Aleksey Pisemsky - Aleksey Pisemsky

Aleksey Pisemsky
Retrato de Pisemsky por Ilya Repin
Nascer	( 1821-03-23 )23 de março de 1821 Governatorato de Kostroma , Império Russo
Faleceu	2 de fevereiro de 1881 (1881-02-02)(59 anos) Moscou , Império Russo
Ocupação	Romancista • Dramaturgo
Nacionalidade	russo
Gênero	Romance, conto
Movimento literário	Realismo
Obras notáveis	One Thousand Souls (1858) A Bitter Fate (1859) An Old Man's Sin (1862) Troubled Seas (1863)
Prêmios notáveis	Prêmio Uvarov da Academia Russa
Cônjuge	Yekaterina Pavlovna Svinyina
Crianças	2
Assinatura

Aleksey Feofilaktovich Píssemski ( russo : Алексей Феофилактович Писемский ) (23 de Março [ OS 11 de marco] 1821-2 fevereiro [de OS 21 de janeiro] 1881) foi um romancista russo e dramaturgo que foi considerado como um igual de Ivan Turgenev e Fyodor Dostoyevsky no final Década de 1850, mas cuja reputação sofreu um declínio espetacular após seu desentendimento com a revista Sovremennik no início da década de 1860. Um dramaturgo realista , junto com Aleksandr Ostrovsky ele foi responsável pela primeira dramatização de pessoas comuns na história do teatro russo. "O grande dom narrativo de Pisemsky e o controle excepcionalmente forte da realidade o tornam um dos melhores romancistas russos", de acordo com DS Mirsky .

O primeiro romance de Pisemsky , Boyarschina (1847, publicado em 1858) foi originalmente proibido por sua descrição nada lisonjeira da nobreza russa. Seus principais romances são The Simpleton (1850), One Thousand Souls (1858), que é considerado seu melhor trabalho do tipo, e Troubled Seas , que mostra o estado de entusiasmo da sociedade russa por volta do ano de 1862. Ele também escreveu peças, incluindo A Bitter Fate (também traduzido como "A Hard Lot"), que retrata o lado negro do campesinato russo. A peça foi considerada a primeira tragédia realista russa; ganhou o Prêmio Uvarov da Academia Russa.

Biografia

Vida pregressa

Aleksey Pisemsky nasceu na propriedade Ramenye de seu pai, na província de Chukhloma de Kostroma . Seus pais eram o coronel aposentado Feofilakt Gavrilovich Pisemsky e sua esposa Yevdokiya Shipova. Em sua autobiografia, Pisemsky descreveu sua família como pertencente à antiga nobreza russa, embora seus progenitores mais imediatos fossem todos muito pobres e incapazes de ler ou escrever:

Venho de uma antiga família nobre. Um de meus ancestrais, um diak chamado Pisemsky, fora enviado pelo czar Ivan, o Terrível, a Londres com o objetivo de chegar a um entendimento com a princesa Elisabeth, cuja sobrinha o czar planejava se casar. Outro predecessor meu, Makary Pisemsky, tornou-se monge e foi canonizado como santo; seus restos mortais ainda repousam no mosteiro Makarievsky no rio Unzha . Isso é tudo que há para a glória histórica da minha família ... Os Pisemskys, pelo que ouvi falar deles, eram ricos, mas o ramo específico a que pertenço tornou-se desolado. Meu avô era analfabeto, andou em lapti e lavrou a terra ele mesmo. Um de seus parentes abastados, um proprietário de terras da Malorossia , encarregou-se de "organizar o futuro" de Feofilakt Gavrilovich Pisemsky, meu pai, então com catorze anos. Esse processo de "arranjo" foi reduzido ao seguinte: meu pai foi lavado, recebeu algumas roupas, aprendeu a ler e depois foi enviado como soldado para conquistar a Crimeia . Depois de ter passado 30 anos no exército regular lá, ele, agora um major do exército, aproveitou a oportunidade para visitar novamente a província de Kostroma ... e lá se casou com minha mãe, que vinha da rica família Shipov. Meu pai tinha 45 anos na época, minha mãe 37.

Aleksey permaneceu o único filho da família, quatro bebês morrendo antes de seu nascimento e cinco depois. Anos mais tarde, ele se descreveu (o que outras pessoas atestaram) como um menino fraco, caprichoso e caprichoso que, por algum motivo, gostava de zombar dos clérigos e já sofreu de sonambulismo . Pisemsky lembrava-se de seu pai como um homem do serviço militar em todos os sentidos da palavra, estrito e comprometido com o dever, um homem honesto em termos de dinheiro, severo e estrito. “Alguns de nossos servos ficaram horrorizados com ele, mas não todos, apenas aqueles que eram tolos e preguiçosos; aqueles que eram inteligentes e industriosos foram favorecidos por ele”, observou.

Pisemsky se lembrava de sua mãe uma mulher nervosa, sonhadora, astuta, eloqüente (mesmo que não bem educada) e bastante sociável. "Exceto por aqueles olhos espertos, ela não era bonita, e uma vez, quando eu era estudante, meu pai me perguntou: 'Diga-me Aleksey, por que você acha que sua mãe fica mais atraente com a idade?' - 'Porque ela tem muita beleza interior que, com o passar dos anos, fica cada vez mais evidente', respondi, e ele teve que concordar comigo ”, escreveu Pisemsky mais tarde. Os primos de sua mãe eram Yury Bartenev, um dos mais proeminentes maçons russos (coronel Marfin no romance Maçons ) e Vsevolod Bartenev (Esper Ivanovich em People of the Forties ), um oficial da Marinha ; ambos exerceram considerável influência sobre o menino.

Pisemsky passou os primeiros dez anos de sua vida na pequena cidade regional de Vetluga, onde seu pai serviu como prefeito. Mais tarde, ele se mudou com seus pais para o campo. Pisemsky descreveu os anos que passou ali no capítulo 2 de People of the Forties , um romance autobiográfico em que figurava com o nome de Pasha. Apaixonado por caça e passeios a cavalo, o menino recebeu pouca educação: seus tutores eram um diácono local, um bêbado exonerado e um velho estranho que era conhecido por ter percorrido a área por décadas, dando aulas. Aleksey aprendeu a ler, escrever, aritmética , russo e latim com eles. Em sua autobiografia Pisemsky escreveu: "Ninguém nunca me obrigou a aprender, e eu não era um aprendiz ávido, mas eu lia muito e essa era minha paixão: aos 14 anos eu consumia, na tradução, é claro, a maior parte de Walter Scott romances de Dom Quixote , Gil Blas , Faublas , Le Diable boiteux , Os Irmãos do Serapião , um romance persa chamado Haggi Baba ... Quanto aos livros infantis, não os suportava e, pelo que me lembro agora, considerando eles são muito bobos. " Pisemsky escreveu com desdém sobre sua educação primária e lamentou não ter aprendido nenhuma outra língua além do latim. Ele encontrou em si mesmo, no entanto, uma predisposição natural para a matemática , a lógica e a estética .

Educação formal

Em 1834, aos 14 anos, o pai de Alexey o levou para Kostroma, para matriculá-lo no ginásio local . Memórias de sua vida escolar encontraram seu caminho para o conto "O Velho" e o romance Homens dos anos 40 . "Comecei bem, fui perspicaz e trabalhador, mas ganhei grande parte da minha popularidade como ator amador", lembrou ele mais tarde. Inspirado por The Dnieper Mermaid (uma ópera de Ferdinand Kauer ), interpretada por uma trupe errante de atores, Pisemsky, junto com seu colega de quarto, organizou um home theater e teve grande sucesso com seu primeiro papel, o de Prudius em O poeta cossaco do príncipe Alexander Shakhovskoy . Este primeiro triunfo teve um efeito dramático sobre o menino que adotou o que ele chamou de "modo de vida estético", muito sob a influência de Vsevolod Nikitovich Bartenev, seu tio. Bartenev forneceu a seu sobrinho os mais novos romances e jornais e o levou a começar a estudar música e tocar piano, o que o menino fez, de acordo com um de seus amigos, "com uma expressividade ainda inédita".

Foi na escola que Pisemsky começou a escrever. “Minha 5ª forma professora de literatura me credita o talento; na 6ª forma escrevi uma novela chamada A Garota Circassiana , e na 7ª uma ainda mais longa intitulada O Anel de Ferro , ambas dignas de menção, aparentemente, apenas como exercícios estilísticos , lidando como eles faziam com coisas que eu desconhecia totalmente na época ", lembrou Pisemsky. Ele enviou O Anel de Ferro (um romance contando sua primeira paixão romântica) para vários jornais de São Petersburgo e foi rejeitado por todos. Vários meses depois, já estudante universitário, deu o romance a Stepan Shevyryov . A reação do professor foi negativa e ele fez questão de desencorajar o jovem de escrever sobre coisas que desconhecia.

Em 1840, ao se formar no ginásio, Pisemsky ingressou na Faculdade de Matemática da Universidade Estadual de Moscou , vencendo a resistência de seu pai, que insistia que seu filho se matriculasse no Liceu Demidov , pois era mais perto de casa e sua educação teria havido gratuitamente. Pisemsky mais tarde considerou sua escolha do corpo docente muito afortunada, mesmo admitindo que extraiu pouco valor prático das palestras universitárias. Assistindo a diversas palestras de professores de outras faculdades, ele conheceu Shakespeare , Schiller , Goethe , Corneille , Racine , Rousseau , Voltaire , Hugo e George Sand e começou a formar uma visão culta da história da literatura russa. Contemporâneos apontaram para as duas principais influências de Pisemsky na época: Belinsky e Gogol . Além disso, como lembrava Boris Almazov , amigo de Pisemsky , Pavel Katenin , seguidor do classicismo francês e tradutor para russo de Racine e Cornel, que Pisemsky conhecia por ser um vizinho, exerceu também alguma influência sobre ele. Segundo Almazov, Pisemsky tinha um talento dramático considerável e foi Katenin quem o ajudou a desenvolvê-lo.

Atuando

Em 1844, Pisemsky era conhecido como um recitador talentoso, seu repertório consistindo principalmente de obras de Gogol. De acordo com Almazov, seus concertos solo em seu apartamento na Dolgoruky Lane eram imensamente populares entre estudantes e estudantes visitantes. Um verdadeiro sucesso foi a atuação de Pisemsky como Podkolyosin em O casamento de Gogol, apresentada em um dos pequenos cinemas particulares de Moscou. "Naquela época, Podkolyosin era retratado por nosso grande comediante Schepkin , a estrela do Teatro Imperial. Alguns dos que viram a atuação de Pisemsky achavam que ele apresentava esse personagem melhor do que Schepkin", escreveu Almazov. Tendo conquistado uma reputação boca a boca como mestre em recitais, Pisemsky começou a receber convites para se apresentar em São Petersburgo e em suas províncias.

Pavel Annenkov lembrou mais tarde: "Ele executou suas próprias obras com maestria e foi capaz de encontrar entonações excepcionalmente expressivas para cada personagem que trazia ao palco, o que deu um forte efeito em suas peças dramáticas. Igualmente brilhante foi a tradução de Pisemsky de sua coleção de anedotas sobre suas experiências de vida anteriores. Ele tinha muitas anedotas e cada uma continha um tipo de personagem mais ou menos completo. Muitos encontraram seu caminho em seus livros de uma forma revisada. "

Carreira oficial do estado

Depois de se formar na Universidade em 1844, Pisemsky ingressou no Escritório de Propriedades do Estado em Kostroma e logo foi transferido para o departamento correspondente em Moscou. Em 1846 ele se aposentou e passou dois anos morando na província de Moscou. Em 1848, ele se casou com Ekaterina, filha de Pavel Svinyin , e voltou ao escritório do estado, novamente em Kostroma, como enviado especial do Príncipe Suvorov , então governador de Kostroma. Após uma passagem como assessor no governo local (1849-1853), Pisemsky ingressou no Ministério das Terras Imperiais em São Petersburgo, onde permaneceu até 1859. Em 1866, ingressou no governo de Moscou como conselheiro, logo se tornando conselheiro-chefe. Ele finalmente deixou o serviço público (como Conselheiro da Corte) em 1872. A carreira oficial de Pisemsky nas províncias teve um efeito profundo sobre ele e suas principais obras.

Posteriormente, Boris Almazov fez uma observação importante em um discurso comemorativo: "A maioria de nossos escritores que descrevem a vida de funcionários do Estado russo e pessoas de esferas governamentais têm apenas experiências fugazes desse tipo ... Na maioria das vezes, eles serviram apenas formalmente , mal percebendo os rostos de seus chefes, quanto mais os de seus colegas. Pisemsky tratava o trabalho para o Estado de maneira diferente. Ele se entregou a servir ao Estado russo de todo o coração e, independentemente do cargo que ocupou, tinha um único objetivo: lutar contra as trevas forças que nosso governo e a melhor parte de nossa sociedade tentam combater ... "Isso, segundo o palestrante, permitiu ao autor não apenas sondar as profundezas da vida russa, mas aprofundar" até o âmago da alma russa . "

O biógrafo e crítico Alexander Skabichevsky encontrou algumas semelhanças no desenvolvimento de Pisemsky e Saltykov-Schedrin , outro autor que examinou a burocracia provincial em tempos de "corrupção total, desfalque, falta de leis para proprietários de terras, atrocidades selvagens e falta total de imóveis potência"; épocas em que "a vida provinciana era em grande parte inculta e carecia até mesmo de moralidade básica" e "a vida das classes inteligentes tinha o caráter de uma orgia desenfreada e sem fim". Os dois escritores, segundo o biógrafo, “perderam toda a motivação não apenas para a idealização da vida russa, mas também para destacar seus lados mais leves e positivos”. No entanto, enquanto Saltykov-Schedrin, um forte defensor dos círculos de São Petersburgo, tinha todas as oportunidades de ser imbuído dos altos ideais que estavam chegando às cidades russas da Europa e de fazer desses ideais a base para construir sua vida exterior Com a negatividade, Pisemsky, uma vez que se encontrou nas províncias russas, ficou desiludido com quaisquer ideias que havia obtido na Universidade, vendo-as como idealistas sem raízes na realidade russa, observou Skabichevsky. O biógrafo escreveu:

Seguindo Gogol, Pisemsky retratou [a Rússia provinciana] como sendo exatamente tão feia quanto a via, vendo em toda parte ao seu redor a resistência mais rígida aos novos ideais que adquirira na Universidade, percebendo como esses ideais eram incongruentes com a realidade. .e tornando-se muito cético em relação a esses ideais como tais. A ideia de implementá-los em tais lugares agora parecia um absurdo para ele ... Assim, adotando uma atitude de 'rejeição por rejeição', ele entrou em túneis de pessimismo absoluto sem qualquer luz ao fundo deles, com imagens de indignação, sujeira e amoralidade trabalhando para convencer o leitor: nenhuma outra vida melhor aqui seria possível, pois o homem - um canalha por natureza, adorando apenas as necessidades de sua própria carne - está sempre pronto para trair todas as coisas sagradas para seus esquemas egoístas e instintos humildes.

Carreira literária

Os primeiros trabalhos de Pisemsky exibiram profunda descrença nas qualidades superiores da humanidade e um desprezo pelo sexo oposto. Refletindo sobre as possíveis razões para isso, Skabichevsky apontou para aqueles primeiros anos passados ​​em Kostroma, quando o jovem Pisemsky perdeu de vista quaisquer ideais elevados aos quais ele poderia ter sido exposto enquanto estudava na capital. “Com meu sucesso [no palco] como Podkoles, minha vida científica e estética acabou. O que me esperava era apenas a dor e a necessidade de encontrar trabalho. Meu pai já estava morto, minha mãe, chocada com a morte dele, ficou paralisada e perdeu a fala, meus recursos eram escassos. Com isso em mente, voltei ao país e me entreguei à melancolia e à hipocondria ”, escreveu Pisemsky em sua autobiografia. Por outro lado, foram suas contínuas viagens oficiais por toda a governadoria de Kostroma que forneceram a Pisemsky o material inestimável que ele usou em sua futura obra literária.

Sua primeira novela Is She to Blame? Pisemsky escreveu quando ainda era estudante universitário. Ele o deu ao professor Stepan Shevyryov e este último, sendo um adversário da "escola natural", recomendou ao autor "suavizar tudo e torná-lo mais cavalheiresco". Pisemsky concordou em fazê-lo, mas não se apressou em seguir esse conselho. O que ele fez, em vez disso, foi enviar à professora Nina uma história ingênua sobre uma linda garota de aparência renovada que se transforma em uma matrona chata. Shevyryov fez alguns cortes editoriais e depois publicou a história na edição de julho de 1848 da revista Syn Otechestva . Tão reduzida e desfigurada era esta versão, que o autor nem mesmo pensou em relançá-la. A história entrou na coleção póstuma das obras de Pisemsky da Wolf's Publishing House 1884 (Volume 4). Mesmo nessa forma reduzida, ele carregava, de acordo com Skabichevsky, todas as marcas de misantropia e pessimismo, sementes das quais foram plantadas em Boyarschina .

O primeiro romance de Pisemsky , Boyarschina, foi escrito em 1845. Enviado para Otechestvennye Zapiski em 1847, foi proibido pelos censores - supostamente por "promover a idéia do amor ' George Sandean ' [livre]". Quando finalmente publicado em 1858, o romance não causou nenhum impacto. Ainda assim, segundo o biógrafo A. Gornfeld, apresentava todos os elementos do estilo de Pisemsky: naturalismo expressivo, vitalidade, muitos detalhes cômicos, falta de positividade e linguagem poderosa.

Moskvityanin

No início da década de 1840, o movimento eslavófilo russo se dividiu em dois ramos. Os seguidores da velha escola liderados pelos irmãos Aksakov , Ivan Kireyevsky e Aleksey Khomyakov , agruparam-se primeiro em torno de Moskovsky Sbornik , depois Russkaya Beseda . Mikhail Pogodin 's Moskvityanin tornou-se o centro do eslavófilos mais jovem que mais tarde foram rotulados potchvenniky (a seguir' ligada ao solo "), Apollon Grigoriev , Boris Almazov, e Alexander Ostrovsky entre eles. Em 1850, Moskvityanin convidou Pisemsky para participar e este enviou prontamente a Ostrovsky seu segundo romance, O Simplório, no qual ele estivera trabalhando ao longo de 1848. Em novembro daquele ano, foi publicada a história de um jovem idealista que morre após suas ilusões terem sido destruídas. em Moskvityanin , para uma aclamação crítica e pública. Um ano depois, Casamento da Paixão (Брак по страсти) apareceu na mesma revista, novamente elogiado pelos críticos. Agora elevado à categoria de "os melhores escritores de nossos tempos", Pisemsky encontrou suas obras em comparação com as de Ivan Turgenev , Ivan Goncharov e Alexander Ostrovsky. Pavel Annenkov lembrou:

Lembro-me da impressão que os dois primeiros romances de Pisemsky me causaram ... Como pareciam hilários, que abundância de situações cômicas havia e como o autor tornava esses personagens engraçados sem tentar impor qualquer julgamento moral sobre eles. A comunidade filistina provinciana russa foi mostrada em sua forma mais autocomemorativa, foi trazida à luz e quase parecia orgulhosa de sua própria selvageria, de sua singularidade escandalosa. A natureza cômica desses esboços nada teve a ver com a justaposição do autor com um ou outro tipo de doutrina. O efeito foi alcançado ao mostrar a complacência com que todos aqueles personagens ridículos levavam suas vidas cheias de absurdos e frouxidão moral. O riso que as histórias de Pisemsky provocaram foi diferente do riso de Gogol, embora, como decorre da autobiografia de nosso autor, seus esforços iniciais refletiram muito de Gogol e de sua obra. A risada de Pisemsky desnudou seu assunto até o âmago vulgar, e seria impossível esperar algo como "lágrimas ocultas" nela. Sua jovialidade era, por assim dizer, de natureza fisiológica, o que é extremamente raro com os escritores modernos e mais típico da antiga comédia romana, da farsa da Idade Média ou da recontagem do nosso homem comum de alguma piada vulgar. "

A peça de estreia de Pisemsky, The Hypochondriac (1852), foi seguida por Sketches of Peasant life , um ciclo de contos em três partes. Na segunda peça de Pisemsky, The Divide (Раздел, 1853), uma peça escolar natural típica , foram encontrados paralelos com a comédia de Turgenev, Breakfast at the Chief's . Falando sobre os primeiros trabalhos de Pisemsky, Skabichevsky escreveu: "Aprofunde-se no pessimismo que atingiu o auge em The Muff and Marriage by Passion , coloque-o ao lado da mentalidade de um homem comum da província para exame e você ficará impressionado com o natureza idêntica dos dois. No fundo desta perspectiva está a convicção de que o homem no fundo de sua alma é um canalha, movido apenas por interesses práticos e egoístas, impulsos principalmente sujos, e por isso é preciso estar atento para com os próprios vizinho e mantenha sempre 'uma pedra no peito'. "

Influenciado por muitos anos por essa filosofia provinciana, Pisemsky em grande parte a tornou sua, de acordo com o biógrafo. "Muito antes de Troubled Seas , pessoas de alta educação, abraçando ideias progressistas e uma nova perspectiva eram invariavelmente mostradas como bandidos vulgares e ultrajantes, piores até do que as aberrações mais feias da comunidade ignorante", argumentou Skabichevsky.

De acordo com Annenkov, alguns dos 'homens pensantes da época' simplesmente se recusaram a tolerar esse tipo peculiar de "deleite, extraído da nua natureza cômica das situações", vendo isso como "o êxtase que uma multidão de rua desfruta quando mostrado um Petrushka com dorso corcunda ou outras deformidades físicas. " Annenkov citou Vasily Botkin , um "crítico conciso e perspicaz", dizendo que "não poderia simpatizar com o autor que, embora inquestionavelmente talentoso, aparentemente não tem princípios próprios nem idéias para basear suas histórias."

Sovremennik

Incentivado por seu sucesso inicial, Pisemsky tornou-se muito ativo e, em 1850-1854, vários de seus romances, novelas, comédias e esquetes apareceram em diferentes jornais, entre eles O ator de quadrinhos , O homem de Petersburgo e o Sr. Batmanov . Em 1854, Pisemsky decidiu deixar seu posto de assessor do governo local em Kostroma e mudou-se para São Petersburgo, onde impressionou bastante a comunidade literária com sua originalidade provinciana, mas também com algumas idéias que a elite cultural da capital russa considerou chocantes. Ele não tinha tempo para a ideia da emancipação das mulheres e confessou experimentar uma "espécie de revolta orgânica" contra todos os estrangeiros que não conseguia superar de forma alguma. "A noção de desenvolvimento humano em geral era totalmente estranha para ele, segundo ele Skabichevsky. Alguns viram tudo isso como afetação, mas, escreveu o biógrafo, "investigue mais profundamente as opiniões e ideias mais ultrajantes de Pisemsky e você descobrirá pedaços de nossa cultura antiga, agora quase extinta, apenas fragmentos da qual permanecem em nosso povo. ' Sua própria aparência fazia pensar em "um antigo camponês russo que havia passado pela universidade, aprendeu algo sobre a civilização, mas ainda retinha em si mesmo a maioria das características que possuía antes", observou o biógrafo. Ser considerado pela sociedade literária de São Petersburgo um "camponês rude com poucas graças sociais e um sotaque provinciano" não impediu Pisemsky de alcançar uma carreira sólida na literatura e, no final da década de 1850, sua reputação estava no auge.

Em São Petersburgo, Pisemsky fez amizade com Ivan Panaev , um dos editores da Sovremennik , e enviou-lhe seu romance O Noivo Rico , escrito em 1851 e satirizando personagens como Rudin e Pechorin. Skabichevsky achou ridículo o modo como a revista que pretendia ser o farol da intelectualidade russa se apaixonou pelo Noivo Rico, onde essa mesma intelectualidade (no personagem Shamilov) foi arrastada na lama. Para Pisemsky, a aliança com Sovremennik parecia natural, pois ele era indiferente a todos os partidos políticos e o movimento eslavófilo o atraía tão pouco quanto as idéias dos ocidentalizadores . Annenkov escreveu:

Apesar de toda a sua proximidade espiritual com as pessoas comuns, Pisemsky não era um eslavófilo. Ele ... amava Moscou, mas não por seus lugares sagrados, memórias históricas ou seu nome mundialmente famoso, mas porque em Moscou as pessoas nunca consideraram 'paixões terrenas' e manifestações de energia natural por 'frouxidão', ou considerado um desvio da ordem policial um crime. Igualmente importante para ele era o fato de que milhares de raznochintsy e muzhiks vinham para a cidade de toda a Rússia, tornando mais difícil para as autoridades manter as hierarquias sociais intactas. Petersburgo para Pisemsky parecia a prova viva de como uma ordem administrada pelo Estado poderia causar a total falta de vida e que fonte de ultrajante poderia ser escondida em um estado de coisas aparentemente honesto e harmonioso.

A partir de 1853, a vida de Pisemsky começou a mudar. Apesar de sua popularidade, ele, segundo Annenkov, "ainda era um proletário literário que precisava contar dinheiro. Sua casa era mantida em perfeita ordem por sua esposa, mas a simplicidade mostrava que a economia era forçada. Para melhorar sua situação, ele voltou a trabalhar como funcionário do governo, mas logo parou. " Pisemsky começou a escrever menos. 1854 viu a publicação de Fanfaron em Sovremennik e um drama patriótico O veterano e o recém-chegado em Otechestvennye Zapiski . Em 1855, o último publicou "Cartel dos Carpenters" e Is She To Blame? . Ambos tiveram sucesso e em sua resenha de final de ano de 1855, Nikolai Chernyshevsky escolheu este último como seu livro do ano. Tudo isso ainda não se traduziu em estabilidade financeira e o autor criticou abertamente editores e editoras por explorar seus funcionários. Ele permaneceu relativamente pobre até 1861, quando o editor e empresário Fyodor Stellovsky comprou os direitos de todas as suas obras por 8 mil rublos.

Em 1856, Pisemsky, junto com vários outros escritores, foi contratado pelo ministério da Marinha Russa para relatar as condições etnográficas e comerciais do interior da Rússia, seu campo particular de investigação sendo Astrakhan e a região do Mar Cáspio . Mais tarde, os críticos opinaram que o autor não estava preparado para tal tarefa e o pouco material que ele produziu era "insuportavelmente enfadonho e cheio não de suas próprias impressões, mas de fragmentos de outras obras sobre as terras que visitou" (Skabichevsky). Quatro de suas histórias apareceram em 1857 em Morskoi Sbornik , e Biblioteka Dlya Chteniya publicou mais três em 1857-1860. Mais tarde, todos foram reunidos em um livro chamado Traveller's Sketches (Путевые очерки). 1857 viu apenas um conto, "The Old Lady", que apareceu na Biblioteka Dlya Chtenia , mas nessa época ele estava trabalhando em seu romance One Thousand Souls .

Os contos de Pisemsky do final da década de 1850 e início da década de 1860, que lidavam principalmente com a vida rural ("O Cartel dos Carpinteiros", "Leshy", "O Velho") mais uma vez demonstraram o pessimismo e ceticismo absolutos do autor em relação a todas as ideias mais elegantes da seu tempo. Nem idealizando o campesinato russo, nem lamentando suas falhas (ambas as tendências eram comuns na literatura russa da época), o autor foi crítico da reforma da emancipação de 1861 que deu liberdade aos servos . "Pisemsky pensava que sem uma forte autoridade moral na liderança, os russos não seriam capazes de se livrar dos vícios que adquiriram ao longo de séculos de escravidão e opressão do Estado; que eles se adaptariam facilmente às novas instituições e que os O pior lado de seu caráter nacional floresceria com fervor ainda maior. Sua própria experiência de vida o levou a acreditar que o bem-estar geraria mais vícios do que a miséria que inicialmente estivera na raiz deles ", escreveu Annenkov. Segundo Skabichevsky, nas histórias de camponeses de Pisemky, por mostrarem um profundo conhecimento da vida rural comum, o protesto contra a opressão estava conspicuamente ausente, o que os fazia parecer tão impassivelmente objetivos quanto o romance La Terre de Émile Zola . "Os camponeses de Pisemsky, como os de Zola, são homens selvagens movidos por instintos animais básicos; como todos os homens primitivos fazem, eles combinam altas aspirações espirituais com crueldade bestial, muitas vezes oscilando entre esses dois extremos com facilidade", argumentou o biógrafo.

Biblioteka Dlya Chteniya

Em meados da década de 1850, o relacionamento de Pisemsky com o Sovremennik começou a se deteriorar. Por um lado, ele não estava interessado na postura social da revista; de outro, Sovremennik , embora respeitasse muito seu talento e estivesse sempre pronto para publicar qualquer peça forte da obra de Pisemsky que aparecesse, mantinha a distância. Uma exceção foi Alexander Druzhinin , descrito como um homem de "visões ecléticas, um anglófilo esnobe e seguidor da doutrina da 'arte pela arte'", que era amigo do Moskvityanin ' confinado ao solo' . Para Sovremennik, isso era inaceitável. Após a Guerra da Crimeia, a nova camarilha dos radicais do Sovremennik removeu Druzhinin da redação da revista e ele se mudou para a Biblioteka Dlya Chteniya . Aborrecido com isso, Pisemsky enviou seu romance Mil almas (o título se refere ao número de servos que um proprietário de terras precisava ter para ser considerado rico) para Otechestvennye Zapiski, onde foi publicado em 1858. Em suas obras anteriores, o autor tratou com aspectos locais da vida provincial; ele agora se empenhava em criar um quadro completo e contundente dele, "destacando as atrocidades que eram comuns na época". "A história do governador Kalinovich não foi pior do que os Esboços Provinciais de Saltykov-Schedrin e tão importante quanto", disse Skabichevsky. A figura de Kalinovich, um homem cheio de contradições e conflitos, causou muita polêmica. Nikolay Dobrolyubov mal mencionou o romance de Pisemsky no Sovremennik , alegando apenas que "o lado social do romance foi artificialmente costurado a uma ideia inventada". Como editor da Biblioteka Dlya Chtenya , que estava em declínio, Druzhinin (agora doente terminal com tuberculose ) convidou Pisemsky para ser co-editor. De 1858 a 1864, o último foi o verdadeiro líder da revista.

A peça de 1859, A Bitter Fate, marcou outro momento de pico na carreira de Pisemsky. Foi baseado em uma história da vida real que o autor encontrou quando, como enviado especial do governador em Kostroma, ele participou da investigação de um caso semelhante. Até o surgimento de O poder das trevas , de Tolstói, ele permaneceu o único drama sobre a vida camponesa russa encenado na Rússia. A Bitter Fate recebeu o Prêmio Uvarov, foi encenado no Teatro Alexandrinsky em 1863 e mais tarde ganhou a reputação de um clássico do drama russo do século XIX. Em 1861, seu curta-metragem An Old Man's Sin foi publicado, possivelmente "uma de suas obras mais gentis e emocionantes, cheia de simpatia pelo personagem principal".

Em meados da década de 1850, Pisemsky foi amplamente elogiado como um dos principais autores da época, ao lado de Ivan Turgueniev , Ivan Goncharov e Fyodor Dostoyevsky que, ainda em 1864, em uma de suas cartas, referia-se ao "nome colossal que é Pisemsky. " Então veio sua dramática queda em desgraça, para a qual houve várias razões. Uma era que, como Skabichevsky observou, Pisemsky nunca repudiou sua mentalidade "troglodita" de um "obscurantista provinciano"; exótico no início da década de 1850, tornou-se escandaloso no final da década. Outro tem a ver com o fato de que pessoas que ele considerava "vigaristas, prostitutas e demagogos" repentinamente se reinventaram como "progressistas". Gradualmente, o Biblioteka Dlya Chtenya , o jornal que ele liderava, entrou em oposição direta ao Sovremennik . Em primeiro lugar, como Pyotr Boborykin lembrou, essa oposição era de caráter moderado, "em casa, em seu gabinete, Pisemsky falou sobre isso com tristeza e pesar, ao invés de agressão". Biógrafos posteriores admitiram que havia alguma lógica para seu desgosto. "Pessoas que vieram para anunciar princípios tão radicais, aos olhos dele, deveriam ter sido impecáveis ​​em todos os aspectos, o que não era o caso", observou Skabichevsky.

Seguindo a tendência comum, Biblioteka abriu sua própria seção de esquetes humorísticos e folhetos , e em 1861 Pisemsky estreou lá - primeiro como "Conselheiro de Estado Salatushka", depois como Nikita Bezrylov. O primeiro feuilleton deste último, publicado na edição de dezembro e zombando das tendências e pontos de vista liberais, causou um grande alvoroço. Em maio de 1862, a revista Iskra apresentou uma réplica mordaz, chamando o autor desconhecido de 'burro e ignorante', 'tendo por natureza uma mente muito limitada' e acusando o editor da Biblioteka de fornecer espaço para 'reacionários'. Pisemsky, de uma forma bastante reservada, culpou o Iskra por tentar "manchar o seu nome honesto", mas então Nikita Bezrylov veio com uma resposta sua que foi bastante compatível com o artigo do Iskra em termos de grosseria. Os editores do Iskra, Viktor Kurochkin e NA Stepanov, chegaram a desafiar Pisemsky para um duelo, mas este recusou. O jornal Russky Mir defendeu Pisemsky e publicou uma carta de protesto, assinada por 30 autores. Isso, por sua vez, levou o Sovremennik a apresentar uma carta denunciando Pisemsky e assinada, entre outros, por seus dirigentes Nikolay Nekrasov , Nikolay Chernyshevsky e Ivan Panaev.

Mude-se para Moscou

O escândalo teve um efeito devastador sobre Pisemsky, que "caiu em um estado de total apatia, como costumava fazer em tempos difíceis", segundo Lev Anninsky. Aposentado de sua posição na Biblioteka Dlya Chtenya , ele cortou todos os laços com o literário São Petersburgo e no final de 1862 mudou-se para Moscou, onde passou o resto de sua vida. Pisemsky trabalhou de forma agitada, dedicando todo o ano de 1862 à Troubled Seas . Sobre o pano de fundo deste livro, Pyotr Boborykin escreveu: "Uma viagem ao exterior, para a exposição de Londres, encontrando emigrados russos lá e ouvindo muitas histórias e anedotas curiosas sobre os propagandistas daquela época, confirmou Pisemsky em sua decisão de pintar um quadro mais amplo da sociedade russa, e eu não duvido da sinceridade com que ele embarcou nesta tarefa. " De fato, em abril de 1862 Pisemsky foi para o exterior e em junho visitou Alexander Herzen em Londres para explicar sua posição em relação à imprensa democrática revolucionária. Ele falhou em obter qualquer apoio, no entanto.

As duas primeiras partes dele, Boborykin opinou, poderiam muito bem ter sido publicadas pela Sovremennik ; na verdade, os enviados deste último visitaram Pisemsky, com isso em mente. "Eu ouvi essas duas partes recitadas pelo próprio autor e ninguém poderia imaginar que o romance se tornaria tão desagradável para a geração mais jovem", escreveu Boborykin. Skabichevsky duvidou da cronologia, porém, lembrando que no final de 1862 Pisemsky já estava em Moscou. De acordo com sua teoria, as duas primeiras partes do romance podem ter ficado prontas no final de 1861 quando, apesar das relações tensas entre o jornal e o autor, este ainda não era conhecido como "um reacionário irreconciliável", rótulo que lhe deu no início 1862. A segunda parte, escrita após o intervalo, tinha um tom extraordinariamente cruel. Em geral, o romance mostrava a sociedade russa sob a luz mais miserável, como um "mar de dor", abrigando sob a superfície "monstros vis e peixes anêmicos entre algas marinhas fedorentas". O romance, no qual os personagens mais feios revelaram-se radicais políticos, recebeu naturalmente críticas negativas, não apenas na imprensa democrática ( Maxim Antonovich em Sovremennik , Varfolomey Zaitsev em Russkoye Slovo ), mas também em revistas centristas como Otechestvennye Zapiski, que denunciou Troubled Seas como uma caricatura rude da nova geração.

Vida posterior

Depois de se mudar para Moscou, Pisemsky ingressou no The Russian Messenger como chefe do departamento literário. Em 1866, por recomendação do ministro do Interior Pyotr Valuyev , ele se tornou um conselheiro do governo local, o trabalho proporcionando-lhe a independência financeira que ele tanto desejava. Sendo agora um autor bem pago e um homem econômico, Pisemsky foi capaz de construir sua fortuna o suficiente para que pudesse deixar o trabalho na revista e no escritório do governo. No final da década de 1860, ele comprou um pequeno terreno na Borisoglebsky Lane, em Moscou, e construiu para si uma casa lá. Tudo parecia bem, mas apenas na aparência. Troubled Seas (1863) e Russian Liars (1864) foram suas últimas obras aclamadas pela crítica. Em seguida, veio o drama político Os guerreiros e aqueles que esperam (1864) e a dilogia dramática Old Birds (1864) e Birds of the Latest Gathering (1865), seguido pela tragédia Men Above the Law , bem como duas peças históricas, cheio de voltas melodramáticas e elementos naturalistas, Tenente Gladkov e Miloslavskys e Naryshkins (ambos em 1867).

Em 1869, Zarya publicou seu romance semi-autobiográfico People of the Forties . Seu personagem principal, Vikhrov, ao qual o autor se associou, foi considerado seriamente deficiente pelos críticos. Em 1871, Beseda publicou seu romance In the Vortex , movido pelo mesmo leitmotiv: os novos "ideais elevados" nada tinham em comum com a vida prática russa e, portanto, eram inúteis. De acordo com Skabichevsky, todas as obras de Pisemsky pós-1864 eram muito mais fracas do que tudo o que ele havia escrito antes, demonstrando "o declínio de um talento tão dramático sem precedentes na literatura russa".

Em seguida, seguiu-se uma série de dramas do tipo panfleto ( Baal , The Enlightened Times e The Financial Genius ) em que Pisemsky se encarregou de lutar contra a "praga da época", todos os tipos de erros financeiros. “Nos primeiros anos expus estupidez, preconceitos e ignorância, ridicularizei o romantismo infantil e a retórica vazia, lutei contra a servidão e denunciei abusos de poder, documentei o surgimento das primeiras flores do nosso niilismo, que agora deu os seus frutos e finalmente tomou sobre o pior inimigo da humanidade , Baal , o bezerro de ouro da adoração ... Eu também trouxe luz a coisas para todos verem: as ações erradas de empresários e fornecedores são colossais, todo o comércio [na Rússia] é baseado no engano mais vil, roubo em bancos é business as usual e além de toda essa escória, como anjos, nossos militares estão brilhando ", explicou ele em uma carta particular.

Uma de suas comédias, Saps (Подкопы), foi tão direta em sua crítica das esferas superiores que foi proibida pelos censores. Outros foram encenados, mas tiveram sucesso de curta duração, tendo a ver principalmente com o aspecto sensacionalista, pois o público podia reconhecer em certos personagens funcionários e financistas da vida real. Artisticamente, eles eram falhos, e até mesmo o Mensageiro Russo , que tradicionalmente apoiava o autor, recusou-se a publicar O Gênio Financeiro . Depois que a encenação da peça fracassou, Pisemsky voltou à forma do romance e em seus últimos 4 anos produziu dois deles: Os Filisteus e os Maçons , sendo o último notável por seu contexto histórico pitoresco criado com a ajuda de Vladimir Solovyov . Skabichevsky descrito como "anêmico e aborrecido", e até mesmo Ivan Turguenev , que fez grandes esforços para animar Pisemsky, ainda notou uma onda de "cansaço" na prosa mais recente do autor. "Você estava absolutamente certo: estou realmente cansado de escrever e, mais ainda - de viver. Claro que a velhice não é divertido para ninguém, mas para mim é especialmente ruim e cheio de tormentos sombrios que eu não desejaria ao meu pior inimigo ", Escreveu Pisemsky em uma carta.

A perda de popularidade foi um dos motivos de tamanha miséria. Ele repreendeu seus críticos, chamando-os de "víboras", mas sabia que seus dias dourados haviam acabado. Vasily Avseenko , ao descrever a visita de Pisemsky a São Petersburgo em 1869, após a publicação de O Povo dos Anos 40 , lembrou como ele parecia velho e cansado. "Estou começando a me sentir uma vítima do meu próprio mau humor", confessou Pisemsky em uma carta de agosto de 1875 a Annenkov. "Estou bem fisicamente, mas não posso dizer o mesmo do meu estado mental e moral; a hipocondria me atormenta. Não sou capaz de escrever e qualquer esforço mental me faz sentir mal. Graças a Deus o sentimento religioso, que agora está florescendo em mim, dá uma trégua à minha alma sofredora ", escreveu Pisemsky a Turguenev no início da década de 1870.

Nestes tempos difíceis, a única pessoa que continuamente forneceu apoio moral a Pisemsky foi Ivan Turgenev. Em 1869, ele informou a Pisemsky que suas Mil Almas haviam sido traduzidas para o alemão e desfrutava de "grande sucesso em Berlim". "Chegou então a hora de você sair das fronteiras de sua pátria e de Aleksey Pisemsky se tornar um nome europeu", escreveu Turguenev em 9 de outubro de 1869. "O melhor crítico de Berlim, Frenzel, no National Zeitung dedicou um artigo inteiro para você, onde ele chama seu romance de 'um fenômeno raro', e eu lhe digo, agora você é bem conhecido na Alemanha ", escreveu Turgueniev em outra carta, incluindo trechos de outros jornais também. "O sucesso de One Thousand Souls incentiva [o tradutor] a começar o romance Troubled Seas e estou muito feliz por você e pela literatura russa em geral ... As críticas críticas de One Thousand Souls aqui na Alemanha são muito favoráveis, seus personagens são sendo comparados aos de Dickens , Thackeray , etc, etc ", continuou. O grande artigo de Julian Schmidt no Zeitgenossensche Bilder , parte da série dedicada a autores europeus de primeira classe, forneceu a Pisemsky outro motivo para comemorar e, seguindo o conselho de Turgenev, em 1875 ele visitou Schmidt para agradecê-lo pessoalmente.

Outro acontecimento alegre desses anos finais da vida de Pisemsky foi a comemoração, em 19 de janeiro de 1875, do 25º aniversário de sua carreira literária. Um dos palestrantes, o editor do Beseda , Sergey Yuryev, disse:

Entre os mais brilhantes de nossos escritores que desempenharam um grande papel no desenvolvimento de nossa consciência nacional, AF Pisemsky é independente. Suas obras, e seus dramas em particular, refletiam o espírito de nossos tempos difíceis, cujos sintomas fazem todo coração sincero doer. Por um lado, há esta doença horrível que se apodera de nossa sociedade: ganância e cupidez, a adoração da riqueza material, por outro, o declínio monstruoso dos valores morais em nossa sociedade, a tendência de rejeitar os fundamentos mais sagrados da existência humana , frouxidão nas relações, tanto privadas como sociais. Baal e Saps são as obras que documentam de forma mais eloquente o advento desta lepra egípcia ... É verdade que Pisemsky tende a apresentar apenas anomalias, retratando as coisas mais doentias e ultrajantes. Disto, porém, não se segue que ele não tenha ideais. Só que, quanto mais brilha o ideal do escritor, mais feios lhe parecem todos os desvios dele, mais ardentemente ele vem para atacá-los. Só a luz brilhante de um verdadeiro idealista pode revelar as monstruosidades da vida com tal intensidade.

"Meus 25 anos na literatura não têm sido fáceis. Embora totalmente ciente de quão fracos e inadequados meus esforços têm sido, ainda sinto que tenho todos os motivos para continuar: nunca fui sob a bandeira de outra pessoa, e minha escrita, boa ou ruim, não cabe a mim julgar, continha apenas o que eu mesma sentia e pensava. Permaneci fiel à minha própria compreensão das coisas, nunca violando por nenhum motivo fugaz o modesto talento que a natureza me deu. Uma de minhas luzes orientadoras sempre foi minha desejo de dizer ao meu país a verdade sobre si mesmo. Se consegui ou não, não cabe a mim dizer ", disse Pisemsky em resposta.

No final da década de 1870, o amado filho mais novo de Pisemsky, Nikolai, um matemático talentoso, suicidou-se por motivos inexplicáveis. Este foi um duro golpe para seu pai, que afundou em uma depressão profunda. Em 1880, seu segundo filho, Pavel, docente do corpo docente da Universidade de Moscou , adoeceu mortalmente e isso acabou com Pisemsky. Como Annenkov lembrou, ele "ficou acamado, esmagado pelo peso de acessos de pessimismo e hipocondria que se tornaram mais frequentes após a catástrofe de sua família. Sua viúva disse mais tarde que nunca suspeitou que o fim estava próximo e pensou que a luta iria passar, dissolvendo-se como costumava ser, em fraqueza física e melancolia. Mas este provou ser o último para o atormentado Pisemsky, que perdeu toda a vontade de resistir. "

Em 21 de janeiro de 1881, Pisemsky morreu, apenas uma semana antes da morte de Fyodor Dostoyevsky. Enquanto o funeral deste último em São Petersburgo se tornou um evento grandioso, o enterro de Pisemsky passou despercebido. De autores conhecidos, apenas Alexander Ostrovsky estava presente. Em 1885, a Wolf Publishing House publicou uma edição do Complete Pisemsky em 24 volumes. O arquivo pessoal de Pisemsky foi destruído por um incêndio. Sua casa foi posteriormente demolida. Borisoglebsky Lane, onde passou seus últimos anos, foi rebatizada de Pisemsky Street nos tempos soviéticos.

Vida privada

Os primeiros casos românticos de Pisemsky, de acordo com sua autobiografia, envolveram vários primos. Depois da Universidade, ele desenvolveu um interesse pelo que chamou de " amor livre de George Sandean ", mas logo se desiludiu e decidiu se casar, "selecionando para esse fim uma garota não coquete, vinda de uma família boa, embora não rica. , "nomeadamente Yekaterina Pavlovna Svinyina, filha de Pavel Svinyin , o fundador da revista Otechestvennye Zapiski . Eles se casaram em 11 de outubro de 1848. "Minha esposa é retratada parcialmente em Troubled Seas , como Evpraxia, que também é apelidada de Ledeshka (Piece of Ice)", escreveu ele. Foi um casamento prático sem nenhuma paixão romântica envolvida, mas feliz para Pisemsky, pois, de acordo com muitas pessoas que a conheciam, Svinyina era uma mulher de raras virtudes. "Esta mulher excepcional se mostrou capaz de acalmar sua hipocondria doentia e libertá-lo não só de todas as obrigações domésticas envolvidas na educação dos filhos, mas também de sua própria intromissão em seus assuntos privados, que eram cheios de caprichos e impulsos precipitados. , ela reescreveu por sua própria mão nada menos que dois terços de seus manuscritos originais, que invariavelmente pareciam rabiscos tortos e indecifráveis ​​equipados com manchas de tinta ", escreveu Pavel Annenkov .

O biógrafo Semyon Vengerov citou uma fonte que conhecia Pisemsky de perto como tendo chamado Yekaterina Pavlovna "uma esposa literária perfeita que guardava muito perto de seu coração todas as ansiedades literárias e problemas de seu marido, todos os quebra-cabeças de sua carreira criativa, valorizando seu talento e fazendo tudo o que fosse possível para mantê-lo em condições favoráveis ​​ao desenvolvimento do seu talento. Some-se a tudo isso uma rara leniência, da qual ela teve que ter muito, para aguentar Aleksey, que ocasionalmente demonstrava qualidades incompatíveis com ser um homem de família." Ivan Turgenev, em uma de suas cartas, implorando a Pisemsky que se livrasse de seu baço, escreveu: "Acho que já te disse isso uma vez, mas posso muito bem repetir. Não se esqueça disso na loteria da vida você ganhou um grande prêmio: você tem uma esposa excelente e filhos lindos ... "

Personalidade

De acordo com Lev Anninsky , a mitologia pessoal de Pisemsky "girava em torno de uma palavra: medo". Biógrafos reproduziram inúmeras anedotas sobre ele estar com medo de navegar e outras coisas, e como muitas vezes ficava "preso na varanda da frente de sua casa, sem saber se deveria entrar: pensando que ladrões estavam lá, ou que alguém havia morrido, ou um incêndio começado'. Impressionante foi sua extraordinária coleção de fobias e medos, junto com a hipocondria geral. "Em uma carta de 1880 ao fotógrafo Konstantin Shapiro, que recentemente publicou sua galeria de escritores russos, ele confessou:" Meu retrato repete a única falha que todos os meus retratos fotográficos tenho, meu não saber posar. Em todas as minhas fotografias, meus olhos saem arregalados e assustados e até um pouco loucos, talvez porque, quando me colocam de frente para a câmera obscura, sinto - se não medo, então forte ansiedade. "

Pessoas que conheceram Pisemsky pessoalmente lembraram-se dele calorosamente, como um homem cujas fraquezas eram superadas por virtudes, das quais um aguçado senso de justiça, bom humor, honestidade e modéstia eram as mais óbvias. De acordo com Arkady Gornfeld , "todo o seu personagem, desde a incapacidade de compreender culturas estrangeiras à ingenuidade, humor, agudeza de comentários e bom senso - era o de um mujique russo simples, embora muito inteligente. Sua principal característica pessoal tornou-se um grande literário trunfo: veracidade, sinceridade, total ausência dos defeitos da literatura pré-Gogol, como excesso de intensidade e vontade de dizer algo que estava além da compreensão do autor ”, comentou em seu ensaio sobre Gogol. Pavel Annenkov escreveu sobre Pisemsky:

Ele era um artista extraordinário e ao mesmo tempo um homem comum - no sentido mais nobre da palavra ... Em nossa época de grandes fortunas e grandes reputações, ele permaneceu indiferente a tudo que pudesse ter incitado vaidade ou orgulho ... Qualquer tipo de ciúme era totalmente estranho para ele, assim como qualquer impulso de se tornar publicamente visível ... Apesar da agudeza de sua prosa, Pisemsky era a pessoa mais bem-humorada. E havia outra qualidade distinta nele. A pior catástrofe para ele foi a injustiça, da qual considerou não o sofrimento, mas o lado culpado como a principal vítima.

Legado

Os críticos contemporâneos diferiam muito na tentativa de classificar a prosa de Pisemsky ou avaliar sua posição na literatura russa. Em retrospecto, essa posição mudou drasticamente com o tempo e, como observou o crítico e biógrafo Lev Anninsky , enquanto Melnikov-Pechersky ou Nikolai Leskov sempre estiveram longe do mainstream literário, Pisemsky passou algum tempo como um autor de "primeira linha" e foi elogiado como um 'herdeiro de Gogol' no decorrer da década de 1850, depois caiu da elite para cair no esquecimento quase total que durou décadas. De acordo com Anninsky, "os críticos mais ousados ​​traçaram um paralelo com Gogol ... cujos anos finais meio que antecederam o futuro drama de Pisemsky: romper com a 'Rússia progressista', a 'traição' e o ostracismo que se seguiu. Mas A Rússia perdoou tudo a Gogol: a pose de um profeta furioso, o segundo volume de Dead Souls , aquelas passagens 'reacionárias' de Os fragmentos escolhidos da correspondência com amigos . Quanto a Pisemsky, a Rússia se recusou a perdoá-lo por nada ", argumentou o crítico .

Tendo entrado na cena literária russa quando era dominada pela Escola Natural , Pisemsky foi considerado como seu proponente mais notável. No entanto, isso não era óbvio para muitos de seus contemporâneos; tanto Pavel Annenkov quanto Alexander Druzhinin (críticos de diferentes campos) argumentaram que os primeiros trabalhos de Pisemsky não eram apenas estranhos à Escola Natural, mas se opunham diretamente a ela. Apollon Grigoriev (que em 1852 escreveu: "O Muff é o ... antídoto artístico para o lixo doentio que os autores da 'Escola Natural' produzem") foi ainda mais longe dez anos depois, declarando em Grazhdanin que Pisemsky com sua "salubridade discreta "era muito mais importante para a literatura russa do que Goncharov (com seu" aceno afetado ao pragmatismo tacanho "), Turgenev (que" se rendeu a todos os valores falsos ") e até mesmo Leo Tolstoi (que" abriu caminho para a falta de arte no maneira mais artística ").

Na década de 1850, concentrando-se na vida cotidiana do pequeno provinciano russo, Pisemsky recriou este mundo como totalmente desprovido de características românticas. "Ele destruiu impiedosamente a aura poética dos 'ninhos de nobres' criada por Tolstói e Turgueniev", recriando a vida da comunidade onde todas as relações pareciam feias e "o amor verdadeiro sempre perdia para o flerte frio ou o engano aberto", escreveu o biógrafo Viduetskaya . Por outro lado, ao "retratar o mujique russo e ser o mestre na reprodução da linguagem das classes mais baixas, Pisemsky não teve igual; depois dele tornou-se impensável um retorno ao tipo de romance camponês criado por Grigorovich ", o crítico A. Gornfeld argumentou. Como DS Mirsky colocou em sua História da Literatura Russa de 1926 , "Como outros entre os realistas russos, Pisemsky é sombrio em vez de o contrário, mas novamente de uma maneira diferente - sua tristeza não é nada como a rendição desesperada de Turgenev às forças misteriosas do universo, mas uma repulsa sincera e viril pela vileza da maioria da humanidade e pela futilidade em particular das classes educadas russas. "

A incapacidade dos críticos contemporâneos de resumir Pisemsky de uma maneira mais ou menos congruente, de acordo com Anninsky, pode ser explicada pelo fato de que o mundo de Pisemsky (para quem "a intuição artística era o instrumento da lógica") era "áspero e suave , pouco atraente e vulnerável ", aberto a todo tipo de interpretações. O terreno em que Pisemsky se apoiou, como Anninsky o viu, estava condenado desde o início: autores mais fortes (Tolstoi e Turgueniev, em particular) entraram em cena, criaram personagens novos e mais interessantes, retrabalharam esse solo e o tornaram seu.

De acordo com Viduetskaya, a força motriz original de Pisemsky foi o negativismo que havia sido praticado no início da década de 1860. Vendo como o auge de seu legado pós-reforma o ciclo Russian Liars (1865), o crítico considera Pisemsky, o romancista, uma força marginal na literatura russa, admitindo, porém, que escritores como Dmitry Mamin-Sibiryak e Alexander Sheller estavam entre seus seguidores. Mas, como escritor de contos, ele pode ser considerado o predecessor de mestres da forma como Leskov e Tchekhov, sugeriu Viduetskaya. De acordo com DS Mirsky,

Pisemsky, que se manteve incontaminado pelo idealismo, foi em sua própria época considerado muito mais caracteristicamente russo do que seus contemporâneos mais cultos. E isso é verdade, Pisemsky estava em contato muito mais próximo com a vida russa, em particular, com a vida das classes média e baixa não educadas do que os romancistas mais refinados. Ele foi, junto com Ostrovsky e antes de Leskov, o primeiro a abrir aquela galeria maravilhosa de personagens russos de nascimento não nobre ... O grande dom narrativo de Pisemsky e o controle excepcionalmente forte da realidade o tornam um dos melhores romancistas russos e se este for não suficientemente realizado, é por causa de sua lamentável falta de cultura. Foi a falta de cultura que tornou Pisemsky fraco demais para resistir aos estragos da época e permitiu que ele degenerasse de maneira tão triste em seu trabalho posterior.

Trabalhos selecionados

Traduções inglesas

• The Old Proprietress , (história), de Anthology of Russian Literature , Vol 2, GP Putnam's Sons, 1903.
• One Thousand Souls , (romance), Grove Press, NY, 1959.
• A Bitter Fate , (peça), de Masterpieces of the Russian Drama , Vol 1, Dover Publications, NY, 1961.
• Nina , The Comic Actor , and An Old Man's Sin , (romances curtos), Ardis Publishers, 1988. ISBN  0-88233-986-9
• The Simpleton , (romance), Editora de Línguas Estrangeiras, Moscou.

Notas

Referências

Origens

• Banham, Martin, ed. 1998. The Cambridge Guide to Theatre. Cambridge: Cambridge UP. ISBN  0-521-43437-8 .
• Introduction to Nina , The Comic Actor , and An Old Man's Sin , Maya Jenkins, Ardis Publishers, 1988.
• McGraw-Hill Encyclopedia of World Drama, Volume 1, Stanley Hochman, McGraw-Hill, 1984.