Oficina Radiofônica da BBC - BBC Radiophonic Workshop

"Radiofônico" redireciona aqui. Para a música dos Pet Shop Boys, veja Nightlife (álbum dos Pet Shop Boys) .

Uma coleção de equipamentos da Radiophonic Workshop, em exibição no Science Museum , em Londres

A BBC Radiophonic Workshop foi uma das unidades de efeitos sonoros da BBC , criada em 1958 para produzir sons incidentais e novas músicas para o rádio e, posteriormente, para a televisão. A unidade é conhecida por seu trabalho experimental e pioneiro em música eletrônica e tecnologia musical , bem como por suas partituras populares para programas como Doctor Who e Quatermass and the Pit durante as décadas de 1950 e 1960.

O Radiophonic Workshop original foi baseado no Maida Vale Studios da BBC em Delaware Road, Maida Vale , Londres. O Workshop foi encerrado em março de 1998, embora muito de seu trabalho tradicional já tivesse sido terceirizado em 1995. Seus membros incluíam Daphne Oram , Delia Derbyshire , David Cain , John Baker , Paddy Kingsland , Glynis Jones , Maddalena Fagandini e Richard Yeoman-Clark .

História

O Workshop foi criado para atender à crescente demanda no final dos anos 1950 por sons "radiofônicos" de um grupo de produtores e gerentes de estúdio da BBC , incluindo Desmond Briscoe , Daphne Oram , Donald McWhinnie e Frederick Bradnum . Por algum tempo, houve muito interesse em produzir música e sons inovadores para acompanhar a programação pioneira da época, em particular a produção dramática do Terceiro Programa da BBC . Freqüentemente, os sons necessários para a atmosfera que os criadores de programas desejavam criar estavam indisponíveis ou inexistentes por meio de fontes tradicionais e, portanto, alguns, como Oram treinado musicalmente, procurariam novas técnicas para produzir efeitos e música para suas peças. Muito desse interesse os atraiu para a música concreta e técnicas de manipulação de fitas, já que o uso desses métodos poderia permitir que criassem paisagens sonoras adequadas para a gama crescente de programação não convencional. Quando a BBC percebeu a popularidade crescente desse método, eles estabeleceram um Comitê de Efeitos Radiofônicos, montando o Workshop nas salas 13 e 14 dos estúdios Maida Vale da BBC com um orçamento de £ 2.000. O Workshop contribuiu com artigos para revistas sobre suas descobertas, fazendo com que algumas de suas técnicas fossem emprestadas por produtores e engenheiros dos anos 60, como Eddie Kramer .

Primeiros dias

Maida Vale Studios

Em 1957, Daphne Oram montou o Radiophonic Workshop com Desmond Briscoe, que foi nomeado gerente de estúdio sênior com Dick Mills empregado como assistente técnico. Muito do trabalho inicial do The Radiophonic Workshop foi em efeitos para rádio, em particular drama experimental e "poemas radiofônicos". Sua produção inicial significativa incluiu a criação de efeitos para a popular série de ficção científica Quatermass and the Pit e sons memoráveis ​​de comédia para The Goon Show . Em 1959, Daphne Oram deixou o workshop para montar seu próprio estúdio, o Oramics Studios for Electronic Composition , onde eventualmente desenvolveu sua técnica " Oramics " de criação de som eletrônico. Naquele ano, Maddalena Fagandini juntou-se ao workshop do serviço italiano da BBC.

A partir do início dos anos 60, o Workshop começou a criar melodias e jingles temáticos para televisão, especialmente para programas escolares de baixo orçamento. A mudança da natureza experimental dos dramas do final dos anos 50 para melodias temáticas foi perceptível o suficiente para que um locutor de rádio lembrasse aos ouvintes que o objetivo do Workshop não era a música pop. Na verdade, em 1962, um dos sinais de intervalo de Fagandini "Time Beat" foi retrabalhado com a ajuda de George Martin (em seus dias pré- Beatles ) e lançado comercialmente como um single usando o pseudônimo de Ray Cathode. Durante este período inicial, as abordagens eletrônicas inovadoras para a música no Workshop começaram a atrair alguns jovens talentos significativos, incluindo Delia Derbyshire , Brian Hodgson e John Baker , que era na verdade um pianista de jazz com interesse em efeitos de fita reversa. Mais tarde, em 1967, juntou-se a eles David Cain , baixista de jazz e matemático.

Nestes primeiros dias, uma das críticas que o Workshop atraiu foi a sua política de não permitir que músicos de fora da BBC utilizassem o seu equipamento, que era dos mais avançados do país naquela época não só pela sua natureza, mas também pela as combinações e fluxos de trabalho únicos que o Workshop proporcionou aos seus compositores. Nos anos posteriores, isso se tornaria menos importante à medida que mais equipamentos eletrônicos se tornassem disponíveis para um público mais amplo.

Doutor quem

Artigo principal: música tema de Doctor Who

Em 1963, eles foram procurados pelo compositor Ron Grainer para gravar uma música tema para a próxima série de televisão da BBC Doctor Who . Apresentada a tarefa de "realizar" a partitura de Grainer, completa com suas descrições de "sweeps", "swoops", "wind clouds" e "wind bubbles", Delia Derbyshire criou uma peça de música eletrônica que se tornou uma das mais reconhecidas da televisão temas. Durante o próximo quarto de século, o Workshop contribuiu muito para o programa, fornecendo sua vasta gama de efeitos sonoros incomuns, da desmaterialização TARDIS à chave de fenda Sonic , bem como muito da música eletrônica incidental distinta do programa , incluindo todas as partituras de 1980 a 1985.

Em 2018, Matthew Herbert , diretor criativo da The New Radiophonic Workshop, compôs a picada usada ao lado da revelação do novo logotipo de Doctor Who estreando ainda naquele ano.

Mudanças

EMS VCS 3 (Putney)
EMS Synthi 100 (Delaware)

Com o final dos anos 60, muitas das técnicas utilizadas pelo Workshop mudaram à medida que mais música eletrônica começou a ser produzida por sintetizadores. Muitos dos antigos membros do Workshop relutavam em usar os novos instrumentos, muitas vezes por causa das limitações e da natureza não confiável de muitos dos primeiros sintetizadores, mas também, para alguns, por não gostar dos sons que criavam. Isso fez com que muitos abandonassem a oficina abrindo caminho para uma nova geração de músicos no início dos anos 1970, incluindo Malcolm Clarke , Paddy Kingsland , Roger Limb e Peter Howell . Desde os primeiros dias de um estúdio cheio de bobinas de fita e osciladores eletrônicos , o Workshop agora se viu na posse de vários sintetizadores, incluindo o EMS VCS 3 e o EMS Synthi 100 apelidado de "Delaware" pelos membros do Workshop.

Em 1977, o co-fundador da Workshop, Desmond Briscoe, se aposentou das funções organizacionais com Brian Hodgson, retornando após um intervalo de cinco anos longe da Workshop, assumindo o comando.

Nesse ponto, a produção do Workshop era vasta, com alta demanda por partituras completas para programas, bem como os temas e efeitos sonoros pelos quais havia feito seu nome. No final da década, o workshop estava contribuindo para mais de 300 programas por ano de todos os departamentos da BBC e havia muito se expandido de sua configuração inicial de duas salas. Suas contribuições incluíram material para programas como The Body in Question , Blue Peter e Tomorrow's World , bem como efeitos sonoros para programas populares de ficção científica Blake's 7 e O Guia do Mochileiro das Galáxias (em suas formas de rádio e televisão ) de Richard Yeoman- Clark e Paddy Kingsland respectivamente.

Últimos dias

No início da década de 1990, o diretor-geral da BBC, John Birt, decidiu que os departamentos deveriam cobrar uns dos outros e fazer ofertas entre si por serviços e fechar aqueles que não conseguiam receita suficiente para cobrir seus custos. Em 1991, o Workshop teve cinco anos para atingir o ponto de equilíbrio, mas o custo de manutenção do departamento, que exigia dois engenheiros dedicados, um desenvolvedor de software (Tony Morton) e uma secretária (Maxine), além dos compositores, provou ser muito e então eles falharam. Dick Mills, que havia trabalhado em Doctor Who desde o início, saiu em 1993, junto com Ray White, Engenheiro Sênior, e seu assistente, Ray Riley, com a equipe técnica de Maida Vale assumindo seu papel, e a engenheira Fiona Sleigh ajustando o transição.

Em 1995, apesar de ser solicitado a continuar, o organizador Brian Hodgson deixou o Workshop, e sua função foi desempenhada remotamente da Broadcasting House por pessoas com outras prioridades e pouco entusiasmo. Malcolm Clarke e Roger Limb saíram. No final, apenas uma compositora, Elizabeth Parker , permaneceu. O Workshop fechou oficialmente em março de 1998, mas Elizabeth permaneceu por alguns meses para concluir seu último trabalho. John Hunt, (que assumiu grande parte do lado especializado de edição do workshop anteriormente feito por Dick Mills) continuou trabalhando no Studio E, agora chamado de "Radiophonics" até meados de 2000, ocasionalmente conseguindo encaixar um pouco do trabalho tradicional dos Radiophonics. Mark Ayres lembra que o arquivo em fita da Oficina foi coletado em 1º de abril, exatamente 40 anos após a inauguração do departamento.

Legado

Após a decisão de fechar a Oficina Radiofônica, os estúdios foram liberados e a maior parte do equipamento restante foi descartada, sendo parte vendida aos compositores. A biblioteca de fitas foi amplamente esquecida até que a sala foi ordenada para ser "limpa". Felizmente, a equipe técnica dos estúdios Maida Vale ficou ciente disso e foi capaz de esconder as fitas em vários cantos escuros do edifício antes que pudessem ser jogadas fora. Eventualmente, Mark Ayres e Brian Hodgson foram contratados para catalogar sua extensa biblioteca de gravações com a ajuda de outros compositores.

Em outubro de 2003, Alchemists of Sound , um documentário de televisão de uma hora sobre o Radiophonic Workshop, foi transmitido pela BBC Four .

The Magnetic Fields intitulou a primeira faixa de seu álbum Holiday , após o BBC Radiophonic Workshop.

Reuniões ao vivo desde 2009

Dick Mills, reunião do BBC Radiophonic Workshop ao vivo no Roundhouse em 2009.

Em maio de 2009, Dick Mills se reuniu com os ex-compositores da BBC Radiophonic Workshop Roger Limb , Paddy Kingsland e Peter Howell com o arquivista Mark Ayres para um concerto ao vivo no The Roundhouse , Chalk Farm, Londres, atuando como "The Radiophonic Workshop". Os compositores, apoiados por uma pequena seção de metais e um baterista ao vivo, executaram um grande número de seus trabalhos musicais encomendados pela BBC, incluindo seções de música incidental de The Hitchhikers 'Guide to the Galaxy e Doctor Who (incluindo um medley da obra de Mark Ayres) bem como algumas composições colaborativas escritas especificamente para o concerto Roundhouse.

As apresentações ao vivo foram misturadas em som surround e intercaladas com tributos de montagem de vídeo musical de membros falecidos do Workshop, incluindo Daphne Oram , Delia Derbyshire e John Baker . O evento de duas horas e meia culminou com apresentações ao vivo dos arranjos de Derbyshire e Peter Howell de Doctor Who , seguindo para uma nova versão radiofônica da música tema. Os participantes celebrados incluíram o ator / escritor / compositor Peter Serafinowicz e o satírico / escritor / locutor Victor Lewis-Smith . Várias câmeras gravaram o evento, mas ele ainda não foi transmitido ou divulgado de qualquer forma, embora imagens amadoras do evento possam ser vistas no YouTube.

Em 2013, os membros originais do Workshop se reagruparam novamente para um programa mais concentrado de apresentações ao vivo. Atuando como 'The Radiophonic Workshop' (sem o prefixo da BBC), eles se juntaram ao baterista Kieron Pepper (The Prodigy, Dead Kids, OutPatient) e Bob Earland do Clor. Eles também embarcaram em um novo projeto de gravação com lançamento previsto para o outono de 2014. Isso envolveu colaborações com músicos eletrônicos contemporâneos, videoartistas, DJs, remixers, poetas, escritores e cantores. As aparições ao vivo em 2013 incluíram o Festival Número 6 em Portmeirion, País de Gales em setembro e o Festival de Artes Eletrônicas de Londres em novembro. Os programas apresentavam arquivos de TV e imagens de muitas das trilhas sonoras de TV e filmes para as quais o Radiophonic Workshop contribuiu entre 1958 e 1998, quando a unidade foi desativada. The Radiophonic Workshop apareceu no The One Show da televisão BBC em 20 de novembro de 2013 tocando uma versão única do Doctor Who Theme que combinava as fitas originais de Delia Derbyshire e a realização de Peter Howell em 1980 da composição de Ron Grainer. Marc Riley, da Radio 6 Music, foi o anfitrião de uma sessão do Radiophonic Workshop, onde apresentaram versões ao vivo de Incubus de Roger Limb, Vespucci de Paddy Kingsland, Doctor Who Medley e uma nova composição - Electricity Language and Me (do poeta americano Peter Adam Salomon), com DJ Andrew Weatherall como a voz narrativa desta peça clássica de design de som Radiofônico. Houve uma série de entrevistas no rádio, online e impressas feitas na época para coincidir com o 50º aniversário de Doctor Who.

As primeiras gravações de arquivo do Workshop também foram reeditadas em vinil em novembro de 2013 para acompanhar esta atividade renovada. Em 2014, "The Radiophonic Workshop" apareceu em festivais incluindo o End of the Road Festival , e o programa de reedição de trabalhos anteriores de seu extenso catálogo continua junto com uma exploração planejada de gravações de arquivo raras ou inéditas.

Revival online 2012

Em setembro de 2012, o Arts Council England e a BBC anunciaram uma joint venture por meio da qual o conceito do Radiophonic Workshop seria revivido como um empreendimento online, com sete novos compositores e músicos não originais. O novo Workshop foi baseado online no The Space , uma joint venture entre a BBC e o Arts Council England . O compositor Matthew Herbert foi nomeado o novo Diretor de Criação e trabalhou ao lado de Micachu , Yann Seznec, Max de Wardener , Patrick Bergel, James Mather, o diretor de teatro Lyndsey Turner e o tecnólogo de transmissão Tony Churnside.

O primeiro trabalho do compositor Matthew Herbert para The New Radiophonic Workshop leva áudio de 25 projetos anteriores apresentados no site - de apresentações de teatro a leituras de poesia, criando um "murmúrio curioso de atividade". Ele pode ser ouvido clicando em um botão rotulado "ouvir The Space" no topo de qualquer página do site.

The New Radiophonic Workshop , que não deve ser confundida com a reativada Radiophonic Workshop cujos membros são funcionários originais da BBC, uma entidade totalmente separada da unidade original, foi montada por Mathew Herbert como um coletivo online de compositores para o projeto de artes The Space .

Técnicas

Ferramentas de manipulação de
fita : gravador, splicer de fita e remendo fitas.
Oscilador de onda senoidal

As técnicas inicialmente utilizadas pela Oficina Radiofônica estavam intimamente relacionadas às utilizadas na música concreta ; novos sons para programas foram criados usando gravações de sons cotidianos como vozes, sinos ou cascalho como matéria-prima para manipulações "radiofônicas". Nessas manipulações, a fita de áudio pode ser reproduzida em diferentes velocidades (alterando o tom de um som), revertida, cortada e unida ou processada por meio de reverberação ou equalização. As criações mais famosas do Workshop usando técnicas 'radiofônicas' incluem a música tema de Doctor Who , que Delia Derbyshire criou usando uma corda dedilhada, 12 osciladores e muita manipulação de fita; e o som da TARDIS ( a máquina do tempo do Doctor ) se materializando e desmaterializando, que foi criada por Brian Hodgson executando suas teclas ao longo das cordas enferrujadas do baixo de um piano quebrado, com a gravação desacelerada para fazer um som ainda mais baixo.

Muito do equipamento usado pela Oficina nos primeiros anos de sua operação no final da década de 1950 era semiprofissional e foi transmitido de outros departamentos, embora dois gravadores profissionais gigantes tenham se tornado uma peça central. A reverberação foi obtida usando uma câmara de eco , uma sala no subsolo com paredes nuas pintadas vazias, exceto para alto-falantes e microfones. Devido aos consideráveis ​​desafios técnicos enfrentados pelo Workshop e pelas tradições da BBC, a equipe inicialmente trabalhou em pares, com uma pessoa designada para os aspectos técnicos do trabalho e a outra para a direção artística.

Influência na música popular

The Radiophonic Workshop publicou "Radiophonics in the BBC" em novembro de 1963, listando todos os equipamentos usados ​​em suas duas oficinas, diagramas de vários sistemas e uma série de anedotas. O Workshop Radiophonic também contribuiu com artigos para revistas de seus experimentos, completos com instruções e diagramas de fiação.

O grupo de rock psicodélico britânico Pink Floyd fez uma viagem memorável ao workshop em 1967. Eles empregaram loops de fita, efeitos sonoros, sons encontrados e os princípios da música concreta em seu álbum de estreia The Piper at the Gates of Dawn daquele mesmo ano. Outros fãs do Radiophonic Workshop incluíram Brian Jones dos Rolling Stones - que o visitou em 1968 - e Roger Mayer , que forneceu pedais de guitarra para Jeff Beck , Jimmy Page e Jimi Hendrix . Phil Manzanera também citou o Workshop como uma influência no som de seu grupo Roxy Music .

Em 1997, a revista de música eletrônica dance Mixmag descreveu o Workshop como "os heróis anônimos da música eletrônica britânica ". Seu trabalho foi amostrado extensivamente por artistas eletrônicos contemporâneos.

Membros da Oficina Radiofônica

1958–1998

2009 – presente

Discografia

Artigo principal: Discografia da BBC Radiophonic Workshop

Álbuns principais

Outros trabalhos selecionados

Dramas de rádio

Efeitos sonoros e contribuições musicais

Música incidental de Doctor Who

A música tema de Doctor Who foi fornecida pelo BBC Radiophonic Workshop de 1963 a 1985. De 1986 até o fim do programa, o tema foi fornecido por músicos freelance. Entre 1980 e 1985, as pontuações incidentais completas para o programa foram fornecidas internamente pelo Workshop. Abaixo está uma lista completa de músicas incidentais fornecidas pelo Radiophonic Workshop para o programa.

Obras sobre Oficina Radiofônica

  • Rádio
    • The Sound Makers (1963)
    • The Electric Tunesmiths (1971)
      • Repetido como parte de Obras Radiofônicas Selecionadas em 2008.
    • The Space Between (4 de outubro de 1973)
    • Wee Have also Sound-Houses (1979)
    • Sound in Mind (1979)
    • Late Junction: 12 de fevereiro de 2008
    • Artigo de domingo: Wee Have also Sound-Houses (2008)
    • Freak Zone de Stuart Maconie: 26 de outubro de 2008
    • Obras Radiofônicas Selecionadas (2008)
    • Show de OST de Jonny Trunk - 2 horas com Paddy Kingsland
    • Show de OST de Jonny Trunk - Entrevista com David Cain
  • Televisão
    • O mesmo comércio de Mozart (1969)
    • The New Sound of Music (1979)
    • The Electric Music Machine, Five Days at the BBC Radiophonic Workshop (1988)
    • Alchemists of Sound (2003)
    • What the Future Sounds Like (2009)
  • Livros
    • Special Sound: The Creation and Legacy of the BBC Radiophonic Workshop por Louis Niebur ( Oxford University Press , 2010)
    • An Electric Storm: Daphne, Delia and the BBC Radiophonic Workshop de Ned Netherwood ( Anverso Books , 2014)

Veja também

Referências

Leitura adicional

links externos