Augusto Roa Bastos - Augusto Roa Bastos

Augusto Roa Bastos
Escritor Augusto R. Bastos.jpg
Nascer ( 13/06/1917 )13 de junho de 1917
Assunção , Paraguai
Faleceu 26 de abril de 2005 (26/04/2005)(87 anos)
Assunção , Paraguai
Ocupação Escritor, jornalista, professor
Nacionalidade paraguaio
Gênero Romance de ditador
Movimento literário Boom da América Latina
Obras notáveis
Prêmios notáveis Prêmio Miguel de Cervantes 1989 Legion d'Honneur 1997

Augusto Roa Bastos (13 de junho de 1917 - 26 de abril de 2005) foi um romancista e contista paraguaio . Ainda adolescente, lutou na Guerra do Chaco entre o Paraguai e a Bolívia , e mais tarde trabalhou como jornalista, roteirista e professor. Ele é mais conhecido por seu romance complexo Yo el Supremo ( Eu, o Supremo ) e por ganhar o Prêmio Miguel de Cervantes em 1989, o prêmio de literatura espanhola de maior prestígio. Yo el Supremo explora os ditados e pensamentos íntimos de José Gaspar Rodríguez de Francia , o excêntrico ditador do Paraguai que governou com punho de ferro, de 1814 até sua morte em 1840.

A vida e a escrita de Roa Bastos foram marcadas pela experiência com regimes militares ditatoriais. Em 1947 ele foi forçado ao exílio na Argentina, e em 1976 ele fugiu de Buenos Aires para a França em circunstâncias políticas semelhantes. A maior parte da obra de Roa Bastos foi escrita no exílio, mas isso não o impediu de enfrentar ferozmente as questões sociais e históricas do Paraguai em sua obra. Escrito em um espanhol que às vezes era fortemente acrescido de palavras guarani (a principal língua indígena paraguaia), Roa Bastos incorporou mitos e símbolos paraguaios em um estilo barroco conhecido como realismo mágico . Ele é considerado um dos retardatários do movimento literário do boom latino-americano . O cânone de Roa Bastos inclui os romances Hijo de hombre (1960; Filho do homem ) e El fiscal (1993; O promotor ), bem como vários outros romances, contos, poemas e roteiros.

Biografia

Juventude (1917-1932)

Roa Bastos nasceu em Assunção em 13 de junho de 1917. Passou a infância em Iturbe , uma cidade provinciana da região da Guaíra onde seu pai era administrador de uma plantação de açúcar. Foi aqui, cerca de 200 quilômetros ao sul da capital paraguaia de Assunção, que Roa Bastos aprendeu a falar espanhol e guarani , a língua dos povos indígenas do Paraguai. Aos dez anos foi mandado para uma escola em Assunção, onde ficou com seu tio, Hermenegildo Roa, o bispo liberal de Assunção.

A extensa biblioteca pessoal de seu tio proporcionou ao jovem Roa Bastos sua primeira exposição à literatura clássica espanhola das tradições barrocas e renascentistas que ele imitaria em sua poesia inicial ao longo das décadas de 1930 e 1940. Além disso, a ênfase de seu tio nos aspectos místicos da literatura clássica teria influenciado os escritos posteriores de Roa Bastos. Sua experiência com os costumes sociais e a língua guarani, combinados com a educação tradicional espanhola que recebeu em Assunção, criaram uma dualidade cultural e linguística que se manifestaria em grande parte da escrita de Roa Bastos. Sua educação rural também expôs Roa Bastos à exploração e opressão dos povos indígenas e camponeses do Paraguai, o que se tornaria um tema de destaque em sua escrita.

Guerra e escrita (1932-1947)

Em 1932, a Guerra Territorial do Chaco começou entre o Paraguai e a Bolívia e continuou até 1935. Em algum momento, talvez em 1934, Roa Bastos se juntou ao exército paraguaio como auxiliar médico. A guerra teria um efeito profundo no futuro escritor que dizia: “quando parti para aquela guerra sonhei com a purificação no fogo das batalhas”. Em vez de glória, ele encontrou "corpos mutilados" e "destruição" que o levou a questionar "por que dois países irmãos como Bolívia e Paraguai estavam se massacrando", e como consequência Roa Bastos tornou-se um pacifista.

Logo após a guerra, ele trabalhou como bancário e depois como jornalista. Durante esse tempo, ele começou a escrever peças e poesia. Em 1941 Roa Bastos ganhou o prêmio Ateneo Paraguai com Fulgencia Miranda , embora o livro nunca tenha sido publicado. No início da década de 1940, ele passou um tempo significativo nas plantações de erva-mate no norte do Paraguai, uma experiência da qual mais tarde se baseou em seu primeiro romance publicado, Hijo de hombre ( 1960; Filho do Homem ). Em 1942, foi nomeado secretário editorial do jornal El País de Assunção .

Em 1944, o British Council concedeu a Roa Bastos uma bolsa de nove meses para jornalismo em Londres . Durante esse tempo, ele viajou extensivamente pela Grã-Bretanha, França e África e testemunhou a devastação da Segunda Guerra Mundial em primeira mão. Ele serviu como correspondente de guerra do El País , notadamente conduzindo uma entrevista com o general Charles de Gaulle após seu retorno a Paris em 1945. Roa Bastos também transmitiu programas latino-americanos a convite da BBC e do Ministério da Informação da França.

Ao longo desse período agitado de sua vida Roa Bastos continuou a escrever e foi considerado um poeta da vanguarda paraguaia . Em 1942 publicou um livro de poemas no clássico estilo espanhol, ao qual intitulou El Ruiseñor De La Aurora ( O Nightingale da Aurora ), obra a que mais tarde renunciou. Ele também teve peças apresentadas com sucesso durante os anos 1940, embora nunca tenham sido publicadas. De sua prolífica poesia do final dos anos 1940, apenas "El naranjal ardiente" (1960; "The Burning Orange Grove") foi publicado.

Exílio na Argentina (1947–1976)

Durante a Guerra Civil Paraguaia de 1947 , Roa Bastos foi forçado a fugir para Buenos Aires , Argentina, porque havia falado contra o presidente Higinio Moríñigo . Cerca de 500.000 de seus compatriotas paraguaios partiram para a Argentina ao mesmo tempo. Roa Bastos permaneceu na Argentina até pouco antes do estabelecimento da ditadura militar lá em 1976, e ele não retornou definitivamente ao Paraguai até 1989. Ele achou o exílio difícil, mas sua estada em Buenos Aires foi um período prolífico. Roa Bastos disse isso em referência ao seu exílio:

Não posso reclamar ... O exílio despertou em mim, além da repulsa contra a violência e contra a depreciação da condição humana, um sentimento pela universalidade do homem. O exílio me emprestou perspectivas para conhecer meu próprio país do ponto de vista de outras pessoas e para viver a enormidade de seu infortúnio.

Em 1953, a coleção de 17 contos El trueno entre las hojas (1953; Trovão entre as folhas ) foi publicada e circulada internacionalmente, mas foi só na publicação de 1960 do romance Hijo de hombre ( Filho do Homem ) que Roa Bastos ganhou grande sucesso crítico e popular. O romance se baseia na opressiva história do Paraguai, desde o governo do Dr. José Gaspar de Francia no início do século 19 até a Guerra do Chaco na década de 1930. Suas múltiplas perspectivas narrativas e temas históricos e políticos antecipam sua obra mais famosa, Yo, el Supremo , escrita mais de uma década depois. Roa Bastos adaptou Hijo de hombre para filme premiado no mesmo ano de sua publicação.

Roa Bastos se firmou ainda mais como roteirista com o roteiro de Shunko (1960), dirigido por Lautaro Murúa e baseado nas memórias de um professor de uma escola rural. Em 1961, ele mais uma vez colaborou com Murúa para Alias ​​Gardelito (1961), que retratou a vida de pequenos criminosos urbanos e se tornou um importante filme independente do movimento nuevo cine . Em 1974, Roa Bastos publicou sua influente obra-prima Yo, el Supremo , o resultado de sete anos de trabalho. Quando a ditadura militar de Jorge Rafael Videla chegou ao poder, em 1976, porém, o livro foi proibido na Argentina e Roa Bastos foi novamente exilado, desta vez em Toulouse , na França.

França (1976–1989)

Em Toulouse, Roa Bastos ensinou literatura guarani e espanhola na Universidade de Toulouse . Embora tenha recebido permissão para visitar o Paraguai para trabalhar com uma nova geração de escritores paraguaios, a partir de 1970, ele foi novamente impedido de entrar em 1982, por supostamente se envolver em atividades subversivas. No entanto, há poucas evidências de que ele tenha participado de qualquer tipo de política sectária. Na França, Roa Bastos enfrentou a segunda mudança forçada de sua vida, mas também conquistou novos leitores por seu trabalho durante esse período. A tradução em inglês de Helen Lane de Yo, el Supremo , I, The Supreme , publicada em 1986, foi saudada com grande aclamação no mundo de língua inglesa. No entanto, na França, o foco da escrita de Roa Bastos era principalmente acadêmico, e sua produção literária não coincidia com a de seu tempo na Argentina. Em 1985, Roa Bastos aposentou-se da Universidade de Toulouse. Após a queda do regime opressor de Alfredo Stroessner em 1989, Roa Bastos voltou ao Paraguai a pedido de seu novo líder Andrés Rodríguez .

Retorno ao Paraguai e Prêmio Cervantes (1989-2005)

Após a queda do regime de Stroessner, Roa Bastos ganhou o Premio Cervantes (Prêmio Cervantes), concedido pela Real Academia Espanhola em parceria com o governo espanhol, em reconhecimento às suas contribuições destacadas para a literatura de língua espanhola. Foi nessa época que Roa Bastos começou a viajar com frequência entre o Paraguai e a França. Em 1991, representando o Paraguai, Roa Bastos assinou a Declaração de Morelia “exigindo a reversão da destruição ecológica do planeta”. Foi nessa época que Roa Bastos voltou a se tornar um romancista e roteirista ativo.

Em 1991, Roa Bastos adaptou Yo, el Supremo para a tela. Seu primeiro romance desde Yo, el Supremo , Vigilia del admirante (1992; Vigília do Almirante ) foi publicado em 1992, e El fiscal (1993; O Procurador ) no ano seguinte. Embora nenhum de seus romances posteriores tenha tido o impacto de seus trabalhos anteriores, El fiscal é considerado uma obra importante. Roa Bastos morreu em 26 de abril de 2005 em Assunção, de ataque cardíaco. Ele deixou seus três filhos, sua terceira esposa, Iris Giménez, e uma reputação como um dos melhores escritores da América Latina.

Obras principais

Hijo de hombre

Hijo de hombre (1960; Filho do Homem ), primeiro romance publicado e premiado de Roa Bastos, representa sua ruptura definitiva com a poesia. É visto como um "desdobramento" refinado de suas primeiras obras de curta-metragem, como El trueno entre las hojas (1953), que também tratou de temas de opressão política e luta social no Paraguai. Este romance retrata o conflito entre a elite governante e as massas oprimidas no Paraguai de 1912 até logo após o fim da Guerra do Chaco com a Bolívia em 1936. Como seu posterior Yo, el Supremo , Hijo de hombre baseia-se em uma série de lendas paraguaias e histórias que remontam ao início da ditadura do Dr. Francia em 1814.

Hijo de hombre baseia-se em um sistema de metáforas cristãs como parte do conceito neobarroco de realismo mágico , a fim de examinar a dor de ser paraguaio. Este romance contrasta duas figuras: Miguel Vera e Cristóbal Jara. Vera narra os capítulos ímpares, embora também possa ser o narrador de todos os nove capítulos (isso não está claro). Ele é um partidário romântico bem de vida e educado da revolução, que é incapaz de tomar medidas reais para apoiar seus ideais e no final os trai (não muito diferente de Judas). Jara, por outro lado, é um "filho do homem" sem educação que se torna um líder cristão para o povo paraguaio por meio de ação e força de caráter. Embora tenha sido um enorme sucesso de crítica, Roa Bastos permaneceu insatisfeito com o trabalho por vários motivos. Passaram-se quatorze anos antes que publicasse outro romance.

Yo, el Supremo

Roa Bastos retratou o ditador paraguaio do século XIX, José Gaspar Rodríguez de Francia, em seu romance Yo, el Supremo .

Yo, el Supremo ( I, o Supremo ) é um relato ficcional do ditador paraguaio do século 19, José Gaspar Rodríguez de Francia , também conhecido como "Dr. Francia". O título do livro deriva do fato de que Francia se referiu a si mesmo como "El Supremo" ou "O Supremo". O primeiro de uma longa linha de ditadores, O Supremo era um déspota severo e calculista. Ele governou de forma absoluta de 1814 até sua morte em 1840 e é uma figura única na história da América Latina. O objetivo de seu governo espelhava o dos jesuítas que governaram o Paraguai durante grande parte de sua história antes dele: manter o povo paraguaio e seus costumes puros, protegendo-os da influência corruptora de forças europeias e outras forças externas. Em Yo, el supremo , Roa Bastos também está fundamentalmente preocupado com o poder (e a fraqueza) da própria escrita: sua trama gira em torno dos esforços do ditador para descobrir quem forjou sua assinatura em uma série de pasquinadas descobertas na capital, e sua relação com seu secretário, Patiño, a quem dita seus pensamentos e ordens, mas em quem nunca confia plenamente.

O romance em si é "um fenômeno cultural excepcional". Foi sugerido que "[é] mais imediata e unanimemente aclamado do que qualquer romance desde Cem anos de solidão , [e a] importância estritamente histórica [pode] ser ainda maior do que a criação fabulosamente bem-sucedida de García Márquez." Yo, el supremo contribuiu amplamente para vários gêneros e estilos diferentes. Pertence ao gênero de novelas de dictadores ou romances de ditador , e também ao Boom da América Latina , movimento literário das décadas de 1960 e 1970. Yo, el supremo também é um marco importante na evolução do gênero do romance histórico. "Yo, el supremo tece uma infinidade de formatos em uma única obra: história, romance, ensaio sociológico, filosofia moral, romance biográfico , panfleto revolucionário, documentário testemunhal, prosa poética, confissão autobiográfica, debate ideológico sobre limites literários e tratado lingüístico sobre os limites da expressão verbal. "

El Fiscal

El Fiscal (1993; O Procurador ), é o terceiro romance da trilogia escrita por Augusto Roa Bastos. Essas três obras contemplam o que o autor denominou "o monoteísmo do poder". O promotor explora as atrocidades da ditadura de Alfredo Stroessner no Paraguai, que durou de 1954 a 1989. O romance liga o protagonista ao passado do Paraguai enquanto ele luta para dar sentido à sua vida assassinando o ditador e libertando o povo paraguaio. Combinando autobiografia, ficção policial, romance histórico e filosofia, o romance examina a questão de saber se um homem tem o direito de julgar outro. A tradução de Helene Carol Weldt-Basson foi publicada em 2018 (Fairleigh Dickinson University Press; edição anotada (20 de fevereiro de 2018)); ela é professora de literatura espanhola e latino-americana na University of North Dakota.

Precursores e influências

O Anales del descubrimiento, población y conquista del Río de la Plata , de Ruy Díaz de Guzmán , é considerado um dos mais importantes antecedentes dos escritos de Roa Bastos. Guzmán, um explorador paraguaio da herança guarani e espanhola, escreveu extensivamente sobre a geografia do Paraguai usando descrições míticas da paisagem e da língua guarani. O precursor mais importante de Roa Bastos, no entanto, é Rafael Barrett (1876-1910), cujos escritos incorporaram muitos dos temas e estilos de escrita importantes que Roa Bastos viria a dominar, incluindo: bilinguismo espanhol-guarani, realismo mágico, a revisão do paraguaio história, literatura social, exploração da memória coletiva e o universo dos símbolos poéticos. O ensaio de Barrett "Lo que son los yerbales" é uma crítica severa à exploração dos trabalhadores nas plantações de chá de erva-mate . Roa Bastos passou parte do início dos anos 1940 documentando essa mesma questão e há muita especulação sobre o papel de "Lo que son los yerbales" na criação de seu primeiro grande romance, Hijo de hombre . O escritor uruguaio Horacio Quiroga é outro importante predecessor.

Estilo

Roa Bastos foi um expoente do estilo neobarroco que trouxe a literatura latino-americana para o primeiro plano internacional em meados do século XX. Entre outros, o poeta chileno Pablo Neruda também está associado a esta escola de escrita. O estilo usa um sistema complexo de metáforas que muitas vezes estão intimamente ligadas à terra, à flora e à cultura do escritor em particular, especialmente no caso de Roa Bastos. O realismo mágico é um conceito neobarroco que aplica tais sistemas de metáfora a cenários realistas ( Yo, el Supremo sendo um exemplo notável da forma). O estilo neobarroco foi usado por muitos escritores paraguaios no exílio depois de 1947 e até os anos 1980. No centro de grande parte do trabalho deste grupo estão as idéias de liberdade política e a emancipação de sua pátria.

Roa Bastos começou escrevendo poesia no Renascimento espanhol e nas tradições barrocas. Mais tarde, ele adquiriu "uma nova sensibilidade" em resposta à poesia de Valle-Inclán , Juan Ramón Jiménez e García Lorca . No entanto, é como escritor de prosa-ficção que Roa Bastos construiu sua considerável reputação, por meio de seus romances e inúmeros contos. Os romances de Roa Bastos misturam o presente e o passado criando cenas com mitos dos tempos pré-coloniais e lendas cristãs, desenvolvendo um tipo especial de realismo mágico, embora haja variações estilísticas significativas entre seus principais romances.

Temas

Paraguai: memória coletiva

A maior parte da obra de Roa Bastos foi escrita no exílio devido à condição política opressora de seu país, numa época em que o Paraguai era um dos países menos desenvolvidos cultural, econômica e politicamente da América Latina. Assim, muitos dos escritos importantes de Roa Bastos são uma tentativa de "capturar a essência trágica, a 'fraqueza interior', bem como a força interior do povo de seu país". A sua obra revela uma preocupação intensa não só com o Paraguai contemporâneo mas com a sua história, remontando ao início do século XIX e ao governo do Dr. Gaspar de Francia (cuja vida é o foco de Yo, el Supremo ). Embora as principais figuras e eventos históricos interessem a Roa Bastos, é o impacto dessas "raízes sócio-históricas" na "natureza das massas" que constitui o tema central de sua obra literária.

Sua escrita implanta símbolos e múltiplas narrativas que constroem a memória coletiva do povo paraguaio. Hijo de hombre , por exemplo, constrói uma "história alternativa dos movimentos populares" a partir das lembranças e dos símbolos do povo. O romance intertextual Yo, el Supremo é particularmente representativo desta técnica, tanto na sua construção como na narrativa. Em El Fiscal (1993), um terceiro romance sobre os abusos do poder político - desta vez com foco no regime de Stroessner - Roa Bastos oferece novamente uma alternativa às versões aceitas dos eventos no Paraguai e desafia "a inteligibilidade da história". Para este fim, ele tece elementos de fantasia e metaficção em suas narrativas.

Humanismo e o escritor engajado

Roa Bastos acreditava que era papel do escritor se envolver diretamente na interpretação de eventos contemporâneos e históricos. Em vez de ser o "cronista" objetivo, ele achava que o escritor deveria se envolver moralmente com os problemas sociais descritos na escrita. Segundo Roa Bastos, “a atividade literária passou a significar a necessidade de enfrentar um destino, a vontade de se alistar na realidade vital de uma coletividade, em seu verdadeiro contexto moral e estrutura social, nas complexas relações de uma realidade contemporânea. - isto é, projetando-se em direção a um mundo universal do homem ”. Assim, um dos grandes temas da escrita de Roa Bastos é um humanismo profundo e universal, com particular enfoque no sofrimento.

Sem dúvida, as próprias experiências de Roa Bastos desempenharam um papel significativo em sua ênfase no sofrimento humano. Quando jovem, ele lutou na guerra do Chaco entre a Bolívia e o Paraguai, evento que retratou em Hijo de hombre . Mais tarde, ele viu a devastação da Segunda Guerra Mundial em primeira mão na Europa, o conflito violento de 1947 no Paraguai e a ascensão da ditadura militar argentina em 1976. Sua coleção de contos publicada em 1953, El Trueno entre las Hojas , preparou o cenário para Hijo de hombre e Yo, el Supremo com seu retrato sombrio de luta política devastadora e opressão. Duas décadas depois, Yo, el Supremo foi publicado, fornecendo um excelente exemplo da ideia de Roa Bastos do escritor engajado . Ele ofereceu um relato não lisonjeiro e ficcional dos pensamentos e divagações finais do primeiro ditador do Paraguai, em uma época em que o Paraguai estava sob o domínio de um regime que adotou muitas das mesmas políticas de opressão e isolacionismo. Roa Bastos não foi o único a usar a literatura para se envolver em eventos contemporâneos durante o período do boom latino-americano. Nas décadas de 1960 e 1970, Gabriel Garcia Marquez e outros adotaram a mesma abordagem. Juntos, esses escritores criaram o gênero de romance Ditador .

Bilinguismo

Como é costume para a maioria dos paraguaios de origem camponesa ou operária, Roa Bastos aprendeu a falar espanhol e guarani desde o nascimento. O espanhol e o guarani são as línguas oficiais do Paraguai (o último é principalmente uma língua oral). Embora o guarani continue a ser a língua "popular" falada em casa e na "rua", o espanhol é a língua oficial dos negócios e do poder. A preservação e o uso generalizado de uma língua indígena após séculos de imigração européia é algo único na América Latina, e o guarani continua sendo um símbolo do nacionalismo paraguaio e um "importante veículo de interpretação da realidade do país". Este é o legado dos jesuítas que governaram o Paraguai no século 18 e usaram o guarani (em vez do espanhol ou do latim) para espalhar o cristianismo por todo o Paraguai.

Enquanto Roa Bastos escreveu principalmente em espanhol, a interação entre essas duas línguas é uma parte essencial de seu estilo. Seu bilinguismo dá a Roa Bastos uma gama muito maior de linguagem para trabalhar, mas também cria tensão entre uma língua reconhecida internacionalmente e outra que é obscura e ferozmente paraguaia. Roa Bastos descreveu a relação entre as duas línguas como "uma divisão quase esquizofrênica não apenas nos níveis comunicacionais da língua falada, mas também e muito particularmente na língua literária".

Honras e distinções

Ao longo de sua carreira, Roa Bastos recebeu diversas homenagens e distinções. Em 1941 ganhou o Prêmio Ateneo Paraguai pelo romance (inédito) Fulgencio Miranda . Este primeiro prêmio foi seguido por uma bolsa de estudos do British Council para jornalismo, que lhe permitiu viajar para a Europa durante a Segunda Guerra Mundial. Em 1959, Roa Bastos ganhou o prêmio Losada por seu primeiro romance publicado, Hijo de hombre . A adaptação deste romance, do qual escreveu o roteiro, ganhou melhor filme em língua espanhola e primeiro prêmio do Instituto de Cinematografia argentino no ano seguinte. Seus prêmios de maior prestígio foram uma bolsa de estudos da John Guggenheim Foundation em 1971 para escritores criativos e, em 1989, o Prêmio Cervantes, um prêmio concedido pelo governo espanhol pelo conjunto de sua obra, e o prêmio de maior prestígio da literatura de língua espanhola. Roa Bastos doou a maior parte de seu prêmio em dinheiro para facilitar o acesso aos livros no Paraguai. Em 1997, a França o distinguiu como Cavaleiro da Legião de Honra .

Legado

A escrita de Roa Bastos abrange quatro países, seis décadas e incontáveis ​​gêneros. Em sua vida, ele fez contribuições importantes para a escrita do boom latino-americano, para o romance Ditador relacionado e para o movimento cinematográfico Nuevo Cine por meio de roteiros como Alias ​​Gardelito (1961). A influência de Roa Bastos pode ser encontrada nas obras de muitos escritores estrangeiros pós-boom, incluindo Mempo Giardinelli , Isabel Allende , Eraclio Zepeda , Antonio Skármeta , Saul Ibargoyen e Luisa Valenzuela . O autor mais importante saído do Paraguai, ele também continua sendo altamente influente para uma nova geração de autores paraguaios. A relação de Roa Bastos com seu país, ininterrupta por mais de 40 anos de exílio, foi considerada tão importante que em 1989 foi convidado pelo novo presidente do Paraguai, Andrés Rodríguez , após o colapso do regime de Stroessner.

Antes mesmo de Yo, el Supremo , Roa Bastos já era considerado "o panteão dos grandes escritores" por alguns críticos, devido a Hijo de hombre . No entanto, foi a obra anterior que consolidou seu lugar como uma figura literária significativa. Segundo Juan Manuel Marcos, Yo, el Supremo "antecipa muitas das técnicas de escrita pós-boom", como "a carnavalização do discurso histórico, a transtextualização e a paródia". Grande literário mexicano, Carlos Fuentes considerou Yo, el Supremo um dos marcos da literatura latino-americana. Embora sua reputação esteja em seus romances, as conquistas de Roa Bastos no cinema, na escrita criativa e no jornalismo adicionam mais substância ao seu legado.

Trabalhos publicados

Romances

  • Hijo de hombre (1960; Filho do Homem )
  • Yo, el Supremo (1974; eu, o Supremo )
  • Vigilia del Almirante (1992; Vigília do Almirante )
  • El fiscal (1993; O Procurador )
  • Contravida (1994; Counterlife )

Ficção curta

  • El trueno entre las hojas (1953; Trovão entre as folhas )
  • El baldío (1966; terreno baldio )
  • Madera quemada (1967; Madeira Queimada )
  • Los pies sobre el agua (1967; Os pés na água )
  • Moriencia (1969; Slaughter )
  • Cuerpo presente y otros cuentos (1971; Present Body and other stories )
  • El pollito de fuego (The Fire Chick) (1974)
  • Los Congresos (Os Congressos) (1974)
  • El sonámbulo (o sonâmbulo) (1976)
  • Lucha hasta el alba (Luta até o amanhecer) (1979)
  • Los Juegos (1979; Os Jogos )
  • Contar un cuento, y otros relatos (1984; Contar um conto e outras histórias )
  • Madama Sui (Madame Sui) (1996)
  • Metaforismos ( metaforismos ) (1996)
  • La tierra sin mal (1998; Land Without Evil )

Roteiros

Poesia

  • El ruiseñor de la aurora, y otros poemas (1942; The Dawn Nightingale e outros poemas ) * Escrito em 1936
  • "El naranjal ardiente" (1960; "The Burning Orange Grove") * Escrito entre 1947 e 1949

Outros escritos

  • Cándido Lopez (1976)
  • Imagen and prospects of la narrativa latinoamericana atual (1979)
  • Lucha hasta el alba (1979)
  • Rafael Barrett y la realidad paraguaya a comienzos del siglo (1981)
  • El tiranosaurio del Paraguay da sus ultimas boqueadas (1986)
  • Carta aberta a mi pueblo (1986)
  • El texto cautivo: el escritor y su obra (1990)
  • Mis reflexiones sobre el guión y el guión de "Hijo de hombre" (1993)

Compilações e antologias

  • Antología pessoal (1980; Antologia Pessoal )

Traduções

  • Hijo de hombre como filho do homem (1965) Rachel Caffyn
  • Yo, el Supremo as I, The Supreme (1986) Helen Lane
  • El Fiscal como Promotor (2018) Helene Carol Weldt-Basson

Referências

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