Escala alterada - Altered scale

Escala alterada
Modos I , II , III , IV , V , VI , VII
Propostas de componentes
C , D ♭ , D ♯ , E , F ♯ , A ♭ , B ♭
Qualidades
Número de classes de pitch 7
Número forte 7-34
Complemento 5-34

No jazz , a escala alterada , escala dominante alterada ou Escala Palamidiana , é uma escala de sete notas que é uma escala dominante onde todos os tons não essenciais foram alterados. Isso significa que ele compreende os três tons irredutivelmente essenciais que definem um acorde dominante com 7ª , que são tônica, terça maior e sétima menor, e que todos os outros tons do acorde foram alterados . Estes são:

  • o quinto é alterado para a ♭ 5 e a ♯ 5
  • o nono é alterado para um ♭ 9 e um ♯ 9
  • o décimo primeiro é alterado para um ♯ 11 (equivalente a um ♯ 4)
  • o décimo terceiro é alterado para um ♭ 13 (equivalente a um ♯ 5)

As formas alteradas de alguns dos tons não essenciais coincidem (décima primeira aumentada com quinta diminuta e quinta aumentada com décima terceira menor), o que significa que esses graus da escala são enarmonicamente idênticos e têm grafias potenciais múltiplas. As formas naturais dos tons não essenciais não estão presentes na escala. Isso significa que falta uma nona maior, uma décima primeira perfeita, uma quinta perfeita e uma décima terceira maior.

Isso é escrito abaixo em notação musical com os tons de acordes essenciais coloridos em preto e os tons de acordes alterados não essenciais coloridos em vermelho.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clave treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {C escala alterada} \ override NoteHead.color = #red des dis \ override NoteHead.color = #black e \ override NoteHead.color = #red ges gis \ override NoteHead.color = #black bes c}}

A escala alterada é feita pela sequência:

Metade, Inteira, Metade, Inteira, Inteira, Inteira, Inteira

A abreviatura "alt" (para "alterado") usada em símbolos de acordes aumenta a legibilidade, reduzindo o número de caracteres necessários para definir o acorde e evita a confusão de vários nomes complexos equivalentes. Por exemplo, "C 7alt " suplanta "C 7 ♯ 5 ♭ 9 ♯ 9 ♯ 11 ", "C 7−5 + 5−9 + 9 ", "Caug 7−9 + 9 + 11 ", etc.

Esta escala existe há muito tempo como o 7º modo da menor melódica.

Soletrações enarmônicas e nomes alternativos

A escala alterada de C também é enarmonicamente equivalente ao modo C Locrian com F alterado para F ♭ . Por esta razão, a escala alterada é às vezes chamada de escala superlócriana ou escala quatro plana locriana.

É também enarmonicamente o sétimo modo da escala menor melódica ascendente . A escala alterada também é conhecida como escala de Pomeroy após Herb Pomeroy , a escala de Ravel após Maurice Ravel e a escala de tom inteira diminuída devido à sua semelhança com a parte inferior da escala diminuta e a parte superior da escala de tom inteira .

A escala superlócrica (enarmonicamente idêntica à escala alterada) é obtida achatando a quarta nota do modo locriano diatônico:

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 ^ \ markup {C super-Locrian scale} des es fes ges aes bes c2}}

Outra forma de obter a escala alterada é elevar a tônica de uma escala maior em meio tom. Por exemplo, pegar a tônica da escala B maior e aumentá-la em meio tom produz a escala C – C ♯ –D ♯ –E – F ♯ –G ♯ –A ♯ –C.

{\ override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f \ relative c' {\ clef treble \ time 7/4 c4 cis dis e fis gis ais c2}}

A escala alterada também pode ser a escala maior com todas as notas, exceto a tônica sendo achatada.

Veja também

Referências

Fontes

  • Bahha, Nor Eddine e Robert Rawlins. 2005. Jazzology: The Encyclopedia of Jazz Theory for All Musicians , editado por Barrett Tagliarino. Milwaukee: Hal Leonard. ISBN  978-0-634-08678-6 .
  • Haerle, Dan. 1975. Scales for Jazz Improvisation: A Practice Method for All Instruments . Líbano, Indiana: Studio P / R; Miami: Warner Bros .; Hialeah: Publicações da Columbia Pictures. ISBN  978-0-89898-705-8 .
  • Miller, Ron. 1996. Modal Jazz Composition & Harmony , volume 1. Rottenburg: Advance Music.
  • Serviço, saxofone. 1993. "The Altered Scale In Jazz Improvisation". Saxophone Journal 18, no. 4 (julho a agosto):

Leitura adicional

  • Callender, Clifton. 1998. "Voz-liderança de parcimônia na música de Alexander Scriabin", Journal of Music Theory 42, no. 2 ("Teoria Neo-Riemanniana", outono): 219-233.
  • Tymoczko, Dmitri . 1997. "The Consecutive-Semitone Constraint on Scalar Structure: A Link Between Impressionism and Jazz." Integral 11: 135–79.
  • Tymoczko, Dmitri. 2004. "Scale Networks in Debussy". Journal of Music Theory 48, no. 2 (outono): 215–292.

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