Bartolomé Ordóñez - Bartolomé Ordóñez

Bartolomé Ordóñez (c. 1480 - 6 de dezembro de 1520) foi um escultor renascentista espanhol .

Vida e trabalho

Granada. Capela Real. Tumba de Felipe I e Juana la Loca

Pouco se sabe sobre Ordóñez antes dos últimos cinco anos de sua vida. Seu testamento indica que ele era um fidalgo nascido em Burgos , e que tinha uma irmã chamada Marina naquela cidade. Supondo que isso seja correto, ele teria crescido em meio ao primeiro florescimento do Renascimento espanhol , onde trabalharam pioneiros como Andrés de Nájera , sob a influência de Gil de Siloé , que havia estudado na Itália , e de Domenico Fancelli , que era natural de Itália.

Em 1515 estabeleceu um atelier em Barcelona, ​​acompanhado por três escultores de mármore italianos, que o acompanharam: Simón de Bellalana, Victorio Cogono e Juan Florentino. Mesmo assim, não sabemos nada sobre seu trabalho real nos próximos dois anos. O capítulo da catedral encarregou-o, em 7 de maio de 1517, de construir as cabines do coro e o retrochoir de mármore da Catedral de Barcelona . Poucos meses depois, ele e Juan Petit Monet foram contratados para criar um grupo de esculturas representando o Túmulo de Jesus para o Hospital de la Santa Creu ; essa peça não sobrevive. O embelezamento do coro estava em preparação para uma sessão da Ordem do Velocino de Ouro sobre a qual Carlos I da Espanha (Carlos V, Sacro Imperador Romano) presidiria na catedral em março de 1519. Este primeiro trabalho documentado de Ordóñez envolveu colaboração pelos assistentes italianos em seu ateliê, Monet, e, pela magnitude e urgência do trabalho, entalhadores experientes, provavelmente Siloé entre eles, mas a unidade de estilo e a excelência uniforme mostram que Ordóñez foi um líder forte. A parte superior do coro retrata cenas do Antigo Testamento - o Embarcação de Noé e o Sacrifício de Isaac - e do Novo Testamento - Cristo no Caminho do Calvário , a Deposição de Cristo e a Ressurreição - bem como os Quatro Evangelistas e as Sete Virtudes . Todos se destacam pela qualidade e também pela originalidade iconográfica na apresentação à Virgem Maria dos profetas resgatados do Inferno por Cristo ressuscitado.

Esta obra na Catedral de Barcelona foi executada em duas etapas. Depois da etapa que acabamos de descrever, Ordóñez fez uma visita documentada a Nápoles a partir de 11 de dezembro de 1517, durante a qual, junto com Diego Siloé , trabalhou na capela Caracciolo di Vico da igreja de São João Carbonara. Apesar de algumas atribuições tradicionais conflitantes desta obra, uma carta de 1524 escrita por Pietro Summonte atesta, além do possível erro, que os dois espanhóis trabalharam na capela, e embora a carta se refira apenas ao retábulo, em vista das semelhanças com a organização arquitetônica do retrochoir de a Catedral de Barcelona, ​​o revestimento de mármore e a arquitetura da capela circular (mais tarde ecoada pela Catedral de Guadix ), provavelmente também podem ser atribuídas a Ordoñez. O retábulo apresenta um excelente relevo representando a Adoração dos Magos , com uma delicada composição piramidal que lembra Leonardo da Vinci , muito equilibrada e uma técnica perfeita, quase pictórica. Esta pode não ser a única obra de Ordóñez em Nápoles: acredita-se que ele tenha projetado e executado monumentos funerários de Galeazzo Pandone na Igreja de San Domenico Maggiore e de Andrea Bonifacio Cicaro na Igreja dos Santos Severino e Sósio.

Lado direito do retrochoir da Catedral de Barcelona .

Ao retornar a Barcelona no início de 1519 casou-se com Catalina Calaf. A sua estada em Barcelona não se prolongou: no outono do mesmo ano parte para Carrara . No entanto, durante este tempo, ele trabalhou na escultura de mármore do retrochoir da Catedral de Barcelona; ele não concluiu esta obra, que acabou sendo concluída em 1562 por Pedro Villar . Esta foi organizada como uma colunata dórica coroada por uma balaustrada , elevada sobre uma base sem adornos; as esculturas localizavam-se nos espaços entre as colunas. Ricamente adornada, esta obra apresenta aspectos coincidentes com a capela Caracciolo. Ordoñez compôs relevos representando a profissão de fé de Santa Eulália perante os juízes (mostrando uma forte influência de Michelangelo ) e o momento de seu martírio, em que as chamas, longe de consumir seu corpo puro e nu, se voltam contra os algozes. A representação relativa a São Severo também é sua, mas as imagens de São Olegário e de São Raimundo de Peñafort datam do século XVII.

Outras possíveis obras suas na Espanha são o relevo em alabastro , A Santa Conversa no Museu Diocesano de Barcelona , mal acabada, e a Ressurreição na capela retrochoir da Catedral de Valência . Em 1 de maio de 1519, ele assinou um contrato para as obras anteriormente contratadas a Domenico Fancelli : os túmulos de Filipe I e Joanna de Castela em Granada e do Cardeal Cisneros em Alcalá de Henares , e de acordo com seu último testamento, os de alguns dos Fonseca família. Ele viajou para Carrara , com a intenção de retornar a Barcelona, ​​mas com a morte de sua esposa, ele abriu um novo estúdio em Carrara; ele trabalhou febrilmente lá, mas ele próprio morreu no ano seguinte.

Ele deixou o túmulo de Joanna e Felipe para a Capela Real de Granada quase completo. A sua obra foi muito superior à de Fancelli, a quem sem dúvida inspirou a mudar de estilo ao regressar às paredes laterais do túmulo sobre o qual, numa travessa, com São João Apóstolo , São João Evangelista , o Arcanjo Miguel , e o Santo André nos cantos, são as formas reclinadas dos monarcas retratados com rostos idealizados. Cada seção do corpo principal da tumba é decorada com relevos; as mais notáveis ​​de Ordóñez são a Natividade , a Adoração dos Reis , a Agonia no Jardim e a Descida da Cruz , mas há uma plenitude de outras figuras e elementos decorativos.

O túmulo do Cardeal Cisneros, deixado incompleto, é de qualidade inferior; completou-se a figura reclinada do cardeal, austera e realista com ares de retrato. Esta tumba, feita para a Capela da Universidade Complutense de Madrid , é semelhante - mas menor que - a tumba real; as rodelas são preenchidas pelos doutores da Igreja espanhola e os santos padroeiros dos monarcas são substituídos pelos Padres Latinos de com emblemas das artes liberais situados nos nichos.

Os túmulos dos Fonsecas na Coca , província de Segóvia , são de menor interesse artístico, uma troca de peças entre os dois túmulos principais dificultava a distinção entre a obra de Fancelli e a de Ordóñez até o esclarecimento definitivo das atribuições por Manuel Gómez Moreno , atribuindo a Ordóñez os túmulos de Alonso de Fonseca e de sua mãe, bem como os do Arcebispo de Sevilha Alonso de Fonseca e do Bispo de Burgos Juan Rodríguez de Fonseca ; sendo este último perfeitamente documentado como obra de Ordóñez ou de seu estúdio. A Virgem com o Menino e São João (originalmente no Mosteiro de São Jerônimo em Zamora , agora na Catedral de Zamora ) são segundo Gómez Moreno, mencionado no inventário de seu ateliê pelos Fonsecas.

Notas

  1. ^ Ou seja, a colocação do corpo de Jesus em uma laje (como nesta representação) ou nos braços de sua mãe imediatamente após a Descida da Cruz.

Referências

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  • Ramon Triadó, Joan (1998). "Segle XVI: de l'humanisme culte a l'humanisme reformat". Art de Catalunya, Escultura moderna i contemporània (em catalão). Barcelona: Edicions L'isard. ISBN 84-89931-03-8.