Amy Lowell - Amy Lowell

Amy Lowell
Lowell em Sevenels, por volta de 1916
Lowell em Sevenels, por volta de 1916
Nascer Amy Lawrence Lowell 9 de fevereiro de 1874 Brookline, Massachusetts , EUA
( 1874-02-09 )
Faleceu 12 de maio de 1925 (12/05/1925)(com 51 anos)
Brookline, Massachusetts, EUA
Ocupação Poeta
Prêmios notáveis Prêmio Pulitzer de Poesia
Parceiro Ada Dwyer Russell (juntas de 1912 a 1925)

Amy Lawrence Lowell (9 de fevereiro de 1874 - 12 de maio de 1925) foi uma poetisa americana da escola imagística , que promoveu um retorno aos valores clássicos. Ela ganhou postumamente o Prêmio Pulitzer de Poesia em 1926.

Vida

Lowell quando criança

Amy Lowell nasceu em 9 de fevereiro de 1874, em Boston , Massachusetts, filha de Augustus Lowell e Katherine Bigelow Lowell. Membro da família Brahmin Lowell , seus irmãos incluíam o astrônomo Percival Lowell , o educador e acadêmico jurídico Abbott Lawrence Lowell , e Elizabeth Lowell Putnam , uma das primeiras ativistas do cuidado pré-natal. Eles eram bisnetos de John Lowell e, do lado materno, netos de Abbott Lawrence .

A escola foi uma fonte de considerável desespero para a jovem Amy Lowell. Ela se considerava desenvolvendo traços "masculinos" e "feios" e era uma pária social. Ela tinha uma reputação entre seus colegas de classe por ser franca e teimosa.

Lowell nunca frequentou a faculdade porque sua família não considerava apropriado que uma mulher o fizesse. Ela compensou essa falta com uma leitura ávida e uma coleção de livros quase obsessiva . Ela viveu como uma socialite e viajou muito, voltando-se para a poesia em 1902 (aos 28 anos) após ser inspirada por uma performance de Eleonora Duse na Europa. Depois de iniciar uma carreira como poetisa quando já estava na casa dos 30 anos, Lowell se tornou uma estudante entusiasta e discípula da arte.

Lowell era considerada lésbica e, em 1912, ela e a atriz Ada Dwyer Russell eram consideradas amantes. Russell tem a fama de ser o tema das obras mais eróticas de Lowell, mais notavelmente os poemas de amor contidos em 'Two Speak Together', uma subseção de Pictures of the Floating World . As duas mulheres viajaram juntas para a Inglaterra, onde Lowell conheceu Ezra Pound , que imediatamente se tornou uma grande influência e um importante crítico de seu trabalho. Pound considerou a adoção do Imagismo por Lowell como uma espécie de sequestro do movimento. Lowell foi romanticamente ligado à escritora Mercedes de Acosta , mas a única evidência de qualquer contato entre eles é uma breve correspondência sobre um planejado memorial para Duse.

Lowell era uma figura baixa, mas imponente, que mantinha o cabelo preso em um coque e usava um pincenê .

Capa da Time de 2 de março de 1925, com Lowell

Lowell fumava charutos publicamente, como os jornais da época freqüentemente mencionavam. Um problema glandular a mantinha perpetuamente acima do peso. O poeta Witter Bynner disse certa vez, em um comentário frequentemente atribuído erroneamente a Ezra Pound , que ela era uma "hipopopota". Seus admiradores a defenderam, entretanto, mesmo após sua morte. Uma réplica foi escrita por Heywood Broun em seu obituário em homenagem a Amy. Ele escreveu: "Ela estava na superfície das coisas, uma Lowell, uma New England e uma solteirona. Mas por dentro tudo estava derretido como o núcleo da terra ... Com mais um grama de emoção, Amy Lowell teria explodido em chamas e foi consumido em cinzas. "

Túmulo de Amy Lowell no cemitério Mount Auburn em Cambridge, Massachusetts

Lowell morreu de hemorragia cerebral em 1925, aos 51 anos e foi enterrado no cemitério Mount Auburn . No ano seguinte, ela recebeu o Prêmio Pulitzer de Poesia por What's O'Clock . Essa coleção incluía o poema patriótico "Lilacs", que Louis Untermeyer disse ser o poema dela de que ele mais gostava.

Seu primeiro trabalho publicado apareceu em 1910 na Atlantic Monthly . A primeira coleção publicada de sua poesia, A Dome of Many-Colored Glass , apareceu dois anos depois, em 1912. Um grupo adicional de poemas não coletados foi adicionado ao volume The Complete Poetical Works of Amy Lowell , publicado em 1955 com uma introdução por Untermeyer, que se considerava seu amigo.

Embora às vezes escrevesse sonetos , Lowell foi uma das primeiras adeptas do método de poesia do " verso livre " e um dos maiores defensores desse método. Ela o definiu em seu prefácio de "Sword Blades and Poppy Seed" na North American Review de janeiro de 1917; no capítulo final de "Tendências na poesia americana moderna"; e também em The Dial (17 de janeiro de 1918), como: "A definição de vers libre é: um verso-formal baseado na cadência. Para entender o vers libre, deve-se abandonar todo desejo de encontrar nele o ritmo uniforme dos pés métricos . Deve-se permitir que as linhas fluam como quiserem quando lidas em voz alta por um leitor inteligente. Ou, dito de outra forma, a cadência não rimada é "construída sobre 'ritmo orgânico', ou o ritmo da voz falada com sua necessidade de respirar , em vez de um sistema métrico estrito. O verso livre dentro de sua própria lei de cadência não tem regras absolutas; não seria 'grátis' se tivesse. "

Untermeyer escreve que "Ela não era apenas perturbadora, mas também despertadora". Em muitos poemas, Lowell dispensa quebras de linha, para que a obra pareça uma prosa na página. Essa técnica ela chamou de "prosa polifônica".

Ao longo de sua vida profissional, Lowell foi promotora de poetas contemporâneos e históricos. Seu livro Fir-Flower Poets foi uma reelaboração poética de traduções literais das obras de antigos poetas chineses, notadamente Li Tai-po (701-762). Sua escrita também incluiu obras críticas sobre a literatura francesa. No momento de sua morte, ela estava tentando completar sua biografia em dois volumes de John Keats (trabalho que há muito havia sido frustrado pela não cooperação de F. Holland Day , cuja coleção particular de Keatsiana incluía cartas de Fanny Brawne para Frances Keats). Lowell escreveu sobre Keats: "o estigma da estranheza é o preço que um mundo míope sempre cobra do gênio."

Lowell publicou não apenas seu próprio trabalho, mas também o de outros escritores. De acordo com Untermeyer, ela "capturou" o movimento imagista de Ezra Pound . Pound ameaçou processá-la por lançar sua série de três volumes, Some Imagist Poets , e depois disso zombeteiramente chamou os American Imagists de movimento "Amygist". Pound criticou-a não como uma imagista, mas apenas uma mulher rica que foi capaz de ajudar financeiramente a publicação de poesia imagística. Ela disse que o Imagismo era fraco antes de ela começar, enquanto outros disseram que ficou fraco após o "exílio" de Pound em direção ao Vorticismo .

Lowell escreveu pelo menos dois poemas sobre bibliotecas - o "Boston Athenaeum" e "The Congressional Library" - durante sua carreira. Uma discussão sobre bibliotecas também aparece em seu ensaio "Poesia, imaginação e educação".

Relacionamento com Ada Dwyer Russell

A parceira de Lowell, Ada Dwyer Russell, foi o tema de muitos de seus poemas românticos.

A parceira de Lowell, Ada Dwyer Russell, foi tema de muitos dos poemas românticos de Lowell, e Lowell queria dedicar seus livros a Russell, mas Russell não permitiu isso e cedeu apenas uma vez para a biografia de Lowell de John Keats , na qual Lowell escreveu: "Para ADR, This, and all my books. AL "Exemplos desses poemas de amor para Russell incluem Taxi , Absence , A Lady in a Garden , Madonna of the Evening Flowers , Opal e Aubade . Lowell admitiu para John Livingston Lowes que Russell foi o tema de sua série de poemas românticos intitulada "Two Speak Together". Os poemas de Lowell sobre Russell foram considerados a poesia de amor lésbica mais explícita e elegante durante o período entre a antiga Safo e os poetas dos anos 1970. A maior parte da correspondência privada na forma de cartas românticas entre os dois foi destruída por Russell a pedido de Lowell, deixando muito desconhecido sobre os detalhes de sua vida juntos.

Legado

Nos anos pós- Primeira Guerra Mundial , Lowell foi amplamente esquecido, mas o movimento feminista na década de 1970 e os estudos femininos trouxeram-na de volta à luz. De acordo com Heywood Broun , entretanto, Lowell argumentou pessoalmente contra o feminismo .

Fontes adicionais de interesse em Lowell hoje vêm do sentimento anti-guerra do poema freqüentemente ensinado "Patterns"; sua personificação de objetos inanimados, como em "The Green Bowl" e "The Red Lacquer Music Stand"; e seus temas lésbicos, incluindo os poemas de amor dirigidos a Ada Dwyer Russell em "Two Speak Together" e seu poema "The Sisters", que aborda suas predecessoras poéticas femininas.

A correspondência de Lowell com sua amiga Florence Ayscough , escritora e tradutora de literatura chinesa, foi compilada e publicada pelo marido de Ayscough, Professor Harley Farnsworth MacNair, em 1945.

Trabalho

  • "Fogos de artifício" . The Atlantic Monthly . 115 . Abril de 1915.

Livros

Recursos da biblioteca sobre
Amy Lowell
Por Amy Lowell
  • Uma cúpula de vidro multicolorido . Empresa Houghton Mifflin. 1912. Amy Lowell.
  • Lâminas de Espada e Semente de Papoula . The Macmillan Company. 1914. Lâminas de espada Amy Lowell.
  • Amy Lowell usa ideias imagéticas, mas promove a escrita imagista e introduziu uma abordagem moderna ao criar um estilo feminista em seu poema, “The Captured Goddess”. “The Captured Goddess” é o segundo poema do livro de 1914 Sword Blades e Poppy Seed. Seu poema "trata da busca da artista pela beleza na cidade moderna, mas assume a forma do desejo ambíguo do locutor por uma divindade feminina, que, neste caso, foi levada como um troféu de guerra e vendida como escrava no mercado". (Munique e Bradshaw 77). O narrador parece ser uma mulher porque o falante “eu” exibe uma perspectiva de primeira pessoa conforme seguimos seus pensamentos e ações e as imagens são muito delicadas e detalhadas para um homem ter esses pensamentos e ações. À medida que o poema avança, o narrador observa a deusa: “O locutor primeiro suspeita da existência dessa deusa porque sua beleza se destaca da paisagem urbana:” (Munique e Bradshaw 78). Parece que esse narrador tem uma fixação nela: “Eu a segui por muito tempo, / Com o olhar fulminante e os pés trôpegos. / Não me importei para onde ela me levava ”(Lowell 726). A enorme ênfase na imagem e na expressão retratada pelos ideais imagéticos, “Eu vi um arrepio de ametista”, “No final de uma rua empoeirada / Através da chuva fina” “Foram suas asas, / Deusa! / Quem passou por cima das nuvens / E pôs as penas do arco-íris ”(Lowell 726). Ela usou uma linguagem poética de maneira brilhante. Ela usou detalhes sobre a cor dos elementos comuns no poema, “ametista” e “canela” (Munich e Bradshaw 78). Era bastante incomum para as mulheres publicar trabalhos por causa da desconexão na sociedade anterior. Os homens deveriam publicar material e as mulheres deveriam ficar em casa e manter a casa limpa. Os primeiros autores, como Emily Bronte, criaram um pseudônimo masculino para que sua escrita fosse comparável à habilidade de um homem. A desigualdade e a degradação das mulheres prevaleciam durante este século.
  • Homens, mulheres e fantasmas . A empresa Macmillan. 1916. Amy Lowell.
  • Castelo de Can Grande . The Macmillan Company. 1919. ISBN 0-403-00658-9.
  • Imagens do Mundo Flutuante . A empresa Macmillan. 1919. ISBN 0-404-17128-1. Amy Lowell.
  • Lendas . Empresa Houghton Mifflin. 1921. Amy Lowell.
  • Tablets Fir-Flower . Houghton Mifflin Company. 1921. ISBN 0-88355-058-X. Amy Lowell fir.
  • Lowell, Amy (1922). Uma fábula crítica . ISBN 9781408601471.
  • O que é O'Clock . Houghton Mifflin Company. 1925.
  • Vento Leste . Empresa Houghton Mifflin. 1926.Amy Lowell.
  • Baladas à venda . Empresa Houghton Mifflin. 1927.
  • As obras poéticas completas de Amy Lowell . Houghton. 1955.
  • '' Poemas selecionados de Amy Lowell '', ed. Melissa Bradshaw e Adrienne Munich, New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, 2002.
  • Naoki Ohnishi (ed.). Amy Lowell: Obras Poéticas Completas e Escritos Selecionados em 6 vols . Kyo para: Eureka Press. ISBN 978-4-902454-29-1.
  • As Obras Poéticas Completas de Amy Lowell com uma introdução de Louis Untermeyer . Boston, Massachusetts: The Houghton Mifflin Company. (The Riverside Press, Cambridge), 1955.
  • S. Foster Damon (1935). Amy Lowell: uma crônica, com extratos de sua correspondência . Boston: Houghton Mifflin Company.
  • O Toque de Você Poemas de Amor e Beleza de Amy Lowell selecionados por Peter Seymour . EUA: Hallmark Cards, Inc. 1972.ISBN 0875292887.
  • Homens, Mulheres E Fantasmas . Kessinger Publishing, LLC. 2010. ISBN 978-1162673752.

Crítica

  • Amy Lowell (1925). John Keats . Houghton Mifflin Company.

Antologia

Configurações de coral da poesia

Veja também

Notas

Referências

  • Amy Lowell, American Modern: Critical Essays , ed. Adrienne Munich e Melissa Bradshaw, New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, 2004.
  • "Outselling the Modernisms of Men: Amy Lowell and the Art of Self-Commodification," Victorian Poetry Volume 38, No. 1 (Spring 2000), 141-169. [1]
  • Rollyson, Carl, Amy Lowell Anew: A Biography , Rowman & Littlefield Publisher, 2013. ISBN  978-1442223929 .

links externos

Prêmios e conquistas
Precedido por
Owen D. Young 		Capa da revista Time
2 de março de 1925 		Sucesso de
Nicholas Longworth