Bedřich Smetana -Bedřich Smetana

Bedřich Smetana ( / ˌ b ɛ d ər ʒ ɪ x s m ɛ t ə n ə / BED -ər-zhikh SMET -ə-nə , Checo: [ˈbɛdr̝ɪx ˈsmɛtana] ( ouvir ) ; 2 de março de 1824 - 12 de maio de 1884) foi um compositor tcheco que foi pioneiro no desenvolvimento de um estilo musical que se tornou intimamente identificado com as aspirações de seu povo por um "renascimento" cultural e político. Ele foi considerado em sua terra natal como o pai da música tcheca . Internacionalmente, ele é mais conhecido por sua ópera de 1866A Noiva Trocada e para o ciclo sinfônico Má vlast ("Minha Pátria"), que retrata a história, as lendas e a paisagem da Boêmia nativa do compositor. Ele contém o famoso poema sinfônico " Vltava ", também conhecido popularmente por seu nome alemão "Die Moldau" (em inglês, "The Moldau").

Smetana era naturalmente dotado como compositor e fez sua primeira apresentação pública aos 6 anos de idade. Após a escola convencional, estudou música com Josef Proksch em Praga . Sua primeira música nacionalista foi escrita durante a revolta de Praga de 1848 , na qual participou brevemente. Depois de não conseguir estabelecer sua carreira em Praga, ele partiu para a Suécia, onde se estabeleceu como professor e maestro de coro em Gotemburgo , e começou a escrever obras orquestrais de grande escala.

No início da década de 1860, um clima político mais liberal na Boêmia encorajou Smetana a retornar permanentemente a Praga. Ele se lançou na vida musical da cidade, principalmente como um campeão do novo gênero da ópera tcheca. Em 1866, suas duas primeiras óperas, The Brandenburgers in Bohemia e The Bartered Bride , foram estreadas no novo Teatro Provisório de Praga , esta última alcançando grande popularidade. Nesse mesmo ano, Smetana tornou-se o maestro titular do teatro, mas os anos de sua maestria foram marcados por controvérsias. Facções dentro do estabelecimento musical da cidade consideravam sua identificação com as idéias progressistas de Franz Liszt e Richard Wagner inimiga do desenvolvimento de um estilo de ópera distintamente tcheco. Essa oposição interferiu em seu trabalho criativo e pode ter acelerado um declínio na saúde que precipitou sua demissão do teatro em 1874.

No final de 1874, Smetana tornou-se completamente surdo, mas, livre de suas funções teatrais e das controvérsias relacionadas, iniciou um período de composição sustentada que continuou por quase o resto de sua vida. Suas contribuições para a música tcheca foram cada vez mais reconhecidas e homenageadas, mas um colapso mental no início de 1884 o levou à prisão em um asilo e subsequente morte. A reputação de Smetana como o fundador da música tcheca perdurou em seu país natal, onde seus defensores elevaram seu status acima do de seus contemporâneos e sucessores. No entanto, relativamente poucas das obras de Smetana estão no repertório internacional, e a maioria dos comentaristas estrangeiros tendem a considerar Antonín Dvořák como um compositor tcheco mais significativo.

Biografia

Antecedentes familiares e infância

Bedřich Smetana, primeiro chamado Friedrich Smetana, nasceu em 2 de março de 1824, em Litomyšl (alemão: Leitomischl), a leste de Praga, perto da fronteira tradicional entre Boêmia e Morávia , então províncias do Império Habsburgo . Ele foi o terceiro filho, e primeiro filho, de František Smetana e sua terceira esposa Barbora Lynková. František foi pai de oito filhos em dois casamentos anteriores, cinco filhas sobreviventes da infância; ele e Barbora tiveram mais dez filhos, dos quais sete atingiram a idade adulta. Nessa época, sob o domínio dos Habsburgos, o alemão era a língua oficial da Boêmia. František sabia tcheco , mas, por motivos comerciais e sociais, raramente o usava; e seus filhos ignoravam o tcheco correto até muito mais tarde em suas vidas.

A família Smetana veio da região de Hradec Králové (alemão: Königgrätz) da Boêmia. František aprendeu inicialmente o ofício de cervejeiro e adquiriu riqueza moderada durante as Guerras Napoleônicas , fornecendo roupas e provisões para o exército francês. Ele posteriormente gerenciou várias cervejarias antes de vir para Litomyšl em 1823 como cervejeiro do Conde Waldstein , cujo castelo renascentista domina a cidade.

František Smetana tocava violino em um quarteto de cordas e Barbora Smetana era dançarina. Bedřich foi apresentado à música por seu pai e em outubro de 1830, aos seis anos de idade, fez sua primeira apresentação pública. Em um concerto realizado na Academia Filosófica de Litomyšl, ele tocou um arranjo para piano da abertura de Auber para La muette de Portici , para uma recepção arrebatadora. Em 1831, a família mudou-se para Jindřichův Hradec , no sul da Boêmia – a região onde, uma geração depois, Gustav Mahler cresceu. Aqui, Smetana frequentou a escola primária local e mais tarde o ginásio . Ele também estudou violino e piano, descobrindo as obras de Mozart e Beethoven , e começou a compor peças simples, das quais uma, uma dança ( Kvapiček , ou "Little Galop"), sobrevive em forma de esboço.

Em 1835, František retirou-se para uma fazenda na região sudeste da Boêmia. Não havendo escola local adequada, Smetana foi enviado para o ginásio de Jihlava , onde estava com saudades de casa e incapaz de estudar. Ele então se transferiu para a escola Premonstratense em Německý Brod , onde foi mais feliz e fez bons progressos. Entre os amigos que fez aqui estava o futuro poeta revolucionário tcheco Karel Havlíček , cuja partida para Praga em 1838 pode ter influenciado o próprio desejo de Smetana de experimentar a vida na capital. No ano seguinte, com a aprovação de František, matriculou-se na Escola de Gramática Acadêmica de Praga sob Josef Jungmann , um distinto poeta e linguista que foi uma figura de liderança no movimento de renascimento nacional tcheco .

Músico aprendiz

Primeiros passos

Smetana chegou a Praga no outono de 1839. Achando a escola de Jungmann desagradável (ele foi ridicularizado por seus colegas por seus modos do campo), ele logo começou a faltar às aulas. Assistiu a concertos, visitou ópera, ouviu bandas militares e integrou um quarteto de cordas amador para quem compôs peças simples. Depois que Liszt deu uma série de recitais de piano na cidade, Smetana se convenceu de que encontraria satisfação apenas em uma carreira musical. Ele confidenciou ao seu diário que queria "tornar-se um Mozart na composição e um Liszt na técnica". No entanto, o idílio de Praga terminou quando František descobriu a evasão escolar de seu filho e o removeu da cidade. František nessa época via a música como um passatempo divertido, não como uma escolha de carreira. Smetana foi colocado temporariamente com seu tio em Nové Město , onde teve um breve romance com sua prima Louisa. Ele comemorou sua paixão na Polka de Louisa , a primeira composição completa de Smetana que sobreviveu.

Um primo mais velho, Josef Smetana, professor na Escola Premonstratense em Plzeň (alemão: Pilsen), então se ofereceu para supervisionar a escolaridade restante do menino, e no verão de 1840 Smetana partiu para Plzeň. Lá permaneceu até completar seus estudos em 1843. Suas habilidades como pianista eram muito requisitadas nas muitas soirées da cidade, e ele desfrutava de uma vida social agitada. Isso incluiu vários romances, o mais importante dos quais foi com Kateřina Kolářová, a quem ele conheceu brevemente em sua infância. Smetana ficou inteiramente cativado por ela, escrevendo em seu diário: "Quando não estou com ela, estou sentado sobre brasas e não tenho paz". Ele compôs várias peças para ela, entre as quais duas Quadrilhas , um dueto de músicas e um estudo de piano incompleto para a mão esquerda. Ele também compôs sua primeira peça orquestral, um minueto em si bemol.

Aluno e professor

Quando Smetana completou seus estudos, a fortuna de seu pai havia declinado. Embora František agora concordasse que seu filho deveria seguir uma carreira musical, ele não poderia fornecer apoio financeiro. Em agosto de 1843 Smetana partiu para Praga com vinte florins e sem perspectivas imediatas. A mãe de Kateřina Kolářová apresentou Smetana a Josef Proksch, então chefe do Instituto de Música de Praga (onde Kateřina estudava), com quem começou as aulas de composição. Em janeiro de 1844, Proksch concordou em levar Smetana como aluno e, ao mesmo tempo, as dificuldades financeiras do jovem músico foram amenizadas quando ele conseguiu uma nomeação como professor de música da família de um nobre, o conde Thun. Durante o curso de seus estudos, Proksch apresentou Smetana tanto a Liszt quanto a Berlioz .

Nos três anos seguintes, além de ensinar piano para as crianças Thun, Smetana estudou teoria e composição com Proksch. As obras que compôs nestes anos incluem canções, danças, bagatelas , improvisos e a Sonata para Piano em Sol menor. Em 1846 Smetana assistiu a concertos dados em Praga por Berlioz, e muito provavelmente conheceu o compositor francês em uma recepção organizada por Proksch. Na casa do Conde Thun, ele conheceu Robert e Clara Schumann , e mostrou-lhes sua sonata em sol menor, mas não conseguiu sua aprovação para este trabalho - eles detectaram muito de Berlioz nela. Enquanto isso, sua amizade com Kateřina floresceu. Em junho de 1847, ao renunciar ao cargo na casa dos Thun, Smetana a recomendou como sua substituta. Ele então partiu em uma turnê pela Boêmia Ocidental, na esperança de estabelecer uma reputação como pianista de concerto.

Início de carreira

Revolucionário

A turnê de concertos de Smetana na Boêmia Ocidental foi mal apoiada, então ele a abandonou e voltou a Praga, onde ganhou a vida com alunos particulares e aparições ocasionais como acompanhante em concertos de câmara. Ele também começou a trabalhar em seu primeiro grande trabalho orquestral, a Abertura em Ré maior.

Por um breve período em 1848, Smetana foi um revolucionário. No clima de mudança política e agitação que varreu a Europa naquele ano, um movimento pró-democracia em Praga liderado pelo velho amigo de Smetana, Karel Havlíček, estava pedindo o fim do governo absolutista dos Habsburgos e por mais autonomia política. Um Exército dos Cidadãos ("Svornost") foi formado para defender a cidade contra possíveis ataques. Smetana escreveu uma série de obras patrióticas, incluindo duas marchas dedicadas respectivamente à Guarda Nacional Tcheca e à Legião dos Estudantes da Universidade de Praga, e A Canção da Liberdade com palavras de Ján Kollár . Em junho de 1848, enquanto os exércitos dos Habsburgos se moviam para suprimir as tendências rebeldes, Praga foi atacada pelas forças austríacas lideradas pelo príncipe de Windisch-Grätz . Como membro do Svornost, Smetana ajudou a guarnecer as barricadas da Ponte Carlos . A revolta nascente foi rapidamente esmagada, mas Smetana evitou a prisão ou o exílio recebido por líderes como Havlíček. Durante seu breve período com Svornost, ele conheceu o escritor e líder radical, Karel Sabina , que mais tarde forneceria libretos para as duas primeiras óperas de Smetana.

Instituto de Piano

No início de 1848, Smetana escreveu a Franz Liszt , a quem ainda não conhecia, pedindo-lhe que aceitasse a dedicação de uma nova obra para piano, Six Characteristic Pieces , e a recomendasse a um editor. Pediu também um empréstimo de 400 florins, para poder abrir uma escola de música. Liszt respondeu cordialmente, aceitando a dedicatória e prometendo ajudar a encontrar uma editora, mas não ofereceu ajuda financeira. Esse incentivo foi o início de uma amizade que foi de grande valor para Smetana em sua carreira subsequente. Apesar da falta de apoio financeiro de Liszt, Smetana conseguiu iniciar um Instituto de Piano no final de agosto de 1848, com doze alunos. Após um período de luta, o Instituto começou a florescer e tornou-se brevemente na moda, particularmente entre os defensores do nacionalismo tcheco , em cujos olhos Smetana estava desenvolvendo uma reputação. Proksch escreveu sobre o apoio de Smetana à causa de seu povo e disse que "poderia muito bem se tornar o transformador de minhas ideias na língua tcheca". Em 1849 o Instituto foi transferido para a casa dos pais de Kateřina, e começou a atrair visitantes ilustres; Liszt vinha regularmente, e o ex-imperador austríaco Ferdinand , que havia se estabelecido em Praga, assistia aos concertos matinês da escola. As performances de Smetana nestes concertos tornaram-se uma característica reconhecida da vida musical de Praga. Nesta época de relativa estabilidade financeira, Smetana casou-se com sua amada, a jovem pianista Kateřina Kolářová, em 27 de agosto de 1849. Do casal nasceram quatro filhas entre 1851 e 1855.

Compositor iniciante

Em 1850, apesar de seus sentimentos revolucionários, Smetana aceitou o cargo de pianista da corte no estabelecimento de Fernando no Castelo de Praga . Continuou lecionando no Instituto de Piano, dedicando-se cada vez mais à composição. Suas obras, principalmente para piano, incluíam as cenas de casamento em três partes , algumas das quais foram usadas mais tarde em The Bartered Bride . Ele também escreveu inúmeras pequenas peças experimentais coletadas sob o nome Album Leaves , e uma série de polcas . Durante 1853-1854, ele trabalhou em uma grande peça orquestral, a Sinfonia Triunfal , composta para comemorar o casamento do imperador Franz Joseph . A sinfonia foi rejeitada pela Corte Imperial, possivelmente porque as breves referências musicais ao hino nacional austríaco não eram suficientemente proeminentes. Implacável, Smetana contratou uma orquestra às suas próprias custas para executar a sinfonia no Konvikt Hall em Praga em 26 de fevereiro de 1855. O trabalho foi recebido com frieza e o concerto foi um fracasso financeiro.

Tristezas particulares e desencanto profissional

Nos anos entre 1854 e 1856 Smetana sofreu uma série de golpes pessoais. Em julho de 1854 sua segunda filha, Gabriela, morreu de tuberculose . Um ano depois, sua filha mais velha Bedřiška, que aos quatro anos mostrava sinais de precocidade musical, morreu de escarlatina . Smetana escreveu seu Piano Trio em sol menor como um tributo à sua memória; foi apresentada em Praga em 3 de dezembro de 1855 e, segundo o compositor, foi recebida "duramente" pela crítica, embora Liszt a tenha elogiado. As tristezas de Smetana continuaram; logo após a morte de Bedřiška, uma quarta filha, Kateřina, nasceu, mas ela também morreu em junho de 1856. Nessa época, a esposa de Smetana, Kateřina, também havia sido diagnosticada com tuberculose.

Em julho de 1856, Smetana recebeu a notícia da morte no exílio de seu amigo revolucionário Karel Havlíček. O clima político em Praga era mais uma fonte de tristeza; as esperanças de um governo mais esclarecido e uma reforma social após a ascensão de Franz Joseph em 1848 se desvaneceram quando o absolutismo austríaco se reafirmou sob o Barão Alexander von Bach . Apesar do bom nome do Piano Institute, o status de Smetana como pianista de concerto foi geralmente considerado abaixo do de contemporâneos como Alexander Dreyschock . Os críticos reconheceram o "toque delicado e cristalino" de Smetana, mais próximo em estilo de Chopin do que de Liszt, mas acreditavam que sua fragilidade física era uma séria desvantagem para suas ambições de tocar. Seu principal sucesso de performance durante este período foi tocar o Concerto para Piano em Ré Menor de Mozart em um concerto comemorativo do centenário do nascimento de Mozart, em janeiro de 1856. Seu desencanto com Praga estava crescendo e, talvez influenciado pelos relatos de oportunidades de Dreyschock na Suécia, Smetana decidiu buscar o sucesso ali. Em 11 de outubro de 1856, depois de escrever a seus pais que "Praga não queria me reconhecer, então eu a deixei", ​​ele partiu para Gotemburgo .

Anos de viagem

Gotemburgo

Smetana inicialmente foi para Gotemburgo sem Kateřina. Escrevendo para Liszt, ele disse que as pessoas não eram musicalmente sofisticadas, mas ele viu isso como uma oportunidade "para um impacto que eu nunca poderia ter alcançado em Praga". Poucas semanas depois de sua chegada, ele deu seu primeiro recital, abriu uma escola de música que foi rapidamente sobrecarregada por inscrições e tornou-se regente da Sociedade de Música Coral Clássica de Gotemburgo. Em poucos meses, Smetana alcançou reconhecimento profissional e social na cidade, embora encontrasse pouco tempo para a composição; duas obras orquestrais pretendidas, provisoriamente intituladas Frithjof e The Viking's Voyage , foram esboçadas, mas abandonadas.

No verão de 1857, Smetana voltou para casa em Praga e encontrou Kateřina com a saúde debilitada. Em junho, o pai de Smetana, František, morreu. Naquele outono Smetana retornou a Gotemburgo, com Kateřina e sua filha sobrevivente Žofie, mas antes de fazê-lo ele visitou Liszt em Weimar . A ocasião foi a celebração do Jubileu Karl August Goethe-Schiller; Smetana assistiu a apresentações da Faust Symphony de Liszt e do poema sinfônico Die Ideale , que o revigorou e inspirou. Liszt foi o principal professor de Smetana durante toda a vida criativa deste último e, nessa época, foi crucialmente capaz de reviver seu espírito e resgatá-lo do relativo isolamento artístico de Gotemburgo.

De volta à Suécia, Smetana encontrou entre seus novos alunos uma jovem dona de casa, Fröjda Benecke, que brevemente se tornou sua musa e amante. Em sua homenagem, Smetana transcreveu duas canções do ciclo Die schöne Müllerin de Schubert e transformou uma de suas primeiras peças para piano em uma polca intitulada Vision at the Ball . Ele também começou a compor em uma escala mais expansiva. Em 1858 ele completou o poema sinfônico Ricardo III , sua primeira grande composição orquestral desde a Sinfonia Triunfal . Ele seguiu com Wallenstein's Camp , inspirado na trilogia de drama Wallenstein de Friedrich Schiller , e começou um terceiro poema sinfônico Hakon Jarl , baseado no drama trágico do poeta dinamarquês Adam Oehlenschläger . Smetana também escreveu duas obras para piano de grande escala: Macbeth and the Witches , e um Étude in C no estilo de Liszt.

Luto, novo casamento e retorno a Praga

	Polca em Lá menor de Memories of Bohemia in Polka Form , Op. 12 , 1859 ( 2:56 ) Piano: Veronika Ptáčková
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A saúde de Kateřina piorou gradualmente e na primavera de 1859 falhou completamente. Voltando para casa, ela morreu em Dresden em 19 de abril de 1859. Smetana escreveu que ela havia morrido "suavemente, sem sabermos de nada até que o silêncio chamou minha atenção para ela". Depois de colocar Žofie com a mãe de Kateřina, Smetana passou um tempo com Liszt em Weimar, onde foi apresentado à música da ópera cômica Der Barbier von Bagdad , do aluno de Liszt, Peter Cornelius . Este trabalho influenciaria a carreira posterior de Smetana como compositor de ópera. Mais tarde naquele ano, ele ficou com seu irmão mais novo, Karel, e se apaixonou pela cunhada de Karel, Barbora (Bettina) Ferdinandiová, dezesseis anos mais jovem. Ele propôs casamento e, tendo garantido sua promessa, retornou a Gotemburgo para o inverno de 1859-60. O casamento ocorreu no ano seguinte, em 10 de julho de 1860, após o qual Smetana e sua nova esposa retornaram à Suécia para uma temporada final. Isso culminou em abril de 1861 com uma apresentação de piano em Estocolmo , com a presença da família real sueca. A primeira filha do casal, Zdeňka, nasceu em setembro de 1861.

Enquanto isso, a derrota do exército de Franz Joseph em Solferino em 1859 enfraqueceu o Império Habsburgo e levou à queda do poder do Barão von Bach. Isso gradualmente trouxe uma atmosfera mais esclarecida a Praga e, em 1861, Smetana estava vendo perspectivas de um futuro melhor para o nacionalismo e a cultura tchecos. Antes de decidir seu próprio futuro, em setembro ele partiu em uma turnê pela Holanda e Alemanha. Ele ainda esperava garantir uma reputação como pianista, mas mais uma vez experimentou o fracasso. De volta a Praga, ele conduziu apresentações de Richard III e Wallenstein's Camp na sala de concertos da Ilha Žofín em janeiro de 1862, para uma recepção silenciosa. Os críticos o acusaram de aderir muito à escola do "Novo Alemão", representada principalmente por Liszt; Smetana respondeu que "um profeta não tem honra em sua própria terra". Em março de 1862 fez uma última breve visita a Gotemburgo, mas a cidade já não lhe interessava; parecia-lhe um remanso provinciano e, quaisquer que fossem as dificuldades, ele agora estava determinado a buscar seu futuro musical em Praga: "Minha casa se enraizou tanto no meu coração que só lá encontro o verdadeiro contentamento. vai me sacrificar."

Destaque nacional

Buscando reconhecimento

Em 1861, foi anunciado que um Teatro Provisório seria construído em Praga, para abrigar a ópera tcheca. Smetana viu isso como uma oportunidade para escrever e encenar uma ópera que refletisse o caráter nacional tcheco, semelhante aos retratos da vida russa nas óperas de Mikhail Glinka . Ele esperava ser considerado para a direção do teatro, mas o cargo foi para Jan Nepomuk Maýr , aparentemente porque a facção conservadora encarregada do projeto considerava Smetana um "modernista perigoso", escravo de compositores de vanguarda como Liszt e Wagner . Smetana então voltou sua atenção para um concurso de ópera, organizado pelo Conde Jan von Harrach, que oferecia prêmios de 600 florins cada para as melhores óperas cômicas e históricas baseadas na cultura tcheca. Sem um modelo útil para basear seu trabalho – a ópera tcheca como gênero quase não existia – Smetana teve que criar seu próprio estilo. Ele contratou Karel Sabina, seu camarada das barricadas de 1848, como seu libretista, e recebeu o texto de Sabina em fevereiro de 1862, uma história da invasão da Boêmia no século XIII por Otto de Brandenburg . Em abril de 1863, ele apresentou a partitura, sob o título de The Brandenburgers in Bohemia .

Nesta fase de sua carreira, o comando do tcheco de Smetana era ruim. Sua geração de tchecos foi educada em alemão e ele tinha dificuldade em se expressar no que supostamente era sua língua nativa. Para superar essas deficiências linguísticas, ele estudou gramática tcheca e fez questão de escrever e falar em tcheco todos os dias. Ele havia se tornado Mestre do Coro da nacionalista Hlahol Choral Society logo após seu retorno da Suécia, e à medida que sua fluência em tcheco se desenvolveu, ele compôs coros patrióticos para a Sociedade; The Three Riders e The Renegade foram apresentados em concertos no início de 1863. Em março daquele ano, Smetana foi eleito presidente da seção de música da Umělecká Beseda, uma sociedade para artistas tchecos. Em 1864, ele era proficiente o suficiente em tcheco para ser nomeado crítico de música do principal jornal de língua tcheca Národní listy . Enquanto isso, Bettina deu à luz outra filha, Božena.

Em 23 de abril de 1864, Smetana conduziu a sinfonia coral de Berlioz Roméo et Juliette em um concerto comemorativo do tricentenário de Shakespeare , acrescentando ao programa sua própria marcha para o Festival de Shakespeare . Naquele ano, a tentativa de Smetana para se tornar diretor do Conservatório de Praga falhou. Ele depositou grandes esperanças nessa nomeação: "Meus amigos estão tentando me convencer de que este cargo pode ter sido criado especialmente para mim", escreveu ele a um amigo sueco. Mais uma vez, suas esperanças foram frustradas por sua associação com o percebido radical Liszt, e o comitê de nomeação escolheu o patriota conservador Josef Krejčí para o cargo.

Quase três anos se passaram antes que Smetana fosse declarado o vencedor do concurso de ópera de Harrach. Antes disso, em 5 de janeiro de 1866, The Brandenburgers havia sido apresentado para uma recepção entusiástica no Teatro Provisório – devido à forte oposição de Maýr, que se recusou a ensaiar ou reger a peça. O idioma era muito avançado para o gosto de Maýr, e a ópera acabou sendo encenada sob a direção do próprio compositor. "Fui chamado ao palco nove vezes", escreveu Smetana, registrando que a casa estava esgotada e que os críticos estavam cheios de elogios. A historiadora da música Rosa Newmarch acredita que, embora The Brandenburgers não tenha resistido ao teste do tempo, contém todos os germes da arte operística de Smetana.

maestro da ópera

Em julho de 1863, Sabina entregou o libreto de uma segunda ópera, uma comédia leve intitulada The Bartered Bride , que Smetana compôs durante os três anos seguintes. Por causa do sucesso de The Brandenburgers , a administração do Teatro Provisório prontamente concordou em encenar a nova ópera, que estreou em 30 de maio de 1866 em sua versão original em dois atos com diálogo falado. A ópera passou por várias revisões e reestruturações antes de atingir a forma definitiva de três atos que, no devido tempo, estabeleceu a reputação internacional de Smetana. A primeira apresentação da ópera foi um fracasso; foi realizada em uma das noites mais quentes do ano, às vésperas da Guerra Austro-Prussiana , com a Boêmia sob ameaça iminente de invasão por tropas prussianas . Sem surpresa, a ocasião foi mal atendida e as receitas não cobriram os custos. Quando apresentado no Teatro Provisório em sua forma final, em setembro de 1870, foi um tremendo sucesso de público.

Em 1866, como compositor de The Brandenburgers com suas conotações de agressão militar alemã, Smetana pensou que poderia ser alvo dos invasores prussianos, então ele se ausentou de Praga até que as hostilidades cessassem. Ele voltou em setembro e quase imediatamente alcançou uma ambição de longa data – nomeação como regente principal do Teatro Provisório, com um salário anual de 1.200 florins. Na ausência de um corpo de ópera tcheca adequada, Smetana em sua primeira temporada apresentou obras padrão de Weber , Mozart, Donizetti , Rossini e Glinka, com um renascimento de sua própria Noiva trocada . A qualidade da produção de Smetana de A Life for the Tsar , de Glinka, irritou o campeão de Glinka, Mily Balakirev , que se expressou com força. Isso causou hostilidade prolongada entre os dois homens. Em 28 de fevereiro de 1868, Smetana conduziu outra ópera nacional de outro compositor eslavo, Halka , de Stanisław Moniuszko . Em 16 de maio de 1868 Smetana, representando músicos tchecos, ajudou a lançar a pedra fundamental do futuro Teatro Nacional ; ele havia escrito uma Abertura Festiva para a ocasião. Naquela mesma noite, a terceira ópera de Smetana, Dalibor , foi estreada no New Town Theatre de Praga. Embora sua recepção inicial tenha sido calorosa, suas críticas foram ruins, e Smetana se resignou ao seu fracasso.

Oposição

No início de sua direção no Teatro Provisório, Smetana havia feito um poderoso inimigo em František Pivoda, o diretor da Escola de Canto de Praga. Anteriormente um defensor de Smetana, Pivoda ficou magoado quando o maestro recrutou talentos de canto do exterior em vez da escola de Pivoda. Em uma correspondência pública cada vez mais amarga, Pivoda afirmou que Smetana estava usando sua posição para promover sua própria carreira, às custas de outros compositores.

Pivoda então discordou de Dalibor , chamando-o de exemplo de "wagnerismo" extremo e, portanto, inadequado como modelo para a ópera nacional tcheca. "Wagnerismo" significava a adoção das teorias de Wagner de um papel contínuo para a orquestra e a construção de um drama musical integrado, em vez de um encadeamento de números líricos. O presidente do Teatro Provisório, František Rieger, primeiro acusou Smetana de tendências wagneristas após a primeira apresentação de The Brandenburgers , e a questão acabou dividindo a sociedade musical de Praga. O crítico musical Otakar Hostinský acreditava que as teorias de Wagner deveriam ser a base da ópera nacional e defendia que Dalibor era o início da direção "correta". O campo oposto, liderado por Pivoda, apoiava os princípios da ópera italiana , em que a voz, e não a orquestra, era o dispositivo dramático predominante.

Mesmo dentro do próprio teatro havia divisão. Rieger liderou uma campanha para expulsar Smetana da direção e renomear Maýr, e em dezembro de 1872 uma petição assinada por 86 assinantes do teatro pedia a renúncia de Smetana. O forte apoio do vice-presidente Antonín Čísek e um ultimato de músicos proeminentes, entre os quais Antonín Dvořák , garantiram a sobrevivência de Smetana. Em janeiro de 1873 foi reconduzido, com maior salário e maior responsabilidade como Diretor Artístico.

Smetana gradualmente trouxe mais óperas de compositores tchecos emergentes para o teatro, mas pouco de seu próprio trabalho. Em 1872 ele havia completado sua monumental quarta ópera, Libuše , sua obra mais ambiciosa até então, mas estava retendo sua estreia para a futura inauguração do próximo Teatro Nacional. As maquinações de Pivoda e seus apoiadores distraíram Smetana da composição, e ele ficou ainda mais irritado quando The Bartered Bride foi produzido em São Petersburgo , em janeiro de 1871. do que a de um menino talentoso de quatorze anos de idade." Smetana ficou profundamente ofendido e culpou seu antigo adversário, Balakirev, por incitar sentimentos negativos contra a ópera.

Década final

Surdez

Na pausa após sua recondução, Smetana concentrou-se em sua quinta ópera, As Duas Viúvas , composta entre junho de 1873 e janeiro de 1874. Após sua primeira apresentação no Teatro Provisório em 27 de março de 1874, os partidários de Smetana o presentearam com um bastão decorativo. Mas seus oponentes continuaram a atacá-lo, comparando sua regência desfavoravelmente com o regime de Maýr e alegando que sob Smetana "a ópera tcheca adoece até a morte pelo menos uma vez por ano". No verão, Smetana estava doente; uma infecção na garganta foi seguida por uma erupção cutânea e um aparente bloqueio nos ouvidos. Em meados de agosto, impossibilitado de trabalhar, transferiu suas funções para seu vice, Adolf Čech . Um anúncio à imprensa afirmou que Smetana "ficou doente como resultado de uma tensão nervosa causada por certas pessoas recentemente".

Em setembro, Smetana disse ao teatro que renunciaria a sua nomeação a menos que sua saúde melhorasse. Ele ficou totalmente surdo do ouvido direito e, em outubro, perdeu toda a audição do ouvido esquerdo também. Após sua renúncia subsequente, o teatro ofereceu-lhe uma pensão anual de 1.200 florins pelo direito de continuar a apresentar suas óperas, um arranjo que Smetana aceitou com relutância. O dinheiro arrecadado em Praga por ex-alunos e pela ex-amante Fröjda Benecke em Gotemburgo foi de 1.244 florins. Isso permitiu que Smetana procurasse tratamento médico no exterior, mas sem sucesso. Em janeiro de 1875, Smetana escreveu em seu diário: "Se minha doença é incurável, prefiro ser libertado desta vida". Seu ânimo foi ainda mais abaixado neste momento por uma deterioração em seu relacionamento com Bettina, principalmente por questões financeiras. "Não posso viver sob o mesmo teto que uma pessoa que me odeia e me persegue", informou Smetana. Embora o divórcio tenha sido considerado, o casal permaneceu infeliz junto.

Floração tardia

Com o agravamento da saúde, Smetana continuou a compor. Em junho de 1876, ele, Bettina e suas duas filhas partiram de Praga para Jabkenice , a casa de sua filha mais velha Žofie, onde, em um ambiente tranquilo, Smetana pôde trabalhar sem ser perturbado. Antes de deixar Praga, ele havia iniciado um ciclo de seis poemas sinfônicos, chamado Má vlast ("Minha Pátria"), e havia completado os dois primeiros, Vyšehrad e Vltava , ambos apresentados em Praga em 1875. Em Jabkenice Smetana compôs mais quatro movimentos, sendo o ciclo completo realizado pela primeira vez em 5 de novembro de 1882 sob a batuta de Adolf Čech. Outras obras importantes compostas nestes anos foram o Quarteto de Cordas em Mi menor, From My Life , uma série de danças checas para piano, várias peças corais e mais três óperas: The Kiss , The Secret e The Devil's Wall , todas as quais receberam sua primeira apresentações entre 1876 e 1882.

A estreia há muito adiada da ópera Libuše , de Smetana, finalmente chegou quando o Teatro Nacional abriu em 11 de junho de 1881. Inicialmente, ele não havia recebido ingressos, mas no último minuto foi convidado a entrar no camarote do diretor de teatro. O público recebeu o trabalho com entusiasmo, e Smetana foi chamado ao palco repetidamente. Pouco depois deste evento, o novo teatro foi destruído pelo fogo; apesar de suas enfermidades, Smetana ajudou a arrecadar fundos para a reconstrução. O teatro restaurado reabriu em 18 de novembro de 1883, novamente com Libuše .

Esses anos viram o crescente reconhecimento de Smetana como o principal expoente da música nacional tcheca. Este status foi comemorado por vários eventos durante os anos finais da Smetana. Em 4 de janeiro de 1880, um concerto especial em Praga marcou o 50º aniversário de sua primeira apresentação pública; Smetana participou e tocou seu Piano Trio em sol menor de 1855. Em maio de 1882, The Bartered Bride teve sua 100ª apresentação, um evento sem precedentes na história da ópera tcheca. Foi tão popular que uma repetição da "100ª apresentação" foi encenada. Um concerto de gala e um banquete foram organizados para homenagear o 60º aniversário de Smetana em março de 1884, mas ele estava doente demais para comparecer.

Doença e morte

Em 1879, Smetana escreveu a um amigo, o poeta tcheco Jan Neruda , revelando temores do início da loucura. No inverno de 1882-83, ele estava sofrendo de depressão, insônia e alucinações, juntamente com tontura, cãibras e perda temporária da fala. Em 1883 ele começou a escrever uma nova suíte sinfônica, o Carnaval de Praga , mas não conseguiu ir além de uma Introdução e uma Polonaise. Ele começou uma nova ópera, Viola , baseada no personagem da Noite de Reis de Shakespeare , mas escreveu apenas fragmentos à medida que seu estado mental se deteriorava gradualmente. Em outubro de 1883, seu comportamento em uma recepção particular em Praga perturbou seus amigos; em meados de fevereiro de 1884, ele havia deixado de ser coerente e era periodicamente violento. Em 23 de abril, sua família, incapaz de cuidar dele por mais tempo, o removeu para o Kateřinky Lunatic Asylum em Praga, onde morreu em 12 de maio de 1884.

O hospital registrou a causa da morte como demência senil. No entanto, a família de Smetana acreditava que seu declínio físico e mental era devido à sífilis . Uma análise do relatório da autópsia, publicado pelo neurologista alemão Dr. Ernst Levin em 1972, chegou à mesma conclusão. Testes realizados pelo Prof. Emanuel Vlček no final do século 20 em amostras de tecido muscular do corpo exumado de Smetana forneceram mais evidências da doença. No entanto, esta pesquisa foi contestada pelo médico tcheco Dr. Jiří Ramba, que argumentou que os testes de Vlček não fornecem uma base para uma conclusão confiável, citando a idade e o estado dos tecidos e destacando os sintomas relatados de Smetana que eram incompatíveis com a sífilis.

O funeral de Smetana ocorreu em 15 de maio, na Igreja de Týn, na Cidade Velha de Praga . A procissão subsequente ao Cemitério de Vyšehrad foi liderada por membros do Hlahol, carregando tochas, e seguida por uma grande multidão. O túmulo mais tarde tornou-se um local de peregrinação para visitantes musicais de Praga. Na noite do funeral, uma apresentação programada de The Bartered Bride no National Theatre foi autorizada a prosseguir, o palco coberto com pano preto como sinal de respeito.

Smetana deixou Bettina, suas filhas Zdeňka e Božena, e Žofie. Nenhum deles desempenhou qualquer papel significativo na vida musical de Smetana. Bettina viveu até 1908; Žofie, que se casou com Josef Schwarz em 1874, faleceu antes de sua madrasta, morrendo em 1902. As filhas mais novas acabaram se casando, vivendo suas vidas longe dos olhos do público. Um memorial permanente da vida e obra de Smetana é o Museu Bedřich Smetana em Praga, fundado em 1926 dentro do Instituto de Musicologia da Universidade Charles. Em 1936, o museu mudou-se para o antigo edifício Waterworks, nas margens do Vltava , e desde 1976 faz parte do Museu da Música Checa.

O asteróide 2047 Smetana foi nomeado em sua homenagem.

Música

Os materiais básicos a partir dos quais Smetana moldou sua arte, segundo Newmarch, foram o nacionalismo, o realismo e o romantismo. Uma característica particular de toda a sua música posterior é seu caráter descritivo - todas as suas principais composições fora de suas óperas são escritas para programas, e muitas são especificamente autobiográficas. Os defensores de Smetana reconheceram as principais influências em seu trabalho como Liszt, Wagner e Berlioz - os "progressistas" - enquanto esses mesmos defensores muitas vezes minimizaram o significado de compositores "tradicionalistas" como Rossini, Donizetti, Verdi e Meyerbeer .

Piano funciona

Quase todas as composições de Smetana antes de sua partida para Gotemburgo são obras para piano. Algumas dessas primeiras peças foram descartadas pelo historiador da música Harold Schonberg como "retórica virtuosa bombástica derivada de Liszt". Sob Proksch, no entanto, Smetana adquiriu mais polimento, como revelado em obras como a Sonata em sol menor de 1846 e a polca em mi bemol do mesmo ano. O conjunto de Seis Peças Características de 1848 foi dedicado a Liszt, que o descreveu como "as peças mais notáveis, finamente sentidas e finamente acabadas que chegaram recentemente à minha nota". Nesse período, Smetana planejou um ciclo das chamadas "folhas de álbum", peças curtas em todas as tonalidades maiores e menores, à maneira dos Prelúdios de Chopin . O projeto ficou um pouco desorganizado; nas peças concluídas, algumas chaves são repetidas enquanto outras não são representadas. Após o retorno final de Smetana de Gotemburgo, quando se comprometeu principalmente com o desenvolvimento da ópera tcheca, ele não escreveu nada para piano por 13 anos.

Em sua última década, Smetana compôs três ciclos de piano substanciais. A primeira, de 1875, intitulava-se Sonhos . Foi dedicado aos ex-alunos de Smetana, que arrecadaram fundos para cobrir despesas médicas, e também é uma homenagem aos modelos do compositor da década de 1840 - Schumann, Chopin e Liszt. As últimas grandes obras para piano de Smetana foram os dois ciclos de danças tchecas de 1877 e 1879. O primeiro deles tinha o propósito, como Smetana explicou ao seu editor, de "idealizar a polca, como Chopin em seu tempo fez com a mazurca". O segundo ciclo é uma mistura de danças, cada uma com um título específico para que as pessoas saibam "quais danças com nomes reais nós tchecos temos".

Vocal e coral

As primeiras canções de Smetana são cenários de poemas alemães para uma só voz. Além de sua Canção da Liberdade de 1848 , ele não começou a escrever peças para um coro completo até depois de sua estada em Gotemburgo, quando compôs inúmeras obras para a sociedade coral Hlahol, principalmente para vozes masculinas desacompanhadas. A música coral de Smetana é geralmente de caráter nacionalista, variando em escala desde o curto Coro Cerimonial escrito após a morte do amigo revolucionário do compositor Havlíček, até o cenário de Song of the Sea , uma obra substancial com o caráter de um drama coral.

No final de sua vida, Smetana voltou a escrever canções simples, com cinco canções da noite (1879) para palavras do poeta Vítězslav Hálek . Seu trabalho final concluído, Our Song (1883), é o último de quatro conjuntos de textos de Josef Srb-Debrnov. Apesar do estado de saúde de Smetana, esta é uma feliz celebração da música e da dança tcheca. A peça ficou perdida por muitos anos, e só recebeu sua primeira apresentação após a redescoberta em 1924.

Câmara

Além de uma fantasia juvenil para violino e piano, Smetana compôs apenas quatro obras de câmara, mas cada uma tinha um profundo significado pessoal. O Piano Trio em Sol menor de 1855 foi composto após a morte de sua filha Bedřiška; seu estilo é próximo ao de Robert Schumann, com toques de Liszt, e o tom geral é elegíaco. Passaram-se 20 anos antes de retornar ao gênero camerístico com seu primeiro Quarteto de Cordas. Esta obra em Mi menor, com o subtítulo From My Life , tinha caráter autobiográfico, ilustrando o entusiasmo juvenil do compositor por sua arte, suas amizades e amores e, em uma mudança de humor, o início de sua surdez representado por um longo E harmônico no final movimento acima de tremolos de cordas sinistros. Seu segundo Quarteto de Cordas , em ré menor, escrito em 1882-83, desafiando as ordens de seu médico de abster-se de toda atividade musical, foi composto em trechos curtos, "um redemoinho de música de uma pessoa que perdeu a audição". Representa as frustrações de Smetana com sua vida, mas não é totalmente sombria e inclui uma polca brilhante. Foi uma de suas composições finais; entre os dois quartetos ele escreveu um dueto de violino e piano From the homeland , uma mistura de melancolia e alegria com forte afinidade com o material folclórico tcheco.

Orquestral

Insatisfeito com seu primeiro trabalho orquestral em grande escala, a Abertura em ré maior de 1848, Smetana estudou passagens de Beethoven, Mendelssohn , Weber e Berlioz antes de produzir sua Sinfonia Triunfal de 1853. Embora isso seja descartado por Rosa Newmarch como "um epitálamo para um Habsburgo Prince", o biógrafo de Smetana, Brian Large , identifica muito na peça que caracteriza as obras mais maduras do compositor. Apesar da rejeição da sinfonia pela Corte e da recepção morna em sua estreia, Smetana não abandonou a obra. Foi bem recebido em Gotemburgo em 1860, e uma versão revisada foi realizada em Praga em 1882, sem o rótulo "triunfal", sob Adolf Čech. A peça é agora às vezes chamada de Sinfonia Festiva .

A visita de Smetana a Liszt em Weimar no verão de 1857, onde ouviu a Faust Symphony e Die Ideale deste último , causou uma reorientação material da música orquestral de Smetana. Essas obras deram a Smetana respostas para muitos problemas de composição relacionados à estrutura da música orquestral e sugeriram um meio de expressar assuntos literários por uma síntese entre música e texto, em vez de simples ilustração musical. Esses insights permitiram a Smetana escrever os três poemas sinfônicos de Gotemburgo, ( Richard III, Wallenstein's Camp e Hakon Jarl ), obras que transformaram Smetana de um compositor principalmente de peças de salão para um neo-romântico moderno , capaz de lidar com forças em grande escala e demonstrar os mais recentes conceitos musicais.

	Má vlast – Šárka ( 11 : 08 ) Má vlast – Vltava ( 12 : 51 )
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A partir de 1862, Smetana ocupou-se em grande parte com a ópera e, além de algumas peças curtas, não retornou à música puramente orquestral antes de iniciar Má vlast em 1872. "símbolos diretos da luta nacional consumada". Má vlast é a primeira obra madura em grande escala de Smetana que é independente de palavras, e suas ideias musicais são mais ousadas do que qualquer coisa que ele tenha tentado antes. Para o musicólogo John Clapham, o ciclo apresenta "uma seção transversal da história e lenda tcheca e impressões de seu cenário, e ... nos transmite vividamente a visão de Smetana sobre o ethos e a grandeza da nação". Apesar de suas associações nacionalistas, este trabalho, de acordo com Newmarch, levou o nome de Smetana mais longe do que qualquer coisa que ele escreveu, com exceção de The Bartered Bride Overture. Smetana dedicou Má vlast à cidade de Praga; após sua primeira apresentação em novembro de 1882, foi aclamado pelo público musical tcheco como a verdadeira representação do estilo nacional tcheco. Seu movimento Vltava (ou "O Moldau" em alemão), representando o rio que atravessa Praga em direção à sua junção com o Elba , é a composição orquestral mais conhecida e internacionalmente popular de Smetana.

Ópera

Smetana praticamente não teve precursores na ópera tcheca, além de František Škroup , cujas obras raramente duraram além de uma ou duas apresentações. Em sua missão de criar um novo cânone, em vez de usar a música folclórica tradicional, Smetana voltou-se para a música de dança popular de sua juventude, especialmente a polca, para estabelecer sua ligação com o vernáculo. Ele se baseou nas tradições européias existentes, principalmente eslavas e francesas, mas fez uso escasso de árias, preferindo basear suas partituras em conjuntos e coros.

	Abertura: A Noiva Trocada ( 6 : 28 )
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Embora um seguidor das reformas de Wagner do gênero operístico, que ele acreditava ser sua salvação, Smetana rejeitou as acusações de excesso de wagnerismo, alegando que estava suficientemente ocupado com "Smetanismo, pois esse é o único estilo honesto!" O caráter predominantemente "nacional" das quatro primeiras óperas é temperado pelo romantismo lírico das escritas posteriores, particularmente as três últimas, compostas nos anos da surdez de Smetana. O primeiro deste trio final, The Kiss , escrito quando Smetana estava recebendo tratamento médico doloroso, é descrito por Newmarch como uma obra de beleza serena, em que lágrimas e sorrisos se alternam ao longo da partitura. O libretista de Smetana para "O Beijo" foi a jovem feminista Eliška Krásnohorská , que também forneceu os textos para suas duas últimas óperas. Ela dominou o compositor doente, que não tinha voz no assunto, nos tipos de voz ou no equilíbrio entre solos, duetos e conjuntos. No entanto, os críticos notaram poucos sinais de declínio nos poderes de Smetana nessas obras, enquanto sua crescente proficiência em tcheco significava que suas configurações da língua eram muito superiores às de suas óperas anteriores.

As oito óperas de Smetana criaram o alicerce do repertório da ópera tcheca, mas dessas apenas The Bartered Bride é executada regularmente fora da terra natal do compositor. Depois de chegar a Viena em 1892 e Londres em 1895, rapidamente se tornou parte do repertório de todas as grandes companhias de ópera do mundo. Newmarch argumenta que The Bartered Bride , embora não seja uma "jóia de primeira ordem", é, no entanto, "uma pedra perfeitamente lapidada e polida de seu tipo". Sua abertura de marca registrada, que Newmarch diz que "nos levanta com sua vivacidade louca", foi composta em uma versão para piano antes de Smetana receber o libreto preliminar. Clapham acredita que isso tem poucos precedentes em toda a história da ópera. O próprio Smetana mais tarde se inclinou a menosprezar sua conquista: " The Bartered Bride era apenas uma brincadeira de criança, escrita diretamente do rolo". Na visão do crítico alemão William Ritter, os poderes criativos de Smetana atingiram seu apogeu com sua terceira ópera, Dalibor .

Recepção

Mesmo em sua própria terra natal, o público em geral demorou a reconhecer Smetana. Como um jovem compositor e pianista, ele era bem visto nos círculos musicais de Praga, e tinha a aprovação de Liszt, Proksch e outros, mas a falta de reconhecimento do público foi o principal fator por trás de seu exílio auto-imposto na Suécia. Após seu retorno, ele não foi levado particularmente a sério, e foi difícil conseguir público para seus novos trabalhos, daí sua observação de "profeta sem honra" após a sala quase vazia e recepção indiferente de Ricardo III e do acampamento de Wallenstein na ilha de Žofín em janeiro de 1862 .

O primeiro sucesso público notável de Smetana foi sua ópera inicial The Brandenburgers in Bohemia , em 1866, quando ele já tinha 42 anos. Sua segunda ópera, The Bartered Bride , sobreviveu à infeliz falta de tempo de sua noite de estreia e tornou-se um triunfo popular duradouro. O estilo diferente de sua terceira ópera, Dalibor , mais próximo do drama musical wagneriano, não foi prontamente compreendido pelo público e foi condenado por críticos que acreditavam que a ópera tcheca deveria ser baseada em canções folclóricas. Desapareceu do repertório depois de apenas algumas apresentações. A partir daí, as maquinações que acompanharam o mandato de Smetana como regente do Teatro Provisório restringiram sua produção criativa até 1874.

Em sua última década, a mais frutífera de sua carreira de composição, apesar de sua surdez e problemas de saúde crescentes, Smetana recebeu tardiamente o reconhecimento nacional. De suas óperas posteriores, As Duas Viúvas e O Segredo foram recebidos calorosamente, enquanto O Beijo foi recebido por uma "ovação esmagadora". A ópera cerimonial Libuše foi recebida com estrondosos aplausos para o compositor; nessa época (1881), as disputas em torno de sua música haviam diminuído, e o público estava pronto para honrá-lo como o fundador da música tcheca. No entanto, as primeiras apresentações em outubro de 1882 de The Devil's Wall , evidentemente pouco ensaiado , foram caóticas, e o compositor ficou se sentindo "desonrado e desanimado". Essa decepção foi rapidamente mitigada pela aclamação que se seguiu à primeira apresentação do ciclo completo de Má vlast em novembro: "Todos se levantaram e a mesma tempestade de aplausos intermináveis ​​se repetiu após cada uma das seis partes ... Blaník [a parte final] o público estava fora de si e as pessoas não conseguiam se despedir do compositor."

Smetana tem uma estrela na "Calçada da Fama" em Viena, inaugurada para celebrar o 200º aniversário da abertura do Theatre an der Wien .

Caráter e reputação

Os biógrafos de Smetana o descrevem como fisicamente frágil e de aparência inexpressiva, mas, pelo menos em sua juventude, ele tinha uma alegria de viver que as mulheres evidentemente achavam atraente. Ele também era excitável, apaixonado e de força de vontade, determinado a fazer sua carreira na música, independentemente das dificuldades, pelos desejos de seu pai que queria que ele se tornasse cervejeiro ou funcionário público. Ao longo de sua carreira, ele se manteve firme; quando sob as mais severas críticas ao "wagnerismo" em Dalibor , ele respondeu escrevendo Libuše , ainda mais firmemente baseado na escala e no conceito do drama musical wagneriano. Sua vida pessoal tornou-se estressante; seu casamento com Bettina foi sem amor, e efetivamente se desfez completamente nos anos de doença e relativa pobreza no final de sua vida. Pouco de seus relacionamentos com seus filhos está registrado, embora no dia em que ele foi transferido para o asilo, Žofie estivesse "chorando como se seu coração fosse quebrar".

Existe um amplo consenso entre a maioria dos comentaristas de que Smetana criou um cânone da ópera tcheca onde nenhum existia anteriormente e que ele desenvolveu um estilo de música em todas as suas composições que se equiparava ao emergente espírito nacional tcheco. Uma visão modificada é apresentada pelo escritor musical Michael Steen, que questiona se a “música nacionalista” pode de fato existir: “Devemos reconhecer que, enquanto a música é infinitamente expressiva, por si só não é boa para descrever objetos conceitos." Ele conclui que muito depende do que os ouvintes estão condicionados a ouvir.

Segundo o musicólogo John Tyrrell , a estreita identificação de Smetana com o nacionalismo tcheco e as circunstâncias trágicas de seus últimos anos afetaram a objetividade das avaliações de sua obra, principalmente em sua terra natal. Tyrrell argumenta que o status quase icônico concedido a Smetana em sua terra natal o "monumentalizou em uma figura onde qualquer crítica à sua vida ou obra foi desencorajada" pelas autoridades tchecas, mesmo na última parte do século 20. Como resultado, afirma Tyrrell, foi propagada uma visão da música tcheca que minimiza as contribuições de contemporâneos e sucessores como Dvořák, Janáček , Josef Suk e outros compositores menos conhecidos. Isso está em desacordo com as percepções do mundo exterior, onde Dvořák é tocado com muito mais frequência e muito mais conhecido. Harold Schonberg observa que "foi Smetana quem fundou a música tcheca, mas Antonín Dvořák ... foi quem a popularizou".

Smetana foi considerado em sua terra natal como o pai da música tcheca .

Veja também

• Estátua de Bedřich Smetana, Praga

Referências

Notas

Fontes

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• Tyrell, John. "Smetana, Bedrich". Em Laura Macy (ed.). Grove Music Online . (assinatura obrigatória)

links externos

• Partituras gratuitas de Smetana no International Music Score Library Project (IMSLP)
• Bedrich Smetana no IMDb