Alexander Hamilton Alfândega dos EUA -Alexander Hamilton U.S. Custom House

"United States Custom House (Manhattan)" redireciona aqui. Para uma história geral da antiga Alfândega de Nova York, consulte United States Custom House (New York City) .

Alexander Hamilton Alfândega dos EUA
Marco de Nova York  nº  0020, 1022
Alexander Hamilton US Custom House (51520726607).jpg
As fachadas norte (esquerda) e oeste (direita) da Alfândega em 2021
Localização 1 Bowling Green
Manhattan , Nova York
Coordenadas 40°42′15″N 74°00′49″W / 40,70417°N 74,01361°O / 40.70417; -74.01361 Coordenadas: 40°42′15″N 74°00′49″W / 40,70417°N 74,01361°O / 40.70417; -74.01361
Construído 1901–1907
Arquiteto Cassi Gilbert
Estilo arquitetônico Beaux-Arts
Parte de Distrito Histórico de Wall Street ( ID07000063 )
Nº de referência NRHP  72000889
NYCL  No. 0020, 1022
Datas importantes
Adicionado ao NRHP 31 de janeiro de 1972
NHL designado 8 de dezembro de 1976
NYCL designado 14 de outubro de 1965 (exterior), 9 de janeiro de 1979 (interior)

A Alexander Hamilton US Custom House (originalmente New York Custom House ) é um prédio do governo, museu e antiga alfândega em 1 Bowling Green , perto do extremo sul de Manhattan , na cidade de Nova York, Estados Unidos. Projetado por Cass Gilbert no estilo Beaux-Arts , foi erguido de 1902 a 1907 pelo governo dos EUA como sede das operações de cobrança de impostos do Porto de Nova York . O edifício contém o museu George Gustav Heye Center , o Tribunal de Falências dos Estados Unidos para o Distrito Sul de Nova York e os escritórios regionais de Nova York dos Arquivos Nacionais . A fachada e parte do interior são marcos designados da cidade de Nova York , e o edifício é um marco histórico nacional listado no Registro Nacional de Lugares Históricos (NRHP). É também uma propriedade que contribui para o Distrito Histórico de Wall Street , listado no NRHP.

A Custom House é uma estrutura de aço de sete andares com fachada de pedra e interiores elaborados. O exterior é decorado com motivos náuticos e esculturas de doze artistas. O segundo ao quarto andares contém colunatas com colunas coríntias . A entrada principal é constituída por uma grande escadaria ladeada por Quatro Continentes , um conjunto de quatro estátuas de Daniel Chester French . O vestíbulo de entrada do segundo andar leva a um saguão transversal, uma rotunda e escritórios. A rotunda inclui uma clarabóia e murais no teto de Reginald Marsh . O George Gustav Heye Center, uma filial do Museu Nacional do Índio Americano , funciona no térreo e no segundo andar, enquanto os andares superiores contêm escritórios para o governo dos EUA.

O edifício foi proposto em 1889 como um substituto para o anterior New York Custom House em 55 Wall Street . Devido a várias divergências, a Alfândega de Bowling Green não foi aprovada até 1899; Gilbert foi selecionado como arquiteto após um concurso. O edifício foi inaugurado em 1907, e os murais na rotunda foram adicionados em 1938 durante um projeto da Works Progress Administration . O Serviço de Alfândega dos Estados Unidos saiu do prédio em 1974 e permaneceu vago por mais de uma década até as reformas no final da década de 1980. A Alfândega foi renomeada em 1990 para homenagear Alexander Hamilton , um dos fundadores dos Estados Unidos e seu primeiro secretário do Tesouro . O Centro Heye abriu em 1994.

Local

A Alexander Hamilton US Custom House ocupa um terreno trapezoidal delimitado por Bowling Green ao norte, Whitehall Street a leste, Bridge Street ao sul e State Street a oeste. As elevações de Whitehall Street e State Street têm 300 pés (90 m) de largura; a elevação principal em Bowling Green tem 60 m de largura; e a elevação traseira na Bridge Street tem 290 pés (88 m) de largura. Os edifícios próximos incluem o Edifício da International Mercantile Marine Company e o Bowling Green Offices Building a noroeste, 26 Broadway a nordeste, 2 Broadway a leste e One Battery Park Plaza ao sul.

Há entradas para duas estações de metrô de Nova York imediatamente fora da Alfândega. Uma entrada para a estação de Whitehall Street fica ao lado do lado leste do edifício, enquanto uma entrada para a estação de Bowling Green fica ao norte. O edifício ocupa o local do Forte Amsterdam , construído pela Companhia Holandesa das Índias Ocidentais para defender suas operações no Vale do Hudson . A colônia holandesa de Nova Amsterdã , precursora da moderna cidade de Nova York, foi desenvolvida em torno do forte. Bowling Green, imediatamente ao norte, é o parque mais antigo da cidade de Nova York. A Casa do Governo ocupou o local no final do século 18 antes de sua demolição em 1815. As casas de vários nova-iorquinos ricos foram posteriormente desenvolvidas naquele local.

Arquitetura

Vista da fachada superior da Alexander Hamilton US Custom House, com esculturas arquitetônicas, de um edifício adjacente, em Manhattan.
Detalhe do telhado

A Alexander Hamilton US Custom House tem sete andares com uma fachada de pedra e uma estrutura interna de aço. Foi desenhado por Cass Gilbert no estilo Beaux-Arts . O design é semelhante ao de casas alfandegárias anteriores na cidade de Nova York, a saber, o Federal Hall de Ithiel Town em 26 Wall Street e o edifício Merchants' Exchange de Isaiah Rogers em 55 Wall Street .

O projeto do edifício incorpora os princípios de planejamento Beaux-Arts e City Beautiful , combinando arquitetura, engenharia e artes plásticas. Gilbert havia escrito em 1900 sobre seus planos para um amplo programa decorativo específico do local , que "ilustraria o comércio dos tempos antigos e modernos, tanto por terra quanto por mar". Esculturas, pinturas e decorações de artistas conhecidos da época, como Daniel Chester French , Karl Bitter , Louis Saint-Gaudens e Albert Jaegers , embelezam várias partes do interior e do exterior.

Fachada

Ao contrário da maioria das alfândegas, que ficam de frente para o mar, a Alexander Hamilton Custom House fica voltada para o interior em direção a Bowling Green. Sua entrada principal fica na fachada norte, o único lado que não tem vista para a orla de Lower Manhattan. O exterior é todo decorado com motivos náuticos como golfinhos e ondas, intercalados com ícones clássicos como folhas de acanto e urnas.

A fachada do primeiro andar é composta por blocos rústicos e tem 6,1 m de altura. Há seis entradas para o edifício. A entrada principal fica no alçado norte, onde uma ampla escadaria leva ao segundo andar. Sob o arco da entrada principal está uma escultura das armas municipais da cidade de Nova York. A pedra angular no topo do arco retrata a cabeça de Columbia , a personificação feminina dos Estados Unidos, e foi projetada por Vicenzo Albani. Andrew O'Connor criou uma cartela para o espaço acima da entrada principal. O lintel acima da entrada principal, extraído em Maine, pesava 50 toneladas curtas (45 toneladas métricas) e media 30 por 8 pés (9,1 por 2,4 m).

O segundo ao quarto andares contém colunas engajadas no estilo coríntio ; algumas dessas colunas são emparelhadas enquanto as outras são únicas. Há 44 colunas no total: doze nas elevações norte, leste e oeste e oito na elevação sul. A segunda história é o piano nobile ; as janelas desta história são ladeadas por colchetes e encimadas por frontões fechados , com cabeças esculpidas acima delas (ver § Esculturas ). As janelas do terceiro e quarto andares, por outro lado, são menos ornamentadas; isso era normal para edifícios Beaux-Arts, que geralmente tinham maior detalhamento nos níveis inferiores mais visíveis. Os lintéis acima das janelas do terceiro andar são decorados com motivos ondulatórios, enquanto os acima do quarto andar mostram conchas. A parte central da fachada da Bridge Street atinge apenas o terceiro andar.

A fachada do quinto andar consiste em um entablamento de andar inteiro com um friso e janelas retangulares curtas. O sexto andar está diretamente acima dele, enquanto o sétimo andar consiste em um telhado de mansarda de ardósia vermelha com janelas de águas-furtadas e crista de cobre. O telhado da mansarda é extremamente íngreme, permitindo que o sótão do sétimo andar seja projetado como um andar completo de espaço útil.

Esculturas

As esculturas dos quatro continentes de Daniel Chester French
Escultura da Ásia por Daniel Chester French
Ásia
Escultura da América por Daniel Chester French
América
Escultura da Europa por Daniel Chester French
Europa
Escultura da África por Daniel Chester French
África

Doze escultores foram contratados para criar os grupos figurativos no exterior. A principal obra que ladeia os degraus da frente, os Quatro Continentes , foi contratada por Daniel Chester French, que projetou as esculturas com o associado Adolph A. Weinman . A obra foi feita em mármore e esculpida pelos irmãos Piccirilli ; cada grupo escultural custou US$ 13.500 (equivalente a US$ 281.003 em 2020). De leste a oeste, as estátuas retratam personificações maiores que o tamanho natural da Ásia, América, Europa e África. A figura principal de cada grupo é uma mulher e é ladeada por figuras humanas menores. Além disso, a figura da Ásia é emparelhada com um tigre e a figura da África é emparelhada com um leão.

Esculturas de pedra de nações marítimas na cornija da alfândega dos EUA
Esculturas de nações marítimas

Os capitéis de cada uma das 44 colunas são decorados com cabeças esculpidas representando Hermes , o deus grego do comércio. As janelas da fachada principal são encimadas por oito pedras angulares, que contêm cabeças esculpidas com representações de oito raças humanas. Uma fonte descreveu as pedras angulares como representando "caucasianos, hindus, latinos, celtas e mongóis, italianos, africanos, esquimós e até mesmo o Coureur de Bois ".

Acima da cornija principal há um grupo de esculturas em pé que personificam as nações marítimas. Existem doze dessas estátuas, que retratam centros comerciais da história antiga e moderna. Cada escultura tem 11 pés (3,4 m) de altura e pesa 20 toneladas curtas (18 toneladas métricas). Estas esculturas estão dispostas em sequência cronológica de leste a oeste, ou da esquerda para a direita, visto diretamente em frente ao edifício. As esculturas mais orientais são da Grécia e Roma antigas, enquanto as esculturas mais ocidentais são dos impérios francês e britânico mais recentes. Oito escultores foram contratados para este trabalho. Uma dessas esculturas, Germania de Albert Jaegers, foi modificada em 1918 para exibir insígnias belgas em vez de insígnias alemãs. Bitter criou uma cartela do brasão dos Estados Unidos para o telhado.

Interior

Um vestíbulo de entrada abobadado , sustentado por colunas de mármore e decorado com mosaicos multicoloridos, fica logo na entrada. Atrás dos portões de bronze há uma passagem para o Grande Salão. No centro do edifício há uma rotunda de pé-direito duplo , subindo para o terceiro andar. Escadas, feitas de mármore com corrimãos de ferro, conectam os espaços internos. Há elevadores em cada canto; os bancos sudoeste e sudeste contêm dois elevadores cada, enquanto os bancos noroeste e nordeste têm três elevadores cada. Os elevadores noroeste e nordeste eram originalmente gaiolas abertas, mas foram substituídos por cabines fechadas em 1935.

Como a apropriação original era limitada em escopo, os elementos decorativos na construção inicial se limitavam a várias salas importantes, incluindo as rotundas, corredores, saguão e escritório do colecionador . Esses espaços têm paredes de mármore em vários tons, enquanto motivos náuticos são colocados em vários locais.

Segundo andar

Teto do saguão transversal, que corre de leste a oeste ao longo do segundo andar
O lobby transversal corre de leste a oeste ao longo do segundo andar.
Vista da rotunda abobadada, que contém uma clarabóia no centro, cercada por murais no teto. A rotunda liga o lobby com as galerias de exposições do Heye Center.
A rotunda liga o lobby com as galerias de exposições do Heye Center.

O teto do segundo andar é geralmente de 23 pés (7,0 m) de altura. Este piso é constituído pelos antigos espaços de escritórios à frente e atrás, o átrio transversal e a rotunda. Gilbert planejou o interior da Alfândega para que "todas as entradas, corredores, escadas e passagens [fossem] dispostas nas linhas axiais mais diretas e simples". O espaço do segundo andar, incluindo os antigos escritórios, é quase inteiramente ocupado pelo Heye Center do Museu Nacional do Índio Americano.

Lobby transversal

O lobby transversal abrange a extremidade norte do segundo andar de oeste para leste. Geralmente, os escritórios mais importantes eram posicionados ao norte do saguão, enquanto as divisões que lidavam com trabalhos mais rotineiros eram relegadas ao sul. Após a conversão do segundo andar no Heye Center, os antigos escritórios dos fundos foram ocupados por várias galerias de exposições, enquanto os escritórios da frente abrigam a loja do museu e um futuro espaço de café.

Arcos de membrana dividem o saguão em cinco baias . Os pisos são decorados com padrões de mosaico de mármore. Um entablamento percorre o topo do lobby, com galerias no terceiro andar. Há duas portas nas paredes, cada uma encimada por arquitraves esculpidas com símbolos náuticos. As portas do saguão para os antigos escritórios são feitas de carvalho envernizado e vidro pontilhado. No centro do lobby há um foyer de três vãos com um par de arcos redondos ao norte e ao sul, que são complementados por colunas de mármore verde de estilo dórico com capitéis brancos. Os vãos do foyer são separados por pilares de mármore . Três lanternas de bronze estão suspensas do teto abobadado, penduradas acima de um disco de mármore vermelho no chão. Elmer E. Garnsey desenhou murais para o teto.

Escadas semicirculares, com guarda-corpos de bronze e degraus de mármore, ladeiam o saguão. As escadas não possuem estruturas metálicas de suporte e são compostas inteiramente por telhas planas de barro queimado. Sob cada escada há abóbadas de madeira , que conectam cada patamar. As escadas sobem para o sétimo andar, que contém uma clarabóia que evoca o design da cabine de um navio. Apenas a escada oeste entre o primeiro e o segundo andar está aberta ao público. As portas do elevador no lobby são encimadas por grades de travessa de bronze que retratam uma caravela ou veleiro.

Escritórios e rotunda

O escritório do coletor fica no canto noroeste do segundo andar. O escritório contém elaborados pisos de madeira e lambris de carvalho projetados pela Tiffany Studios . Garnsey pintou dez pinturas a óleo, que estão instaladas acima dos lambris. Cada pintura contém uma moldura de ouro e retrata um porto holandês ou inglês no Novo Mundo . O escritório também incluiu uma lareira de pedra com uma placa referenciando Fort Amsterdam e a Casa do Governo. O tecto em caixotões de gesso apresenta decorações moldadas, incluindo um motivo do monograma do coleccionador. Quatorze luminárias, cobertas de folha de ouro, estão penduradas no teto. A sala está normalmente fechada ao público, mas pode ser alugada para eventos.

O escritório do gerente fica ao lado do escritório do colecionador e é decorado com paredes de gesso liso, encimadas por uma cornija de ordem jônica . O canto nordeste continha o escritório do caixa, que continha uma bancada de mármore branco com uma tela de bronze. A metade sul da sala do caixa tem paredes de mármore branco e era originalmente onde o público realizava suas transações. A metade norte, onde trabalhavam os próprios caixas, tem paredes de gesso. O teto de gesso ornamentado é decorado para se assemelhar a "vigas encaixotadas" renascentistas, enquanto o piso de mármore tem uma borda geométrica. O antigo escritório do caixa foi incorporado à loja do museu do Heye Center.

A rotunda elíptica, dentro do pátio interno do edifício, mede 85 por 135 pés (26 por 41 m) e sobe para o terceiro andar. As paredes e pisos são compostos por azulejos geométricos de mármore em diversas tonalidades. O tecto é autoportante, sem qualquer estrutura metálica interior; utiliza o sistema de arcos de azulejos Guastavino , criado pelo arquiteto espanhol Rafael Guastavino . Consiste em várias camadas de ladrilhos à prova de fogo, cada uma medindo 15 cm × 30 cm de diâmetro e 2,5 cm de espessura. As telhas e camadas são coladas com cimento Portland. O centro do teto é ocupado por uma clarabóia oval de 140 toneladas curtas (130 toneladas métricas) . A parte inferior do teto contém oito painéis trapezoidais, bem como oito painéis longos e estreitos entre eles. Os painéis contêm murais afresco-secco , que foram pintados em 1937 por Reginald Marsh e oito assistentes como parte do Projeto de Arte de Relevo do Tesouro . Os murais maiores retratam a atividade marítima no Porto de Nova York e Nova Jersey , enquanto os murais menores retratam notáveis ​​exploradores do Novo Mundo e do Porto de Nova York. A rotunda pode ser alugada para eventos especiais.

Outras histórias

A história do solo é de 20 pés (6,1 m) de altura. A agência postal de Bowling Green, operada pelo Serviço Postal dos Estados Unidos , antigamente ficava perto do extremo sul do edifício. O correio estava localizado em torno de um corredor oeste-leste acessado pelas ruas State e Whitehall. Há também duas rampas para veículos de entrega. A superfície do piso, lambris e pilastras são feitas de mármore, e os tetos têm 5,2 m de altura. Quando os correios estavam em operação, as correspondências chegavam pelas docas de entrega e eram classificadas no porão. Cerca de 6.000 pés quadrados (560 m 2 ) de espaço de armazenamento no piso térreo, sob a rotunda, foi convertido no Pavilhão Diker para Artes e Culturas Nativas do Centro George Gustav Heye em 2006. Este pavilhão consiste em um espaço para 400 pessoas, em torno de uma pista de dança de bordo.

Os andares superiores contêm espaço de escritório. A parte externa do quinto andar foi inicialmente usada para armazenamento de documentos; as janelas são pequenas aberturas dentro do entablamento, tornando aquela história imprópria para uso em escritório. Os tetos dos andares superiores têm entre 12 e 16 pés (3,7 e 4,9 m) de altura.

História

Para obter mais informações sobre as alfândegas anteriores na cidade de Nova York, consulte Alfândega dos Estados Unidos (Nova York) .

O Serviço de Alfândega dos Estados Unidos foi formado em 1789 com a aprovação do Tariff Act , que autorizou a cobrança de impostos sobre mercadorias importadas. O Porto de Nova York era o principal porto de entrada de mercadorias que chegavam aos Estados Unidos no século 19 e, como tal, a Alfândega de Nova York era a alfândega mais lucrativa do país. Os impostos de importação eram um importante fluxo de receita para o governo federal antes que um imposto de renda nacional fosse implementado em 1913 com a aprovação da 16ª Emenda . A Alfândega de Nova York forneceu dois terços da receita do governo federal em determinado momento. Como o salário do cobrador estava vinculado à receita da alfândega, o cobrador da Alfândega de Nova York ganhava mais do que o presidente dos EUA, e a posição era extremamente poderosa.

Esboço em preto e branco do prédio da Bolsa de Mercadores
O Merchants' Exchange Building serviu como alfândega da cidade de Nova York antes da construção da Alexander Hamilton Custom House.

A Alfândega de Nova York ocupou vários locais em Lower Manhattan antes da construção da Alexander Hamilton Custom House. A primeira casa desse tipo foi estabelecida em 1790 na South William Street . A alfândega mudou-se para a Casa do Governo no local de Fort Amsterdam em 1799. O serviço de alfândega mudou-se várias vezes no século 19 antes de abrir um escritório em 55 Wall Street em 1862. A localização de Wall Street era ideal em meados do século 19 século porque estava perto do subtesouro em 26 Wall Street, facilitando assim o transporte de ouro.

Planejamento e construção

Em fevereiro de 1888, William J. Fryer Jr. , superintendente de reparos dos prédios do governo federal da cidade de Nova York, escreveu ao arquiteto supervisor do Departamento do Tesouro dos Estados Unidos sobre os bairros "antigos, úmidos, mal iluminados e mal ventilados". em 55 Wall Street. A revista Architecture and Building chamou a carta de "digna de uma investigação cuidadosa". A proximidade do edifício 55 Wall Street com a Sub-Tesouraria não era mais vantajosa, pois era mais fácil usar cheque ou certificado para efetuar pagamentos de receitas. Em 14 de setembro de 1888, o Congresso aprovou uma lei que permitiria a seleção do local para uma nova alfândega e depósito do avaliador. Logo depois, Fryer apresentou seu relatório à Câmara de Comércio do Estado de Nova York . A Câmara disse em 1889: "Não consideramos seriamente a remoção da atual Alfândega propriamente dita, pois está bem localizada e, se considerada inadequada, pode ser facilmente ampliada para atender a todas as necessidades do Governo por tempo indeterminado. hora de vir."

Seleção de sites

Fryer recomendou Bowling Green como sua primeira preferência para uma nova alfândega, seguida por um local imediatamente ao sul, ao longo da State Street ao norte de Battery Park . Em setembro de 1889, o secretário do Tesouro William Windom selecionou Bowling Green como o novo local da alfândega e armazém do avaliador. Quase imediatamente, surgiram problemas com a seleção: Windom foi acusado de exceder sua autoridade na escolha do novo local, empresários da cidade se opuseram à mudança da alfândega e um juiz decidiu em 1891 que o governo federal não poderia tomar o local de Bowling Green por domínio eminente. como se propôs a fazer. Um projeto de lei para adquirir terras para uma nova alfândega da cidade de Nova York e vender o antigo prédio foi aprovado em ambas as casas do Congresso dos EUA no início de 1891.

O governo federal nomeou três comissários para avaliar o custo de aquisição de terras em Bowling Green; em julho de 1892, os avaliadores estimaram que o local custaria US$ 1,96 milhão (cerca de US$ 52 milhões em 2020). Ainda assim, em janeiro de 1893, não havia dinheiro suficiente para comprar os lotes de Bowling Green. Os arrendatários e proprietários de terras deveriam receber US$ 2,1 milhões (equivalente a US$ 56 milhões em 2020), mas havia apenas US$ 1,5 milhão em mãos (equivalente a US$ 40 milhões em 2020). O projeto de lei de 1891 permitia até US$ 2 milhões para aquisição de terrenos e exigia que o prédio anterior fosse vendido por pelo menos US$ 4 milhões. Nenhum progresso foi feito até 1897, quando uma nova dotação foi proposta. Os desembolsos propostos que teriam ido para os proprietários de terras permaneceram no Tesouro. Um local alternativo no West Village foi escolhido para o depósito do avaliador.

Concorrência e aquisição de sites

O escritor de arquitetura Donald Reynolds afirmou que a nova alfândega deveria ser o mais moderna possível, com "um estilo arquitetônico que incorporasse a tradição do serviço alfandegário, do governo federal e dos Estados Unidos com a mais recente tecnologia de construção". A Lei Tarsney , aprovada em 1893, permitiu que o Arquiteto Supervisor sediasse uma competição para contratar arquitetos privados para projetar edifícios do governo federal. No entanto, o ato não entrou em vigor até que o secretário do Tesouro Lyman J. Gage assumiu o cargo em 1897. Além disso, era difícil para o governo federal vender o antigo prédio pelo preço exigido de US$ 4 milhões (cerca de US$ 106 milhões em 2020). A nova Alfândega de Nova York foi apenas o quarto edifício a ser construído sob a Lei Tarsney.

Os funcionários do Partido Republicano desejavam ter controle total sobre os gastos com o novo prédio da alfândega. Originalmente, a Câmara de Comércio e muitos interesses comerciais defendiam a construção de uma nova alfândega no local de Wall Street, embora fosse menos da metade do tamanho do local de Bowling Green proposto. Em 1897, o senador Thomas C. Platt e o deputado Lemuel E. Quigg , ambos republicanos, propuseram projetos de lei no Senado e na Câmara dos Deputados dos Estados Unidos para a construção de uma nova alfândega em Wall Street, com o projeto de Platt pedindo uma comissão de cinco pessoas para supervisionar o processo. Os projetos de lei morreram no final do 54º Congresso dos Estados Unidos em março de 1897. Durante o 55º Congresso em fevereiro de 1898, a legislação para a aquisição do local de Bowling Green foi novamente proposta na Câmara e no Senado dos EUA, fornecendo US $ 5 milhões (cerca de US $ 136 milhões em 2020) para aquisição e construção de terrenos. A Câmara e o Senado dos EUA aprovaram os projetos de Bowling Green no ano seguinte. Na época, a maioria das estruturas do local eram casas de três andares usadas por escritórios de navios a vapor; em abril, foram feitos acordos com a maioria dos dezesseis proprietários de terras. O governo federal desembolsou US$ 2,2 milhões (cerca de US$ 59 milhões em 2020) para proprietários de terras no local de Bowling Green em junho. Dois meses depois, a antiga Custom House foi vendida por US$ 3,21 milhões (cerca de US$ 87 milhões em 2020).

Vinte empresas foram convidadas em maio de 1899 a apresentar projetos à competição sob os termos da Lei Tarsney. O governo estipulou que qualquer plano inclui um porão no nível do solo e até seis andares, bem como um pátio de luz voltado para o sul acima do terceiro andar. Uma comissão de três homens foi nomeada para examinar as submissões. Em setembro de 1899, havia dois finalistas: o escritório de arquitetura Carrere & Hastings e o arquiteto Cass Gilbert. Depois que um plano para os dois finalistas colaborarem falhou, o arquiteto supervisor James Knox Taylor escolheu Gilbert, que havia sido seu sócio no escritório de arquitetura Gilbert & Taylor em St. Paul, Minnesota . A seleção de Gilbert foi controversa, atraindo oposição de Platt e vários grupos. Parte da oposição se concentrou no fato de Gilbert ser um "ocidental" que acabara de se mudar de Minnesota para Nova York, e vários oponentes levantaram dúvidas sobre a competência do júri. Depois que Gage certificou a seleção de Gilbert em novembro de 1899, a oposição diminuiu significativamente.

Construção e abertura

A demolição dos edifícios existentes no local começou em fevereiro de 1900 e, em agosto daquele ano, estavam sendo feitos furos de teste para a construção das fundações da nova Alfândega. Isaac A. Hoppes recebeu um contrato para tal trabalho no mesmo dezembro. O local foi escavado a uma profundidade de 25 pés (7,6 m), e cerca de 2,2 milhões de pés cúbicos (62.000 m 3 ) de sujeira foram removidos. O New-York Tribune chamou o local de "o maior buraco que já foi feito nesta cidade sobre o qual erguer um edifício". Em dezembro de 1901, o governo federal aceitou a oferta do empreiteiro John Peirce para erguer o primeiro andar do prédio da Alfândega. Na pendência de outras dotações, o resto do edifício também seria construído por Peirce. Na época, havia apenas US$ 3 milhões orçados para a conclusão da Alfândega (equivalente a US$ 77 milhões em 2020). Em novembro seguinte, Peirce foi autorizado a concluir as histórias restantes, depois que outros US$ 1,5 milhão (equivalente a US$ 38 milhões em 2020) foram alocados para continuar a construção.

A pedra fundamental do edifício foi lançada em 7 de outubro de 1902, em uma cerimônia com a presença do secretário do Tesouro Leslie M. Shaw . Depois de um desfile na Broadway, a pedra fundamental, repleta de lembranças e artefatos contemporâneos, foi colocada no canto nordeste do local. A construção da nova Alfândega atrasou devido à burocracia do governo, enquanto o trabalho em edifícios privados comparáveis ​​nas proximidades prosseguiu mais rapidamente. A construção lenta foi atribuída a várias razões, como trabalhos simultâneos realizados pelos empreiteiros do edifício, escassez de dinheiro e falta de suprimentos. No entanto, a conclusão iminente do edifício provocou o desenvolvimento de outros locais próximos. A Alfândega estava supostamente 70% concluída em fevereiro de 1905, de acordo com Peirce. Naquele setembro, JC Robinson foi contratado para mobiliar o interior do prédio. Com um custo final proposto de US$ 4,5 milhões (aproximadamente US$ 100 milhões em 2020), seria mais caro do que qualquer outro prédio público da cidade de Nova York, exceto o Tweed Courthouse .

O primeiro inquilino do edifício foi uma estação do Departamento de Correios dos Estados Unidos , que foi inaugurada no lado da Bridge Street, no térreo do edifício, em julho de 1906. No mesmo ano, US$ 465.000 adicionais foram alocados para a conclusão do edifício (equivalente a US$ 10 milhões em 2020) . Em setembro de 1907, a Alfândega estava pronta para abrir. No mês seguinte, o prédio foi formalmente declarado concluído e os empreiteiros entregaram o prédio ao governo federal. Na época, a maioria dos móveis internos não havia sido adicionado. O Serviço de Alfândega dos EUA mudou seus escritórios para Bowling Green em 4 de novembro de 1907.

Uso pelo Serviço de Alfândega dos EUA

As fachadas norte e oeste da Alfândega em 1912
A Alfândega em 1912

Após a mudança do Serviço de Alfândega para a Alfândega, outras agências governamentais com escritórios na cidade de Nova York, como o Weather Bureau , também se mudaram para a Alfândega de Bowling Green. Em 1908, a Alfândega estava totalmente ocupada por essas outras agências, pois o arquiteto-chefe do Tesouro havia atribuído espaço a outros departamentos sem consultar o coletor. No ano seguinte, a Câmara dos Deputados aprovou a instalação de um sistema de tubos pneumáticos para que os correios e a alfândega pudessem enviar as encomendas para o armazém do avaliador. Em 1918, após a entrada dos EUA na Primeira Guerra Mundial no ano anterior, Gilbert foi instruído a remover todas as referências à Alemanha das esculturas da Alfândega, já que a Alemanha era uma das Potências Centrais contra as quais os Estados Unidos estavam lutando. A insígnia alemã na estátua da Germânia do entablamento foi substituída pelas da Bélgica. No ano seguinte, a Agência de Passaportes dos EUA mudou-se para o prédio da Alfândega.

Em 1937, durante a Grande Depressão , o Tesouro Relief Art Project (com fundos e assistência da Works Projects Administration ) encomendou um ciclo de murais para a rotunda principal de Reginald Marsh. O teto da rotunda era de gesso branco sem decoração quando o prédio foi erguido pela primeira vez. Em 1940, os funcionários pediam que a Alfândega fosse reformada. O então colecionador Harry M. Durning solicitou pelo menos US$ 190.000 do Congresso, dizendo que "homens [estavam] caindo de cadeiras antigas, e [...] nossos valiosos registros e papéis atuais empilhados em mesas e arquivados indevidamente em armários e estantes decrépitos ". De 1914 a 1956, a Bowling Green Custom House também incluiu um escritório de impostos regional, onde empresas e residentes em Manhattan ao sul da 34th Street tinham que pagar seus impostos.

Uso posterior

Declínio e restauração

A fachada norte da Alfândega como visto ao entardecer em 2008
Visto ao entardecer em 2008

Já em 1964, o Serviço de Alfândega dos EUA considerou a mudança para o World Trade Center , que estava em construção . O Serviço de Alfândega alugou espaço no Six World Trade Center da Autoridade Portuária de Nova York e Nova Jersey em 1970 e se mudou em 1973. Na época, a Alfândega de Nova York tinha 1.375 funcionários, e o terreno sob o prédio foi estimado valer entre US$ 15 milhões e US$ 20 milhões (cerca de US$ 68-91 milhões em 2020). A Administração de Serviços Gerais (GSA) adquiriu a Alfândega de Bowling Green após a mudança do Serviço de Alfândega.

A partir de 1974, a Alfândega ficou praticamente vazia e diferentes partes do edifício caíram em vários estados de degradação. Os murais do teto de Marsh e a sala do comissário permaneceram relativamente intactos, mas havia tinta descascada em outros escritórios e ervas daninhas cresciam nas estátuas do lado de fora. A organização sem fins lucrativos Custom House Institute foi fundada em 1974 para preservar o edifício. No ano seguinte, o governo federal declarou o prédio como “excedente”, colocando-o à disposição da prefeitura. O arquiteto IM Pei sugeriu a conversão dos pavimentos superiores em escritórios, mantendo aberta a rotunda do segundo pavimento e a conversão do primeiro pavimento para uso comercial. Isso não aconteceu, e o Instituto da Alfândega ocupou o primeiro andar enquanto o GSA limpava a fachada; os seis andares superiores permaneceram sem uso. Essas histórias raramente eram abertas ao público, exceto em eventos especiais. Estes incluíram o bicentenário dos Estados Unidos em 1976, um programa de artes de verão em 1977 e outra exposição de artes em 1979.

O Custom House Institute sugeriu converter o prédio em museu e restaurante. A GSA estimou em 1977 que custaria US$ 24 milhões para reformar a Alfândega de Bowling Green (cerca de US$ 82 milhões em 2020). A preservação do edifício foi estimulada pelo senador dos EUA Daniel Patrick Moynihan , que deu aos representantes da Câmara dos EUA uma visita ao prédio para convencê-los a financiar sua reforma. Em 1979, em parte por causa de sua defesa, o Congresso aprovou US$ 26,5 milhões para a reforma, incluindo a restauração dos murais de Marsh. A GSA abriu um pedido de propostas em 1983, solicitando inquilinos para 77.000 pés quadrados (7.200 m 2 ) na Alfândega. Seis planos foram apresentados ao Manhattan Community Board 1 em agosto de 1984. Entre esses, dois planos foram considerados mais seriamente: um para um museu do Holocausto e outro para um centro cultural e educacional com um museu de transatlântico, restaurantes e teatros. Destes, os membros do conselho comunitário eram predominantemente a favor do centro cultural e educacional, enquanto os grupos judeus preferiam o museu do Holocausto. A proposta do museu do Holocausto foi selecionada em outubro de 1984. O Museu da Herança Judaica , como o museu seria conhecido, aceitou um local alternativo próximo a Battery Park City dois anos depois, depois que os preservacionistas disseram que seria "inadequado" que um museu desse tipo estar localizado na Alfândega.

Arco de entrada principal da Alfândega como visto em 2013. Há um banner para o Museu do Índio Americano no arco.
Entrada principal, vista em 2013

Uma reforma de US$ 18,3 milhões (equivalente a US$ 39 milhões em 2020) começou em agosto de 1984. Ehrenkrantz e Eckstut Architects conduziram a reforma. Eles limparam, restauraram e conservaram os espaços exteriores e interiores cerimoniais. Os arquitetos da restauração transformaram os antigos escritórios em tribunais federais e escritórios auxiliares; aluguel de escritórios e salas de reunião; e um auditório com 350 lugares. Os sistemas de segurança contra incêndio, segurança, telecomunicações e aquecimento, ventilação e ar condicionado do edifício também foram atualizados.

Funcionamento do museu

No início de 1987, Moynihan estava propondo uma legislação que entregaria o prédio ao Museu do Índio Americano (mais tarde George Gustav Heye Center), que na época ocupava o Audubon Terrace em Upper Manhattan . Isso levou à oposição da American Indian Community House , que desejava ocupar uma parte da Alfândega, e que argumentava que o museu era administrado principalmente por não-índios. Na época, o Museu do Índio Americano desejava se mudar porque suas instalações em Upper Manhattan eram insuficientes, e a Alfândega estava sendo oferecida como uma alternativa para a possível mudança do museu para Washington, DCUS O senador Daniel Inouye apresentou o Museu Nacional do Índio Americano Indian Act no mês seguinte, o que teria levado a coleção para Washington, DC, em vez disso. Um compromisso foi alcançado em 1988, no qual o Smithsonian construiria o Museu Nacional do Índio Americano em Washington, DC O Smithsonian também adquiriria a coleção Heye, que continuaria a operar em Nova York na Alfândega. A lei foi aprovada em 1989.

Em 1990, o prédio foi renomeado oficialmente em homenagem a Alexander Hamilton , o primeiro secretário do Tesouro , por ato do Congresso. O espaço do Centro George Gustav Heye na Alfândega foi inaugurado em novembro de 1992 e formalmente inaugurado em outubro de 1994. Naquela época, a maior parte do espaço estava fechada há 20 anos. O Heye Center ocupou os três andares inferiores, enquanto o Tribunal de Falências dos Estados Unidos para o Distrito Sul de Nova York ocupou dois andares adicionais. Uma das salas do Tribunal de Falências no quinto andar, conhecida como Sala da Eastern Airlines, havia sido reformada para acomodar as audiências de falência de grandes empresas como a Eastern Air Lines . Os outros dois andares estavam desocupados e não haviam sido reformados, mas o GSA planejava renovar os andares vagos.

O museu e o prédio não foram danificados pelos ataques de 11 de setembro de 2001, mas os destroços do colapso do World Trade Center tiveram que ser removidos de alguns dos espaços internos. As áreas de exposição e acesso público do Heye Center totalizavam originalmente cerca de 20.000 pés quadrados (1.900 m 2 ). O museu se expandiu em parte do piso térreo em 2006. Seis anos depois, os escritórios da Administração de Arquivos e Registros Nacionais em Nova York se mudaram para a Alfândega. A partir de 2022, a Alfândega e Proteção de Fronteiras dos EUA possui a Alfândega. Além disso, o prédio contém o Tribunal de Falências dos Estados Unidos para o Distrito Sul de Nova York e escritórios do Departamento de Transportes dos Estados Unidos .

Recepção e designações de pontos de referência

O teto do Gabinete do Colecionador, com cofres octogonais
Teto ornamentado no escritório do coletor
Esculturas em painéis de madeira nas paredes do Gabinete do Colecionador
Esculturas em painéis de parede de madeira no escritório do colecionador

Gilbert afirmou que durante o processo de projeto, uma cúpula alta foi sugerida para tornar o edifício um "ponto de referência", mas que "isso destruiria totalmente as proporções do edifício em si e, como uma questão de plano, prejudicaria seriamente sua prática. utilidade". Gilbert sugeriu que uma torre de armazenamento de 400 pés (120 m) seria mais apropriada se um "ponto de referência" fosse necessário, mas que tal torre "aumentaria consideravelmente o custo".

Desde o início, a Alexander Hamilton Custom House se distinguiu arquitetonicamente de outros edifícios da região. O New York Times disse em 1906 que "é a unidade de ideia incorporada na nova Alfândega e reforçada pela riqueza da escultura com a qual é embelezada, mais do que seu mero custo, que confere ao edifício seu valor único". Um editorial do Times no mesmo ano disse que, apesar da relutância inicial do governo federal em decorar a Alfândega prodigamente, "poucos se lembram do dinheiro afundado em pedra, tijolos e argamassa; eles desfrutam dos toques finais dentro dos quais milhões não foram desperdiçados". O Wall Street Journal escreveu em 1914 que a Alfândega "representa o governo nacional em suas bases econômicas e vida financeira".

Aclamação para o edifício continuou nas décadas após a sua conclusão. O escritor de arquitetura Henry Hope Reed Jr. considerou a Custom House em 1964 como "o melhor edifício público de Nova York". Quando o Serviço de Alfândega dos EUA se mudou em 1973, Ada Louise Huxtable escreveu que a "grade funcional e inexpressiva" do 6 World Trade Center contrastava com o "esplendor" da Alexander Hamilton Custom House. O escritor de arquitetura Robert AM Stern afirmou em seu livro de 1983 New York 1900 que a Custom House e a estação de imigração de Ellis Island eram as duas estruturas que reforçavam o papel da cidade de Nova York como "a principal metrópole americana, representante do papel da América no mundo".

A Custom House foi uma das primeiras designações da Comissão de Preservação de Marcos da Cidade de Nova York , tornando-se um marco exterior oficial em outubro de 1965, seis meses após a fundação da comissão. Na altura da designação exterior, a comissão disse que "em algum momento no futuro este edifício pode estar em perigo", uma vez que o governo federal tinha dúvidas se a Alfândega deveria ser um marco da cidade. O interior da Alfândega também foi designado um marco oficial da cidade em janeiro de 1979. O edifício foi listado no Registro Nacional de Lugares Históricos em 1972, a designação abrangendo seus espaços externos e internos públicos. O local também foi declarado Patrimônio Histórico Nacional em 1976. Em 2007, foi designado como propriedade contribuinte para o Distrito Histórico de Wall Street , um distrito do NRHP.

Veja também

Referências

Notas

Citações

Fontes

links externos