Ambrogio Lorenzetti - Ambrogio Lorenzetti
Ambrogio Lorenzetti | |
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Nascer |
c. 1285/1290 |
Faleceu |
Siena
|
9 de junho de 1348 (idade 57-63)
Nacionalidade | República de siena |
Conhecido por | Pintura , afresco |
Trabalho notável |
Alegoria de bom governo , Alegoria de mau governo |
Movimento | gótico |
Ambrogio Lorenzetti ( pronúncia italiana: [amˈbrɔːdʒo lorenˈtsetti] ; c. 1290 - 9 de junho de 1348) ou Ambruogio Laurati foi um pintor italiano da escola de Siena . Ele era ativo de aproximadamente 1317 a 1348. Ele pintou A alegoria do Bem e do Governo Bad na Sala dei Nove (Salon de nove ou Sala do Conselho) em Siena de Palazzo Pubblico . Seu irmão mais velho era o pintor Pietro Lorenzetti .
Biografia
Lorenzetti foi altamente influenciado pela arte bizantina e pelas formas de arte clássicas, e as usou para criar um estilo de pintura único e individualista. Seu trabalho foi excepcionalmente original. A individualidade nessa época era incomum devido à influência do mecenato na arte. Como as pinturas eram frequentemente encomendadas, o individualismo na arte raramente era visto. Sabe-se que Lorenzetti se engajou em atividades artísticas que se pensava ter suas origens durante o Renascimento , como experimentar a perspectiva e a fisionomia e estudar a antiguidade clássica. Seu corpo de trabalho mostra claramente a capacidade de inovação que os artistas subsequentes escolheram emular.
Sua obra, embora mais naturalista, mostra a influência de Simone Martini . A primeira obra datada do pintor de Siena é uma Madona com o Menino (1319, Museo Diocesano, San Casciano). Sua presença foi documentada em Florença até 1321. Ele voltaria para lá depois de passar alguns anos em Siena .
Mais tarde, ele pintou A Alegoria do Bom e Mau Governo . Os afrescos nas paredes do quarto dos Nove ( Sala dei Nove ) ou Sala da Paz ( Sala della Pace ) em Siena de Palazzo Pubblico são uma das obras-primas da pintura secular início do Renascimento. O "nove" era a assembleia oligarcal de corporações e interesses monetários que governavam a república. Três paredes são pintadas com afrescos que consistem em um grande conjunto de figuras alegóricas de virtudes da Alegoria do Bom Governo . Nos outros dois painéis opostos, Ambrogio tece visões panorâmicas dos efeitos do bom governo na cidade e no campo , e alegoria do mau governo e seus efeitos na cidade e no campo (também chamada de "cidade e país mal governados"). A melhor preservada "cidade e país bem governados" é uma enciclopédia pictórica incomparável de incidentes em um pacífico " borgo " medieval e no campo.
A primeira evidência da existência da ampulheta pode ser encontrada no afresco Alegoria do mau governo e seus efeitos na cidade e no campo .
Como seu irmão, acredita-se que ele morreu de peste bubônica em 1348. Giorgio Vasari inclui uma biografia de Lorenzetti em suas vidas .
Trabalhos selecionados
Anunciação , 1344 A última peça de Lorenzetti, contando a história da Virgem Maria recebendo a notícia do Anjo sobre a vinda do menino Jesus, contém o primeiro uso de uma perspectiva linear clara. Embora não seja perfeito e o fundo dourado que é tradicional para a época dê uma sensação plana, as diagonais criadas no chão criam profundidade.
Madonna e criança , 1319
Em Madonna and Child , há uma dívida clara para com a arte bizantina. A imagem da Madonna se destaca pela frontalidade, característica típica da arte bizantina. A Madonna encara o espectador, enquanto a Criança olha para ela. Embora não seja tão emocionalmente intenso quanto Madonnas subsequentes, em Madonna and Child de Lorenzetti , a Virgem Maria esconde um nível sutil de emoção ao confrontar o espectador. Essa diferença pode ser atribuída aos desejos estilísticos do patrono por Madonna e Criança , ou pode indicar a evolução do estilo de Lorenzetti. Mas, mesmo nesta obra inicial, há evidências do talento de Lorenzetti para transmitir a monumentalidade das figuras, sem a aplicação do claro-escuro . O claro-escuro era frequentemente usado para efeitos sutis na arte bizantina para representar a profundidade espacial. Em vez disso, Ambrogio usou cores e padrões para mover as figuras para frente, como visto em Madonna e Criança .
Investidura de São Luís de Toulouse , 1329
Neste afresco, São Luís é saudado pelo Papa Bonifácio VIII ao receber o título de Bispo de Toulouse . Foi um de uma série de afrescos pintados com seu irmão, Pietro Lorenzetti, para São Francisco de Assis . Este afresco é particularmente conhecido por seu senso realista de profundidade dentro de um ambiente arquitetônico, devido ao espaço tridimensional atraente de Lorenzetti. Além disso, suas figuras são posicionadas de uma maneira muito natural e familiar, introduzindo uma consciência do naturalismo na arte . Acredita-se que o domínio da perspectiva espacial de Lorenzetti prefigura o Renascimento italiano . Este afresco também mostra seu talento para representar emoções, como vemos no rosto do rei Carlos II durante o testemunho do rei sobre a rejeição de seu filho aos bens materiais e ao poder. Essa atenção aos detalhes possivelmente indica uma curiosidade intelectual. Giorgio Vasari , em Vidas dos mais excelentes, pintores, escultores e arquitetos escreveu sobre as habilidades intelectuais de Lorenzetti, dizendo que seus modos eram "mais de um cavalheiro e filósofo do que de um artista".
Maestà , 1335
Em seu Maestà , concluído em 1335, o uso da alegoria prefigura Efeitos do Mau Governo na Cidade . Os elementos alegóricos fazem referência a Dante , indicando interesse pela literatura. Além disso, isso pode apontar para o início da vernacularização da literatura nesta época, um precursor das ideias humanistas. Em Maestà , Lorenzetti seguiu a tradição artística estabelecida por outros pintores de Siena, como Simone Martini, mas adiciona uma cena de vínculo materno intenso a Maestà , o que era incomum na arte de Siena contemporânea. Na pintura, a Virgem olha para seu filho com intensa emoção enquanto ele agarra seu vestido, devolvendo-lhe o olhar. Ao personalizar a Virgem Maria desta forma, Lorenzetti a fez parecer mais humana, criando assim um profundo efeito psicológico no espectador. Isso destaca a crescente secularidade na arte de Siena nessa época, da qual Lorenzetti foi um dos principais proponentes, por meio da singularidade de seu estilo de pintura. A multidão de santos representada com a Virgem é uma tradição artística bizantina, usada para indicar uma assembléia de testemunhas. Como tal, a arte de Lorenzetti pode ser vista como uma transição entre os estilos de arte bizantino e renascentista . O interesse de Lorenzetti pela antiguidade clássica pode ser visto em Maestà , particularmente na representação de Caridade. Em suas memórias, I Commentarii , o escultor Lorenzo Ghiberti menciona o interesse de Lorenzetti por uma estátua antiga descoberta durante uma escavação em Siena na época, atribuída ao escultor grego Lísipo .
Referências
Leitura adicional
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