Bartolomeo Cristofori - Bartolomeo Cristofori

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Bartolomeo Cristofori
BartolomeoCristofori.jpg
Foto de um retrato de 1726 de Bartolomeo Cristofori. O original foi perdido na Segunda Guerra Mundial.
Nascermos
Bartolomeo Cristofori di Francesco

( 1655-05-04 ) 4 de maio de 1655
Morreu 27 de janeiro de 1731 (1731-01-27) (75 anos)
Nacionalidade italiano
Ocupação Inventor, fabricante de instrumentos
Conhecido por Inventor do piano

Bartolomeo Cristofori di Francesco ( pronúncia italiana:  [bartoloˈmɛːo kriˈstɔːfori di franˈtʃesko] ; 4 de maio de 1655 - 27 de janeiro de 1731) foi um fabricante italiano de instrumentos musicais famoso por inventar o piano .

Vida

Os materiais disponíveis sobre a vida de Cristofori incluem seus registros de nascimento e óbito, dois testamentos, as contas que ele apresentou aos seus empregadores e uma única entrevista realizada por Scipione Maffei . Deste último, tanto as notas de Maffei quanto o artigo de jornal publicado são preservados.

Cristofori nasceu em Pádua, na República de Veneza . Nada se sabe sobre sua infância. Conta-se a história de que ele serviu como aprendiz do grande violinista Nicolò Amati , com base na aparição em um registro do censo de 1680 de um "Christofaro Bartolomei" que vivia na casa de Amati em Cremona . No entanto, como Stewart Pollens aponta, essa pessoa não pode ser Bartolomeo Cristofori, já que o censo registra uma idade de 13 anos, enquanto Cristofori de acordo com seu registro de batismo teria 25 na época. Pollens também dá fortes razões para duvidar da autenticidade dos instrumentos de violoncelo e contrabaixo às vezes atribuídos a Cristofori.

Provavelmente o acontecimento mais importante na vida de Cristofori é o primeiro de que temos registro: em 1688, aos 33 anos, foi recrutado para trabalhar para o príncipe Ferdinando de Médici . Ferdinando, amante e patrono da música, era filho e herdeiro de Cosimo III , Grão-Duque da Toscana . Na época, a Toscana ainda era um pequeno estado independente.

Não se sabe o que levou Ferdinando a recrutar Cristofori. O Príncipe viajou para Veneza em 1688 para assistir ao Carnaval , então ele pode ter conhecido Cristofori passando por Pádua a caminho de casa. Ferdinando procurava um novo técnico para cuidar de seus diversos instrumentos musicais, pois o antigo titular acabara de falecer. No entanto, parece possível que o Príncipe quisesse contratar Cristofori não apenas como seu técnico, mas especificamente como um inovador em instrumentos musicais. Seria surpreendente se Cristofori aos 33 anos já não tivesse mostrado a inventividade pela qual mais tarde se tornou famoso.

As evidências - todas circunstanciais - de que Cristofori pode ter sido contratado como inventor são as seguintes. De acordo com Stewart Pollens , já havia vários indivíduos qualificados em Florença que poderiam ter preenchido a posição; no entanto, o príncipe os ignorou e pagou a Cristofori um salário mais alto do que seu antecessor. Além disso, observa Pollens, "curiosamente [entre os muitos projetos de lei que Cristofori apresentou ao seu empregador] não há registros de projetos de lei apresentados para os pianofortes de Cristofori ... Isso poderia significar que Cristofori deveria entregar os frutos de sua experimentação ao tribunal . " Por último, o Príncipe era evidentemente fascinado por máquinas (colecionou mais de quarenta relógios, além de uma grande variedade de instrumentos musicais elaborados) e, portanto, estaria naturalmente interessado na ação mecânica elaborada que estava no cerne do trabalho de Cristofori no piano. .

A entrevista de Maffei relata a memória de Cristofori de sua conversa com o Príncipe nesta época:

che fu detto al Principe, che non volevo; rispos 'egli il farò volere io.

que Giuliana Montanari (referência abaixo) traduz como:

Disseram ao príncipe que eu não queria ir; ele respondeu que me faria querer

Isso sugere que o Príncipe pode ter achado que Cristofori seria um recruta premiado e estava tentando convencê-lo a aceitar sua oferta; consistente novamente com a visão de que o Príncipe estava tentando recrutá-lo como inventor.

De qualquer forma, Cristofori concordou com a nomeação, por um salário de 12 escudos por mês. Mudou-se rapidamente para Florença (maio de 1688; sua entrevista de emprego ocorreu em março ou abril), recebeu uma casa completa com utensílios e equipamentos pela administração do grão-duque e pôs-se a trabalhar. Para o Príncipe, ele afinou, manteve e transportou instrumentos; trabalhou em suas várias invenções e também fez trabalhos de restauração em cravos antigos valiosos.

Naquela época, os Grão-Duques da Toscana empregavam uma grande equipe de cerca de 100 artesãos, que trabalhavam na Galleria dei Lavori dos Uffizi . O espaço inicial de trabalho de Cristofori foi provavelmente nesta área, o que não o agradou. Mais tarde, ele disse a Maffei:

che da principio durava fatica ad andare nello stanzone em questo strepito
Foi difícil para mim ter que entrar na sala grande com todo aquele barulho (tr. Montanari)

Cristofori acabou conseguindo sua própria oficina, geralmente mantendo um ou dois assistentes trabalhando para ele.

Instrumentos anteriores

Durante os anos restantes do século 17, Cristofori inventou dois instrumentos de teclado antes de começar seu trabalho no piano. Esses instrumentos estão documentados em um inventário, datado de 1700, dos muitos instrumentos mantidos pelo Príncipe Ferdinando. Stewart Pollens conjectura que este inventário foi preparado por um músico da corte chamado Giovanni Fuga, que pode ter se referido a ele como seu em uma carta de 1716.

O spinettone , italiano para "grande espineta", era um grande, multi-choired espineta (cravo em que as cordas são inclinadas para poupar espaço), com disposição 1 x 8' , 1 x 4' ; a maioria dos spinets tem a disposição simples 1 x 8 '. Esta invenção pode ter sido concebida para caber em um fosso de orquestra lotado para apresentações teatrais, tendo o som mais alto de um instrumento multi-coro.

A outra invenção (1690) foi a espineta oval altamente original , uma espécie de virginal com as cordas mais longas no meio da caixa.

Cristofori também construiu instrumentos de tipos existentes, documentados no mesmo inventário de 1700: um clavicério (cravo vertical) e dois cravos da disposição italiana padrão de 2 x 8 pés; um deles tem uma caixa incomum de ébano .

A primeira aparição do piano

Por algum tempo, pensou-se que a primeira menção ao piano era de um diário de Francesco Mannucci, um músico da corte dos Medici, indicando que Cristofori já estava trabalhando no piano em 1698. No entanto, a autenticidade desse documento agora é duvidosa. A primeira evidência inequívoca do piano vem do inventário dos Medici de 1700 mencionado na seção anterior. A entrada neste inventário para o piano Cristofori começa da seguinte forma:

Un Arpicembalo di Bartolomeo Cristofori di Nuova Inventione, che fa 'il piano, e il forte , a due registri principali unisoni, con fondo di cipresso senza rosa ... "(negrito adicionado)
Um "Arpicembalo" de Bartolomeo Cristofori, de nova invenção que produz suave e alto, com dois conjuntos de cordas em uníssono, com tampo de cipreste sem rosa ... "

O termo "Arpicembalo", literalmente "harpa-cravo", não era geralmente familiar na época de Cristofori. Edward Good infere que era assim que o próprio Cristofori queria que seu instrumento fosse chamado. Nossa própria palavra para piano, no entanto, é o resultado de um truncamento gradual ao longo do tempo das palavras mostradas em negrito acima.

O inventário dos Medici segue descrevendo o instrumento em detalhes consideráveis. O alcance deste (agora perdido) instrumento era de quatro oitavas, C a C ″ ″ ′, uma bússola padrão (embora ligeiramente pequena) para cravos.

Outro documento que se refere ao piano mais antigo é uma nota marginal feita por um dos músicos da corte dos Medici, Federigo Meccoli, em uma cópia do livro Le Istitutioni harmoniche de Gioseffo Zarlino . Meccoli escreveu:

É assim que se toca o Arpicimbalo del piano e forte, inventado pelo Mestre Bartolomeo Christofani [ sic ] de Pádua no ano de 1700, cravo do Sereno Grande Príncipe Fernando da Toscana. (tradução Stewart Pollens)

De acordo com o artigo de jornal de Scipione Maffei, em 1711 Cristofori havia construído três pianos. Os Medici deram um ao cardeal Ottoboni em Roma e dois foram vendidos em Florença.

Vida posterior

O patrono de Cristofori, o príncipe Ferdinando, morreu aos 50 anos em 1713. Há evidências de que Cristofori continuou a trabalhar para a corte dos Medici, ainda chefiada pelo pai do príncipe, Cosimo III. Especificamente, um inventário de 1716 da coleção de instrumentos musicais é assinado "Bartolommeo Cristofori Custode", indicando que Cristofori recebeu o título de guardião da coleção.

Durante o início do século 18, a prosperidade dos príncipes Medici diminuiu e, como muitos dos outros artesãos empregados pelos Medici, Cristofori passou a vender seu trabalho a outros. O rei de Portugal comprou pelo menos um dos seus instrumentos.

Em 1726, o único retrato conhecido de Cristofori foi pintado (veja acima). Ele retrata o inventor orgulhosamente ao lado do que é quase certamente um piano. Em sua mão esquerda está um pedaço de papel, que se acredita conter um diagrama da ação do piano de Cristofori. O retrato foi destruído na Segunda Guerra Mundial, e apenas fotos dele permanecem.

Cristofori continuou a fazer pianos até perto do fim de sua vida, fazendo melhorias contínuas em sua invenção. Já na sua velhice, foi coadjuvado por Giovanni Ferrini , que passou a ter uma carreira distinta, dando continuidade à tradição do seu mestrado. Há evidências provisórias de que havia outro assistente, P. Domenico Dal Mela, que continuou em 1739 a construir o primeiro piano vertical.

Em seus anos de declínio, Cristofori preparou dois testamentos. O primeiro, datado de 24 de janeiro de 1729, legou todas as suas ferramentas a Giovanni Ferrini. O segundo testamento, datado de 23 de março do mesmo ano, altera substancialmente as disposições, legando quase todos os seus bens às "irmãs Dal Mela ... em retribuição pela assistência continuada prestada a ele durante suas doenças e indisposições, e também no nome de caridade. " Isso deixará a pequena soma de cinco escudos para Ferrini. Pollens observa mais evidências do testamento de que isso não refletia nenhuma divergência entre Cristofori e Ferrini, mas apenas a obrigação moral de Cristofori para com seus zeladores. O inventor morreu em 27 de janeiro de 1731 aos 75 anos.

Pianos cristofori

O piano Cristofori de 1720 no Metropolitan Museum de Nova York
O piano Cristofori de 1722 no Museo Nazionale degli Strumenti Musicali em Roma.
O piano Cristofori de 1726 no Musikinstrumenten-Museum em Leipzig

O número total de pianos construídos pela Cristofori é desconhecido. Apenas três sobrevivem hoje, todos datando da década de 1720.

  • Um instrumento de 1720 está localizado no Metropolitan Museum de Nova York. Construtores posteriores alteraram extensivamente este instrumento: a placa de ressonância foi substituída em 1938, e a faixa de 54 notas foi alterada em cerca de meia oitava, de F ', G', A'– c '' 'para C – f' '. Embora este piano possa ser tocado, de acordo com o construtor Denzil Wraight "sua condição original ... foi irremediavelmente perdida" e ele não pode indicar como soava quando novo.
  • Um instrumento de 1722 está no Museo Nazionale degli Strumenti Musicali em Roma . Tem um alcance de quatro oitavas (C-c³) e inclui uma parada "una corda"; ver abaixo. Este piano foi danificado por vermes e não pode ser reproduzido.
  • Um instrumento de 1726 está no Musikinstrumenten-Museum da Universidade de Leipzig . Quatro oitavas (C-c³) com parada "una corda". Este instrumento não pode ser tocado no momento, embora no passado tenham sido feitas gravações.

Os três instrumentos sobreviventes trazem todos essencialmente a mesma inscrição latina: " BARTHOLOMAEVS DE CHRISTOPHORIS PATAVINUS INVENTOR FACIEBAT FLORENTIAE [data] ", onde a data é processada em algarismos romanos. O significado é " Bartolomeo Cristofori de Pádua, inventor, feito [isto] em Florença em [data]. "

Projeto

O piano construído por Cristofori na década de 1720 ostentava quase todas as características do instrumento moderno. Ele diferia por ser de construção muito leve, sem uma estrutura de metal; isso significava que ele não poderia produzir um tom especialmente alto. Essa continuou a ser a regra para pianos até por volta de 1820, quando o suporte de ferro foi introduzido pela primeira vez. Aqui estão os detalhes do design dos instrumentos da Cristofori:

Açao

As ações do piano são dispositivos mecânicos complexos que impõem requisitos de design muito específicos, virtualmente todos atendidos pela ação de Cristofori.

Primeiro, uma ação de piano deve ser arranjada de forma que um pressionamento de tecla não levante o martelo até a corda. Se o fizesse, o martelo bloquearia a corda e amorteceria suas vibrações. A posição da 'tremonha' ou 'macaco' suspensa centrada na chave da ação de Cristofori (ver "I" no diagrama abaixo) é ajustada de forma que a tremonha escape do 'entalhe' no meio da alavanca intermediária (G) um pouco antes de o martelo (C) atingir a corda, de modo que o martelo não seja empurrado até o fim, mas percorra a distância restante sob seu próprio impulso e, em seguida, caia na verificação (M). Quando a chave pode retornar à sua posição de descanso, o macaco pula de volta para o entalhe e um golpe repetido é possível. Embora o desenho de Cristofori não incorpore nenhum dispositivo específico de repetição, a leveza da ação dá mais facilidade de repetição do que as ações mais pesadas do tipo inglês que se desenvolveram na primeira metade do século 19, até que foram providas de adições de um tipo ou de outro para facilitar a repetição.

Em segundo lugar, uma ação de piano deve amplificar muito o movimento do dedo do músico: na ação de Cristofori, uma alavanca intermediária (G) foi usada para traduzir cada movimento de tecla em um movimento de martelo oito vezes maior em magnitude. O design de múltiplas alavancas do Cristofori conseguiu fornecer a alavancagem necessária em uma pequena quantidade de espaço.

Terceiro, depois que o martelo atinge a corda, a ação deve evitar um segundo golpe indesejado, que poderia facilmente resultar do martelo quicando para cima e para baixo dentro do espaço que o confina. Na ação de Cristofori, isso foi realizado por dois meios. Ao levantar a alavanca intermediária com um macaco que desengata na sua posição mais alta, a ação Cristofori possibilitou que o martelo caísse (após o golpe inicial) para uma posição consideravelmente mais baixa do que a posição mais alta para a qual a chave o havia levantado. Por si só, esse mecanismo reduz muito a chance de um segundo golpe indesejado. Além disso, a ação Cristofori incluiu uma verificação (também chamada de "verificação posterior"; M) que pega o martelo e o mantém em uma posição parcialmente levantada até que o jogador solte a chave; a verificação também ajudou a prevenir segundos golpes indesejados.

A ação do piano Cristofori

A complexidade da ação de Cristofori e, portanto, a dificuldade de construí-lo pode ter formado uma barreira para os construtores posteriores, que parecem ter tentado simplificá-la. No entanto, o design de Cristofori acabou vencendo; a ação padrão do piano moderno é uma versão ainda mais complexa e evoluída do original de Cristofori.

Martelos

As cabeças dos martelos nos pianos maduros da Cristofori (A) são feitas de papel, enroladas em uma bobina circular e presas com cola, e encimadas por uma tira de couro no ponto de contato com a corda. De acordo com o criador de cravo e estudioso Denzil Wraight, esses martelos têm sua origem na "tecnologia de tubos de órgão de papel do século 15". O objetivo do couro é presumivelmente tornar os martelos mais macios, enfatizando assim os harmônicos mais baixos da vibração das cordas, mantendo uma ampla área de contato no impacto. O mesmo objetivo de maciez foi alcançado em pianos do final do século 18, cobrindo os martelos de madeira com couro macio, e em meados do século 19 e instrumentos posteriores, cobrindo um núcleo de madeira com uma espessa camada de feltro comprimido.

Como nos pianos modernos, os martelos são maiores nas notas graves do que nos agudos.

Quadro

Os pianos da Cristofori usam um membro de estrutura interna (bentside) para apoiar o tampo; em outras palavras, o membro estrutural que liga o lado direito da caixa de ressonância é distinto da caixa externa que suporta a tensão das cordas. Cristofori também aplicou esse sistema aos cravos. O uso de um suporte separado para a caixa de ressonância reflete a crença de Cristofori de que a caixa de ressonância não deve ser submetida à compressão da tensão das cordas. Isso pode melhorar o som e também evita o perigo de empenamento - como os fabricantes de cravo Kerstin Schwarz e Tony Chinnery apontam [1] , [2] , uma placa de ressonância severamente empenada ameaça uma catástrofe estrutural, ou seja, o contato entre as cordas e a caixa de ressonância. O princípio de Cristofori continua a ser aplicado em pianos modernos, onde a agora enorme tensão das cordas (até 20 toneladas) é suportada por uma estrutura de ferro separada (a "placa").

Wraight escreveu que os três pianos Cristofori sobreviventes parecem seguir uma progressão ordenada: cada um tem uma moldura mais pesada do que seu antecessor. Wraight sugere que isso teria sido intencional, pois o enquadramento mais pesado permitia cordas mais tensas e grossas. Isso, por sua vez, aumentou o volume com o qual as notas agudas podiam ser tocadas sem distorção de afinação, uma limitação que Wraight observa ao tocar instrumentos de réplica. Assim, parece que o movimento em direção a um enquadramento mais pesado, tendência que domina a história do piano, pode já ter começado na prática de construção do próprio Cristofori.

Prancha de luta invertida

Em dois de seus instrumentos sobreviventes, Cristofori empregou um arranjo incomum de pinos de afinação: eles são inseridos em toda a sua prancha de apoio. Assim, o martelo de afinação é usado na parte superior da prancha de wrest, mas as cordas são enroladas em volta dos pinos na parte inferior. Isso tornava mais difícil substituir as cordas quebradas, mas proporcionava duas vantagens compensatórias. Com a porca (ponte frontal) invertida também, os golpes dos martelos, vindos de baixo, prendiam as cordas firmemente no lugar, ao invés de ameaçar deslocá-las. A prancha de luta invertida também colocou as cordas mais baixas no instrumento, permitindo martelos menores e mais leves, portanto, um toque mais leve e mais ágil.

De acordo com o estudioso de instrumentos musicais Grant O'Brien , a prancha de luta invertida "ainda pode ser encontrada em pianos que datam de um período de 150 anos após a morte [de Cristofori]". Nos pianos modernos, o mesmo princípio básico é seguido: o ponto de contato para o comprimento vibrante da corda que está próximo aos martelos é um agraffe ou o capo d'astro bar ; esses dispositivos puxam a corda na direção oposta ao golpe do martelo, assim como no arranjo original de Cristofori.

Mesa de som

Cristofori usava cipreste , a madeira tradicionalmente usada para tampos na escola italiana de cravo. A fabricação de pianos após a época de Cristofori acabou se estabelecendo consistentemente no abeto como o melhor material para placas de som; no entanto, Denzil Wraight notou algumas vantagens compensatórias para o cipreste.

Cordas

Nos pianos de Cristofori, existem duas cordas por nota, em toda a bússola. Os pianos modernos usam três cordas na faixa média e alta, duas no baixo superior e uma no baixo inferior, com maior variação de espessura do que a usada pelo Cristofori. As cordas são igualmente espaçadas em vez de serem agrupadas com cordas de altura idêntica mais próximas.

Em dois dos pianos atestados, há um precursor do pedal soft moderno : o músico pode deslizar manualmente toda a ação quatro milímetros para um lado, de modo que os martelos atinjam apenas uma das duas cordas ("una corda"). É possível, no entanto, que este dispositivo tenha a finalidade de auxiliar na afinação. Em seu cravo-piano combinado, com duas cordas de 2,5 metros para cada nota, Ferrini permitiu que um conjunto de jaques para cravo fosse solto, mas não forneceu um dispositivo una corda para a ação do martelo.

As cordas podem ter sido mais grossas do que as cordas de cravo do mesmo período, embora não haja marcas originais de calibre de cordas em nenhum dos três pianos sobreviventes para provar isso. Acredita-se que cordas mais grossas sejam mais adequadas para golpes de martelo. Comparando os dois instrumentos de 1726, um piano e outro cravo, os comprimentos das cordas de 8 pés são quase iguais, certamente nas metades superiores das bússolas dos dois instrumentos.

É difícil determinar de que metal eram feitas as cordas dos pianos de Cristofori, uma vez que as cordas são substituídas à medida que se quebram e, às vezes, os restauradores até substituem todo o conjunto de cordas. De acordo com Stewart Pollens, "os registros anteriores do museu documentam que todos os três pianos Cristofori [atestados] foram descobertos com bitolas semelhantes de fio de ferro em grande parte do compasso e latão no baixo". O instrumento de Nova York foi totalmente restrito em metais em 1970; Pollens relata que com esta modificação o instrumento não pode ser afinado mais próximo do que uma terça menor abaixo do tom sem quebrar as cordas. Isso pode indicar que as cordas originais realmente incluíam as de ferro; no entanto, a quebra também pode ser atribuída à reconstrução massiva deste instrumento, que mudou sua gama tonal.

Mais recentemente, Denzil Wraight, Tony Chinnery e Kerstin Schwarz, que construíram réplicas de pianos Cristofori, consideraram que Cristofori favorecia cordas de latão, exceto ocasionalmente em locais muito exigentes (como a gama superior de uma parada de cravo de 2 '). Chinnery sugere que "placas de som de cipreste e cordas de latão andam juntas: doçura do som ao invés de volume ou brilho"

Som

De acordo com Wraight, não é fácil determinar como os pianos de Cristofori soavam, uma vez que os instrumentos remanescentes (veja acima) são muito decrépitos para serem tocados ou foram extensa e irremediavelmente alterados em "restaurações" posteriores. No entanto, nas últimas décadas, muitos construtores modernos fizeram réplicas Cristofori, e sua experiência coletiva, e particularmente as gravações feitas nesses instrumentos, criaram uma visão emergente sobre o som do piano Cristofori. O som das réplicas do Cristofori é tão próximo ao cravo quanto ao piano moderno; isso é de se esperar, visto que a construção da caixa e as cordas estão muito mais próximas do cravo do que do piano. O início das notas não é tão definido como em um cravo, e a resposta do instrumento ao toque variável do músico é claramente perceptível.

Alguns instrumentos Cristofori - restaurados e replicados - podem ser ouvidos nos links externos abaixo.

Recepção inicial do piano

O conhecimento de como a invenção de Cristofori foi inicialmente recebida vem em parte do artigo publicado em 1711 por Scipione Maffei , uma figura literária influente, na Giornale de'letterati d'Italia de Veneza. Maffei disse que "alguns profissionais não deram a esta invenção todos os aplausos que ela merece" e prossegue dizendo que seu som foi considerado muito "suave" e "aborrecido" - Cristofori não conseguiu tornar seu instrumento tão alto quanto o cravo concorrente. Mesmo assim, o próprio Maffei era um entusiasta do piano, e o instrumento gradualmente pegou e cresceu em popularidade, em parte devido aos esforços de Maffei.

Uma razão pela qual o piano se espalhou lentamente no início é que era muito caro de fazer e, portanto, era comprado apenas pela realeza e alguns poucos indivíduos ricos. O sucesso final da invenção de Cristofori ocorreu apenas na década de 1760, quando a invenção de pianos quadrados mais baratos , juntamente com uma prosperidade geralmente maior, possibilitou que muitas pessoas adquirissem um.

Os desenvolvimentos tecnológicos subsequentes no piano muitas vezes foram meras "reinvenções" do trabalho de Cristofori; nos primeiros anos, houve talvez tantas regressões quanto avanços.

Instrumentos de sobrevivência

A espineta oval de 1693, nas coleções do Museum für Musikinstrumente em Leipzig, Alemanha
Spinettone Cristofori no museu de Leipzig

Nove instrumentos que sobrevivem hoje são atribuídos a Cristofori:

O cravo de 1726 com disposição 1 x 8 ', 1 x 4', 1 x 2 ', no museu de Leipzig. Existem três pontes separadas e três porcas separadas para os coros de cordas de 2,5 metros, 1,2 metros e 60 centímetros.
  • Os três pianos descritos acima.
  • Duas espinetas ovais , de 1690 e 1693. O instrumento de 1690 é guardado no Museo degli strumenti musicali , parte da Galleria del Accademia em Florença . A espineta oval de 1693 está no Musikinstrumenten-Museum da Universidade de Leipzig .
  • Um spinettone , também no museu de Leipzig.
  • Cravo do início do século XVII, com caixa de ébano . É mantido no Museo degli strumenti musicali em Florença (parte da Galleria dell'Accademia ). Uma imagem pode ser vista no site do construtor de cravo Tony Chinnery .
  • Um cravo datado de 1722, no museu de Leipzig.
  • Um cravo de 1726, no museu de Leipzig. Ele tem a disposição 1 x 8' , 1 x 4' , 1 x 2' e é o único conhecido cravo italiano com um dois-pé parada. O instrumento ilustra a engenhosidade do Cristofori no grande número de alavancas e extensões que permitem ao músico grande flexibilidade na determinação de quais cordas soarão. Existem seis registros básicos: 8 ', 8' + 4 ', 4', 4 '+ 2', 2 ', 8' + 4 '+ 2'; além disso, o jogador pode adicionar 4 ', 2' ou 4 '+ 2' ao stop de 8 'apenas nas notas da faixa de baixo.

Os instrumentos posteriores, que datam da velhice de Cristofori, provavelmente incluem o trabalho do assistente Giovanni Ferrini , que depois da morte do inventor construiu pianos de maior alcance usando o mesmo projeto básico.

Um cravo remanescente aparente, sem mesa de som, teclado e ação, é atualmente propriedade do notável construtor Tony Chinnery , que o adquiriu em um leilão em Nova York. Este instrumento passou pela loja do construtor / fraudador do final do século XIX Leopoldo Franciolini , que o reformulou com a sua forma característica de decoração, mas segundo Chinnery "existem pormenores construtivos suficientes para identificá-lo definitivamente como obra de Cristofori".

Existem também vários instrumentos fraudulentos atribuídos a Cristofori, notadamente um cravo de três manuais que uma vez foi exibido no Deutsches Museum em Munique; trata-se de uma reconstrução por Franciolini de um instrumento monomanual feito em 1658 por Girolamo Zenti.

Avaliações de Cristofori

Cristofori foi evidentemente admirado e respeitado em sua vida por seu trabalho no piano. Em sua morte, um theorbo jogador na corte Medici chamado Niccolò Susier escreveu em seu diário:

1731, 27 [de janeiro], Bartolomeo Crisofani [ sic ], chamado Bartolo Padovano, morreu, famoso fabricante de instrumentos do Sereníssimo Grande Príncipe Ferdinando de memória afetuosa, e ele era um hábil fabricante de instrumentos de teclado, e também o inventor do pianoforte , que é conhecido em toda a Europa, e que serviu a Sua Majestade o Rei de Portugal [João V], que pagou duzentos luíses de ouro pelos ditos instrumentos, e morreu, como já foi dito, aos oitenta. -um ano. [trad. Stewart Pollens; Cristofori tinha apenas 76 anos quando morreu]

Um dicionário musical anônimo do século 18, encontrado na biblioteca do compositor Padre GB Martini , fala dele

Christofori Bartolomeo de Pádua morreu em Florença [...] foi o famoso criador de cravo, um restaurador distinto que tornou ainda melhores bons instrumentos feitos por outros mestres do passado e também foi o inventor dos cravos com martelos, que produzem uma qualidade sonora diferente. pelo martelo a golpear o acorde e pela estrutura interna completamente diferente do corpo do instrumento, não visível do exterior [...] os melhores instrumentos que fez foram para Ferdinando de 'Medici Grande Príncipe da Toscana, seu protetor e filho do Grão-Duque Cosimo III. [trad. Giuliana Montanari]

Após sua morte, no entanto, a reputação de Cristofori entrou em declínio. Como Stewart Pollens documentou, no final do século 18 na França acreditava-se que o piano tinha sido inventado não por Cristofori, mas pelo construtor alemão Gottfried Silbermann . Silbermann foi de fato uma figura importante na história do piano, mas seus instrumentos dependeram quase inteiramente do Cristofori para o design de suas ações de martelo. Os estudos posteriores (notadamente de Leo Puliti) corrigiram esse erro apenas gradualmente.

Na segunda metade do século 20, os instrumentos de Cristofori foram estudados com cuidado, como parte do aumento geral do interesse pelos primeiros instrumentos que se desenvolveram nesta época (veja performance autêntica ). Os estudiosos modernos que estudaram a obra de Cristofori em detalhes tendem a expressar sua admiração nos termos mais fortes; assim, a enciclopédia New Grove o descreve como possuidor de "tremenda engenhosidade"; Stewart Pollens diz "Todo o trabalho de Cristofori é surpreendente em sua engenhosidade"; eo início de instrumento erudito Grant O'Brien tem escrito "A mão de obra e criatividade demonstrada pelos instrumentos de Cristofori são da mais alta ordem e seu gênio provavelmente nunca foi superada por nenhum outro fabricante de teclado do período histórico ... Eu lugar Cristofori ombro a ombro com Antonio Stradivarius . "

Cristofori também recebe crédito pela originalidade ao inventar o piano. Embora seja verdade que tenha havido tentativas anteriores e grosseiras de fazer instrumentos parecidos com os de pianos, não está claro se Cristofori conhecia esses instrumentos. O piano é, portanto, um caso incomum no qual uma invenção importante pode ser atribuída inequivocamente a um único indivíduo, que o trouxe a um grau incomum de perfeição por conta própria.

Veja também

Notas

Referências

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  • Schwarz, Kerstin (2002) "Bartolomeo Cristofori. Hammerflügel und Cembali im Vergleich", em Scripta Artium. Schriftenreihe zur Kunst- und Kulturgeschichte der Universität Leipzig 2: 23-68. (em alemão)
  • van der Meer, John Henry (2005) "Revisão de Bartolomeo Cristofori: La Spinetta Ovale del 1690: Studi e richerche , editado por Gabriele Rossi Rognoni. The Galpin Society Journal 58: 275-276.
  • Vogel, Benjamin (2003) "Action", em Robert Palmieri, ed., The Piano: An Encyclopedia . Routledge.
  • Wraight, Denzil (2006) "Abordagens recentes na compreensão do piano forte de Cristofori," Early Music 34: 635-644.

links externos

  • A página da web do Metropolitan Museum em seu piano Cristofori 1720
  • Uma página sobre o piano antigo , incluindo uma imagem do instrumento Cristofori de 1722 em Roma.
  • O Leipzig de Musikinstrumenten-Museu entrada em seu 1726 Cristofori piano.
  • Site de Tony Chinnery , fabricante de cravo. Ouça um Cristofori original e uma réplica .
  • O'Brien, Grant (2003) "Bartolomeo Cristofori / Giovanni Ferrini como restauradores e reconstrutores. Uma conexão 'napolitana' em dois cravos italianos na Grã-Bretanha." Online em Claviantica.com .
  • Site de Kerstin Schwarz, fabricante de piano e cravo. Animus-cristofori.com
  • Puliti, Leto (1874) "Della vita del Serenissimo Ferdinando dei Medici Granprincipe di Toscana e della origine del pianoforte" ("Sobre a vida de Sua Alteza Serena Ferdinando de Médici, Grão-Príncipe da Toscana, e sobre a origem do piano," Atti dell'Accademia del R. Istituto musicale di Firenze 12: 92–240.
  • Wraight, Denzil "A Florentine Piano c.1730 for Early Piano Music", online em Denzilwraight.com .