100 x 84 cm. Compare com "Madonna / Virgin of the Rocks" de Da Vinci no Louvre e na National Gallery de Londres

Veja também

Origens

  • Freedberg, Sydney J. (1993). Pelican History of Art (ed.). Pintura na Itália, 1500-1600 . Penguin Books. pp. 390–391.
  • Lavin, Irving (1954). Journal of the Warburg and Courtauld Institutes (ed.). Cephalus and Procris: Transformations of an Ovidian Myth . XVII . pp. 260–87, 366–72.

Referências

links externos

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