Alexander Agricola - Alexander Agricola

Missa Malheur de Agricola me bat como aparece no livro coral A-Wn Cod. 1783, 65v. O nome do compositor é dado como "Allexandre agricoLA", sendo o LA representado por um símbolo de solmização.

Alexander Agricola ( / ə ɡ r ɪ k ə l ə / , nascido Alexander Ackerman ; . C  1457-1458 - 15 de agosto de 1506) foi um Netherlandish compositor do Renascimento escrita no estilo franco-flamengo . Membro proeminente da Grande Chapelle , o estabelecimento musical dos Habsburgos , ele foi um compositor renomado por volta de 1500, e sua música foi amplamente distribuída por toda a Europa. Ele compôs música em todos os estilos sagrados e seculares importantes da época.

Vida

Agricola era filho ilegítimo de Lijsbette Naps, uma rica comerciante que vivia em Ghent . Ele provavelmente nasceu no final da década de 1450 e tinha um irmão chamado Jan. Um moteto comemorativo publicado pela primeira vez em 1538 indicava que sua idade era de 60 anos na época de sua morte em 1506, mas isso pode ser devido a uma convenção medieval sobre o número 60. Ele pode ter recebido seu treinamento musical da igreja paroquial de São Nicolau em Ghent, já que sua mãe fez uma doação substancial para o estabelecimento musical em 1467. Em 1476, ele é conhecido por ter estado em Cambrai , nos Países Baixos, onde foi empregado como petit vicaire ou cantor de fevereiro a maio.

A maior parte de sua vida ele passou em cargos na Itália, França e Países Baixos , embora existam lacunas onde suas atividades não são conhecidas, e ele parece ter deixado muitos de seus cargos sem permissão. Agricola foi anteriormente identificado como o Alessandro d'Alemagna que serviu como cantor do duque Galeazzo Maria Sforza de Milão de 1471 a 1474, durante o período em que o coro da capela milanesa se tornou um dos maiores e mais famosos conjuntos da Europa; Loyset Compère , Johannes Martini , Gaspar van Weerbeke e vários outros compositores-cantores também estiveram em Milão durante esses anos. Em 1474, o duque Galeazzo Maria escreveu uma carta de recomendação de um certo "Alexandre de Alamania" a Lorenzo de 'Medici . Essa identificação foi questionada porque os documentos milaneses não registram o sobrenome deste Alessandro d'Alemagna, e Agricola é de Flandres, não da Alemanha. As primeiras referências inequívocas a Agrícola continuam sendo os documentos de Cambrai.

Durante o longo período de 1476 a 1491, nada definitivo é conhecido, exceto que ele passou parte do tempo na capela real francesa, e ele deve ter construído sua reputação como compositor durante esse tempo, pois ele era muito procurado na década de 1490 , com a França e Nápoles competindo por seus serviços. Entre 1º de outubro de 1491 e 1º de junho de 1492, Agrícola serviu como parte da capela da catedral em Florença. Em abril de 1492, Carlos VIII da França escreveu uma carta a Pietro de Medici solicitando o retorno de Agrícola, o que implica que ele já havia servido na capela real francesa por um período desconhecido. Agrícola esteve brevemente em Nápoles em junho de 1492, embora o rei Ferrante tivesse que renunciá-lo a pedido de Carlos VIII . Ferrante tentou readquirir Agrícola de Carlos VIII em 1493, a certa altura oferecendo-lhe um salário de 300 ducados por ano. No entanto, o entusiasmo de Ferrante esfriou durante o resto de 1493, à medida que a situação na Itália se deteriorava (a guerra estourou no ano seguinte) e ele disse a Agrícola que não fosse a Nápoles. Apesar disso, Agrícola parecia ter retornado a Nápoles (agora governada por Alfonso, filho de Ferrante ) em 1494, permanecendo por algum tempo entre fevereiro e março.

Depois disso, a papelada de Agrícola esfria até a primavera de 1500, quando ele assumiu um cargo com Filipe, o Belo , que era duque da Borgonha e se tornou rei de Castela com a morte de sua sogra em 1504. Agrícola acompanhou Filipe em suas viagens por suas extensas terras, que incluíram duas viagens à Espanha em 1501 e 1506, passando pela França na primeira viagem e pela Inglaterra na segunda. Ele serviu ao lado de seu colega compositor Pierre de la Rue e recebia o mesmo salário; ele também recebeu benefícios em Gorinchem e Valenciennes Outros compositores presentes na capela de Filipe durante este tempo incluem Marbrianus de Orto e Antonius Divitis . Nessa época, Agrícola era um dos compositores mais conceituados da Europa. Petrucci trouxe uma coleção de suas missas em 1504, uma honra concedida a poucos compositores antes dele. Seu moteto Si dedero sobreviveu em mais de trinta fontes e tanto Obrecht quanto Divitis escreveram missas com base nele. Josquin prestou homenagem a Agricola em seu arrependimento de Missa Faisant, pegando emprestada a ideia de ostinato usada pela primeira vez em sua quatro vozes Tout a par moy , que por sua vez é baseada na canção de Frye. Obras de Agrícola, La Rue e Josquin compõem a maior parte do coro B-Br MS 9126, que foi preparado pouco antes da segunda viagem de Filipe à Espanha.

Agrícola ainda recebia seu salário até 22 de julho de 1506, quando o tribunal estava em Valladolid . No entanto, seu nome não está incluído nos pagamentos da capela em outubro, que foi autorizado logo após a morte de Philip. A própria morte de Agrícola em 15 de agosto de 1506 é confirmada por um epitáfio encontrado em um manuscrito do século 16 em Bruxelas, onde se lê: Epitáfio. Aqui está aquele que a morte enredou: um Ghenter, anteriormente chamado de Mestre Alexander Agricola, muito conhecido na música. A morte o despachou em 15 de agosto de 1506: Deus conceda que ele seja consolado e sentado entre os justos. Um homem.

Estilo musical

Escolas e compositores relacionados

Agricola é uma das poucas figuras de transição entre a Escola da Borgonha e o estilo da geração Josquin de holandeses que realmente escreveu música em ambos os estilos.

O estilo de Agricola está relacionado ao de Johannes Ockeghem , especialmente no início de sua carreira, e no final de sua vida ele estava escrevendo usando a imitação generalizada característica de Josquin des Prez . Embora poucas de suas obras possam ser datadas com precisão, ele usa muitos dos procedimentos contrapontísticos não imitativos, complexos e ritmicamente diversos , mais frequentemente associados a Ockeghem. Ao contrário de Ockeghem, no entanto, ele estava disposto a empregar repetição, sequência e imitação floreada da mesma maneira que outros compositores que trabalhavam por volta de 1500 quando a técnica se espalhou.

Gêneros

Agrícola escreveu missas , motetos , motetos-canções , canções seculares nas formas predominantes , como rondeaux e bergerettes , outras canções e música instrumental. Muito de sua música instrumental foi baseada na música secular de Gilles Binchois ou Ockeghem. Muitas dessas peças se tornaram bastante populares no final do século XV.

Marcas de composição

Abrindo 14 compassos do Salve Regina I. de Agrícola. Composto de B-Br-9126. Jogar ( ajuda · informações )Sobre este som 

Acima de todas as variantes em seu estilo musical geral ao longo de sua vida profissional, o próprio Agricola escreveu em um estilo altamente distinto, tomando as linhas misteriosamente sinuosas de Ockeghem como seu ponto de partida. Sua música é muitas vezes muito ocupada e altamente detalhada, com sequência repetida, repetição de unidades rítmicas e motívicas concisas e um desejo de usurpar o pulso subjacente, às vezes parecendo beirar o perverso, seja por prolongar as figuras cadenciais à cadência no "errado "batida, ou mudando a batida métrica de algumas partes contra outras. Como exemplo, o Agnus Dei final de sua Missa 'In myne zin' incomumente estendida apresenta o cantus firmus declarado em notas iguais de onze minutos de duração cada na primeira declaração, seguido por uma declaração de cinco minutos de duração cada, ou no segundo Salve Pondo-se Regina , compensando parte do enunciado do cantus firmus por um tremor em toda a sua duração, em ambos os casos com as demais vozes procedendo em um metro quádruplo mais estrito acima.

Outros "jogos" jogados na música incluem a colocação de quebra-cabeças de modo e musica ficta para os performers (por exemplo, o Kyrie da Missa Le serviteur joga com as expectativas do cantus firmus cantus firmus muito conhecido, estabelecendo algumas questões complicadas da possibilidade implícita de inflexão modal com flats extras consistentes.) A música é caracteristicamente atlética em todas as partes da voz, com as partes mais baixas em particular apresentando muito que requer cantores muito finos, e não representando a função simplesmente harmônica normal das combinações tenor-baixo usadas pela maioria de seus contemporâneos. Freqüentemente, um conjunto altamente elaborado de motivos rápidos surgirá inesperadamente de uma textura anterior de movimento lento (por exemplo, a erupção de duplas detalhadas começando em Glorificamus te e culminando em Adoramus te na Glória da Missa in myne zin ).

Sua música era muito conceituada em sua época, o estilo muito distinto levou um comentarista contemporâneo a se referir a ela como "louca" e outro como "sublime".

A abertura do bassus parte do terceiro Agnus Dei da Missa In mine de Agricola , como aparece no Códice de Chigi. A melodia foi transposta para começar em Sol em vez de D.

Outros Agricolas

Existem outros compositores chamados Agrícola que às vezes são confundidos com Alexandre:

Notas

Referências

  • Reese, Gustave (1954). Música no Renascimento . Nova York: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-09530-2.
  • Wegman, Rob; Fitch, Fabrice. L. Macy (ed.). Alexander Agricola . Grove Music Online . Página visitada em 28 de outubro de 2010 . (assinatura necessária)
  • Edward R. Lerner, "Alexander Agricola". The New Grove Dicionário de Música e Músicos , ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ( ISBN  978-1-56159-174-9 )
  • Honey Meconi, Pierre de la Rue e a Vida Musical na Corte Habsburgo-Borgonha . Oxford, Oxford University Press. 2003. ISBN  978-0-19-816554-5

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