Alex Kahn - Alex Kahn

Alex Kahn (nascido em 9 de abril de 1967) é um artista visual / performático americano e co-fundador do conjunto de artes Processional Arts Workshop . Ele é mais conhecido por sua criação de obras de teatro de fantoches em grande escala que conduzem o Village Halloween Parade de Nova York todos os anos.

Fantoches e arte processional

Luna Moths, de Alex Kahn's Metamorphosis , da NY Village Halloween Parade de 1998

Em 1998, Kahn e sua parceira, Sophia Michahelles , reuniram um conjunto de artistas, marionetes, técnicos teatrais e performers para projetar as apresentações anuais que levam ao Village Halloween Parade de Nova York. Originalmente chamado de "Superior Concept Monsters", o grupo foi incorporado como uma organização sem fins lucrativos em 2005 e renomeado Processional Arts Workshop com a missão de criar procissões, desfiles e outras apresentações em espaços abertos específicos para o local. Esses trabalhos são frequentemente desenvolvidos por meio de oficinas comunitárias abertas que reúnem centenas de voluntários para construir, ensaiar e, por fim, executar peças cíclicas especificamente para o desfile. As performances normalmente incorporam elementos de fantoches, som, dança, traje / máscara, iluminação / projeção e arquitetura móvel, um amálgama de meios que Kahn apelidou de "arte processional".

Além de liderar o Village Halloween Parade de Nova York a cada ano, as criações de Kahn apareceram em locais nacionais e internacionais. Seu trabalho, Metamorfose, envolvendo mariposas luna de 20 'de altura, abriu oficialmente o Festival Internacional de Teatro de Marionetes de 2000 Henson. Em 2002, ele e Michahelles iniciaram um projeto de concurso de verão no vilarejo de Morinesio, nos Alpes italianos, com base no folclore local e na história oral para criar um espetáculo único e específico para um local. Inspirados pelo sucesso da tradição agora anual, eles semearam projetos semelhantes em diversos locais na Ucrânia, Turquia, Itália, Texas, Nova York e em outros lugares. Em 2006, Kahn recebeu uma bolsa Fulbright para Trinidad e Tobago , para estudar as estruturas artísticas e culturais por trás do carnaval caribenho e do "Mas '" de Trinidad, ou procissão fantasiada. Os trabalhos mais recentes do PAW incluíram grandes encomendas para o Socrates Sculpture Park, o Beaux Arts Ball da NY Architectural League, o PEN World Voices Festival, o Buffalo Bayou Park de Houston, a grande inauguração do High Line sobre Penn Rail Yards.

Outros trabalhos

Kahn manteve uma prática independente como designer teatral, gravadora, artista de instalações e professora. Sua abordagem interdisciplinar foi fortemente influenciada por sua experiência como diretor técnico do Kitchen Performance Center durante a década de 1990. Durante esse tempo, ele criou iluminação, objetos e efeitos para artistas performáticos, incluindo John Jesurun ("Chang in a Void Moon"), Mikel Rouse ("Failing Kansas"), Roseanne Spradlin, Meredith Monk , Pauline Oliveros e David Hykes . Kahn treinou como impressor mestre com Robert Blackburn (artista) e presidiu o Departamento de Gravura do Maine College of Art de 2000 a 2004. Seu Spam Cantos , uma reformulação de mensagens de spam geradas por algoritmos Baysean em uma série de poemas tipográficos, apareceu no Maine Institute of Contemporary Art em 2008. Em 2016, Kahn desempenhou o papel de "mestre do coro" em "The Visitors", uma obra em vídeo do artista islandês Ragnar Kjartansson , que já apareceu nos principais museus do mundo. Seu projeto em andamento, um museu itinerante fictício chamado Arquivo da Sinapse, foi exibido nacionalmente. Kenneth Baker, crítico de arte do San Francisco Chronicle , descreveu o trabalho da seguinte forma:

Em uma caixa escura, vários objetos, incluindo um tubo fluorescente quebrado e um disquete, brilham com toques de cor sob a luz ultravioleta. Abaixo dele, uma etiqueta iluminada explica que os traços de uma dimensão perdida chamada Sinapse persistem, por exemplo, "nas fraturas ao longo das quais as coisas se quebram inexplicavelmente ... a moeda que vira apenas a cauda, ​​até mesmo o disco de computador infestado de vírus". A peça de Kahn torna esses traços visíveis. Ele faz analogias maliciosas entre o pensamento culto místico-cientificista e a posição incômoda da nova arte na cultura em geral. Mais notavelmente, Kahn nos desperta para um verdadeiro fantasma da arte por meio da ficção de uma obsessão no estilo Arquivo-X .

Referências

  • "O Maior Espetáculo Gratuito da Terra: Carnaval de Trinidad ao Brasil, Cidade do Cabo a Nova Orleans" Claire Tancons. Do catálogo da exposição para "Prospect 1: New Orleans" (PictureBox, 2008)
  • Puppetry International: Mega-Puppets Issue (outono / inverno 2007-8) - artigo "Greenwich Village Halloween" por Rolande DuPree.
  • Trinidad Guardian (25/04/06) - “Puppeteers Find That Cultural Link” por Kayode James
  • La Guida (13/06/03) - “I Puppazzi gigante di Morinesio” de Massimiliano Cavallo
  • Middletown Times Herald-Record (23/02/03) - “É necessária uma comunidade para construir uma marionete” por Deborah J. Botti
  • Harvard Magazine (Jan / Fev 03) - “Community Puppeteer” por Ellenor J. Honig
  • Art New England (fevereiro / 2 de março) - “Light upon Light: Towers of Remembrance” por Chris Thompson
  • Portland Phoenix (26/10/00) - “Gathering Intelligence” de Chris Thompson
  • Teokikixtli - Revista Mexicana de Artes de Marionetes (1º de julho) - ”A Misteriosa Vida de Fantoches Gigantes” por Sophia Michahelles
  • New York Times (01/11/00) - “Night of the Living Dot-Com” por Shaila Dewan
  • NyTeknik (11/00) - “Halloween årets rysare” por Jan Aschan. Jornal técnico sueco - artigo especial sobre trabalhos de marionetes
  • San Francisco Chronicle (19/08/00) - “Os artistas criam espetáculo no Refusalon's '1: 1'” crítica de Kenneth Baker
  • Cronograma (setembro de 00) - “Pulling Strings: Hudson Valley Puppetry Renaissance” por Pauline Uchmanowicz
  • New York Times (01/11/98) - foto do trabalho performático

links externos